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唐朝诗人杜牧的一句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”一千 多年来引发了人们的无限遐想，但鲜荔枝的保鲜时限仅有三天，这场 跨越五千余里的传奇转运之旅究竟是如何达成的，谁让杨贵妃在长安 吃到了来自岭南的鲜荔枝？
作者马伯庸就此展开了一场脑洞非常大的想象。沿袭马伯庸写作 一贯以来的时空紧张感，不仅让读者看到了小人物的乱世生存之道， 也感受到了事在人为的热血奋斗。
心理缺失：混迹低层官场； 寻找弥补：为广州经略府及自己 谋求利益最大化；
相关情节： 1）献计用五府通行符牒打 发李善德，不愿为荔枝转运 出钱出力； 2）献计在实验荔枝转运的 路上谋害李善德； 3）李善德得到杨国忠支持 后，向李善德献媚，自作主 张抓捕苏谅；
第四部分
精彩书摘
一骑红尘忠（权势熏天的卫国公）： 心理缺失：混迹高层官场； 寻找弥补：打击异己，讨好圣上； 相关情节： 1）为李善德运送荔枝提供便利，作为自 己的功劳成全圣上与贵妃； 2）自作主张追加要转运的荔枝数量； 3）李善德面呈倾国力运荔枝造成的危害， 让杨国忠不悦；
人物情节
人物6：赵辛民（广州经略府掌 书记，为经略使出谋划策）：
马伯庸代表作品有: 《大医》 《两京十五日》 《显微镜下的大明》 《长安十二时辰》 《古董局中局》 《三国机密》 《风起陇西》等。
第二部分
书籍简介
一骑红尘妃子笑 无人知是荔枝来
创作背景
马伯庸有一次在读资料时，读到杜牧的诗，“一骑红尘 妃子笑，无人知是荔枝来。”当时他刚刚写完《两京十五 日》，对底层社畜的角度很感兴趣，忽然看到这句诗，就和 以前理解不一样了。以前理解是杨贵妃骄奢淫逸喜欢荔枝， 但他这次关注重点就放在“一骑红尘”上面，“妃子笑”是 次要了。
内容简介
大唐天宝十四年，长安城的小吏李善德突然接 到一个任务：要在贵妃诞日之前，从岭南运来新鲜 荔枝。荔枝“一日色变，两日香变，三日味变”， 而岭南距长安五千余里，山水迢迢，这是个不可能 完成的任务，可为了家人，李善德决心放手一搏： “就算失败，我也想知道，自己倒在距离终点多远 的地方。”

消 溽 暑 。
小 楫 轻 舟 ，
家 住 吴 门 ，
水 面 清 圆 ，
鸟 雀 呼 晴 ，
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梦 入 芙 蓉 浦 。
久 作 长 安 旅 。
一 一 风 荷 举 。
侵 晓 窥 檐 语 。
五故叶燎
月乡上沈
渔遥初香
郎，阳，
相 忆 否 。
何 日 去 。
干 宿 雨 、
消 溽 暑 。
小 楫 轻 舟 ，
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五故叶燎
月乡上沈
渔遥初香
郎，阳，
相 忆 否 。
何 日 去 。
干 宿 雨 、
消 溽 暑 。
小 楫 轻 舟 ，
家 住 吴 门 ，
水 面 清 圆 ，
鸟 雀 呼 晴 ，
梦 入 芙 蓉 浦 。
久 作 长 安 旅 。
一 一 风 荷 举 。
侵 晓 窥 檐 语 。
标题文字
燎沈香， 消溽暑。 鸟雀呼晴， 侵晓窥檐语。 叶上初 阳干宿雨、 水面清圆， 一一风荷举。
故乡遥， 何日去。 家住吴门， 久作长安旅。 五月 渔郎相忆否。 小楫轻舟， 梦入芙蓉浦。
壹 标题文字
燎沈香， 消溽暑。 鸟雀呼晴， 侵晓窥檐语。 叶 上初阳干宿雨、 水面清圆， 一一风荷举。 故乡遥， 何日去。 家住吴门， 久作长安旅。 五 月渔郎相忆否。 小楫轻舟， 梦入芙蓉浦。
燎沈香， 消溽暑。 鸟雀呼晴， 侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨、 水面清圆， 一一风荷举。 故乡遥， 何日去。 家住吴门， 久作长安旅。 五月渔郎相忆否。 小楫轻舟， 梦入芙蓉浦。
家 住 吴 门 ，
水 面 清 圆 ，
鸟 雀 呼 晴 ，
梦 入 芙 蓉 浦 。

