李清照的愁情

举杯消愁愁更愁—浅议李清照的愁情摘要：李清照以女子特有的敏感和细腻，感悟着岁月的流逝，体味着人间的离愁，抒发着壮志的国愁，愁绪在延伸，在发展。

她借景抒情，融情于景，创作出一首首感人肺腑的诗词。

本文将从以下三个方面来具体分析其作品中所蕴涵的愁情，探索作者创作的心理历程，从而能够更全面地理解和评价作品。

关键词：李清照愁因愁绪表达愁情发展“相见时难别亦难，东风无力百花残”①写的是一种难分难舍的离愁；而“白发三千丈，缘愁似个长”②写的又是一种壮志难酬的国愁。

不难看出，“愁”字在历代文人墨客的笔下是常见的。

那究竟何谓“愁”？段玉裁《说文解字注》“忧也.从心，秋声。

”③由此可见，“愁”是一种心理活动。

当人们忧虑、压抑，却又无法诉说时，便常以诗词的形式发诸于笔端。

在苏教版高中语文必修和选修教材里，我们有机会接触到李清照的若干首词，据统计，现存李清照的词有五十多阙，直接写到“愁”字的有十多阙，另外提到“泪、怨、恨、凄、惨”等字的也屡见不鲜；由此我们可看出“愁”字贯穿她生命的始终。

为了拓展学生的视野，我让学生回去收集李清照的相关资料和诗词，然后组织一节探讨课，下面就是我们的探讨结果。

一愁因探析李清照出生在一个极具文化氛围的士大夫家庭，父亲李格非是礼部员外郎，母亲也知书达礼，擅长诗文，而且由于她父亲的特殊地位，她有机会频频与当时文人骚客接触，良好的家庭环境使她有机会接触更宽广的领域，从而形成了她温婉中又带男子气的性格特点。

如“九万里风鹏正举，风休住,蓬舟吹取三山去。

”清代沈曾植在《菌阁琐谈》中评：“又且谓易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁之苏辛，非秦柳也。

”④十八岁时，嫁于赵明诚，二人意趣相投，感情深厚。

从以上的背景分析中我们可以看出她的物质生活是优越的，精神生活是丰富的，那怎么会有那么的“愁”，会不会是无病呻吟呢？下面我们来具体看一下，究竟是哪些原因令她们“断肠”？（一）闲愁李清照，朱淑真的家庭环境比较好，她们从小饱读诗书，才情具备，又因为她们对生活具有特殊的敏感，从而造成了多愁善感的性格。

因此，花落花开，春去秋来，阴晴圆缺都给她们带来无限的愁绪，然而这种愁淡而不伤，忧而不痛，婉转缠绵。

比如李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓愁不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

”这是她早期的一首惜春之情。

词人用简短的几句话，由花联想到人，感叹自己的青春易逝，从而产生无限的惜春之情。

全词字面虽无一“愁”字，而深沉离愁别恨却渗透在整个艺术形象中。

同时，这种愁也体现在闺阁生活中。

如李清照的《浣溪沙》“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

”写的就是少女在春光淡荡的时刻，幽闺独处，甚感无聊，女伴在这大好时光走出闺门，去玩斗草的游戏，而自己却足不出户，默默看着细雨打湿秋千。

我们可以通过整首词看出天气由晴转雨，而作者的心情也由娇慵转入凄清。

以上作品虽都含有一丝清愁，但李清照的词更加婉转、深沉、大气，尤其是“绿肥红瘦”四字历代文人对其评价颇高。

（二）离愁“多情自古伤离别”李清照的婚姻虽然比较美满，但赵明诚经常外出，两人聚少离多，即使时间比较短暂，也常常会牵动她的离情别绪，所以她会“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

”（《一剪梅》）愁绪绵绵，此起彼伏；当她寂寞，思念远方的伊人，便会“柔肠一寸愁千缕”，（《点绛唇》）尤其是逢节日的时候，这种感觉就更加强烈了。

比如在《醉花阴》中“薄雾浓雰愁永昼，瑞脑销金兽。

时节又重阳，宝枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”上阙从白天写到晚上，具体刻画了深闺独处的她，怅然若失的精神状态。

