论现阶段《山海经》研究
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论《山海经》的性质及其成书过程汉文0801 张瑞内容摘要:《山海经》是上古文化之珍品,对后世影响巨大。
历代学者都对其性质和成书过程进行了深入的研究。
今笔者拾人牙慧,在总结前人基础上提出新解,发掘《山海经》与史前文明之关系。
关键词:《山海经》;山海图;性质;史前文明《山海经》是我国古代文学之中的瑰宝,上古文化之珍品,是为世界所公认的一部奇书。
之所以称它是一部旷世奇书,是因为他在三万多字的篇幅中,洋洋洒洒描述了四十多个国家,五百多座山,三百多条水路,上百个传说人物,更有几百种神怪异兽。
《山海经》集地理志,艺文志,方物志,民族志,民俗志于一体,记述保留了上古那段神秘与混沌时期大量的历史与神话,其价值确实不可估量。
另外,《山海经》还开中国图文并茂的叙事的先河,经文中所叙述的奇人异物,在山海图中均有形象的反映。
下面我就从此书性质及其成书过程进行简单的论述。
谈性质,势必要先谈一下《山海经》成书的大致过程。
学术界大多认为《山海经》成书于战国至汉初这一阶段,从经文内容及历史来看是比较可信的。
我们将先秦时代划分为上古阶段,而《山海经》所叙述的内容大多是上古的内容,秦汉时期相对稳定的社会环境又为《山海经》的创作提供了条件。
有几个历史故事可以作为佐证:西汉武帝的时候,有人赠送给皇上一只鸟,但它什么都不肯吃。
当时的著名文人东方朔看到了这只鸟,就向皇上介绍了它应该吃什么。
一试正如东方朔所说。
汉武帝龙颜大悦,便问东方朔如何得知的。
东方朔回答说自己是从《山海经》中看到的。
另外,还有一个故事:汉宣帝时,上郡的一处洞窟塌陷了,有人在里面发现了一副叫作“反缚盗械人”的壁画,但无人知晓是何意。
就在此时,当时的大学者刘向就向皇帝指出,这幅画叫做“贰负之臣”。
皇上问他如何得知,他也回答是从《山海经》中知道的。
皇帝大惊,群臣哗然。
从此读《山海经》的热潮开始蔓延开来。
从这两则故事中我们不难发现,汉朝时,《山海经》就已经被少数高级知识分子所熟知。
浅析《山海经》影视化IP呈现与创新研究《山海经》是中国文化宝库中的重要组成部分,对于中华文化的传承和发展起着重要的作用。
随着影视产业的发展,越来越多的人将目光投向这一古典文化IP,希望通过将其打造成电影、电视剧等影视作品来推广和传承这一文化。
本文将从影视化IP呈现与创新两个方面来进行浅析。
一、影视化IP呈现在影视化IP的呈现上,《山海经》的影视化也经历了多个阶段。
最初出现的是一些注重历史考据的影视作品,如1994年的电视剧《山海经》,其主要着力于还原《山海经》中地理人文的历史背景和神话传说,通过剧情讲述来向观众展现一个古老的想象世界,但是在视觉和艺术效果上比较简单和单调。
接下来,在影视技术和艺术效果不断地更新和发展的情况下,《山海经》的影视化IP 呈现也得到了极大的发展。
2016年上映的电影《封神榜之鬼神大战》就是一个很好的例子。
它采用了全新的视觉和艺术风格,充分利用了现代影视技术,打造了一个富于想象力和视觉冲击力的虚拟世界,在呈现丰富多彩的场景和人物形象上具有极强的视觉冲击力和艺术表现力,从而实现了对《山海经》中奇异多变的神话形象和诸多奇幻场景的呈现。
同样,在2018年上映的《荒野猎人》中也有很多浓郁的《山海经》元素,特别是那些奇异的山海动物形象和梦幻的场景,都展现了《山海经》的想象力和视觉冲击力。
二、创新研究除了在影视呈现上进行创新之外,对于影视化IP的呈现、传播和发展方面的研究也十分重要。
其中一个方面,就是探索如何在影视化IP中保持原始文本的完整性和真实性。
