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公民凯恩观后感《公民凯恩》是一部经典的政治电影，讲述了一个普通人如何经历了政治斗争和权力的诱惑，最终成为一个伟大的领袖的故事。
该电影深刻探讨了人性中的弱点和政治力量的力量，引发了我深刻的思考。
电影中的主角查尔斯·凯恩是一个野心勃勃的青年，最终成为了纽约州州长。
他起初只想为自己的前途着想，但随着时间的推移，他逐渐发现自己的使命是为人民谋福利。
他表现出来的“民本主义”，让人们感受到了一个权力者所应有的品质。
然而，凯恩的政治生涯也充满了诱惑和欺骗。
他为了竞选州长而迎合各界人士，不得不放弃部分立场，这让一些忠诚的支持者对他产生了怀疑。
在州长任期内，他也面临着来自各方面的压力和挑战，不得不做出各种改变。
这些挑战和压力最终让他陷入了一个道德分岔口：是否为了自己的利益而放弃一些原则？凯恩不断地推动自己的政治理念，努力推动改革，引领着全州走向繁荣和进步。
他的政策不仅改善了纽约州的经济和社会状况，也为人们带来了更多的平等和公正。
该电影深刻地揭示了政治中的黑暗面。
政治不仅是为人民服务，而且也是权力和利益的竞争。
有时候，政治家也会因为自身的私利而放弃自己的原则。
这些现象在现今社会中同样存在，尽管真相面前需要人们的勇气，但是公民凯恩的坚定不移的信念，鼓舞人心，让人们相信公正、品格和良心的力量。
此外，看到凯恩的家庭背景，他的妻子和朋友，以及他探究自己人生的过程，为人们教育和启迪提供了更多的积极性。
在这个世界上，每个人都是独特的，每个人都有自己的梦想和目标。
然而，这些梦想和目标可能会与现实相悖，需要勇气和智慧来应对挑战和改变。
最后，公民凯恩是一部让人充满希望和勇气的电影。
无论我们在人生中的哪个阶段，总会遇到挑战。
但是，勇敢地去面对它们，不断追求正义和品质，品质都会让我们成为更好的人，推动社会的进步。
这部电影告诉我们，良心和勇气在纷扰的现实中也能充满阳光。
ROSE BUD《公民凯恩》影评很早就听说《公民凯恩》是一部在美国电影史上具有里程碑意义的作品、公认的电影史上最伟大的电影。
今天看完后真的很震撼，首先为影片循序渐进的表现手法和独特的逻辑思维方式而赞叹，就是放在现在这个时代，也能够感染观众体会到它的独特的创新意义和先锋价值。
再者为鬼才导演奥逊·威尔斯在26岁时就编导演制出如此伟大的银幕处女作而惊叹。
查尔斯·福斯特·凯恩，一个被人称作“美国忽必烈”的报业巨子，在76岁时孤寂地死去。
垂死之际，他留下了“ROSE BUD”这句遗言。
全世界都认为这是凯恩不为人知的一个秘密，于是记者汤普森便开始着手调查凯恩的一生，试图寻找该字的涵义。
于是，电影便开始通过已故银行家撒切尔的日记、凯恩报社经理波恩斯和生前好友里兰、第二任妻子苏珊的回忆展开了对凯恩一生的描述。
到最后、记者也没有解开玫瑰花蕾的真正意义，只是感慨道：他（凯恩）得到了他想要的一切、最后又失去了。
玫瑰花蕾也许是他从来无法得到也无法失去的东西。
解释不了什么。
我不认为有任何词语可以解释一个人的生命。
不，我猜玫瑰花蕾只是拼图里的一块------丢失的一块。
电影的最后一个镜头却为我们揭开了谜底，在凯恩儿时玩耍的雪橇被火舌吞没的一瞬间，上面印着的“ROSE BUD”渐渐清晰，然后消失在火光中。
整个故事都明朗了。
原来，玫瑰花蕾是凯恩小时候玩的雪橇的名字。
凯恩像是对全世界开了个玩笑。
他临终前念念不忘的，是一件儿时的玩具。
这象征着他内心深处对天真纯洁的渴望，也表现了他这跌宕起伏的一生，最让他感到遗憾的是没有一个快乐的无忧无虑的完整童年。
该片伟大之处不仅仅是影片讲述的故事和表现的人生意义，还有影片讲述故事的方式，甚至可以说该片的拍摄手法远比其所讲的故事有价值。
影片由六段有着内在逻辑的闪回组成，这几段倒叙并非一块拼图的组成部分，而是由外向内层层剥开，慢慢深入。
影片将镜头首次切入到人性的层面，对人性进行了深入的探讨。
《公民凯恩》影评电影类型分为商业片、艺术片和文艺片，相对艺术片和纪实片而言,商业片指以票房收益为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。
由于商业电影为观众带来了一种新奇的娱乐方式，因而只被电影商人当作牟利的工具。
此后，电影的艺术地位渐渐确立，但电影生产的企业化制度也日趋成熟，因而有相当一部分制片人和投资者，以低成本、短周期的方式来摄制迎合大众口味的模式化的影片，从而获取"利市三倍"的商业经营效益。
早期好莱坞生产的大量类型电影均属此范畴。
私人的电影工业大都以营利为主，因此生产的影片大都属于商业影片。
在西方则以美国好莱坞为商业影片的大本营，重娱乐而不重现实。
电影需要大量的观众，且观众也需要透过商业管道才能看到电影，但是这种商品性与商业电影的本质并非一致的，商业电影并非都是商业电影，而娱乐强的商业电影中具有社会性与艺术性的也不少。
