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纪实人文频道、东方影视频道“新生”SMG 频道改革背后作者：祝媛莉来源：《综艺报》2020年第02期继2019年东方卫视、上海都：市频道哈哈炫动卫视转型升级后，新年伊始，上海地面频道又有大动作——纪实频道和艺术人文频道整合调整为纪实人文频道，东方电影频道和电视剧频道整合调整为东方影视频道。
2020年1月1日零时，两个新频道正式亮相。
近年来，随着新媒体、融媒体快速发展，传统媒体格局改变，电视频道精简精办，内容供给侧改革，成为广电机构改革的重点。
2018年，国家广电总局在相关文件中提出，“鼓励精办频道频率，按照分众化、差异化的要求明确定位，严格规范不同频道频率的节目播出构成，推进品牌化、特色化专业化，切实解决节目同质化雷同化的问题。
”2019年4月，在上海举行的全国广播电视创新创优工作座谈会上，中宣部副部长、国家广播电视总局局长、党组书记聂辰席指出，广电战线务必把创新创优出精品作为突破口，以供给侧结构改革为主线，增加优质内容供给，优化内容产品结构，让广播电视行业核心竞争力在巩固中提升。
10月16日，国家广播电视总局召开全国广播电视传媒机构管理工作会。
国家广电总局副局长高建民再次强调，全面推进电视频道高清化发展，加快推动频道精简精办媒体融合发展。
此次，上海广播电视台（sMG）推出的又一轮改革举措，是廣电传媒机构锐意改革创新，适应新时代做优做强、实现高质量发展的必然选择。
事实上，此次改革涉及两个集团四个频道的调整，从开始策划到正式对外公布只有短短1个月时间，其间，除了SMG在频道改革上的决心和魄力，2019年年初的频道改革也为此次频道整合提供了很多思路和实践经验。
就在SMG打响2020年广电改革第一枪后，《综艺报》第一时间专访了刚刚履新的纪实人文频道总监李逸、东方影视频道总监王磊卿，请他们介绍了新频道的组织架构运营思路内容布局等相关情况。
纪实人文频道：优化内容供给激活团队动力2019年4年，上海广播电视台在纪录片领域率先开启制播体制改革，成立纪录片中心，整合人才结构，形成以工作室为核心的生产机制，并对纪实频道进行大规模改版。
2025届扬州市高三语文上学期期中检测试卷试卷满分150分考试用时150分钟2024.11一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：长期以来，大家都热衷于讨论从工业时代到信息时代的转变，没有注意到我们已经进入了后信息时代。
信息时代中，大众传媒的覆盖面一方面变得越来越大，另一方面又变得越来越小。
像“有线电视新网”这种新形态的传播媒介拥有更广大的观众和读者，其传播的辐射面变得更为宽广。
针对特定读者群的杂志则是窄播的例子，所迎合的是特定的较小人群的口味。
所以大众传媒在这段时间内变得既大又小。
在后信息时代，大众传播的受众往往只是单独一人。
所有商品都可以订购，信息变得极端个人化。
人们普遍认为，个人化是窄播的延伸，其受众从大众到较小和更小的群体，最后只针对个人。
当传媒掌握了我的地址、年龄、收入、购物习惯等时，它也就掌握了“我”——人口统计学中的一个单位。
这种推理完全忽略了窄播和数字化之间的差异。
在数字化生存的情况下，我就是“我”，不是人口统计学中的一个“子集”。
“我”包含了一些在人口学或统计学上不具丝毫意义的信息和事件。
你无法从我的岳母住在哪里、昨晚我和谁共进晚餐，以及今天下午我要搭乘几点的班机到弗吉尼亚州去这类事情中，找出关联性或统计学上的意义，并且从中发展出适当的窄播服务。
但是，这些与我有关的信息却决定着我想要的新闻服务可能和某个不知名的小镇有关。
人口统计学不会关注数字化的个人，假如你把后信息时代看成超微的人口统计学或高度集中化的窄播，那么这种个人化和汉堡王广告词中所标榜的“按你喜欢的方式享受汉堡”没什么两样。
