浅谈歌唱中的咬字问题

（ 四） 韵母 与吐字的延长要保持好
韵母 在演 唱 中要 求音 值 延长 而字 不变 形 ， 突 出和 延 长字 腹 是 因为 主要 母音 在 旋 律 变 化 中所 占音 值较 长 ，在 延 长 过 程 中 起着 发 挥 主 要共 鸣 的 作 用 。 要 求 口形在 音 的 延 续 中
的依据，也是发声 、用气 、共鸣等技术手段
成 的 因素 ，清 晰 的读 字 对 于 美好 的 声 音 是 一
保持稳定， 口腔的开合等变化应有控 制。 （ 五） 收韵要准确 要使一个字完整准确 ，就必须收好尾 。
字 尾 收 不 好 ， 同样 影 响 词 义 的 准 确 表 达 ，还 影 响 歌 唱 时 气 息 、 共 鸣 的连 贯 与 完 善 。因 为
在歌唱 与发声 中的重 要作 用。
【 关键词】： 咬字 ；吐宇；歌 唱 ；方法
一
，
歌 唱 中 的 语 言
一
（ 三） 字头有力 般要 求 是字 头 咬准 有劲 。 既不 能松
散 、 轻 飘 ，也 不 等 于 咬 “ 死 ”咬 “ 僵 ” ，应 该 加 强 其 适 度 弹 性 ，使 字 头 紧 而 不 僵 ，松 而 不 懈 。 同时 如 果 字 头 声 母 的气 流 不 足 ，不 仅
是 多 音 节 字 ， 听 起 来 比较 “ 圆 ” 。歌 唱 中 的 咬字 也 要 根 据 歌 曲 的体 裁 、风 格 、 内容 在 保 持 声 音 线 条 的 同时 ，做 到 字 头 清 晰 而 不 僵 、 字腹 丰 满 而 不 撑 、 字 尾 收 拢 而 不 散 。
音字 母分别为 ａ 、ｅ 、ｉ 、０ 、ｕ 。在 这 五 个 元 音 中 ，ｅ 与０ 两 个 元 音 还 有 开 音 与 闭音 之 分 ， 实 际上 ，元 音 就 成 了七 个 。

浅谈美声唱法演唱汉语歌曲的咬字吐字问题一、引言目前，我国各艺术院校基本上借鉴美声唱法进行教学。

这种唱法对意大利语言结构来讲是比较科学的：母音多，字音和母音连接比较流畅，字母的位置明确，这些都能为我们发声带来较为有利的条件。

那么，运用美声唱法演唱中国歌曲呢?我国的语言结构比较复杂，我们有自己的规律，如果生搬硬套意大利语的子音，母音，就会顾此失彼，产生不咬字或音包字的后果，使人常感到听不清歌词。

作为美声唱法的歌唱者和学习者如果歌词都难以让人听清楚，也就更谈不上风格，表现以及与听众的交流，即使有通畅优美的嗓音，也无法表达出完整的作品。

所以，解决好汉语歌曲咬字吐字问题并掌握其技巧方法，对提高歌唱者整体演唱水平和美声唱法进一步在我国的发展将起到重要的促进作用。

二、美声唱法的基本特征及主要体现美声唱法产生于17世纪初叶的意大利，其名称是意大利文BelCanto翻译过来的，词意即优美的歌唱，并兼有美丽的歌曲的含义，它不仅是一种发声方法，还代表着一种演唱风格，一种声乐流派，因此通常又可译作美声唱法，美声歌曲，美声学派。

