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横较长，位置居中；中竖高扬，垂直
而下，到下端往左一带。“口”为扁
口，如磐石；左竖靠中竖近点（注意
中竖并不是从口中间通过），细、右
斜；右竖粗、左斜。注意“口”与长
横的距离，其间留白与“口”内的留
白要均衡协调。不可忽视“口”的小
节：1. 左竖下端露出小尖。2底横托
右竖在右端露出一角。（两小节，试
试忽视其中一个，看看效果有何变
化。居士注释）
不太好写，注意以下几点：1.撇、捺
角度。撇陡斜点，反捺平点并呈下弯
状。2.撇、捺交点。交点不宜太靠上，
即偏左点。3.“丰”左靠，其竖与上
面交点对正；三横相比，一横短，二
横稍长，三横较长，注意三横各自的
起笔和笔法。4.走之与右部不要靠得
太近（因“丰”右边很空，走之与“丰”
间有一定空白，才能有平衡感。——
居士注释）。5.注意平捺起刀位置，
约在第三横右端下。（平捺过长，“丰”
右边更空，难看——居士注释）
欧体楷书古诗十九首在中国古代的书法作品中，欧体楷书被誉为是一种高度艺术性的书法形式。
这种书法形式不仅技术上完美，而且情感上高超，从中我们能够看到历史的沉淀和文化的传承。
在欧体楷书的基础上，还有很多古诗是以欧体楷书的形式展示的。
这些古诗中包含了大量的文化信息和情感表达，非常值得我们深入了解和欣赏。
本文将以欧体楷书古诗十九首为中心，探讨这些古诗所代表的含义，以及它们对中国文化的贡献。
《题洛阳洛阳山隐庵 / 欧阳修》雅俗共赏的作品，洛阳山隐庵是知名文人欧阳修的隐居处，这首诗以洛阳景点为背景，描述了轻柔自然的景色，表达了隐逸者的情感。
《菩萨蛮·平山堂西柏坡上方 / 白居易》白居易是唐朝的大诗人之一，他以博采众长的才华著称于世。
这首《菩萨蛮》描述了曲调优美的佛教音乐，表达了高远的心灵境界和崇高的信仰。
《行路难·其一 / 李白》李白在中国古代文学中占据了举足轻重的地位。
他的作品感性而直观，极具感染力。
这首诗以行路艰难为主题，表达了作者坚韧不拔的精神和不屈不挠的决心。
《夜泊牛渚怀古 / 杨万里》杨万里是明代文人，他的作品以心境感受为主。
这首诗以静谧的夜晚为背景，表达了对古人的思念和对历史的追思。
《水调歌头·丙辰中秋 / 苏轼》苏轼是宋代文学家，他以豁达的性格和文学造诣赢得了广泛的认可。
这首《水调歌头》以中秋佳节为主题，表达了对故乡和亲情的眷恋。
《钱塘湖春行 / 岳飞》岳飞是中国历史上的杰出将领，他在中国文学史上也有着不可替代的地位。
这首诗以春天的美景为背景，表达了对家乡的留恋和对人生的感悟。
《临江仙·滁州西涧 / 陶渊明》陶渊明是中国南北朝和隋朝时期的文学家，他的作品以清俊淡雅的风格著称。
这首《临江仙》以滁州西涧的山水为梦境，表达了诗人追求清静和从容的生活态度。
《桃花扇·丙辰中秋 / 关汉卿》关汉卿是明代著名剧作家，他的作品以历史人物和故事为主线。
这首《桃花扇》以中秋节为背景，描绘了宫廷的举世繁华和宫女的情感表达。
第二个“滚”为异体，口斜，底横可托两竖；为求变化，最后一笔写成反捺。
第一个“滚”是正体的异写重点学习三点水：第一点靠里，第二点靠外，直下第三点；第一点与第二点的连线是斜线，其间距离较近，第二点与第三点是直线，其间距离较远。
若在第二点的最外廓向下划垂直线，第三点不能超出。
“滚”是高字，没有大笔画，笔画都较细。
写时的感觉，前面所有笔画是铺垫，为的是最后一笔——捺。
第四笔点比第一点高，横斜较短，接着一撇一点不要粗；长撇高起；竖提之竖轻巧挺胸，注意提的形状和笔法。
竹字头的写法：左低右高；短尖横在撇的下部，都取斜势，在一条斜线上；左右两点有别，右点收笔往左带，一以化板，二以顺势（写下一笔）。