真正的个人化时代已经来临，机器对人的了解程度和人与人之间的默契不相上下，它甚至连你的一些怪癖（比如总是穿蓝色条纹的衬衫）以及生命中的偶发事件，都能了如指掌。
后信息时代将消除地理的限制，数字化的生活将越来越不需要仰赖特定的时间和地点，现在甚至连传送“地点”都开始有了实现的可能。
上海东方卫视新闻交流共享平台系统2005-06-09 11:02:39 摘自:慧聪网何锦池上海文广科技发展有限公司副总经理孙振峰上海文广科技发展有限公司广播电视事业部项目管理部经理一、项目背景电视新闻是电视台节目的主体，电视新闻节目重时效、讲深度、求质量、多信息、善于抓拍重大时政新闻，群众关心的社会热点新闻。
电视新闻的报道面越来越广，常常融地区、省市、全国和国际新闻于一体。
这种形势引发了对于新闻节目和素材的及时交换的大量需求。
需要进行新闻传送的用户迫切需要在满足一定的传输时效性和图像质量的前提下，花费更低的传输成本和管理成本。
上海东方卫视基于新闻报道的需要，于2003年7月提出了建立新闻交流共享平台的需求，主要需求如下：1、国内主要都市电视台选送新闻节目和素材的远程传送；2、较低的传输成本、管理成本，操作使用简便。
上海东方卫视新闻交流共享平台（以下简称“本系统”）由上海文广科技发展有限公司研发中心（上海市广播科学研究所）负责系统设计、设备选型、关键设备研发以及系统集成，传输网络由上海东华网络有限公司提供。
二、新闻传输技术的现状和发展趋势目前的新闻远程采编传送的解决方案多以人工送片、卫星传输、光纤传输为主，以上方案明显的缺点在于成本高、需要专用线路，这在一定程度上制约了新闻交流和远程回传的发展。
成本更低、管理使用更加简便的交流方式将更加符合电视台远程节目传输的需要。
对于需要满足低成本、高效率、时效性的远程新闻采编传送需求，市场上还没有完善的解决方案，特别是基于IP网络的方案少之又少。
值得注意的是，广电领域的A V/IT产品的发展趋势必然向IT产业其它产品一样，遵循着单机应用---局域网应用---互联网应用的模式。
探索一种在网络资源、时效性、图像质量、操作简便性之间达到最佳平衡的互联网解决方案成为满足当前电视台新闻交流需求的当务之急的任务。
众所周知，Internet是目前世界上分布最广、使用最方便、使用成本最低的网络。
如何使用互联网电视作为3家首批获得牌照的“网络电视台”之一，上海广播电视台目前正在构建中国广电“视频云”，以应对竞争。
视频云作为新媒体平台，将由全国广电共同参与合作，提供内容和服务。
此外，通过互联网电视内置的支付业务，用户还可以用遥控器实现电视消费。
如搭载银联的互联网电视，可以缴纳家庭水电煤账单、电子商务平台的在线支付等。
业内人士预测，将来互联网电视还有可能像苹果一样，成为一个开放的平台。
除了电视机厂商和网络电视内容供应商，第三方也可以为互联网电视提供视频内容、应用程序、服务软件。
由此将互联网电视升级为家庭娱乐和服务的集成终端。
不过，目前的互联网电视依旧存在和计算机抢资源的问题。
如果你的宽带带宽只有1兆，你在上网玩大型网络游戏时，你的家人同时在看互联网电视，那么你们都会觉得“很卡很不爽”。
但是随着3兆互联网带宽的普及，以及随后的20兆带宽“光纤到户”、“城市光网”以及网络插件的更新，远隔千里的玩家，甚至可以通过互联网电视，玩很“杀猫（耗费网络资源）”的网络游戏。
实现从“看电视”到“边看边玩”的升级。
而互联网电视也将从“内容为王”的竞争，升级为“内容+服务为王”的竞争。
作为3家首批获得牌照的“网络电视台”之一，上海广播电视台目前正在构建中国广电“视频云”，以应对竞争。
视频云作为新媒体平台，将由全国广电共同参与合作，提供内容和服务。
此外，通过互联网电视内置的支付业务，用户还可以用遥控器实现电视消费。
如搭载银联的互联网电视，可以缴纳家庭水电煤账单、电子商务平台的在线支付等。
业内人士预测，将来互联网电视还有可能像苹果一样，成为一个开放的平台。