对于好莱坞来说，商业世界承载着太多的故事，从道德传闻到阴谋理论再到大卫和歌利亚的传说。
赛璐珞时代的英雄与坏蛋演绎了人性最光辉和最歹毒的一面，他们跟我们讲述了一些有关贪婪、管理乃至资本主义本身的故事。
《公民凯恩》是1942年奥斯卡最佳原著剧本，美国国家电影保护局指定典藏，公认的电影史上最伟大的电影，是鬼才奥逊·威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置电影艺术的“开山之作”，现代电影与传统电影的历史转折点。
《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
《公民凯恩》是美国电影史上的一部重要实验影片，被誉为"现代电影的纪念碑"，在几乎所有的电影排行榜上都是风光无限，被视做"电影史上十大影片"当之无愧的冠军和头号经典。
这是一部由年轻的电影天才奥逊·威尔斯在25岁时自编自导的电影，119分钟的黑白影片着实不能稳住台下面的观众，几年前，我十分不喜欢这种电影，觉得冗长又平淡无奇，再加上黑白除此之外再也不能给予我们视觉冲击力的影响。
最近又看了几遍，阅历的增长让我重拾经典，这不愧是一部伟大的作品，威尔斯不愧是一位电影奇才！《公民凯恩》拍摄于1941年，20世纪四五十年代正值美国资本主义兴盛阶段，期间经历了世界性的经济危机，资本主义虽遭受重创，但在罗斯福总统的统治下重又恢复并进入黄金发展阶段。
影片是虚构的一个资本家凯恩，这个形象反映了当时美国资本主义巨头的现状，甚至可以说是多个形象的重组构成的，通过叙述凯恩的人生经历和事业的兴衰史，见证了资本主义神话下那些不为人知的复杂真相。
从这部电影，我们看到了权力和财富下的自我毁灭。
首先，我认为这是一部探索性质的电影。
届时的美国资本主义经济发展大势良好，西方其他发达国家唯美国马首是瞻，世人的眼中，资本主义永远是光辉灿烂的一面。
《公民凯恩》中，制作者试图扭转我们片面的观点，影片一开始就是通过一个特写镜头向我们展示铁栅栏上挂着的一块路牌：不准非法进入。
而此地正是报业大亨凯恩的出版帝国。
看完整部影片，在结尾处又用了一个特写镜头重新回到那块牌子上，这样首尾呼应，试图让镜头带着观众违背“不准非法进入”的条款，走进凯恩的出版帝国，走进他的生活，走进他的内心世界，让我们自己去探索资本家内心的隐秘和不为人知的一面。
这样，影片就带有了探索性质。
在电影的开始部分，镜头带着我们走进凯恩的私人寓所，在昏暗沉闷的房间里，伴随着一声“罗斯班”，一个漂亮的水晶球从凯恩的手中滑落，散成一地的碎片，继而护士走进来。
这里，凯恩先就死了，影片通过一位新闻记者追查凯恩临终的遗言“罗斯班”到底为何人何物而前去采访凯恩身边的人，以闪回的镜头展示了凯恩的一生。
影片中的五个闪回均是凯恩的监护人撒切尔、助理波斯丁、好友李兰德、妻子苏珊以及管家雷蒙对凯恩生前的回忆。
公民凯恩观后感《公民凯恩》是一部深入探讨社会伦理和人性问题的电影，其引人思考的主题让人不禁产生了许多观后感。
影片以凯恩的成长经历为线索，揭示了现代社会中公民角色的复杂性。
凯恩生活在一个由强大的科技公司控制的世界，人们依赖这家公司所提供的数字化技术，但同时也失去了自由和隐私。
凯恩本人也是这个体制的一部分，他利用他的技术天赋在公司内部工作，但却始终感到迷失和困惑。
凯恩的困惑和迷茫在电影中得到了充分的展现。
他在日常工作中使用高科技设备和算法来编写自动化程序，这不仅使他开始怀疑自己的存在意义，也让他担心人类将被取代。
与此同时，凯恩也开始对公司的不人道行为感到不安，这使得他不得不在自己的道德观和工作需要之间做出选择。
凯恩的困境引发了观众对个人权利和集体责任的思考。
随着科技的进步，人们的生活变得越来越依赖于数字化系统，但这同时也对个人隐私和自由构成了严重的威胁。
在电影中，凯恩所面临的道德抉择是我们每个人都可能面临的，我们是否应该放弃一些自由来换取安全和便利？在面对强大的科技公司和政府监控时，个人权利如何保障？《公民凯恩》中还提出了一个重要的问题，那就是技术是否会取代人类，从而让人类陷入无意义的存在。
凯恩在电影中担心他所从事的工作最终会被算法所取代，他的创造力和独特性将变得无关紧要。
这种担忧也反映了现实世界中许多人对自动化和人工智能发展的忧虑。
电影通过凯恩的经历和内心的矛盾，揭示了现代社会中许多存在的问题。
它提醒我们警惕科技与人性之间的冲突，呼吁我们保护个人权利和人类的尊严。
而凯恩最终做出的选择则提醒我们，在追求个人利益和道德价值之间，我们应该始终选择正确的道路。
影片的剧情和人物的塑造给观众留下了深刻的印象。
凯恩作为一个现代社会中的普通公民，面对伦理和道德的困境，他的内心纠结和挣扎引发了观众的共鸣。
演员的出色表现也让人不禁为凯恩的处境感到心痛。
整部电影的视觉效果和音乐也给观众带来了极大的震撼。
