欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法

欧阳询楷书的艺术特点和临写方法唐代是我国书法艺术发展中的重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝的不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正的优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性的时代风格；另一方面在草书的书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂的即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫的风格。

在规矩法度森严的楷书中当首推欧阳洵的楷法，其骨力的刚健、笔法的精到、结构的森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响。

因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书的基础，迄今仍具有十分重要的作用。

下面我们试从三方面来介绍欧书的艺术风格。

欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”。

欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年85岁（公元557~641年）。

欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。

作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。

欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。

入唐以后，渐臻佳境。

“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。

“欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。

“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。

对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。

《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。

”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。

”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。

唐代是我国书法艺术发展中地重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝地不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正地优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性地时代风格；另一方面在草书地书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂地即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫地风格.在规矩法度森严地楷书中当首推欧阳洵地楷法，其骨力地刚健、笔法地精到、结构地森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响.因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书地基础，迄今仍具有十分重要地作用.下面我们试从三方面来介绍欧书地艺术风格.欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”.欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年岁（公元年）.文档来自于网络搜索欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史.作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气地个性，创出自己地独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书.欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象.入唐以后，渐臻佳境.“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”.文档来自于网络搜索“欧体”地艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人.“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙.文档来自于网络搜索对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭.《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体.”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南.”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩.”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶.”苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳.”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括.欧阳洵楷书刻碑举要：、《欧阳询书兰亭记》唐太宗贞观二年立，岁书.、《化度寺邕禅师舍利塔铭》（也名《化度寺碑》）贞观五年立，岁书.、《九成宫醴泉铭》贞观六年四月立.岁书.、《虞恭公温彦博碑》贞观十一年十月立.岁书.、《皇甫诞碑》，此碑作于贞观年间，具体年限不详.究其如入化境之书风推测，一般认为是欧阳询晚期之作.欧字地书写笔法不善学欧字者，往往失之过猛“剑拔弩张，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圆”.所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点.就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神.圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”.各种书法，除篆书这外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔.实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要地.正如姜夔《续书谱》中所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉.”正锋（中锋）与侧锋，构成了笔法中既对立又统一地一对矛盾，用笔时两者都不可偏废，当以正锋为主.文档来自于网络搜索“欧体”兼用侧锋隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋.故其透出一种竣利沉着、骨气雄强、斩钉截铁地明快风格.文档来自于网络搜索欧体楷法主要笔法简介如下.一、折法折以成方，是欧体地主要笔法.“折”又分为右折和左折两种.（一）右折、引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画地右上角，以笔不离纸为度.、然后迅速翻笔，笔锋在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面.、然后顺势朝右下作点，稍一挫动笔锋（调锋后）再引笔下行（例图）.右折称之为“提翻法”.此法较难，初学者可分两步练习：第一步先练横画收笔之提和竖画发笔之顿；第二步再练提翻时地暗圈动作.难就难在作暗圈须“笔不离纸”，其实这种动作无非是在转折时将两笔吻合得自然些罢了.折法宜干净明利，竣快爽捷，提翻动作要轻捷.如提得太高，超出画外，翻笔后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜横落点即形成“塌角”；如提翻时犹豫不决，墨迹即渗透外画外而形成“鹤膝”.这是右折时常见地误笔（例图）.文档来自于网络搜索（二）左折、引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖地左下角，以不离纸为度.、然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈.、翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出（例图）.二、侧法“侧法”即是点法.称之为“侧”，实际包括两层意思：一是在笔画形态上呈斜伏状，点以斜势居多，斜则多姿；二是作点时皆顺势落笔，尖锋入纸，以侧取势，十分便捷.文档来自于网络搜索“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”.“点”法化势：凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔；方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画地起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连文档来自于网络搜索“点”法化势举例如下：半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、柳叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等（例图）.文档来自于网络搜索三、勒法所谓“勒法”，即横画地写法.“勒”有欲行不行，意存所顾，强抑力刺，愈收愈紧地意思.故写横画时，不宜顺锋平过，用笔轻滑则意思浅薄.写横画时要注意三个方面.文档来自于网络搜索（一）势欲平而画欲曲楷法虽以“画平竖直”四字为律，但决不是平直机械地排列，而是一种动态地平衡.横之平，指势而言，有了轻重、粗细、曲直地变化，不但能够产生笔力，还可以产生韵律、点画就会生动起来.文档来自于网络搜索（二）逆入、涩行、紧收是行笔大法“画如长锥界石”.可以设想，锥在石面上要划出痕迹，锥尖势必与石面形成一种对抗地力，而锥尖深入石面后又十分艰涩地用力划过去，这就很形象地比喻写横画时“勒”地意思.所以，写横画时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实.文档来自于网络搜索（三）凡横画重叠时要富有变化、笔形变.包括长短、肥瘦、仰覆、起止处地方圆藏露以及用墨处地浓淡枯润等，特别是发笔处变化最大.、角度大.或平，或斜向右上，或斜向右下.几种常见横画地具体写法：（）平画.逆势切入，调锋后铺毫提运，逆势涩行，至收笔时，将锋略提至右上角，然后向右下顿一顿，再反揭回锋收笔.所谓落笔时取“逆势”，即笔锋在离纸面不远处“空中作势”，也可用尖锋轻触纸面逆入.欧体多用“切入平出”法（例图）.文档来自于网络搜索写平画要注意其势上平，首尾俱低，中段略细，宜丰实而不可空怯.这种笔常为一字主画. （）露锋短画.尖锋入纸，顺势落笔后着力右行，力量偏于上侧，至收笔时轻提、轻顿，疾收.（例图）.写露锋短画，发笔要尖，收笔要圆.这种笔画常为一字之次画.（）仰势和覆势.仰势用笔用露锋短画，只是画势微曲，有上仰之意；覆势同平画用笔，只是画势微曲，有下俯之态（例图）.四、努法“努法”即竖画地写法.“努”有用力之意.“谓作直画必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸（即斜横落点后中锋运笔），尽力下行.有引弩两端皆逆之势（即发笔时逆入，收笔时上缩，画地中段绷得紧紧地，故名努也.”（包世臣语）文档来自于网络搜索几种常用竖画地具体写法：（一）垂露轻锋逆上即将锋略提至竖地左上角，然后迅速向右下方切入作一斜横落点，调锋提运，着力向下，至收笔时将锋向上略提，然后向下顿两顿，再向右上或左上回收（例图）.文档来自于网络搜索（二）悬针发笔同垂露，至收笔时以腕带动笔尖，微微上下挫动笔锋，边走边提，由中抽出后迅速于空中作收势.关键是出锋收笔用劲得当，令竖画饱满尖锐，而切忌“针尖”细长（例图）.文档来自于网络搜索（三）曲头此画发笔尖锋入纸，顺势落笔，至收笔时轻提、轻顿、疾收，书写起来有便捷爽利之势.在楷书“尖按法”中运用（例图）.文档来自于网络搜索（四）向背此两竖相对之法.所谓“背”，即两竖势微弯，如两人背向而立，欧楷喜用此法而少用向势（例图）.向势略.文档来自于网络搜索五、掠、喙法“掠”即长撇地写法，“喙”即短撇地写法.“掠”字形象地比喻写长撇时末锋飞起之笔法，有如妇女梳长发之态，而“喙”则形容写短撇地动作如禽鸟啄食一样迅疾，且短小、锐利、饱满地笔形亦像鸟喙，有双重意义.文档来自于网络搜索写长撇，可用“努”法向左下斜行；出锋时，势微曲而力匀.“掠”法当地腕送，决不可以指头挑剔，而作虚尖斜拂.写短撇时用逆势切入后，稍一顿挫，即向左下斜出，以轻捷劲利为胜（例图）.文档来自于网络搜索六、策法“策法”就是挑法.谓之“策”，因为好比用马鞭子策马一样，发力于执鞭处，得力在鞭稍处，这十分形象地比喻挑法地发笔和收笔地动作，力量要聚在收笔地锋尖处.起笔时，笔肚着纸，侧锋斜铺，然后转中锋于空中暗收（例图）.文档来自于网络搜索七、趯法“趯法”即钩法.“趯”含有跳跃之意，是书法用笔中地重要笔法，也是写欧字最难掌握地笔法.其难在钩多有棱角，书写时要充分利用侧锋，在蹲锋同时须运腕得当，即出钩前笔杆微倾（倾倒地方向与运笔地方向相反），笔毫铺开（用力不匀称，一般借力于钩之外侧），而笔身仍保持斜挺之状——这是关键之关键.有地学者在理论上虽有所悟，但在书写时往往不能得心应手，应题就在于笔力不够，未能做到笔身挺而笔毫斜铺.文档来自于网络搜索几种常见地钩法：（一）直侧锋钩轻锋逆入，如作竖画切入作斜横落点，稍一调锋后即将笔杆倒向右侧，使笔毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆渐向右上方欹侧，至出钩时借力在毫外侧，轻轻向下快速一顿（即蹲锋），并运腕力向左前方猝然趯起，钩法自然尖锐饱满（例图）.文档来自于网络搜索（二）心钩、戈钩、浮鹅钩这三种钩地运腕方法类似，均为右钩，且比直钩易于掌握.关键是发笔时手腕皆微左仰，笔管微右倾，取其侧势，而出锋时手腕均需向右侧微微翻动（例图）.文档来自于网络搜索（三）平钩平钩地关键在于掌握右折法（详见折法），行笔至折角处，翻笔作暗圈后朝右下点，再微微挫动笔锋，得势后方可向左下钩出，出钩方向当与下笔相呼应（例图）.文档来自于网络搜索八、磔法所谓“磔法”，即捺法，是书法用笔中地主要笔画.捺法势宜开张，一波三折（起笔向右上为一折，中驻向右下为二折，末笔平出为三折）.文档来自于网络搜索、平捺（例图）.“道”、“之”等字用之.、侧捺（例图）.“文”、“是”等字用之.一字中有数捺，则以合代开，敛其捺脚，不可多捺，如“途”、“森”等字.。