除了电视机厂商和网络电视内容供应商，第三方也可以为互联网电视提供视频内容、应用程序、服务软件。
由此将互联网电视升级为家庭娱乐和服务的集成终端。
不过，目前的互联网电视依旧存在和计算机抢资源的问题。
如果你的宽带带宽只有1兆，你在上网玩大型网络游戏时，你的家人同时在看互联网电视，那么你们都会觉得“很卡很不爽”。
机密★启用前2024年阳泉市高三年级第三次模拟测试试题语文注意事项：1.答题前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡相应的位置上。
2.全部答案在答题卡上完成，答在本试题上无效。
3.回答选择题时，选出每小题答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。
如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。
回答非选择题时，将答案用0.5mm黑色笔迹签字笔写在答题卡上。
4.考试时间150分钟。
考试结束后，将答题卡交回。
一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：无论是冬奥会开幕式深度应用8K+5G转播、数字孪生、智能机器人、辅助驾驶、虚拟数字人等新技术展示出中国式浪漫与奥运情怀，还是央视春晚大量运用AI、XR等新技术持续推动“思想+艺术+技术”融合创新，都深刻体现出，科技正在全方位赋能文化生产与传播，创造出更具吸引力、更有沉浸感、更富影响力的文化盛宴，带来“跨屏时代”高度沉浸的“全感官体验”。
“文化+科技”深度融合正在全面打通文化创作、消费、传播等环节，这不仅丰富了文化艺术作品的内容与形式，还促进了文化产业的高质量发展，加速培育文化领域的新质生产力。
“文化+科技”加速提升文化原创力，搭建中华文明传播新场景。
中华优秀传统文化的故事性元素与AR、VR等人工智能技术的交互融通，使得影视与互联网视听节目的原创力得到极大提升，打造了传媒艺术既古典又现代的审美新形态。
如河南卫视“中国节日”系列节目，持续探索新技术与中华传统文化紧密结合的感染力和艺术性。
又如大型文化纪录片《中国》第三季使用“绘画+CG”突破时空的壁垒，凸显中华文明的悠久历史与民族精神，形成数智时代的“审美新热点”。
诸多优秀创意型、科技型的文化精品，借助全媒体矩阵持续“跨圈”传播、跨文化传播，为中外观众提供了理解中华美学精神、认知文化内涵、共享审美品位的全新文化场景，为中国形象的积极传播搭建了更为全面、丰富的平台。
一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：央视频新媒体综艺节目整合了中华民族传统文化的资源，用新颖的编码内容来传达中华优秀传统文化精神，形成主流价值观的传播，最终引导受众通过节目内容的外在层面去感悟其内在的精神品质，使节目内容成功“破圈”。
央视频创新性地建构新媒体综艺节目的内容与含义，将中国文化自信体现在多元的话语场景中。
节目通过加入“国风”元素，将传统经典与现代流行结合，带领受众一起感受源远流长的中华文明，使“国潮”再次成为青年审美的主流文化之一。
新媒体首秀《央young之夏》将总台的主播们进行分组，展示才艺。
首轮展示中，女主持人组成的“sunny 姐妹团”在《潇洒走一回》的演绎中，先以素雅的民国旗袍配圆扇的妆造开场演唱，后又变装为青春活力运动风与时尚大气职业造型，生动传达了中国传统服饰永不过时的理念；“冰皮月饼队”将多部国产动画片经典的OST进行大串烧，演绎的《爷童回》一开口就带领观众重返童年时光；别具一格的“康庄大道会嬴队”在《左手指月》中将中国大鼓、古琴、尺八等乐器与钢琴结合，在古典舞曲的烘托下，为观众展开了一幅古色古香的“国风画卷”；“韬倪欢喜队”在内容上精准贴合青年受众的兴趣点，将当下流行的喜剧脱口秀搬上“官媒”舞台。
