浅谈非洲舞蹈音乐文化

人类的种族——浅谈黑人的音乐舞蹈文化
引言：舞 蹈 和音乐是 用 来作 为 一 种社 交 上 的、艺 术 上 的 表达手段。非 洲居 民
都非 常喜爱跳 舞、音乐。高 兴 的 心 情 要 通 过 跳 舞来表 达,忧 伤 的 情绪 也 会
通 过跳 舞 来 排 泄,每 逢 婚丧嫁 娶 或者 欢 庆佳 节,他们常常 要通 宵 达 旦 地 跳
舞。音 乐 和 舞 蹈 作 为 一 个 不 可 分 割 的整 体 成为非 洲黑人 音 乐 文 化 的
重 要 部分。

关键词：人种、非洲黑人音乐、舞蹈、非洲文化
人种是一个相对稳定的人们共同体 ，人种和音乐文化是密不可分的，创造了自己的音乐
文化 ，同时也在享受着音乐文化。正是 由于这些音乐文化 ，才组成了世界的音乐。
世界上的每一种音乐文化都有 自己的特征，如具有深厚历史传统的文化的黑人音乐就拥有
自己高度发达的音乐体系，无论是音律，调式，旋律，节奏，曲式 ，体裁，手器，乐队，
唱诗，音色，音乐表演方式，音乐的功能，审美等都带有自己特殊的印记。
经过300多年的殖 民统治后，拉丁美洲的音乐文化发生了巨大的变化。由 于大量欧洲
的音乐文化传播到了整个拉丁美洲。同时，来 自非洲的黑人奴隶也带来了非洲的音乐艺术。
长时期种族问的混血 ，也形成了各种新的混合民族。拉丁美洲的文化正是欧洲文化、印第
安文化和非洲文化经过长期的碰撞、冲突、渗透、吸收后融合而成的一种统一而又多元的文
化。它源于这三种文化而又不同于原有的文化，以崭新的面貌出现在世界上 。从宏观的角
度看 ，拉丁美洲音乐也是欧洲音乐、印第安音乐、非洲音乐的混合体。但 由于混合的类型、
层次、成份 、程度各不相同，就形成了十分丰富、多种多样的音乐风格。
如今，其音乐正以其色彩的丰富。节奏的独特 ，旋律的美妙 ，和声的浓郁，吸引着广大的
音乐爱好者 。它那无比的热情，充沛的活力，神奇的风貌，使世人为之瞩目。
非洲位于东半球的西南部，地夸赤道，东临印度洋，西临大西洋，北隔地中海和直布罗陀
海峡与欧洲相望。非洲有将近700种语言，并且有多种信仰，因此，与之相适应的音乐样式
和一般文化特征也是多种多样的。但是，黑人非洲音乐的多样性决不会影响整个地区在音乐
中的统—性。在音乐的社会功能及其运用方式、旋律和节奏的构成原理 乐器类型等音乐特
征方面 ，黑人非洲音乐文化区的音乐风格上的共同性显而易见 。
舞蹈是非洲民族最古老 、最主要的艺术表现形式，是非洲音乐生活中不可或缺的重要组成
部分，亦是非洲黑人感情的宣泄和力量的源泉 。它以欢快的节奏、奔放的鼓点、宏伟的气
势、激情四溢的表现力 自成一格 ，是力与美的和谐统一。
非洲舞蹈主要分为仪式性舞蹈和娱乐性舞蹈两类 。李冉等认为非洲黑人舞蹈音乐的特点
在于强烈的节奏感与律动性 ，舞蹈动作主要来源于对农事、狩猎、战争等活动的模仿。
非洲人的生活中处处有舞蹈的存在，婚丧嫁娶、祭祀庆典、娱乐休闲都离不开舞蹈，喜悦
与忧伤也通过舞蹈来宣泄。非洲舞蹈并不孤立存在，它与音乐浑然一体，密不可分。