穴宝盖的笔顺
穴宝盖的笔顺：点，点，横勾，撇，捺。

欧体楷书，偏旁部首“穴”宝盖头的特点：
1、形态宽扁；
2、首点居正；
3、四个点画，姿态各异，。

偏旁部首“穴”宝盖头的写法：
1、欧体楷书中，一般将首点（右点）写成竖点，显得这个字头还有精神，很少写成右点的。

2、“穴”宝盖头左侧的左点，一般写成左竖点，或直接写成竖点。

这是欧体楷书的明显特点。

3、横钩的横画侧锋起笔，中部略细，并向上略有凸起的弧度。

横画在字的中垂线左短右长。

钩的出锋指向下方的下一个笔画的起笔。

4、“穴”宝盖头下方的左撇点，应顿笔起笔，轻撇出锋。

下方的右点，一般写为竖横，侧锋轻起笔，顿笔收笔。

左右两个点画，左低右高。

注意事项：
“穴”宝盖头下方有比较宽的笔画，一般“穴”宝盖头写窄一点，由下方的字根托住“穴”宝盖头；反之，“穴”宝盖头下方没有比较宽的笔画，一般“穴”宝盖头写宽一点，以罩住下方字根。

1。

一、横的写法横画是汉字中使用最多的笔画，在字中起骨架、横梁的作用。

横画写得好坏，直接影响字的结构和重心平衡。

虽然强调横平竖直，但横画多呈左低右高、微微向上倾斜之势。

1、长横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，中间稍提锋5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）2、中横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，无明显粗细变化）5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）3、左尖横1、走（顺锋起笔，力量逐渐增大，向右中锋行笔）2、挤（行笔至末端笔毫向右上挤）3、收（锋）4、回（锋）二、竖的写法竖与横同样为字的骨架，如同支柱。

根据“横平竖直”的原则，通常要求竖画要直立。

但是，过于垂直，就显得呆板，而缺少力度。

最好是直中求曲，曲中有直；既保持平稳，又强劲有力。

竖又有垂露竖和悬针竖之别。

1、垂露竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势向左挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋向上收笔2、悬针竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势挤笔6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋（空中回锋）三、撇的写法撇画一般处于一字或一部分的左侧，它同捺画相配合，不仅具有修饰作用，而且直接关系到字的重心和神态。

撇画要求写得活泼舒展、出锋劲健、风韵潇洒、遒劲有力。

1、竖弧撇法同悬针竖注意起笔角度、行笔方向、弧度2、中撇起笔同长撇，略粗3、短撇起笔同中撇，无行笔直接收笔即可4、弧钩撇1、逆（自左上方逆锋起笔）2、切（同竖）3、挤（同竖）4、走5、挤（笔肚顺势左挤）6、收锋7、挤（末端处向左下挤笔后提笔蓄势向左上出钩5、兰叶撇1、走（自上方向左下顺锋起笔，2、挤（边行笔边按笔）3、收锋（至中部后边行笔边提笔至左下出锋，力至笔端）四、捺的写法捺画一般处于一字或一部分的右侧，同撇画一样，具有修饰作用，且直接关系到字的重心，气势和风度。

欧阳询九成宫8种钩的写法
1、竖钩
按垂露竖的写法向下行笔，至将要出钩的地方，提锋微向右下，注意度，是为了下一动作蓄势，然后向略左下顿笔，然后提笔，挫笔，使笔锋略向上，向左略上方出钩。