网感化的战队名与节目表演，以及才艺展示用新潮形式传承中国传统文化的做法，将主流精英语态与市场大众语态完美融合；而年轻化与偶像化的语态表达，既体现了新型媒体综艺节目在积极弘扬国粹人文价值方面作出的努力，又彰显了中华民族传统文化的无限魅力。
（摘编自朱穆兰《“破局”“破圈”“破浪”：新型主流媒体的年轻态创新——以央视频“young”系列节目为例》）材料二：“只有破圈才能出圈，只有出圈才可能融合。
”去年12月，随州市文化和旅游局党组书记、局长解伟，因短视频出圈成“网红”，让更多的游客、网友了解随州特色。
伴随着文化旅游春天的到来，如何让文旅行业聚焦更多的目光，使文旅融合更加紧密？如何传播才是新玩法？一年后，解伟再次给出了“随州出圈”的答案。
２０１３年３月月刊总第２５１期网台互动营造传媒新生态——以“ｌ二海电视台与东方宽频、看看新闻网”的互动为例文／深圳广播电影电视集团新媒体中心王建磊
摘要：目前，网台互动已经形成了主流的传播结构和媒体生态。本研究以“上海电视台与东方宽屏、看看新闻网”的互动为例，列举了网台之间互动的路径、方式与具体做法，描述了电视台与网络共同形成的新的传播环境，并探讨了这种传媒生态对于人和社会所产生的结构性影响。
关键词：网台互动上海电视台东方宽频看看新闻网
网台互动，或称网台联动，指的是传统电视台借助互联网渠道进行内容传播和功能拓展，以及互联网借助电视台进行产品价值和公信力提升的双向促进过程。因而“网台互动”的概念主要体现在实体层面的计算机、手机和电视机三者之间的互动。如今，网台互动已被视为提升品牌价值、推动网台互赢的有效营销策略，被各大商业视频网站和电视台所热衷。
１网台互动的本质与路径“网台互动”创造了一种新的传播形式——由备类终端形成的“超联结”
实体，破除了由单一媒体带来的传播效果的局限，“互动”可在多个媒体和多个层次之间进行，形成了功能的互补和全景式传播。（１）网台ｆＩＩ动的本质按照定义，“网台互动”显然已不是单个媒体的“单边行动”，而是在某种合理的逻辑指导下进行合理的联结。进而形成一个“整体大于部分之和”的“媒介矩阵”。这一概念是媒介环境学派代表人物之一梅罗维茨在其《消失的地域》一书中提出的。他认为孤立地讨论任何单一的媒介或者媒介类型都是幻想，媒介矩阵是共存的媒介相互联结的网络，不同类型的媒介常常是高度地内部相关，所以“我们应该研究的是一种特定的新媒介或者一种新的通用类型的媒介引进之后，媒介矩阵以及它对社会行为影响变化的方式”。也就是说，当一个新的因素加入到某个旧环境时，我们所得到的并不是旧环境和新因素的简单相加，而是一个全新的环境。尽管梅罗维茨的研究是以１９５４年电视的普及为起点，其著作也特别关注了电视媒体加入到媒介矩阵后所发生的最剧烈、最显著的变化。但在今天．“媒介矩阵”的概念仍然适用，而且由于网络媒体、手机等移动媒体的加入，这一概念的内涵和外延均发生了相应的变化：矩阵中的各类媒体不再相互独立，而是以可在任意平台和终端之间流通、共享的“比特”彼此勾连，在服务和功能越来越趋同的情形下，人们选择使用这些媒体取决于自身所处的环境和媒体本身可得的便利程度。与传统相比，这个新的媒介矩阵越来越像一个整体，只是在其中发挥不同的功用，用“网台互动”来描述这种情形实在是恰当不过。网台互动在本质上包含了两大层面的内容：一是电视台如何使用网络，二是网络如何使用电视。如果把电视台作为主体，网络作为服务平台，那么网络主要承担的是交互功能的提供、额外时段内容的呈现和各类针对特定栏目的组织服务以及与主持人、明星的官方社区互动。而如果把网络作为主体，电视作为服务平台，那么电视主要负责向网络提供高质、丰富的版权视听内容、提供引导网民的主流舆论和品牌栏目的影响力。在实际中。“主、客体”的身份并非是确定的，正如“媒介矩阵”所描述的情形，电视媒体与网络媒体之间形成了无缝对接，原本分离的旧情境和旧范畴随之产生合并，原先以自然场所为界限的情境被打破，从而带来情境贯通的新媒介环境。按照媒介环境学派惯有的研究立场——媒介即信
