文艺复兴建筑

文艺复兴（renaissance）一词的原意是“再生”或“复活”，这种再生的观念从
乔托时代就已经开始了，人们赞美一个诗人或者艺术家的时候，就说他的作品就
像古典时期那样好，人们所说的古典时期，指的就是古希腊和古罗马时期。尤其
是意大利人，他们怀念强盛的罗马时代，可是现在，一切都是“无可奈何花落去”
了。在意大利人心里，复兴指的就是恢复到伟大的古罗马时期，而夹杂在中间的
那段岁月，是令人不堪回首的，所以意大利人把它叫做“中间时代”，由此引出了
一个名词——中世纪，我们今天仍然沿用这个词，意味着欧洲的黑暗、野蛮、分
裂和征战。意大利人非常讨厌哥特人，因为他们弄垮了神圣的罗马帝国，由此使
然，他们也并不多么喜爱哥特式建筑，尽管这种建筑已经统治欧洲几百年。

意大利的佛罗伦萨，一个富有的商业城市，一个诗人但丁和艺术家乔托所
生活的城市，从此就要走进我们的视线，因为就在这所城市里，创造出了伟大的
艺术，出现了许许多多艺术巨匠，包括达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、波提切利
等等，人们对他们的名字如雷贯耳。

早期文艺复兴的领袖是一位建筑家，他的名字叫菲利波.布鲁内莱斯基
（1377——1446年），现在大概很少有人听说过这个名字，哪怕是学艺术或建
筑的人。他到过罗马，仔细丈量和研究了那些古罗马时代的建筑，包括那个大斗
兽场，并且画下了它们的形状和装饰物件。他并无意去仿造那些旧建筑，那些建
筑已经无法适应十五世纪人们的需求了，他需要一种新的建筑形式，既要满足当
代人的需要，又得满足当代人复兴的心理，于是，文艺复兴建筑就诞生了。

佛罗伦萨主教堂 布鲁内莱斯基设计 约1420年——1436年建成
佛罗伦萨主教堂 布鲁内莱斯基设计 约1420年——1436年建成

佛罗伦萨主教堂的圆屋顶，明显与哥特式建筑尖尖的塔顶有区别，样式更
接近拜占庭建筑或者古罗马建筑。但有一个问题，那个圆球形的屋顶实在太大，
立柱与立柱之间跨度太长，哪一位艺术家也不可能跨越如此距离。布鲁内莱斯基
就借鉴了哥特式建筑的构造，用改进了的肋式拱顶（详见西方艺术史——罗马风
式（诺曼底式）建筑和哥特式建筑那两篇文章）解决这一难题。
佛罗伦萨主教堂结构 布鲁内莱斯基设计 约1420年——1436年建成
佛罗伦萨主教堂外墙装饰 布鲁内莱斯基设计 约1420年——1436年建成
佛罗伦萨主教堂内景 布鲁内莱斯基设计 约1420年——1436年
从佛罗伦萨主教堂的内部来看，其设计明显受到古罗马的万神庙影响，将采光口
放在了教堂的顶部。
帕齐小教堂 布鲁内莱斯基设计 约1430年建成

帕齐小教堂内部 布鲁内莱斯基设计 约1430年建成
帕齐小教堂内部 布鲁内莱斯基设计 约1430年建成
布鲁内莱斯基设计建造的另一个代表性作品，是为佛罗伦萨帕齐家族建造
的小教堂。这个教堂从外型上看，明显是受到古罗马万神庙的影响，外形结构上
几乎一致，只是少了些古希腊的特点。在内部的设计上，尽管用了很多拱的造型，
但这些拱没有任何承重作用，变成了一种装饰。那些科林斯式的柱子也是如此，
贴在墙面上，没有任何承载重量的作用。这种装饰手法，我们现在还在广泛应用。