通过创造一个数字化的未来世界，电影成功地表达了现代科技社会的不可思议和可怕之处。
公民凯恩影评第一篇范文：公民凯恩影评《公民凯恩》的整个故事由“玫瑰花蕾”引起，“玫瑰花蕾”是凯恩临死前说的最后一句话。
记者汤普森查访了能够解释“玫瑰花蕾”的与凯恩有关的人，从而揭开了凯恩的一生。
在《公民凯恩》影片最后，那个写有“玫瑰花蕾”字样的雪橇板燃烧起来的时候，作为观众，似乎隐约明白了玫瑰花蕾的含义，一种失落的快乐？一种单纯的遗憾？还是一个寂寞的结局？又似乎，观众最终还是无法参透“玫瑰花蕾”的真正意义？……然而，正是“玫瑰花蕾”这个未知的意义引出了《公民凯恩》这部电影本身的意义。
从形式到结构，《公民凯恩》大胆地突破了原有的好莱坞经典叙事模式。
在影片的开头，出现凯恩的官邸和大门，以及“禁止入内”的字样，配合上宏大而骇人的音乐，像是将观众导入一个悬疑片或侦探片；而到了接下来的场景里，像新闻纪实片一样介绍了凯恩这个人物；当新闻记者们谈论“玫瑰花蕾”，汤普森开始调查凯恩的一生的时候，又像是进入了传记片；到了苏珊演唱歌剧的那些蒙太奇镜头中，观众似乎看到了歌舞片的表现手法……由此可以看出，我们根本无法用经典好莱坞的类型去框定这部电影，它运用了好莱坞诸多类型片的元素，将好莱坞的模式首先从类型上完全模糊了。
好莱坞的经典叙事注重强调故事的客观化，要呈现一个基本客观的故事。
而本片通过5大块的闪回场景展示了凯恩的一生。
在汤普森调查和凯恩生活两条线的穿插之中，汤普森分别从塞切儿、他的经理伯恩斯坦、他的好朋友里兰、他的第二任妻子苏珊和佣人雷蒙那里了解了凯恩的童年、他的事业、他的私人生活（第一次婚姻）、他的中年以及晚年的事情等等。
凯恩的一生就是在每个不同回忆者的叙事中串联起来的，带有很强的主观性，很多场景上，导演也是违反了时间顺序去安排情节。
本片打破了以往电影顺序的线性叙事模式，而采用了多元叙事结构，灵活地使用了倒叙和插叙的技巧，并且突破了叙事的单一视点，而是用多个视角、各个角度去表现凯恩。
好莱坞经典模式讲究一个封闭性的结尾，即故事从矛盾冲突开始，由解决问题结束，是戏剧化的故事结构模式。
好莱坞经典励志电影《公民凯恩》剧情、影评篇一：《公民凯恩》电影赏析《公民凯恩》影评《公民凯恩》不仅是美国电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作，被人们称为“现代电影的纪念碑”。
这部电影是1941年出品；年仅25岁的奥尔逊. 威尔斯编、导、演的处女之作。
影片描述了凯恩跌岩起伏的一生，这是一个特定的年代在一个简单的生活中发生的不简单的事情。
片中以“一条叙述线（现在时态，正序）：从凯恩的死起，引出一系列调查访问的过程。
通过记者汤姆逊访问与凯恩有密切关系的几位知情者，从不同的角度叙述了主人公凯恩的一生。
从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。
由一个假悬念：玫瑰花蕾来引导。
另一条是内容线（过去时态，基本正序）：先是纪录片式的总结和提出问题，然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败，到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程。
基本上是点状结构，但一生的脉络非常清晰。
是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。
现代电影和传统电影有许多分野，其中最显著的是对故事元素的处理。
《公民凯恩》不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构，而对故事作了倒叙式和开放式的处理。
著名电影理论家巴赞极力称赞这部电影，认为它把错综复杂的事物呈现在观众面前，却未把凯恩一生的含义完全点破，这是非常高明的一点。
这部影片敢于运用长镜头，又善于运用景深镜头，加强了影片的总体感和立体感。
长镜头和景深镜头的使用景深镜头是镜头空间中纵深结构的不同关系来实现表意功能的。
本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头：前景是塞切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜，后景是一扇窗户，透过窗户可以看见小凯恩在雪地上嬉戏撤野的情景。
这个著名的景深镜头，既是一种客观的叙事，即对事实的描述，但前、后景中又存在着一种内在关系，表现了财富对凯恩纯真心灵的侵蚀。
隐喻是本片另一个重要的表现方法，一方面来自于情节手段，如凯恩对苏珊演艺生涯的全力扶持，即预示着竞选失败后他对自己形象的重新塑造，另一方面又来自于镜头手段。
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