美声唱法的基本特征体现在以下几个方面：1、美声唱法的呼吸。

美声唱法讲究声音的穿透，气息流畅和声音的线条美。

因此它对气息的要求是很讲究的，要求有饱满的气息支持和灵活自如的呼吸控制能力。

胸腹式联合呼吸方法是美声唱法通常所采用的呼吸方法，在吸气时，横膈膜下降，使胸腔底部向下伸展，同时胸腔俩肋张开，使胸腔全面扩大。

此时，外界的空气吸入肺内。

呼气时，一方面依靠胸腔本身的弹性作用和胸腔呼气肌肉用力，另一方面，腹部肌肉有控制的收缩，压迫腹腔内器官向上，使横膈膜逐渐抬起[回到原来位置]。

以上两方面的呼气动作，互相配合，共同控制气息的呼出。

2、美声唱法的共鸣。

美声唱法十分讲究共鸣塑造声音色彩的作用，注重整体混合共鸣的应用，强调将局部共鸣揉合成一个统一的整体。

良好的声音共鸣必须建立在胸腔，咽腔(喉咽腔，口咽腔，鼻咽腔)，头腔统一的基础上，只有共鸣腔的相通与协调才能获得丰满，圆润而又明亮的音色。

错 综复杂 ． 种类众 多． 但 是 最 基 本 的 语 言 结 构 上 还 是 大 致相 同 的 我 国 语 言 的语 音
在 歌 曲 的演 唱 中 。 主 要 依 靠 的 就 是 演
字 之 间 的 关系 做 到 字 与 字 的衔 接 连 贯 统
一
．
使 得 听 众 听起 来 就 像 歌 词 中 的 每 一 个
给 听众 的 语 言 是 一首 歌 曲演 唱 的 基 础 在 演 唱 的过 程 中 ． 演 唱 者 是通 过对 语 言 的
准确 把握 ， 将 文 字 咬 准 吐清 ． 把 歌 曲 所 蕴 含 的 内容 表 现 出来 的 这 样 的 表达 方式 有 利 于 刻 画 出 丰 富 而又 感 人 的 音 乐 形 象 ． 同 时也 能 够 表 达 出歌 曲所 蕴 含 的 深 刻 情 感
程 一 概 是 每 ～段 歌 词 的衔 接 处 只 有做 到 这样 ． 才能 够 保 证 歌 曲 在演 唱过 程 中 歌词
不会 因为 呼 吸 的气 流 被 打 断
以 ．我 们 在评 价 演 唱 者 演 唱好 坏 的 时候 ．
要 将 其 咬 字 和吐 字的 能 力 放在 首 位 下 面
声、 二声 、 三 声和 四声。 这 四个音调 也有 自
演 唱 者 通 过 独特 的演 唱 方 式． 用 歌 曲直 击
人 们 的 内心 ． 让 人 们 由 内 而 外 的感 受到 由 音 乐而 带 来 的 由 内 向外 的 美 的 感 受 由 此 可见 ． 歌 曲演 唱 中 咬 宇及 吐 宇 的准 确 清 晰
就 显 得 尤 为 重要 ． 字 正腔 圆 的演 唱 甚 至 比 单 纯 的 器 乐 更能 够 表 现 出 歌 曲 的 内涵 所
字都 被 串起 来 一 样 而 不 是 断 断 续 续 的 感

浅析美声歌唱中咬字的重要性摘要：在我们的歌唱中，咬字、吐字起着重要的角色。

每首歌曲都有着不同的韵脚，美声歌唱中需要了解中文和外文的语言文化才可以更清楚的表达作品的内容。

本文通过对中国文字和意大利语言咬字的不同，来详细分析在美声歌唱中咬字的注意事项和要求。

关键词：咬字、吐字、语言、美声、歌唱在上个世纪，美声歌唱源于意大利，最早以教堂颂歌的形式出现，语言也大都以意大利语的语言歌唱。

后逐渐传入中国，有了中国作词者开始填词创作，出现大批的中国艺术作品、歌剧等。

将美声逐渐加入中国的文字、文化进行创新发展。

由于语言的区别，因此在中外美声作品中，咬字对其歌唱产生了重要作用。

1.美声歌唱的语言美声歌唱语言分为：意大利语、德语、法语、俄语、中文等。

语言在歌唱中，笔者认为是发挥以为重要的作用。

各国语言都有不同的咬字特点，咬字头、咬字腹、还是咬字尾都是不同的要求。

那么在歌唱中，咬字和发声要同时发生，也就是要在科学的歌唱位置上准确咬字，然后发声。

使其达到完美的结合，从而完成作品的演唱。

咬字的不同也会导致声音的质量。

当歌唱过程中，准确判断了咬字的力度和口型，才能使作品听觉上达到顺畅，舒适。

1.中文作品咬字的重要性及练习方法中国的文字有偏旁部首，有四种声调。

当我们演唱中国作品时，咬字讲究字正腔圆，归韵归根。

因此中国作品为什么总被认为难以驾驭，难唱。

经笔者研究调查，以及实践操作。

发现大多数据显示，中文很难在旋律中做到统一咬字和归韵。

因此，难以驾驭的主要原因在于咬字的问题。

很多初学者，不够深入了解作品背景，不够了解作词者深意，从而无法找准练习方法和方向，只是一味的从头反复演唱作品。

例如，艺考生。

他们演唱作品时，问题常出现在声音不统一，呼吸位置不对，气息跟不上，嘴型更是五花八门。

这些问题的出现，都可以归结到咬字吐字的问题。

中文作品中，常表达歌颂祖国、赞美英雄、描绘自然诗词等。

因此，闭口音和开口音会频繁交替出现在每一句歌词，那么演唱时，就需要我们注意去咬字头和归韵。