“天”两横抗肩大，撇高捺低，撇起笔在横中偏左位置，撇似竖撇，下部要往左拐。
“笑”结构的关键：“天”首横并不是在竹字头的正下方，而是在偏左的位置，要看好起笔位置。
言”：点在横的右端，首横左伸，所有横抗肩较大，以点画一垂直线，下面笔画在其左边，不能跨越垂直线到右边来。
“炎”：上“火”上长下短，即三点聚拢在瞥的中下位置；下“火”上短下长，两点及捺聚拢在撇的中上位置，捺头埋在撇中（在撇里起笔）。
所以，上“火”之撇高扬，下部短，最后一点写平点，不要下垂，以让下“火”。
注意两“火”的位置关系，上下“火”首点在一竖线上，撇的上部也基本在一竖线上。
最后注意“言”与“炎”的距离和上下位置关系。
注意所有横的斜度较大（抗肩）且角度一致，包括“日”的三横。
第二横左伸右敛，既活泼也以让右。
右耳较大，折撇与下耳朵的夹角呈90度，甚至大于90度角。
长竖垂直有力，无粗细变化，末端似垂露似悬针。
两竖之间的距离和横的位置关系到此字结构的成败。
注意以下几点：1、撇重，竖在撇的中下部起笔，虚接，注意头部和整竖的状态，还要注意上细下粗，垂露收笔。
2、长横位置较低、抗肩小，左端似插单人旁撇竖形成的角中，注意横往右伸展，不能过短。
3、竖钩长，上下长出单人旁，探出横较多，要直（要说斜的话，有千分之二右斜），掌握好与左竖的距离，钩要往左上钩，不要太平。
苏轼《临江仙-夜饮东坡醒复醉》原文翻译及赏析（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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临江仙钦定词谱钦定词谱» 临江仙唐教坊曲名。
《花庵词选》云，唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。
宋柳永词注“仙吕调”，元高拭词注“南吕调”。
李煜词名《谢新恩》。
贺铸词有“人归落雁后”句，名《雁后归》。
韩淲词有“罗帐画屏新梦悄”句，名《画屏春》。
李清照词有“庭院深深深几许”句，名《庭院深深》。
系统共收录 11 体：和凝张泌牛希济（南唐）李煜顾夐徐昌图向子諲贺铸晏几道冯延巳王观临江仙双调五十八字，前后段各五句、三平韵——徐昌图饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
仄仄平平平仄，平平平仄平平。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
平平平仄仄平平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
今夜画船何处，潮平淮月朦胧。
平仄仄平平仄，平平平仄平平。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
仄平平仄仄平平。
平平平仄仄，平仄仄平平。
此词前后段第一、二句俱六字两句，校张词减一字。
两结俱五字两句，校张词添一字。
宋晏几道、陈师道、陆游、史达祖、高观国、赵长卿、元詹正诸词俱本此填。
但前段第一句，如晏词之“旖旎仙花解语”、陈词之“曲巷閒街信马”、赵词之“春事犹余十日”、史词之“草脚轻回细腻”，后段第一句，如晏词之“沈水浓熏绣被”、赵词之“香淡无心浸酒”、陆词之“只道真情易写”、高词之“前度诗留醉袖”，第五字皆用仄声，与此小异。
又晏几道词后段第四、五句“相寻梦里路，飞雨落花中”，“梦”字仄声，又与诸家小异。
谱内据之，其余即参向词。
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