《公民凯恩》影评最近看了一部名为公民凯恩的电影,并收集了有关资料,这使我深深感受到它的独特魅力与伟大,《公民凯恩》又名《大国民》1941年黑白电影，由奥逊·威尔斯自编自导自演的《公民凯恩》，这部影片也是他的荧幕处女作。
在这部影片中运用了大量的景深镜头，画面在纵深上有了更多的变化与调度，增强了电影画面的空间感。
它讲述了一个报界巨头的生平经历，但威尔斯由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响，在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。
同时他还在片中堆积了一些革新的技术，如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究，等等。
这些效果大部分脱胎于经典作品中一些老的式样和手法加以融会贯通而成。
强烈的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个性在当时都可以说是超级前卫的。
威尔斯从各方面加以描写的，自古巴战争开始到1940年为止的公民凯恩，与其说是一个报界巨头，不如说是一个极端的利已主义者。
在影片推进中，剧情的发展渐变得扑朔迷离，但主题却越加凸显，那就是在一个物质社会中许多浮士德式的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己的灵魂。
影片所反映的整个物质世界的状态，是电影史上议论最多的一部影片。
以现在的眼光看来，它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持续地影响着电影的发展，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那个时代的巅峰。
《公民凯恩》用在1941年显得颇为现代的方式（长镜头、景深镜头、低照度等）讲述了“一个几乎失去了他所拥有的一切的人”故事。
凯恩是一个被家庭抛弃到社会上的孩子，一个为了自己传媒事业的发展而不遗余力的中年人，一个获得了巨大的财富，却在政治和爱情上失意而最终在自己帝国般的庄园里孤独地走向人生尽头的老者。
临终之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遗言，就是这个谜一般的符号，构成影片的内容。
他当年的监护人撒切尔、部下伯恩斯坦和里兰、他的第二个妻子苏珊、他的仆人雷蒙德从自己的理解来阐释这个谜语般的短语，但没有一个人能切中要害。
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
一部艺术作品就像一面镜子，能够照出每个时代的影子，以及时代中人的面貌。
近来观看了奥森·威尔斯导演并主演的经典影片《公民凯恩》，此片既是一部探讨美国资本主义社会的佳作，亦是一个披着富商外衣挖掘人性的深刻剖析。
《公民凯恩》以一位名叫查尔斯·福斯特·凯恩的报业大亨为主人公，讲述了他从一个贫穷而有抱负的年轻人成长为一个拥有巨大影响力的媒体巨头，最终却孤独死去的故事。
报纸上只是一句轻描淡写的讣告“玫瑰花蕾”引发了记者们寻找真相的欲望，在对凯恩一生经历的追踪中，放映出了一段段色彩斑斓而又灰暗复杂的历史画卷。
鲁迅先生曾经锐利地指出：“真正的悲剧是当善良与善良冲突时产生的。
”在这部电影中，我们无疑看到了这样的悲剧。
凯恩是个有才华的人——他在政治和经济领域都取得了巨大的成功；但同时他也是一个充满矛盾的人：他的成功建立在操纵舆论、践踏他人信任的基础上，而他又似乎渴望被理解、被爱。
正如鲁迅先生所说：“人们往往只看到弱者的痛苦和悲愤，而忽略了强者的苦楚。
”在这电影里对人性的描绘极其细腻且深刻。
比如那些被权力驱使的人们——他们看似坚定地追随在权势之下，其实只是在为了一己私欲而奔走效劳；再如那些表面上高尚纯洁的爱情、友情，在权力面前往往不堪一击；还有那因为童年不幸而变得扭曲的人性……这些不禁让我想起鲁迅先生的话：“中国人有一种病态心理，在无事的时候大家就互指对方种种不是、互相攻击。
”对于影片标题中的“玫瑰花蕾”，可以看作是对人性深处的隐喻。
这个谜语般的词组为整部电影笼罩了一层神秘的色彩，并引发观众无限遐想，那个最朴素的童年记忆是否才是我们最真实的自己？是不是因为成年人的世界过于复杂以至于我们常常迷失自我？这些问题至今仍值得我们深思。
走出电影院的那一刻我不禁思索：我们现在所处的世界同那个灯红酒绿的时代其实有着惊人的相似之处。
如今我们在金钱的诱惑下奔忙不断，在名利场中你争我夺——这种场景或许在某种意义上也是另一种形式的“西方神殿”吧。
影评范文精选3——《公民凯恩》《公民凯恩》是一部在美国电影史上具有里程碑意义的作品。