舞蹈是非洲 黑人感情 的宣泄和 力量 的源泉。与舞蹈如影随行的音乐诠释着他们的肢体
语言，将他们宣泄 的情感主题淋漓尽 致 地 表达 出来 ， 向 世 人 展 示 非 洲 民 族
独有 的 内 涵和 风 情 。
强烈 的节奏感是 非洲 黑人舞蹈音乐的突出特征 之一。他 们对节奏的敏感度是任何 国
家 的舞蹈 艺术所 不能相 比的。这种 节 奏 可 以说 是 舞 蹈 动作 的 声乐 化任何一
个基 本音乐 的思想基 础都是 动作和声音动机 的一致 ，首先是节拍 节奏动机的一致 。
这种音乐节奏异 常复杂 。最典型的节奏是高度发达的节拍交替和节奏交替形式 。在非洲
各个 民族 的舞蹈 中 大家都可看到节奏与动作的紧密联系性 。如加纳北部南多姆族的
塞克佩雷 舞 中，音乐由木琴演奏 节奏部分用鼓 铃和铁 制晌板 并 由舞 者 自己 演
奏 。但 各 组 舞 蹈 之间的过渡 信号 则 由负 责 的节 奏线 结 合起来。在伊 卓人的
埃塞尼 “舞中 动作按照一首歌 曲的节奏线而定 而不按照伴 奏的 打 击 乐 器 而
定 ． 并 随 歌 曲 的 重 复 而 重复 。 加 纳 安 洛 — — 埃 维 人 的 阿 格 贝 阔
舞 ．它包括多种舞蹈步型 ，每种都 由领鼓 击出恰当的节奏音型 引出．并 用那种音 型
继续下去 。每种音型都不 间断地重 复多次 ，并用另 组动作 同下一种音型联 系起
来 ．使舞者达到一个新 的起点 ．可准备跳下～步型 。以上这几种舞蹈都是需 要演员在 公
演之前的排练 中掌握好 的；还 有一 些舞 蹈有更多的即兴表演 舞者可 以对基本动作作
出不 同 的 加 工 处 理 ，但 要 和 舞 蹈 的领 鼓 手或其他器乐家演奏 的节奏线相一
致 因为整个 舞 蹈受 这种 节 奏线 的支 配 。 由此可见 鼓在非洲黑人舞蹈音乐 中起
着引领舞曲节奏 的重要作 用 。它决定舞 蹈的韵律也决定着舞蹈 的风格特 点。非洲 黑
人 舞蹈表演用的鼓有上百种 ：木鼓 、水鼓 、战鼓、葫芦鼓等 等 。表 演时 用的／J、
鼓 可用手握 ，大 的 鼓 要 使 人 站 在 凳 子 上 敲 打 。鼓 的 周 围常装饰有铃铛等
饰物 更增强 了舞蹈 音乐的节奏感 。
律动性强是非洲黑人舞蹈音乐的又一特点。他们 的动作粗犷有力 感情炽烈 善于以夸
张 的形体动作抒 发 自己的感情 舞者常常剧烈地甩动 头部 、起伏胸部 ．屈伸腰部 摆
动胯部 、扭动臀部 、晃动手脚 、跺脚等 。南部非洲祖鲁族的 跺脚舞 就是以强烈 的
腿部 的律 动来表达 情感的 ；加纳弗拉人 的 “迪阿 ”舞 每个舞蹈者右踝上戴 一 串
蜂 音 器 右 手 还 握 一 把 剑 。 当演 唱时 演 唱 者 在 音 乐 的 强 拍 上 用 右
脚 跺 地在弱拍上 用左 脚快 速地轻踏一下。当右脚跺地 时 身体 稍向右倾侧 然后弱
拍是摆向左边 。以腿 部动作表现节奏 的舞蹈还有踢踏舞 大跨步舞 (索托族 ) 等。在
加纳 的达 戈姆 巴人的 ”恩英多古 ”舞 中 主要 用腹肌 而加纳的洛 比人则强调上半