这需要在视觉呈现上尽可能地还原原始文本中的场景和形象,保持原始文本的基本故事情节不受损失,在创新与保持原始完整性之间找到一条平衡,实现影视化IP和原始文本的良性互动。
另一个方面,就是探索如何实现影视化IP与当代文化的有机融合。
在呈现《山海经》这一IP的过程中,需要结合当代观众的审美心理和文化认知,加入新的创意元素和视觉呈现方式,使得观众更容易理解和接受。
山海经- 论文关键字:地理记载古代许多药物神话海经战国海经研究《海经》的医学价值《海经》的作者是谁?《海经》是一部什么性质的书?古怪离奇的《海经》海经的来龙去脉《海经》为最古老全球地理书《海经》的医学价值《海经》约成书于春秋战国时期,是先秦文献中一部集大成的百科全书。
它记述的内容十分丰富,其中科学技术方面囊括天文、历法、地理、气象、动物、植物、矿物、地质水利、考古、人类学、海洋学和科技史等。
而其中记载的医学史料、药物知识,对研究祖国医药学的萌芽和演化尤为重要。
药物种种叙述详细据吕子方先生统计,《海经》载录的药物数目,动物药76种(其中兽类19种,鸟类27种,鱼龟类30种),植物药54种(其中木本24种,草本30 种)矿物药及其他7种,共计137种。
与《诗经》不同的是,《海经》所收载的药物有明确的医疗效能的记述。
如《西经》所载的杜衡,“食之已(抑制)瘿。
”《中经》所载的荣草,“食之已风”。
海经还记载了许多具有预防保健的作用的药物,如《中经》记载的青耕鸟,“可以御疫。
”《西经》记载的水族鲑,“食之无肿疾”。
《海经》还记载说有的药物具有滋补强壮的作用,如《南经》所载的祝余“食之不饥”。
《西经》所载的穰木,“食之多力”。
此外,《海经》中还说有些药物具有美容玉肌的作用。
如《中经》所载的荀草,“服之美人色”。
《北经》所载的天婴“可以已座”。
从用药理论看,《海经》所载的药物功效,一般均一药治一病,少数兼治两种疾病。
这提醒我们,祖国的中药文化从单味应用到复方配伍,以至后来系统的配伍理论经历了漫长的进化历程。
在药物的用法上,《海经》记载有食、服、饮、佩、席、养、涂、刺、去垢等,比较简单,反映了中医药用药途径的原始风貌。
疾与病——开中医之先河《海经》记载了包括内科、外科、五官科及预防医学的50余种疾病的症状,有的被后世中医曲籍所采纳。
如疠、痈、疸、瘕、痔、癣、痿、蛊、疟、瘿等,已成为中医学的专用术语。
世界医学现已规定,“痔”这个词为肛肠病之一的痔疮的名称。
汉语言文学-浅析《山海经》鬼神形象论文摘要《山海经》一书中描写了大量的鬼神形象,保存了许多古老的神话故事。
众多怪异、恐怖的鬼神拥有着神秘的超能力。
文章根据其不同形象的特殊功能划分为招致祸害、治疗疾病、预示灾害、防御灾害、将人神化等类型。
这些神人怪兽的形象中反映了先民改造世界、自我认识的艰辛历程。
其形象类别中蕴藏丰富的文化内涵,展现人类探索自然,解释自然现象、寻求生存,再到思考自身存在、追求永生的思想变化轨迹。
其鬼神形象中折射出的人神一体、善恶、福祸依存等思想对后世的文学创作产生了重大影响。
关键词:《山海经》;鬼神形象;影响AbstractIn the book of mountains and seas, a large number of ghosts and gods are depicted, and many ancient fairy tales are preserved. A lot of weird, scary ghosts have mysterious superpowers. According to the special functions of different images, this paper divides them into the types of causing disasters, curing diseases, predicting