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节奏与韵律原则
利用色彩、线条和形状的变化 ，营造出节奏感和韵律感。
常见构图形式
S型构图
三角形构图
对称构图
放射性构图
画面中的元素以S型曲线 形式排列，具有流动感
和优雅感。
画面中的元素构成三角 形，给人以稳定和平衡
的感觉。
画面左右或上下对称， 具有庄重和正式感。
画面以某一点为中心， 元素向四周放射，具有
点彩
通过将小点状的颜料自然散布在画面 上，形成梦幻般的视觉效果，增强画 面的表现力。
03 水彩画的构图与布局
构图的原则与要素
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02
03
04
统一性原则
保持画面整体统一，避免过多 的元素和色彩，突出主题和重
点。
平衡性原则
合理安排画面元素的位置和重 量，使画面看起来稳定和平衡
。
对比与调和原则
通过对比和调和来增强画面的 层次感和视觉冲击力。
人物创作
总结词
人物创作是水彩画中的高难度主题，它 需要画家具备扎实的绘画功底和较高的 艺术修养。
VS
详细描述
人物创作不仅要求画家掌握人物的外形特 征，还需要表现出人物的内在气质和情感 。在创作过程中，画家需要注意人物的构 图、比例、动态等方面的表现，同时还需 要注重色彩搭配和光影处理，以呈现出立 体感和质感。
远近关系。
04 水彩画的主题创作
风景创作
总结词
风景创作是水彩画中的重要主题之一，它能够展现自然之美和画家的情感。
详细描述
风景创作通常包括山水、树木、花草、天空等元素，通过色彩和笔触的变化表现出自然景色的层次感 和空间感。在创作过程中，画家需要注重构图、色彩搭配和光影处理，以营造出独特的视觉效果。

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耙干草地艾瓦洛（水彩画）[美]怀斯
现在，水彩画不仅在西方， 也在东方蓬勃发展，水彩画已成 为一个世界性画种。
我国水彩画的起源，可以上 溯到5000年以前的新石器时代。 青海大通县上孙家寨出土的舞蹈 纹彩陶盆，以流畅的笔法，单色 平深的剪影手法，描绘了五个手 拉着手舞蹈的人。整个队形有强 烈的运动感，表现出活泼欢快的 气氛。还有河南临汝阁村出土的 《鹳鱼石斧图》，白、黑、土红 色彩与土黄色的陶衣共同形成了 一个强烈、单纯、朴质的彩色画 面。
丁香花 （水彩画）萧淑芳
20世纪50年代，苏联格拉西莫夫、茹可夫、克里马中等画家的水 彩画相继传入中国，他们“讲究造型严谨和色彩真实”的写实传统极 大地影响了中国水彩画艺术的发展。
苏州河的早晨 （水彩画） 潘思同
1963年“英国水彩画三百年作品展览”来华展出，开阔了中国水彩 画家的视野，从此拉开了中西美术文化交流的新序幕。
同时，现代水彩画在美国发展蓬勃，美国已成为20世纪以来新崛起的“水彩 画王国”。流派纷呈，画家众多，如大卫·理勒·米勒得（David Lyle Millard）、安德鲁·怀斯（Amdrew Wyeth）、法兰克·韦伯（Frank Webb A.W.S）、查理斯·雷德（Charles Reid）等。美国最大、最有权威的水彩画组 织——“美国水彩画会”建于1866年（前身为纽约水彩画会），每年举行一次画 会年展，推动着水彩画的进一步繁荣和发展。
到18世纪的欧洲，随着资本主义经济的飞速发 展，为了开拓原料的产品市场。为了殖民扩张的需 要，地质学和制图学的产生，透视学、色彩学原理 的完善，使水彩画在这些国家的经济、军事中发挥 了很大的作用．同时水彩画也随之受到极大的重视， 进而演化发展成一门独立的艺术品种。
在英国，用来描绘乡土风物、地理形势的“地形画”，进一步 推进了水彩画色彩技巧的发展。被称为“英国水彩画之父”的保 罗·桑德比（Paul Sandby，1725—1809），在绘制大量的地形画 过程中，对大自然进行深入的观察与表现，并在颜料制造和绘画方 法方面，作了不断尝试。

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