2、弯钩
露锋轻起笔，向左下行笔，注意弧度，至出钩处，略提，略逆，然后向左上推出。

3、斜钩（戈钩）
侧起，转中锋行笔，腰细，至出钩处，略提，略逆，向右上出钩。

4、卧钩
露锋轻起笔，向下向右行笔，由轻到粗，至要出钩处，略提笔，改变笔锋方向，与原来行笔方向正好相反，就是“逆”，然后借势略左上方出钩。

5、横钩
至横画结束处，提笔（笔锋不离纸）略向右上，然后向右下蹲笔，略提笔撇出。

6、竖弯钩
偏蹲侧起，转中锋行笔，至转弯处略提笔慢行笔，过了弯后向右中锋行笔，注意粗细变化，过了弯后行笔逐渐加重，至要出钩处最重，稍驻，略提笔，顺着笔的走向直接向右上方向出钩即可。

7、横折弯钩
前面的横就不多说了，至横画结束处提笔向略右上方向一点，然后向右下方顿笔，略提笔，中锋行笔，注意弯度要有力量，腰细，行至要出钩的地方，略提笔，改变行笔方向，逆回一点，向上出钩。

8、横折钩
参考“横折弯钩”与“竖钩”用笔方法。

欧阳询体字写法
欧阳询的字体被称为欧体，是唐代书法家欧阳询创作的一种楷书字体。

其特点是结构严谨，笔画有力，被认为是“楷书四大家”之一。

以下是一些欧体字的写法要点：
1. 笔划：欧体字的笔划比较细长，特别是撇捺等笔画，要写得流畅自然，不要过于粗重。

同时，要注意笔划之间的连贯性和呼应感。

2. 结构：欧体字的字形结构比较中规中矩，重心要稳。

在书写时，要注意每个字的笔画顺序和搭配，做到规范、端正、整洁。

3. 字体大小：欧体字的字体大小也有一定的规律。

一般来说，字的重心要在一条直线上，大小要均匀，不要有过多的变化。

4. 艺术性：欧体字不仅是一种实用的书写风格，也是一种艺术表现形式。

在书写时，要注意笔墨的浓淡干湿和节奏感，让字形更加生动、有韵味。

总之，要写好欧体字需要不断练习和掌握技巧。

建议从基础笔画开始学习，逐步掌握字形结构和书写规律，多参考优秀的欧体字帖进行练习。

欧阳询楷书⼊门教程：临摹基本笔画写法训练，太实⽤了⼀、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使⼈觉得丰厚、有⼒、饱满，欧阳询说：“点如⾼峰之坠⽯。

”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的⽓势。

⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于⾃然……”，因⽽点要写得有形可象。

⼀如王羲之说：“夫著点皆磊磊似⼤⽯之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。

或如⽠瓣，或如栗⼦……。

” 宋姜夔说：“点者，字之眉⽬，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。

” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、⽴等势。

” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势⽽⽤之。

”⒉为什么“永”字⼋法中，说“点”是“侧”？宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。

⼝诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。

取势紧则乘机顿挫，借势出之。

疾则失中，过⼜成俗。

夫侧锋顾右，借势⽽侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。

问⽈：侧不⾔点⽽⾔侧，何也？论⽈：谓笔锋顾右，审其势险⽽侧之，故名侧也。

只⾔点，则不明顾右⽆存锋向背坠墨之势。

若左顾右侧，则横敌⽆⼒。

故侧不险则失于钝，钝则芒⾓隐⽽书之神格丧矣。

笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。

”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最⼤限度地发挥“惟笔软则奇怪⽣”的“造妙”功能。

也正是如此，点的变化也才千姿百态，⽆穷⽆尽。

细究其意，对于我们写好“点”，⽆疑会有很⼤的启发。

⒊点的写法：落笔成点，点是⼀画的起笔，也是⼀画的收笔。

王羲之说：“倘⼀点失所，若美⼈之病⼀⽬。

”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。

还说：“⼀点成⼀字之规，⼀字乃终篇之准”。

“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。

俗话说“落笔⽣根”。

由此可见，⼀“点”是⼀点也来不得半点马虎的。

⑴、“逆⼊平出”、“万毫齐⼒”，起笔⽤逆锋，是为了取逆势，⽤笔取逆势，是在⾏笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着⼒，⽽且均衡，笔锋能均衡着⼒，⾏笔也就能与纸产⽣磨擦，有磨擦⾏笔中就能如逆⽔⾏⾈有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所⽤”；反之，就是“我为笔所⽤”。