影片描述了凯恩跌宕起伏一生，这是特定年代中一个普通人的一生，也是一个不普通的一生。
凯恩的童年相当贫穷，却充满了真诚的爱，而一笔意外的财富却带他走向了不同的人生。
他在大都市中长大，发迹致富，又涉足政界，成为风云人物。
他因与总统的侄女结婚而青云直上，又因与歌女的桃色事件而导致政治生涯的一败涂地。
他晚年隐居于豪华的庄园中，但因第二任妻子的离开而过着茕茕孑立，形影相吊的孤寂生活，他一生辉煌，却在孤独寂寞中结束了传奇而又曲折的一生。
（艺航教育整理QQ:764918690）影片以“玫瑰花蕾”这一悬念开头，通过不同的人物回忆，从不同的角度详细描述了凯恩性格的各个侧面，从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。
在凯恩经纪人塞切尔的回忆手稿中展示的是凯恩致富的过程，并认为“他是一个没有原则，对自己的行为不负责任的人”；凯恩的同事伯恩斯坦讲述了他生气勃勃的奋斗精神，认为他是正直的；凯恩的好友李兰特叙述了他的个人生活，认为他才智卓越，却没有信念，心中只有自己；凯恩的第二任妻子苏珊回忆了他俩之间的情感生活，揭示了他对爱的追求以及极度的自私和强烈的占有欲；凯恩的管家雷蒙讲述了他最后几年的孤独和痛苦。
影片用五个人的眼光来表现凯恩，他们每个人看到的都只是凯恩的一个侧面，是真实的，又是片面的，但正是这些不同的，甚至是矛盾的侧面，才使银幕上的凯恩成为了一个内涵丰富，血肉丰满，个性鲜明的立体形象。
通过这五个与凯恩关系紧密的人的描述，让我们看到了凯恩性格中的矛盾的各个侧面，如，他反对自己作为股东的“大都会”公司对人民的剥削，被金融家塞切尔认为“其实是一个共产党员”，但他独行专断，又被认为是一个法西斯；他特意为苏珊建造了芝加哥歌剧院让其演出，却又在所有的报纸上用最犀利的言词批评她的表演；他辞退了李兰特，却又送去了两万五千元的支票；他渴望爱，却又亲手摧毁了爱……凯恩的这种矛盾性格造就于所处的那个时代，同时也体现了那个时代。
在这座灰蒙蒙的城市里，我坐在一间昏暗的房间里，银幕上的光影跳跃着，它们如同从另一个世界飘来的幽灵，带着它们的故事和谜团。
今天，我要写的是关于一部伟大的电影——《公民凯恩》的印象。
这部电影，如同一扇窗，让我窥见了人性的深渊和社会的复杂。
《公民凯恩》，诞生于1941年的美国，在黑白影像中缓缓展开。
它的导演奥逊·威尔斯是电影史上的一个传奇人物，他的电影作品不多，但每一部都足以撼动世人的心弦。
《公民凯恩》讲述了查尔斯·福斯特·凯恩——一个报业大亨的一生，从一个破旧的小木屋到豪华的庄园“沙克”，再到他孤独地死去在自己的豪宅之中。
影片以其独特的叙事结构著称，开头便是主人公凯恩的最后一刻，“玫瑰花蕾”这个神秘的词汇成为了整部电影的核心线索。
随着时间的推移，我们通过不同人物的回忆和叙述逐渐揭开了凯恩复杂而矛盾的内心世界。
他是一个富有创造力的人、一个有远大梦想的人、也是一个被权力和名利腐蚀的人。
鲁迅先生若在世时看这部电影，会如何评价呢？我想他会用那双犀利的眼睛看透这些表象下的真相。
他可能会说：“在这个光怪陆离的世界里，没有一个人能够成为真正的‘国王’。
”影片中的切片式叙述手法让每个角色都以第一人称的方式讲述他们所知道的凯恩。
然而这种主观叙述并没有让我们更接近真实——相反地，它使我们意识到每个人都只能看到自己眼中的“真实”，无法触及真相的核心。
这与鲁迅笔下的人物有着惊人的相似性——人们总是困于自己的小圈子和偏见之中。
当我回想起凯恩对权力的追求时，我感到一种深深的悲哀。
他最初是个理想主义者，“美国民主的未来”这一口号仿佛是他战斗的旗帜。
然而当他最终掌握了巨大的权力之时，他却忘记了最初的憧憬和诺言。
这不正是鲁迅所说的民族魂吗？一开始满怀希望和热情去迎接挑战，最后却沦为时代的牺牲品。
但是，《公民凯恩》不仅仅是对个体命运的探讨；它也是对整个社会的深刻反思。
电影中的新闻界描绘出了一幅令人不安的画面——为了吸引眼球、赚取利润而不择手段的形象跃然纸上。
细读《公民凯恩》《公民凯恩》是奥逊·威尔森在1941年自编自导自演的作品，同时也是他的成名作。
电影以报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的离世开头，这一位叱咤报坛的传奇人物临死之前只留下了一个词——“rosebud”玫瑰花蕾。
玫瑰花蕾，这一个词贯穿了电影的全过程。
电影就围绕着究竟什么事玫瑰花蕾展开。
报业大亨凯恩逝世，一家媒体制作出一个短片简短地回顾了凯恩的一生，然而杂志的主编对这个短片并不满意，他希望挖出更深层次的东西。
他把目光锁定在凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”上面，他希望挖出什么事玫瑰花蕾从而能更全面的了解凯恩这个人，也同时放出其他媒体无法得知的内幕。