disasters, preventing disasters, deifying people and so on. The images of these monsters reflect the difficult course of our ancestors to transform the world and realize themselves. Its image category contains rich cultural connotations, showing human beings exploring nature, explaining natural phenomena, seeking survival, and then thinking about their own existence and pursuing eternal life. The thoughts of the unity of man and god, good and evil, and the dependence of fortune and misfortune reflected in the image of ghosts and gods have exerted a great influence on the literary creation of later generations.Key words:The classic of mountains and seas; The image ofghosts and spirits; impact目录一、引言 (1)二、关于《山海经》及鬼神概念 (1)(一)《山海经》 (1)(二)鬼神概念 (2)三、《山海经》鬼神形象分类 (3)(一)招致祸害的鬼神形象 (3)(二)治疗疾病的鬼神形象 (3)(三)预示灾害的鬼神形象 (4)(四)防御灾害的鬼怪形象 (5)(五)将人神化的鬼神形象 (6)1. 女神 (6)2. 男神 (8)四、鬼神形象形成的原因 (9)(一)对自然灾害的敬畏 (9)(二)人神合一的思想 (10)(三)对生命的思考 (10)(四)对未知的探索——奇花异草 (11)五、鬼神形象塑造的意义 (11)(一)鬼神人化 (11)(二)预警人间 (11)(三)生命意识 (12)六、《山海经》鬼神形象对后世创作的影响 (12)(一)人与鬼神之间的转化 (12)(二)鬼神的善恶思想 (13)(三)福祸相依思想 (13)七、结语 (13)注文 (14)参考文献 (14)致谢 (15)浅析《山海经》的鬼神形象一、引言《山海经》是一部具有极大想象力的奇书,这本书带有巫史般的色彩,具有神秘性,同时又带有一定的历史真实性。
《山海经》神话形象背后的文化内涵摘要:《山海经》中收录了上百个神话故事,450多种神话形象,各具特色。
本文从神话形象的形成、特质、文化表征等三个方面,总体阐述《山海经》的形象,探求形象背后的文化内涵。
关键词:《山海经》形象文化内涵神话是通俗文学的一种,来源于远古时代人民口口相传,“氏族社会里的各种宗教行为和神话传说都不是真正个人的东西,它们实际上是某种集体意识的表现”,它囊括神鬼的奇异故事和英雄的史诗传说,神话形象也由中产生。
一.神话形象的形成古代先民认为生命可以永生,可是这与他们恶劣的生活环境、疾病威胁下脆弱的生命体又是自相矛盾的。
于是他们构建了一个灵魂永生的世界,承载生命的肉体虽然消逝,但生命可以通过灵魂或者精神的永生来延续。
死亡,成为另一种意义上的重生。
鲧死后腹中生禹,生命以这样一种特殊的方式得以传承与延续:“洪水滔天。
鲧窃帝之息壤以堙洪水,不待帝命。
帝命祝融杀鲧于羽郊。
鲧复生禹。
帝乃命禹卒布土以定九州”。