布鲁内莱斯基还不仅仅是文艺复兴建筑的创始人，他还有一项更伟大的创
造，不过是在绘画上，这就是透视法。在这之前的艺术家，没有一位能够画出林
荫大道来，因为他们无法搞清楚透视、消失点和地平线之间的数学关系。布鲁内
莱斯基解决了这一难题，你可以想象，他的这一贡献会在他的画友中引起多么大
的振奋！
三位一体 马萨乔 壁画 约1427年
纳税金 马萨乔 布兰卡奇礼拜堂壁画
马萨乔是第一批按照布鲁内莱斯基透视法绘画的画家，也是最有影响的一
位。他是一位天才，因为他死的时候还不到二十八岁，但已经对绘画做出了彻底
的改革。看看《三位一体》这幅壁画吧，就像是在墙上抠了一个洞，里面的人物
就像是彩色雕塑，可以想象当时这幅画肯定在佛罗伦萨引起了轰动。再看看《纳
税金》，人物的前后关系非常明显，背景的树木越来越远，一切都已经接近于真
实！

同样是佛罗伦萨人的利昂纳.巴蒂斯塔.阿尔贝蒂（1404——1472），也是
一位著名的文艺复兴建筑家，他比布鲁内莱斯基小了二十七岁，可以说是他的接
班人。他也像布鲁内莱斯基那样，使用古典的方式来装饰建筑的立面，不去建造
柱子或半柱，只是用柱子的样式来装饰。

圣安德烈亚教堂 阿尔贝蒂设计 建于1460年
鲁切莱府邸 阿尔贝蒂设计 建于1460年
关于这座建筑，仔细看看，会发现很多有趣的地方。比如说：柱子的样式从
底层算起，分别是多利安式、爱奥尼亚式、科林斯式，柱子与柱子之间是圆拱，
这种方式我们在古罗马斗兽场见过（详见古罗马建筑一文）。同样，这座建筑也
与哥特式建筑分不开关系，仔细看看那些玻璃窗，再跟哥特式教堂比较一下，你
就会发现，阿尔贝蒂只不过把哥特式的尖拱弄圆了一些而已。

威尼斯大厦庭院 阿尔贝蒂设计 建于公元1455年之后
如果这座庭院式圆形的，那跟古罗马斗兽场几乎完全一致。
文艺复兴时期另一位值得我们研究的建筑家是多纳托.布拉曼特
（1444——1514），这是个热情拥护新风格的斗士，他是文艺复兴三杰拉斐尔
的朋友，米开朗基罗的对手。很可惜的是，他的作品留下来的很少，位于罗马的
小神庙是重要的一个。
小神庙 盛期文艺复兴建筑 布拉曼特设计 建于1502年
小神庙本身是个小亭子，上面是个圆屋顶，显然是追求古罗马和拜占庭建
筑的风格，四周环绕着多利安式的柱子，建筑显得非常小巧和优雅。布拉曼特另
外一项规模巨大的工程设计是新圣彼得教堂，他本来想把这座巨大的建筑与古罗
马的万神庙联系起来，很可惜，这座耗费巨大的工程因为激起民众的反对，不得
不放弃了。

盛期文艺复兴建筑的另一个代表人是佛罗伦萨人雅各布.桑索维诺
（1486——1570），他最著名的代表作品是威尼斯图书馆。
威尼斯图书馆（又名圣马可图书馆） 雅各布.桑索维诺设计 建于1536年 盛期
文艺复兴建筑

桑索维诺和前面的几位艺术大师一样，沉迷于古罗马的建筑研究，看看这
座圣马可图书馆，几乎是严格遵守古罗马斗兽场的设计规范。底层是多利安式的
柱子，二层是爱奥尼亚式的柱子，柱子与柱子之间是圆形的拱。所不同的是，他
并没有把建筑的重量压在柱子上，而是采用了另外一套小型的爱奥尼亚柱子支撑
建筑重量，多根柱子联系在一起，视觉上显得更为华贵。

总结一下文艺复兴建筑的特点：建筑师们追求古罗马建筑的风格造型，又
不得不跟哥特式建筑结合在一起，是一种典型的复古与现代结合的产物。