《公民凯恩》时空交错式结构分析
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《公民凯恩》时空交错式结构分析
电影《公民凯恩》作为一部现代电影的开山之作，在与经典好莱坞电影的复杂关系中，开辟了电影叙事的一个新的天地。
罗曼•波兰斯基就说过：“这部影片与我所看到的电影毫无相同之处。
……影片中史诗般的叙述方式、独创性的对主人公的描写对我们来说都是全新的。
”毫无疑问，波兰斯基所谈及的这种叙述方式，这种独创性的人物描写方法，首先来自于《公民凯恩》的多视角时空交错式结构。
《公民凯恩》讲述的是美国一位报业巨头凯恩的生活经历，他是一个自相矛盾，引起争议的人。
这部影片详细描述了主人公漫长一生中的重大事件。
它没有按照经典电影叙事模式来引起悬念和戏剧冲突即主人公希望得到什么以及如何得到?而是另辟奇径，以一种开放式的、散状的叙事时空来组织电影。
在《公民凯恩》中主人公在影片一开始的新闻短片中就已经死去我们不得不根据其他人的观点来拼凑他的一生：监护人撒切尔的回忆、属下伯恩思坦的回忆、朋友利兰的回忆、妻子苏珊的回忆、管家的回忆以及记者的追踪调查和新闻短片等。
影片中有若干个不同时空的讲故事者每人讲一个不同时间的凯恩的故事。
这种叙述的手法也迫使我们去评价每一位叙述者的倾向性和偏见。
从《公民凯恩》中我们可以看出，它是一种多重叙事时空。
它拥有若干个叙述层面，各个层面之间跨越不同的时间和空间，为观众展现出一些支离破碎的片段性内容。
从监护人的叙述中，观众看到的是
一个自负的、不听话的、野心勃勃的年轻人；在助手的叙述中，凯恩是一个精力充沛、头脑灵活的成功商人；在朋友的叙述中，凯恩是一个背信弃义的人；在妻子的眼中，他是一个缺乏爱的人；在管家那儿，凯恩是一个孤独、暴躁、不可接近的神秘老头；新闻中，凯恩是美国的传奇人物。
这些叙述层面看似是零碎的、散乱的、没有逻辑性的，而实质上，这些叙述层面都是万变不离其宗，都是直指、聚焦一个核心：公民凯恩这个人。
围绕着这一核心，各个叙述层面都在发挥自己的作用以最大可能“组装”起公民凯恩这个“相对完整”的形象。
这也是现代电影的一个明显的特征：以对“人”、“人性”的关注替代了好莱坞对“情节”的专注。
如果按古典叙事，《公民凯恩》必然呈现一个线性的时空结构和完整的清晰的凯恩形象以及他富有传奇色彩的故事。
这个形象和故事是电影的一相情愿的产物，也是观众被动接受的形象和故事。
而现代电影采取交错式时空叙述，公民凯恩丰富了、复杂了、不可明确言说了。
银幕上的一相情愿的描述和展现，变成银幕内外之间的互动联系，观众从被动的接受变成了主动组装、建构人物，得出各自心中的凯恩形象。
现代电影以这种特殊的方式来邀请观众参与电影创作，一起完成电影中人物形象塑造和主题的表达，从中体验艺术创作的特有意味。
影片中用了六次闪回和六个观点——除了那五个人呈现了他们眼中的凯恩外，还有就是紧接着影片开场临终场面之后的那部长达近10分钟的纪录片《前进中的新闻》。
事实上，正是这种多重视角，构
成了影片结构从横向的现在时空向纵向的过去时空转换的契点，使我们跟随着不同的讲述者走进了凯恩的一生。
（1）现在时空——影片从现在时空的凯恩76岁去世时开始，然后追溯往事借以来认识这个人的一生和他的活动。
推动影片故事发展的动力，是凯恩的临终遗言：“玫瑰花蕾！”于是，一个名叫汤普逊的记者，想要探究出这个字眼的秘密，因为从死者公开的历史资料中找不到任何线索。
这种侦探式的故事结构，在现实时空中展开，提供了影片的横向结构；
（2）过去时空——汤普逊为了探寻秘密，先后走访了五位非常了解凯恩的人。
于是，影片中的每一次探访，都以“闪回”的方式打断了现实时空中的故事的发展进程，从而引导着影片的结构朝纵向的方向延展，回到了凯恩的过去——提供了影片的纵向结构。
《公民凯恩》将小说的多视角叙事引入时空交错式电影叙事结构之中，无疑在当时是具有开创性的。
即使就是在今天看来，运用这种叙事结构和视角来讲述故事，读解起来也是相当复杂和具有一定难度的。