下阙才转入写她在重阳节的活动，本欲借以遣愁，可是一阵暗香袭击，顿生清冷之感。

最后又通过“人比黄花瘦”形象的描绘出她的凄凉寂寞的相思愁苦。

由此可见，她的离愁大多是与思念联系在一起的。

另外，她除了写与恋人的离愁，还写了与亲人的离别。

宣和三年，李清照由青州到莱州，途中住在昌乐驿馆，想到了与姊妹临别时的难舍难分情景，写下了这首《蝶恋花》：“泪揾征夫脂粉暖。

四叠阳关，唱了千千遍。

人到山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱。

忘了临行，酒盏深和浅。

好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

”词的上阙用了极其夸张笔法,写”四叠阳关”不是唱了三四遍,而是”唱到千千遍”,然后笔锋一转,又通过连绵不断的山峰,写依依不舍,频频回首的情景,并借冷雨敲窗的环境,衬托出一个离人深夜无眠的心境，下阙进一步写临别时的心情凌乱及盼望姐妹来信的迫切心情，表达了她与姐妹的深厚友情。

（三）国愁她虽为女子，但依然心系国家，为天下而愁。

由于发生靖康之变，李清照因国破而逃亡，后丈夫去世，她虽只身漂泊异乡，但是时刻怀念故乡，感叹“物时人非事事休”（《武陵春》），尤其是那首《声声慢》，把她的家国之愁抒发的淋漓尽致。

“寻寻觅觅，冷冷清清，悽悽惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风力。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”开端，用了七个叠词，揭示了心中的凄惨、忧虑与哀愁，最后，以“怎一个愁字了得？”作结语，体现出她的无助与愁苦的心情。

全词通过描写秋景，抒发了她饱经国破家亡夫死的苦痛。

另外在《永遇乐》中：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”，“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

”此词更抒发作者的忧患苦闷的心情，通过今昔不同的情景构成鲜明的对比，流露出作者的故国之思与身世之感，以个人经历折射出当时社会现实，联想到国家兴亡。

“巾帼不让须眉”，她的忧愁已经不再局限抒发个人生活、感情，而是上升到国家的层面，个人虽不幸，但没有完全沉浸个人不幸中，而是关注到国家，从而也丰富了自身的思想内涵，她把自己的命运同国家紧紧联系在一起，她的诗思走出了闺阁，走向了社会，走向了历史。

二愁绪表达方式以上主要是分析了愁绪产生的原因，下面我们共同来欣赏词人是如何以其特有的细腻婉转，缠绵悱恻来表这“剪不断，理还乱”的愁绪。

词人虽在创作中多次提到“愁”字，但并不是简单堆砌叠加，而是采用多种手法，对愁的描写达到了游刃有余的程度。

（一）直接写愁就是直接抒发自己的愁绪。

李清照写愁之多：“正人间愁浓”，（《行香子》）“薄雾浓雰愁永昼”，（《醉花阴》）写愁之重：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

”《武陵春》而且她笔下的愁有了动态，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

”（《一剪梅》）一个“上”字，一个“下”字，形象的写出愁绪的连绵不断；又通过这一动作迅速变化，表露思念之情的程度，使人若见其眉头刚舒展又紧锁的样子，从而领会她内心的痛苦。