身的动作 可有旋转或肩 的上下运动 或用某 些手臂动作和肩胛的收 紧放松动作来伸展
前胸 。还有像尼 日利亚 的卡拉 巴利人的舞蹈 臀部有各种细微的动作。因此 这种大幅度
的身体动作造成 的强烈 的律动感成 为 非 洲 黑 人 舞 蹈 音 乐的 又一 特 色 。
群体 性和模 仿性是非洲黑人舞蹈的常用形 式 体现了非洲黑人舞蹈音乐具有 乡
土气 息的特点 。在他们 的舞蹈 中 很少 看到独舞 的形式 ，舞蹈反映 的内容与人 民
的生 活密 切相 关 。舞 者往 往是 围成 一个 半圆、圆圈或排列成行表演 ，动作主要模
仿农事 狩猎 、战争等 活动 。一位探险家对刚 果的战争 舞这样描述 ： 一千个脑 袋仿
佛 是一 个脑 袋似 的 起 初他 们 同时仰 起来 ．显 出昂 扬 的气 魄 ．然后 同 时低
垂 下去 ．发 出凄 切 的哼 叫声 ⋯ ⋯
非洲黑人的舞蹈音乐中舞者有着重要的地位，他们有时可以决定舞曲时间的长短。音乐
中还有一个重要环节是为了让舞蹈者培养感情，序歌就起到这样—个作用。音乐家常常在演
出开始时用序歌或—组这类歌曲来达到培养感情的目的。序歌可以用自由节奏演唱，并可以
用一两件乐器伴奏而无需全体合奏，也可以不用声乐引子，而用器乐的前奏曲。
舞 蹈 音 乐 的 构 思 对 于 舞 蹈 的作 用 主 要 表 现 在 以 下 两 个 方 面:
① 它 必 须创 造适当 的 气 氛或 情 绪或者能激 发起 舞 蹈 者想 以 富 于
表 情 的动 作 来 表 现 的 强 烈 欲 望,并 能 使舞 蹈 者 保持 在这种 欲 望。② 它
必 须提 供 节 奏 基 础,使 动 作能 明 确 的 表 现 出 来,或 通 过 选 择 声 音,变化
内部结构,设 计 些 细 节 等方 法 来 调 整 动 作 的 幅 度、特性、速 度 和 力 度。
非洲音乐比较具有社会的、政治的、宗教的功能，并且往往与 日常生活的各个方面结合 。
非洲音乐在各种仪式、在狩猎、农耕等生产活动中都 占有重要位置。因此。黑人非洲的音
乐活动是适应于各种各样的需要而产生的，不能与社会分离丽独立存在。例如，在马汗巴的
治病仪式中，当地人在激烈的鼓声伴奏下唱歌使病人附体在祖先的灵魂上而治病。这些都说
明音乐与自然环境、历史、文化有着不可分隔的联系。
非洲黑人的音乐总是能在不知不觉中把不同地区的人带入到他们所理解的舞蹈和音乐中。
这不是他们刻意而为，而是他们的舞蹈和音乐实实在在的会给人—种不可拒绝的美感。许多
一开始不能接受甚至是厌烦他们的舞蹈和音乐的人，跟他们生活得久了，甚至是看得多了，
听得多了，便会逐步的理解和欣赏。热爱舞蹈和音乐的人群，都会被这样一种强烈的感染力
所吸引，或许无关风格、无关历史，但它就那么真实美好而纯粹的存在。每当音乐响起，非
洲黑人便可以随之起舞 ，舞的是一种天性，是一种情感，是一种返璞归真的自然。舞蹈营
造适当的气氛或情绪 ，能激发起舞蹈者 以富于表情的动作来表现表演者的强烈欲望。而舞
蹈将音乐的内容表达出来，两者相辅相成，相得益彰，最终让人深刻感受到非洲黑人舞蹈音
乐的独特魅力。