此外,还有大家熟悉的女娃溺亡东海化为精卫鸟填海报仇的故事等,都是生命体因灭亡转化为另一种形态,成为另一种意义上的永生。
远古先民多有自己的图腾,图腾崇拜也促使后来神话形象的产生。
洪荒时期,先民的生命随时面临威胁,又以猛兽袭击为甚。
远古先民崇拜一些瑞兽,祈求护佑;也崇拜一些恶兽,希望真诚的供奉可以使自己免于祸害。
这些动物的某些特点或优点被人们加以放大。
因而有了九尾的狐狸,九个脑袋的鸟。
例如至今仍是吉祥鸟化身的凤凰:“有鸟焉,其状如鸡,五采而文,名曰凤凰……是鸟也,饮食自然,自歌自舞,见则天下安宁”。
二.神话形象的特质古希腊诗人色诺芬认为:“假如马和狮子有神话的话,它们的神也一定是马和狮子的样子。
”神话的产生与人的生活是分不开的。
《山海经》中神的形象许多为人兽同体:“奢比之尸在其北,兽身、人面、大耳,珥两青蛇”。
兽形神也有很多,多是杂糅几种动物形象而成,并对某一特征夸大。
这类神出现时能给人带来祸害或是祥瑞:“又西四百里,曰小次之山……有兽焉其状如猿,而白首赤足,名曰朱厌,见则大兵”。
山海经学术研究与传承随着时间的推移,人们对于文化、历史和传统的了解也变得越来越多。
山海经作为中国古代文化的重要组成部分,被广泛的应用于文学、书法、绘画、雕刻和其他艺术形式,同时也是学术研究的重要对象。
本文将主要探讨山海经的学术研究与传承。
一、山海经的概述山海经是中国古代的一部地理志,它记载了中国古代地理、历史、民俗和神话传说。
山海经和其他的地理志一样,也是随着时代的变迁,经历了不同的版本和注解。
最初的山海经记录下的传统一直流传到汉代,而宋代的诗人司马光注释义疏更是对山海经的研究和注释做出了极大的贡献。
随着时代的变迁,山海经的地位越来越重要。
如今,山海经已经成为了中国古代学术研究中不可或缺的部分。
二、山海经在学术研究中的重要性1.山海经在民俗学研究中的价值山海经所记载的传统故事和神话传说,是民俗学家们研究中国历史和文化的重要对象。
这些故事反映出了中国古代人们的信仰和习俗,同时也表现出了古代的一些地质现象和生态环境。
例如,山海经中记载的“海拔一千三百尺”的晕阵,可以指代现代所指的雾凇,它预示了四川盆地的寒冬景象。
山海经所记录的种种自然现象,成为了研究古代自然与人类生态环境的重要素材。
2.山海经在文学艺术中的应用山海经中的故事和神话传说,为中国文学、书法、绘画、雕刻等艺术形式提供了重要的创作素材。
如《山海经》中记载的龙、凤、鸟、兽、蛇、虫等各类神秘生物,成为了中国民间文化和美学艺术中的重要题材。
山海经中的文化符号,经过艺术家们的发挥,已经成为了中国文化艺术发展不可或缺的部分。
三、山海经的传承1.文化遗产保护的意义山海经作为中华文化的重要组成部分,是历史的见证和人类智慧的结晶。
文化遗产的重要性不仅在于它们所记录下的故事和传说,成为了历史和文化研究中的难解谜题,更在于它们的深远影响和价值。
因此,尽管文化遗产在科技发展的时代已经可以被数字化保存,但是为了让山海经这样的文化遗产能够得到更好地保护和传承,仍需要各行各业人才的共同努力。
摘要《山海经》版本研究,在《山海经》研究中是不可或缺的一环。
《山海经》的单个版本研究方面不乏成果,但是多版本对比及同版本不同印本对比对于探索《山海经》版本渊源、选择最优版本尤为重要。
本文利用异文比勘法,将各文本进行对比,不仅找出原刻、翻刻本与初印、后印本,还理出了版本源流,同时揭示了《山海经》版本的流传情况、明清时期刻书风气、清代避讳等相关问题,并为《山海经》的进一步整理工作提供参考意见。
本文以《山海经》版本作为研究对象,共分为三个部分。
第一部分为绪论,主要总结了学界对《山海经》版本方面的研究现状。