（二）借景写愁就是通过客观环境景物的描写来抒发感情。

景，既可以指客观事物，又可以指自然环境之景。

如李清照的《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来庸自梳头。

任宝奁闲掩，日上帘钩。

”词人的愁，通过闺阁典型的物品来表现她的愁怀：室内的熏炉冰凉，床上凌乱的被子，精美的梳妆盒打开着，阳光已照帘钩上，而“我”却无心打扮。

满腹心事，欲说还休。

另外，她的作品中也有不少是借自然之景来抒发愁绪的。

如李清照的《醉花阴》：“薄雾浓雰愁永昼，瑞脑销金兽。

”描绘了一个阴霾的秋色，从而可以渲染词人的悲凉孤独心情，又通过“人似黄花瘦”这一形象比喻，更加表达了深深的思念与感伤。

（三）情态写愁就是以女性特有的细腻手法，通过描绘其慵懒、病态、老态、醉态等情态动作来表达情绪。

如李清照的《点绛唇》：“倚遍阑干，只是无情绪。

人何处？连天芳树，望尽归来路。

”这里真实的再现出她的焦急、失望、彷徨的神态。

她“倚遍阑干”，凭栏远眺，但始终不见伊人，于是满怀惆怅，毫不掩饰的表明了自己的闺愁。

在《凤凰台上忆吹箫》中：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

”这里虽然不是说离愁，却说生怕离愁；不说因为离愁而瘦，却说不关病酒和悲秋，但我们从字里行间依然可以体会作者的相思之苦，离别之愁，从而导致她的憔悴和消瘦。

由此可见，诗人的一笑一颦都是内心的真实感受，她的直白、大胆，都是真性情的表露。

（四）通过酒写愁俗话说：“一醉解千愁”，由此可见用酒来抒发愁是多么有效。

同样，我国古代诗词中有关酒的作品更是举不胜举。

如李白的《宣州谢脁楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”⑤，而作为女词人在这方面也不逊色，她们把酒作为解愁的一剂良药，需要从酒中寻找一种精神的寄托，去缓解一下内心的愁苦。

李清照的词中，有十多首都含有“酒”，每一首都含有若隐若现的“愁”。

如《菩萨蛮》中：“故乡何处是？忘了除非醉。

沉水卧时烧，香消酒未消。

”这首词是她南渡后不久作的，里面灌注她强烈的思家念国之情。

为了解除思乡之苦，她常常饮酒，只有当精神处于麻醉状态，她才会暂时忘却故乡。

俞平伯在《唐宋词选释》：“下片说故乡之愁，一时半刻也丢不开，除非醉了。

又说。

就寝时焚香，到香消了酒还未醒。

酒深即愁重也。

”⑥（五）通过梦来写愁由于现实生活中有许多实现不了的愿望，因而只能借助梦幻来满足内心的需要。

如李清照的《诉衷情》：“夜来沉醉卸妆迟，梅蕊插残枝。

酒醒熏破春睡，梦断不成归。

”由于残梅的香味使词人梦醒，在睡梦中与丈夫返回故乡的希望落空了，从而激起她的万千愁绪。

“梦”成了她的精神皈依，只有在梦中才会拥有片刻的欢乐和幸福。

梦境是美的，而现实却是残酷的，令人痛苦和惆怅。

（六）通过典故写愁通过引用典故，可以更加鲜明的表明作者的内心情感。

如李清照的《凤凰台上忆吹箫》：“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

”这里连用两个典故，“阳关曲”是王维《送元二使安西》诗，被后人谱入乐府，以为送别之曲。

“武陵人”是指陶渊明《桃花源记》中捕鱼人，再次进入桃花源，后迷路“不复出焉”，这里指赵明诚远去，不知何日归来相见？“秦楼”即凤凰台，化用《列仙传》弄玉与箫史仙凡相爱的典故，既写对赵明诚的思念，自己的孤独寂寞之情，又隐喻他们的婚姻像仙侣一样的美满坚贞。

三愁绪发展她的愁绪因感情的变化而发展，把“愁”表现的极具感染力。

有时像涓涓细流，缓缓流出，让绵绵哀愁娓娓道来；有时像暴风骤雨，来势迅猛，让心中的孤独苦闷得以释放。

通过她的生活遭遇的变化，也看出愁绪的发展变化。

李清照的词主要分为少女愁，少妇愁和暮年愁三个时期。

少女时代，生活的安定、幸福，有的只是一丝闲愁；而少妇则更多的是与离愁相结合，因而愁思多了些苦。

丈夫经常出仕远游，她独处幽居，内心充满了对丈夫的思念，更主要的是内心里的“愁”，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”愁已使她心力交瘁，面容比黄花还要瘦，愁而不怨，从而我们可以领略她的“情深似海”和那甜蜜而又烦心的绵绵愁情了。