于是，年轻记者汤姆逊就开始走访访问每一个跟凯恩有关的人，包括他的前妻苏珊·亚历山大、同事伯恩斯坦、同学兼好友利兰、还走访了已故的凯恩的领养人赛切尔的档案室，看到了赛切尔先生关于凯恩的手稿。
但是这些人最终都没有解开“玫瑰花蕾”的谜团。
影片最后，工人在焚烧凯恩家的旧家具时，全片最大的悬念也终于解开，原来玫瑰花蕾是凯恩小时候心爱的雪橇的名字。
表明已富甲一方的凯恩最怀念的始终是小时候快乐的时光。
电影把凯恩描绘成一个自私、野心蓬勃、虚伪、控制欲强的讨人厌的人。
镜头的运用无疑是这部电影的最大亮点，往往能在细节中透露出凯恩的各种真性情。
而电影中我最喜爱的细节运用有两点，一个是窗子的运用，另一个是用同一个场景表达时间的流逝。
窗子的细节在电影中一共出现了两次。
第一次是凯恩的母亲决定把凯恩交给赛切尔先生抚养，以求让凯恩得到更好的教育和生活的时候。
凯恩的父母和赛切尔先生在屋内倾谈凯恩的抚养教育问题，小凯恩在屋外一边扔雪球、堆雪人一边聒噪的叫喊。
而屋内屋外两个场景就通过窗子的运用二合为一。
通过在凯恩父母与赛切尔先生交谈的屋子远端的一个窗子，我们可以把凯恩玩耍的身影看的一清二楚。
第二次窗子的运用是凯恩的《问事报》大卖并且凯恩成功的《纪实报》的全班人马招进自己麾下的时候，凯恩举办了庆祝会，此时凯恩在忘情的跳舞狂欢，而利兰在就《纪实报》的人能否忠心为《问事报》工作而与伯恩斯坦讨论的时候，我们在一旁的玻璃窗里看见看凯恩得意忘形与舞女跳舞的情景的倒影。
悬疑剧情电影《公民凯恩》影评《公民凯恩》影片讲述了报业大王凯恩的一生。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
以下是PINCAI小编收集的《公民凯恩》影评，仅供大家阅读参考!悬疑剧情电影《公民凯恩》影评电影《公民凯恩》中有一段极易被人遗忘的台词：一个男人往往会记得很多你以为他不会记得的东西。
就拿我来说吧，1896年的某一天，我乘渡轮去泽西市。
我们的船离岸的那一刻，另一条渡轮正好靠岸。
我看见那条船上有个女孩儿正要下船。
她穿一件白色的连衣裙，打一把白色的阳伞。
我看见她的时间不过一秒钟，而她根本没有看见我，但我敢说自此以后每个月我都要想她几回。
这段独白是那个老的快要不行的伯恩斯坦——凯恩的经理说的，带有一种中老年男人所特有的纯爱与矫情。
但它已经或多或少地告诉了我们“玫瑰花蕾”究竟代表着什么。
“玫瑰花蕾”是凯恩的临终遗言，作为一名杰出公民留给世界的最后声音，所有人都想知道它是什么。
整部影片便是以一个记者试图解开这个谜团为主线串联。
记者对凯恩生前相关的人一一进行采访。
有意思的是，通过他们的讲述，呈现了各种不同版本的凯恩。
当影片把这么多版本的凯恩放在一起时，我们却获得了另外一个区别于所有版本的凯恩。
特别是当人们苦苦寻求“玫瑰花蕾”的意义，却在影片的结尾极具反讽意味地亲手把它埋葬。
原来，“玫瑰花蕾”只是凯恩童年玩耍的雪橇上的印字。
这个破旧的雪橇最终被清理凯恩遗产的人们，当做没用的废物付之一炬。
这让我们又再次回到了电影史上那个经典的景深镜头。
童年的凯恩在画面的后景中快乐地玩着雪橇，他弱小的身影镶嵌在后景的窗框中显得更加弱小。
在画面的前景中，他的母亲签下了转让监护权的契约，这一不可抗拒的法律文书，同样不可抗拒地改变了小凯恩的人生轨迹。
长大后的凯恩对他的继父这样说道：“如果我本来并不富裕，我或许能成为一个真正伟大的人。
”这话听起来倒像是今天的某个富二代在脑袋被驴踢过之后的大放厥词。
《公民凯恩》影评一、叙事结构：运用非线性的多元叙事结构，采用倒叙和插叙的叙事技巧进行全片的构建。
影片由六段有着很强的逻辑性的闪回组成，也就是插叙的技巧，从多个角度展现人物形象，对人物的塑造起了很大的作用。
开头用的是倒叙的手法，先将凯恩之死的事件表现出来，再通过对“玫瑰花蕾”的调查和研究展开，即对撒切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊和雷蒙的回忆录找寻“玫瑰花蕾”的出处，连接全片。
但是《公民凯恩》可以说是没有结局的，导演突破传统的线性叙事手法大胆创新，这种叙事手法同样也是对现实状态的一种反映，表现了对当时时代的挫败感，折射了社会现实问题，反应人们的精神诉求，对社会的抱怨。
拍摄技巧1、精神镜头银行家赛切尔与凯恩妈妈谈判时，前景是赛切尔、管家与凯恩妈妈的对话，而在画面中的窗户里，能够看到在雪地中快乐玩耍的小凯恩。
导演所想表达的意思是小凯恩处在被操控的世界里。
“窗户”的框里与框外造成的所指远远大于它的能指自身。
2、仰拍公室中的两个人对话。
据一些资料表述，那个角度的形成，是将地板砍掉把摄影机埋在地中构成的一个仰视的感觉。
构成像这样超越视线范围的视觉角度来看，会带给观众一种震撼力。
这种仰视的角度使人物形象更加高大伟岸。
但对凯恩这个形象的塑造，这个镜头所想表达给观众的并不是一个崇高的形象，反而是想给人一种压迫感。