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万方数据新媒体息，媒介即隐喻，媒介即环境，那么“网台互动”本身就是所要传播的内容，就是关于我们自身和我们时代的隐喻，就是崭新的社会环境，由网台互动所带来的传播情境贯通和全新用户体验。这才是其真正的本质。（２），ＩＩ动路径当前，主要有三种“网台互动”的路径：①电视台一网络电视台网络电视台特指以“牌照模式”为主导的广电系网站，如中国网络电视台、安徽网络电视台、江苏网络电视台等。网络电视台在成立初期大都需要优势电视平台的带动，需要依托母体对其进行内容、广告、业务等全方位的支持。而随着网络电视台自身建设的完善与成熟，“网台互动”变为了“网络如何使用电视内容和电视如何使用网络平台”的双向考量．现在已创造出多样的互动形式。②电视台一视频网站视频网站发展至今已经是不可小觑的力量。最新调查显示。国内视频用户已达３．２５亿，用户使用率为６３．４％。重要的是，在线视频用户平均每天收看网络视频３小时，是其观看电视时长的近２倍。电视媒体从一开始的不以为然到逐步意识到广电内容向互联网转移的大势所向，而视频网站也意识到仅凭购买版权内容构建商业模式并非长久之计，可以说双方都有“转变态度，由竞争转向竞合，在内容上进行互补、共享”的内需，因而二者从一开始的联合和互动就显示出强劲的势头与社会反响。两大播出平台各自利用自己的优势，针对同一内容进行联合推广，共同提升收视率４６广播电撄詹皇·ＷＷＷｒｔｉ．ｃｒｌ与播放量，完成了对网络人群和电视受众的强势覆盖。③电视台一微博如今微博的发展可谓如日中升。对于电视而言，微博是一个使电视内容获得特定注意力的转发平台，也是一个对电视内容实施评论反馈和意见汇总的平台。这二者之间的互动，使得电视具有了社交、互动属性，也使微博增强了媒体公信力。有专家对此分析称，微博和电视越来越呈现一种“共生性”关系，微博最终有助于电视节目能够实时地做出反应。在以上三种网台互动方式中，下文重点探讨的是东方宽频和看看新闻网“网站与电视台”之间的互动。２东方宽频、看看新闻网与上海电视台的互动策略东方宽频和看看新闻网一方面紧紧依托上海电视台的版权资源。通过对强势电视媒体内容的再次转播占领互联网舆论阵地；另一方面，网站本身也反过来为电视台进行各种方式和层面的支持与推动，目前来看，主要有以下几个策略：（１）褴合传播优质的版权视频资源的共享是“网台互动”的起点。目前，东方卫视等１０个电视频道，上海人民广播等１１个广播频率的内容已实现在东方宽频和看看新闻网的网络同步播出、点播及回看。除了直播并对直播加以交互式改造之外，对内容的切片化处理也是网站惯常的做法。上海电视台一些名栏目如中国达人秀、舞林大会等，都按照栏目进行了集纳，还有每天播出的新闻等优质节目也进行了片段化的处理，从而为互联网用户提供了任意点播的服务。除了常规的广电视听节目之外，东方宽频可以使用百视通丰富的影视剧版权内容，这大大增强了网站对视听内容使用的灵活性和可创新性。（２）内容延伸网络对于节目时长和制作方式等的突破也给传统节目的内容及形式带来了改变的可能。如东方宽频在名牌节目《达人秀》（第三季）开播之际，设立《达人秀》官方主页，除了将海选视频进行直播，切分点播之外，还整理挖掘许多幕后花絮、场外内容，以“图、文、视频”的方式一并呈现在网站上，构成了新的传播形态，并通过场外采访、拍摄录制花絮等深入拓展、延伸娱乐资源，增添了更多的娱乐元素和看点。看看新闻网通过打造２４小时新闻直播流，将自制节目与电视直播节目很好的串联在一起，同时，还利用自身团队优势，秉承看看新闻网的“新闻立网”宗旨，推出多档脱口秀或网络访谈原创节目。（３）实时交｜｜ｉ＝受竞争环境影响。电视媒体一直在增强自身的交互性，如增加搜索、定位、回放、社交等方面的功能。“网台互动”为这种努力提供了更为直观和高效的可能。针对在网台互动中“网络如何更好的为电视服务”的问题，东方宽频副总监王伟认为，网络对于电视媒体而言主要有三个功能：言论集中场、民意测验平台和社区互动。如对于电视上有争议的一档节目、电视剧，可以引导观众到网站上进行发言和辩论，集中呈现意见
