摘要沈从文代表作小说《边城》以人性作为创作的起点和归宿，在乡土文学的创作中占据了举足轻重的地位。
《边城》，以“乡下人”视角，用兼具抒情诗和小品文特点的笔触，勾勒出一幅原始自然的湘西人民的生活图景，以摆渡少女翠翠的爱情故事为主线，邻里和睦友爱的生活琐事为次线，从风景美、风俗美、人性美三个方面展现了湘西地区的生活形态，寄托了沈从文内心蕴含的乡土情结。
“边城”意象是沈从文文学世界的缩影，具有地理、文化等多层意蕴。
它是一个充满神性和诗意的世界，作者用充满诗意的语言文字描绘了湘西独特的风土人情，呈现出神韵与诗意的结合，完成了传说与幻想、历史与现实相互融合的“边城”诗意建构。
这一诗意构建的来源是沈从文浪漫抒情的叙事传统，他在继承文学先辈们提供的浪漫主义乡土叙事传统的基础上，发展并逐渐产生形成了自己独特的叙事传统。
他倡导自然的人性观，追求舒缓的田园牧歌情调以及具有诗意的审美意境，构建了一个引人神往的湘西乡土世界。
关键词：沈从文；边城；乡土情结；人性美引言乡土文学是指通过人类觉醒的文化意识和哲学视野审视特定的乡土历史文化，表达人类普遍的乡土情怀的民族文学形式[1](P16-17)。
这种文学形式在中国现当代文学史上有着十分重要的地位：它的出现溯源于鲁迅的《故乡》，在发展的过程中逐渐形成了两种截然不同的乡土文学叙事传统:其中一种是以鲁迅等人为代表的现实主义乡村叙事传统，另外一种是以沈从文等人为代表的浪漫主义乡村叙事传统。
沈从文的浪漫主义乡土叙事模式趋于成熟，取得了十分突出的成就。
他在乡土小说的创作中成功地向世界展现了一个与世隔绝的，生活安乐的湘西“边城”。
这里不仅是沈从文在现实生活中的故乡，也是沈从文对乡土文学作品进行书写的理想故乡，是所有乡土作家在文学创作中期待的理想境界，蕴含着丰富的乡土文化审美理想。
在沈从文构建的乡土世界中，其中《边城》是最具代表性的，也是成就最高的乡土文学作品：它用简单的文字以及平实的语言再次向读者展现了在茶峒小镇中悠闲生活的村民，以及关于船女翠翠的亲情与爱情。
《边城》乡土中国的情感载体《边城》是中国作家沈从文创作的长篇小说，出版于1947年。
这部小说以农村为背景，描绘了乡土中国的情感世界。
通过细腻的描写和生动的人物形象，沈从文成功地将乡土风情融入了文学作品中，成为中国现代文学的经典之作。
1. 背景与故事情节《边城》以大江南北的乡村为背景，主要讲述了一个乡村家庭的命运故事。
故事围绕着乡村青年宁次郎和千秋之间的爱情展开。
宁次郎是一个聪明而勤奋的青年，千秋则是一个已婚并有孩子的妇女。
尽管两人深爱彼此，却因为道德和伦理的约束，无法真正在一起。
他们的爱情被彻底压抑，甚至悲剧地终结。
2. 乡土情感的展现《边城》通过真实的乡村生活和人物形象，展现了乡土中国独特的情感表达方式。
乡村的自然环境、社会关系和文化背景，成为塑造人物情感的重要元素。
小说中的人物形象真实可信，他们的喜怒哀乐、爱恨情愁都与乡土环境息息相关。
乡土情感的表达往往是质朴而深刻的。
宁次郎对千秋的爱情坚贞不渝，体现了乡村人热爱和忠诚的品质。
千秋为了家庭责任而放弃了对宁次郎的爱，体现了乡村人孝顺和牺牲的情感特质。
小说中的每一个人物都有着各自鲜明的情感特点，使得乡土的情感得以丰富地展示。
3. 对乡土文化的尊重与呈现《边城》对乡土中国的文化进行了深入的挖掘和展示。
小说中生动描绘了乡村的风俗习惯、宗教信仰和传统价值观念。
乡村的民俗节日、农耕劳动和传统习俗等元素贯穿了整个故事，成为小说情节发展的背景。
读者通过阅读小说，不仅能够了解乡村生活的方方面面，还能够深入感受到乡土文化所蕴含的情感力量。
乡土文化在《边城》中得到了尊重和呈现，其中既有对传统价值观念的传承，也有对现实问题的关注。
通过对乡村文化的描写，小说呈现了一个真实而多元的乡土中国，激发了读者对于传统文化的思考和热爱。
4. 乡土情感的意义与价值乡土情感是中国文化的重要组成部分，也是中国文学的重要题材之一。
乡土情感的展现可以使读者更加真切地感受到中国传统文化的独特魅力，增强读者对家园和乡土文化的情感认同。
沈从文的“湘西”沈从文作品中最受欢迎的无疑是其代表作《边城》(1934),该作品同时也是最能代表上述人们印象的作品。
《边城》是一部以作家出生地湘西为舞台,描述青年男女爱情悲剧的小说。
湘西作为汉族与少数民族的混居地闻名遐迩,《边城》的主人公也被看作是苗族。
那么,作品中的哪些元素使作品成为“纯朴的人们居住的田园”了呢?毋庸置疑,是作者有关这块土地人情的描述和为每个登场人物设定的行为方式。
而最能体现这一创作意图的是女主人公翠翠。
由于翠翠纯朴、天真无邪的形象深深地打动了读者,人们也常常把“湘西”当作纯朴无邪的地方。
翠翠是小说开始不久就出现的人物,通过对她外表的描写,人们感受到了深山乡村培育的纯朴善良、天真无邪的少女的生动形象。
翠翠在风日里长养着,故把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,故眸子清明如水晶。
我们在这里看到的翠翠的形象,实际上含有隐喻。
皮肤黑黑,那是因为与“苍白的城里人”不同,多数时间生活在大自然之中,这种描述,会让我们极自然地想到“乡下姑娘”。
于是,也许有人会说这样的描述是俗套子。
但笔者想指出更深一层的含意。
首先,笔者认为,沈从文充满魅力的文笔给了翠翠其他更多的元素——由于她命运中所带的淡淡的悲剧色彩,使翠翠的形象避免了落入俗套而更具有魅力。
黑黑的皮肤的确会让读者想到“纯朴的乡下姑娘”,但对于沈从文来说,黑黑的皮肤决不是湘西女子的特征。
沈从文虽然一次又一次地以湘西为创作的舞台,但在《边城》前两年发表的《凤子》中曾这样描写湘西的女性:河岸上那些人家里,常常可以见到白脸长身见人善媚笑的女子。
在此三年之前发表的《旅店》中,也以黑皮肤之魅力谈论过苗人:喜欢白肉,苗族人并不如汉人嗜好之深。
对于黑的认识,在百耳族中男子是比任何中国人还有知识的。
同样是以湘西为舞台的作品,尽管都是以苗族为对象,但对于女性皮肤的不同的描述,可能会使读者产生混乱。
这种矛盾,还不止存在上述三部作品之中,在总称为“湘西作品”中比比皆是。