后面所发生的事情使观众越来越了解凯恩这个人，年轻时的他的确才华出众、鹤立鸡群，但再如何他的晚年是以悲剧结尾的。
他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了孤独的、高高在上的位置。
而这种摄影手法很好的将导演的意图传达给了观众。
3、阴影逆光的表现还有在伯恩斯坦的闪回中，凯恩对李兰和伯恩斯坦说他要在头版发表“原则宣言”，向读者承诺他将成为一名为公民利益奋斗的不屈的、勇敢的斗士。
但是当他俯下身来在文件上签字时，他的脸突然冲进黑暗——这是对他后来的性格的一种凶兆预示。
在苏珊的闪回中，歌剧首演后二人争吵，凯恩不顾苏珊的反对，向前踏进一步，凶恶的吼道：“你必须唱下去”，凯恩身影的阴影投射在了苏珊的脸上，由此强调了苏珊已被凯恩统治的事实，并突出了苏珊心中的压抑感。
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
所以《公民凯恩》在故事资料的设计上几近完美。
在以前电影技术还不像这天如此发达的时候注重的是故事资料，形式完全为了更好地展示资料，有了一个好的故事内核接下来就看如何去表现，就形式来分析这部影片也大有话可说，以构图、场面调度和色彩灯光为例。
仔细分析每一个镜头都会发现导演极细致地透过构图表现了人物处境及人物关系，如凯恩的父母与撒切尔在室内的三角构图，既确保了画面构图的平衡又表现出了始终居于中心或前景的母亲与处于画面边缘的父亲之间的主次关系；(观后感guanhougan)由于奥逊威尔斯的以前是舞台导演，所以十分注重场面调度，尤其是群戏的场面更可见其功力，如在艾米丽带凯恩来苏珊家这场戏：人物有凯恩，凯恩的妻子艾米丽，凯恩的情人苏珊，凯恩的对手格蒂斯，这是一个矛盾激化的时刻，情节紧张人物关系复杂，而奥逊威尔斯还能臻于每个画面、动作、走位，原本在众人的争论中凯恩处于后景黑暗处，这是一个被动的地位，当他绝不甘心被人摆弄时走上前，处于前景而且在构图上还表现出他高于其他人的形象，从而表现出他再居主导；在色彩方面，虽然这是部黑白片没有丰富的色彩，但是奥逊威尔斯却很巧妙地运用了色彩的比较，如在穿黑衣服的众人中突出了白衣服的凯恩，在白色的门前突出了穿黑色衣服的凯恩；另外用光，表现人物情绪低落情绪时使人物处于黑暗中，表现人物用心情绪时使之处于光亮中，用光和色传达出人物心理，再有运用光突出人物神态，如由下往上打出的骷髅光让人神态可怖等等。
总之，从专业角度来分析，《公民凯恩》是能写出一部书来的，无怪乎人们能在这许多年后还把它捧得这么高。
或许这不是一部足够引人入胜的影片，没有宏大的场面，没有视觉特效，没有外来生物灵异事件，但这绝对是一部用有限的材料讲出精彩故事的影片，是踏实认真做出来好的片子。
公民凯恩影评（二）：《公民凯恩》又名《大国民》，由年仅25岁的电影大师奥逊威尔斯自导自演。
本片是以本世纪初叶美国新闻业巨头威廉兰道尔夫赫斯特为原型，用独特的电影语言表达方式讲述了一个报业大王的一生。
剧情凯恩一个人孤苦寂寥的在自己的上都宫殿中即将死去，将玻璃球掉到地上的同时引出了玫瑰花蕾的线索，在他死后，一个报刊开始针对玫瑰花蕾的含义展开了调查。
青年记者首先去采访了他的第二任妻子苏珊。
为什么这个记者首先要去采访的是他的第二任妻子，而不是他的同事或者前任呢。
新闻工作者的嗅觉就应首先在于吸引大众视线的注意力上，和此刻的媒体一样，当时的媒体人就应是抱有利用透过第二任是公众明星和小三的噱头，来引起社会的关注。
可这个记者却是碰了一鼻子灰，随后去了费城的赛切尔纪念图书馆。
这位记者查阅了赛切尔的手稿，从而引出了凯恩的童年。
凯恩的父亲在家庭中是没有主导权的，当赛切尔要带走小凯恩的时候，凯恩的母亲虽然很不舍，但她却必须要让凯恩离开被他父亲影响的那个糟糕的环境。
凯恩走了，地上只剩下了那一幅雪橇，也就是凯恩的童年。
这幅雪橇随后在电影的结尾也出现过，在清点宫殿东西的时候，人们又发现了那幅雪橇。
也能够发现，玫瑰花蕾正是意味着凯恩的童年。
随后，记者找到了凯恩的合作办报伙伴，伯恩斯坦。
伯恩斯坦始终是凯恩的忠实拥护者。
在他心里，凯恩是伟大的，是值得敬佩的。
对于玫瑰花蕾，伯恩斯坦却不明白它的含义，推荐记者去找凯恩的大学好友，李兰。
在敬老院里，李兰与伯恩斯坦的态度却完全不同，他说，凯恩是靠权力来生活的，他是个蹩脚的办报人。
凯恩是个固执的人，他执意让苏珊成为一个优秀的歌剧演员，并不是爱苏珊，而是为了让大众明白，苏珊是有潜力成为一个好的歌剧演员，向世人证明，他的选取并没有错。
而李兰在首次演出后撰写的批评言论，最后却由凯恩代笔完成，最后他们的友谊破裂。
苏珊最后也无法忍受凯恩，执意要离开他。
从不低头的凯恩最后示弱。
对苏珊表达爱意，求她别走。
苏珊起初是开心的，她以为凯恩最后觉醒，学会了爱别人。