万方数据表达；需要民意测验的新闻事件、投票可以利用网站平台进行，并反馈给节目使用；网站的互动社区更要多与栏目挂钩，包括发布信息、招募达人、发放录制门票等，都可通过节目连接网络与网民，增强用户的参与｜生。如果在电视机端前人们还是一味的被动接收的话，在电脑前的用户则通过搜索、点播、下载、评论等操作，大大改变了以往“后仰式”的信息接受姿态，变为“前倾”或更为灵活的自由姿态，尤其当人们通过手机与节目发生交互的时候，个体不必局限地理场所，信息与获取场景完全分离，那么以前单向传播的电视，经由网络的参与就完全改变了限时限地的不足。电视媒体通过如上举措对即时反馈的获得，也大大增强了其传播的主动性，形成了更为亲民的姿态，也更有效地、及时地对传播内容和播出策略进行修订。（４）跨肼联动随着融合时代的来临，计算机、通讯、电视等行业朝着智能化的方向快速变革，用户渴求硬件、软件、云端整合的使用体验，并希望其拥有的各种智能终端——手机、平板电脑、个人电脑、电视等可以互联互通，实时同步、内容共享——“跨屏联动”则应需而生。跨屏联动是比较高层次的“网台互动”形式，是在内容、服务、功能等多层面的融合。看看新闻网以网站内容为基础，通过开发手机客户端，向手机用户提供文、图和流畅的视频新闻；通过百视通ＩＰＴＶ向电视用户提供服务，从而实现了内容在不同平台之间的共享，可以说，这种网、台共同构建的传播空间不仅有效使用了所生产的内容，也带给用户更全面的使用体验。３网台互动传媒新生态的解析事实上，网台互动已成为多个电视台和电视台网站共同采取的发展策略，如江苏卫视与激动网；ＰＰＴＶ与湖南卫视；搜狐视频与东方卫视等，可见，这种“网”与“台”之间的强强联手已成为常态。“网台互动”是技术进化的自然结果，其改变了传统广电的限时传播角色，增添了更多促使人们自主和交互的功能，增强了人的控制力，使人们之间的交往更为自由、方便，使信息的交换更为流畅和宽广，同时对“网”、“台”等系列媒介的市场价值予以了合理放大。从而达到“共赢效应”，更好地实现了“受众群体的最大覆盖、传播效果的最大发挥、经济效益的最大获得”的目标。从感受和认知层面，“网台互动”首先改观了用户体验。传统的用户体验是在一种媒体上被赋予的，而“网台互动”是两个或多个连接的媒体共同提供给用户的新媒体情境。人们形成的新的媒体使用习惯，就是不断在手机（平板电脑）、电脑、电视等媒体之间进行高频次的接触与切换，内容的连贯性更强，功能的互补性更佳，人们的使用效应可从一种媒体直接投射（发应）给另一种媒体。“网台互动”所设立的某种“尺度”带来了信息获取效率和数量的变化，进而使人们在“互动”和“自主”的向度上走得更远。“网台互动”真正使受众实现了主体角色，并使这种主体性的感知习以为常。无论是对信息的多屏获取，还是对信息的贡献，都从内心加深了对２０１３年３月月刊总第２５１期自身主体地位的确认。同时这种方式还直接增强了受众的媒介技能，培养了新的媒体使用习惯和消费行为，并有效激励了个体主动性的发挥。对社会秩序和文化体系的重构而言，“网台互动”首先推动了网络问政的进一步发展。随着网络的日益普及，互联网在中国民众的政治、经济和社会生活中扮演着日益重要的角色，看看新闻网顺应这样的需求，借助电视媒体的公信力，把一部分爆料功能转移到网络平台。比起一般的网络平台，看看新闻网背靠上海电视台，具有天然的公信力的优势，因而会吸引越来越多的新闻爆料。网台互动促进了版权内容、主持人等优势资源的流动与重新分布，将网与台及其背后的相关机构串联成一个完整的产业链，并引起各自内部的组织结构和传播流程的改变。如看看新闻网的一些自制节目，且不论其内容与形态如何。这些网络主持人和网络嘉宾共同界定了新的新闻资源，这些资源填充了传统电视由于时长、空