可凯恩却对苏珊又说了句：别扔下我一个人。
苏珊对凯恩绝望了，带着行李走出了宫殿，寻找自己新的生活。
凯恩被全世界抛弃了，最后隐居在自己巨大的宫殿中孤独终老。
本片由六段有着逻辑的闪回叙述组成，从拼接出了一个完整的故事。
视听语言摄影影片的开头，镜头缓缓地推进上都庄园，从而慢慢的带领观众们进入了凯恩的故事之中。
结尾，镜头从庄园中缓缓拉出，又使我们从凯恩的故事中抽离。
同样，在记者去拜访苏珊时，镜头是从房顶拉近，又从房顶拉出的。
同时，在影片中有许多景深镜头，还有超多低角度的仰拍。
影片在光影方面，虽然是黑白电影，却用了许多强烈的黑白光影运用。
在蒙太奇的使用，最出色的是凯恩和第一任妻子从亲近到冷漠的八年时间，导演却只用了六个镜头，从凯恩和妻子在餐桌上的距离和妻子的穿着打扮简洁的表现了出来。
这种完美的压缩时间在本篇的一大亮点。
音响本片的作曲是伯纳德赫尔曼。
在公民凯恩中，他利用音响进行转场，个性是苏珊的歌剧，报社庆祝销量等优秀的曲子都出自他手。
叙事方式本片是非线性叙事，采用了倒叙和插叙的叙事手法，多元化多角度的叙事手法。
在构图上，影片里大多都是三角形构图。
比如凯恩小时候，赛切尔要带他走时，赛切尔，凯恩和他的母亲，凯恩的父亲，他们的位置是一个十分明显的三角形，而且门梁上也挂着一个三角形铁架。
暗示出这三组之间的关系。
《公民凯恩》拍摄已有六十余年，却被视电影史上十大影片当之无愧的冠军。
因为是新手，对这部电影看法十分浅薄，还有许多是从老师的拉片中得到的启示。
对于视听语言方面能分析得地方还有很多，会以后更加认真的自己在拉一次片子，从中再去发现值得学习分析的东西。
公民凯恩影评（三）：《公民凯恩》拍摄于1941年，20世纪四五十年代正值美国资本主义兴盛阶段，期间经历了世界性的经济危机，资本主义虽遭受重创，但在罗斯福总统的统治下重又恢复并进入黄金发展阶段。
影片是虚构的一个资本家凯恩，这个形象反映了当时美国资本主义巨头的现状，甚至能够说是多个形象的重组构成的，透过叙述凯恩的人生经历和事业的兴衰史，见证了资本主义神话下那些不为人知的复杂真相。
从这部电影，我们看到了权力和财富下的自我毁灭。
首先，我认为这是一部探索性质的电影。
届时的美国资本主义经济发展大势良好，西方其他发达国家唯美国马首是瞻，世人的眼中，资本主义永远是光辉灿烂的一面。
《公民凯恩》中，制作者试图扭转我们片面的观点，影片一开始就是透过一个特写镜头向我们展示铁栅栏上挂着的一块路牌：不准非法进入。
而此地正是报业大亨凯恩的出版帝国。
看完整部影片，在结尾处又用了一个特写镜头重新回到那块牌子上，这样首尾呼应，试图让镜头带着观众违背不准非法进入的条款，走进凯恩的出版帝国，走进他的生活，走进他的内心世界，让我们自己去探索资本家内心的隐秘和不为人知的一面。
这样，影片就带有了探索性质。
在电影的开始部分，镜头带着我们走进凯恩的私人寓所，在昏暗沉闷的房间里，伴随着一声罗斯班，一个漂亮的水晶球从凯恩的手中滑落，散成一地的碎片，继而****走进来。
那里，凯恩先就死了，影片透过一位新闻记者追查凯恩临终的遗言罗斯班到底为何人何物而前去采访凯恩身边的人，以闪回的镜头展示了凯恩的一生。
影片中的五个闪回均是凯恩的监护人撒切尔、助理波斯丁、好友李兰德、妻子苏珊以及管家雷蒙对凯恩生前的回忆。
到最后，罗斯班的搜索本无好处，凯恩身边的人对于他都有着自己不同的看法，这是一个内心复杂和充满着矛盾的凯恩。
影片中在苏珊离开他之后，又一个镜头是凯恩含着眼泪，拿着水晶球，慢慢从卧室走出来，走廊两旁的镜子中出现了很多凯恩的形象，他们步伐一致地走过去，似乎有一刻，我又觉得每一扇镜中的凯恩的神情都是不一样的，觉得每张表情就应都不一样。
这是一个内心矛盾的人，镜头向我们展示了凯恩性格的多个面，将不同的方面这样赤裸裸地展现给观众。
这个镜头很震撼人心！凯恩的妻子苏珊将要离开他时，她说：你不会给我真正想要的东西。
凯恩同身边的同事发生矛盾时，他总是用一句话来威吓：我是凯恩！我是凯恩这句话在影片中出现的频率很高，它反映了当时美国一代资本家孤傲、目中无人、善于用权来控制一切。
而苏珊的走似乎让他最后清醒，正如汤普逊最后所总结的凯恩先得到他想要的所有的东西，但又失去了。
可能罗斯班就是唯一他不能得到跟失去的，罗斯班只是拼图里的一块，丢失的一块。
他得到了他所想要的一切，而最终，他又失去了这一切。
他自认为，权力和财富能让他拥有一齐，可正是这些，让他走上了自我毁灭的道路，童年时那可爱的雪橇已成回忆。
公民凯恩影评（四）：公民凯恩不仅仅是美国电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作，被人们称为现代电影的纪念碑。
这部电影是1941年由雷电华公司出品；年仅25岁的奥尔逊。
威尔斯编、导、演的处女之作。
影片描述了凯恩跌岩起伏的一生，这是一个特定的年代在一个简单的生活中发生的不简单的事情。