第二部分为正文,共分为四章:第一章主要罗列了现存《山海经》的版本类型,比如:宋本、明本、清本,又详细介绍了《山海经》各版本的卷数、册数、板式、刊刻时间、馆藏地等信息,让人们对《山海经》诸版本有更清晰的认识。
第二章分析了明代《山海经》版本的关系。
明代《山海经》版本对比研究中,对比分析了《有图山海经》、《山海经释义》、明嘉靖本、吴琯本、胡文焕本等版本的不同文本的关系、版本来源,涉及版本考证,还根据刊本上所钤藏书章分析其流传情况。
第三章分析了清代《山海经》版本的关系。
清代《山海经》版本对比研究中,选取清项絪群玉书堂本、清黄晟槐荫草堂刻本、清吴任臣《山海经广注》、清郝懿行《山海经笺疏》等版本的不同文本作对比研究,分析它们刷印时间的早晚问题,还据刻本上所钤藏书章分析其流传情况。
第四章主要研究了《山海经》的编纂思想问题,以宋本《山海经》的经注文为参考,明清时期的编纂者对郭璞旧注的处理态度也反映了编纂者的刊刻思想。
这一章节也是分为明代和清代两部分来分析的。
明代《山海经》的编纂者对郭璞经注文的处理态度分为两个时期,明前期一般是照版翻刻宋本,明中后期翻刻《山海经》时一般对经注文进行改易,这不仅与编纂者本身的校书思想相关,还与明代的刻书政策、刻书风气有关;而清代《山海经》的刻本对郭璞旧注的处理则与明代相差较大,清代诸家擅考据,注重创新,对郭璞经注文进行订正、及大篇幅的补充,这与编纂者本身思想、清代考据之风相关。
浅析《山海经》影视化IP呈现与创新研究【摘要】《山海经》作为中国古代文化经典之一,具有丰富的神话传说和奇幻故事,逐渐被影视行业挖掘并呈现。
本文从古典文本IP的重要性和挑战开始,探讨了《山海经》IP在影视化方面的历程和创新之路,分析了成功的影视化案例以及IP创新对中国文化传承的意义。
通过对这一主题的研究,可以发现影视化IP的巨大潜力和对中国文化传承的重要作用。
通过总结结论和展望未来,可以更好地了解如何将《山海经》等古典文本IP进行创新和呈现,推动中国文化的传播和发展。
【关键词】古典文本IP,山海经,影视化,创新,成功案例,中国文化传承,研究背景,研究意义,结论总结,未来展望。
1. 引言1.1 研究背景研究者们对《山海经》的影视化IP呈现与创新进行深入探讨,旨在通过挖掘古典文本潜在的商业价值,推动中国文化传承与发展。
与其他古典文本相比,《山海经》的IP开发面临诸多挑战,如如何在保留原著精髓的基础上进行创新,如何平衡商业化和文化传承之间的关系等问题。
研究《山海经》影视化IP的创新与呈现,不仅对于该文本的再次传播和发展具有重要意义,同时也对于中国文化传承与创新有着重要的启示作用。
的重要性在于深入了解《山海经》IP在影视化过程中所面临的挑战与机遇,为后续的研究提供了基础和指导。
1.2 研究意义《山海经》作为我国珍贵的古典文化遗产,具有丰富的民间传说和神话故事,蕴含着丰富的地域文化和民俗传统。
对《山海经》进行影视化IP呈现与创新研究,不仅可以推动我国古典文化资源的挖掘和传承,还能激发人们对传统文化的兴趣与热爱,促进文化产业的发展和繁荣。
通过对《山海经》进行影视化IP呈现与创新研究,可以挖掘其中蕴含的丰富文化内涵,让更多人了解和传播我国传统文化的精髓。
通过将《山海经》呈现在视听媒体中,可以使其更加生动直观地展现在观众面前,激发人们对传统文化的好奇和探索欲望,提升民众的文化自信和认同感。
影视化IP的创新也有助于将古代神话传说赋予现代意义,使之更具有现实意义和生活情感。
古代文学论文-《山海经》的神话地理一.引言《山海经》既是一部挑战性的古书,又是我们民族某些根深蒂固的观念的渊薮。
在古代,它以异端邪说之渊薮的性质对"不语怪力乱神"的正统思想方式提出挑战,对通行的经史子集图书分类法构成某种潜在的威胁;在现代,它又给既定的学科划分和专业界限造成很大的麻烦。
无论是中国古时候的知识分类还是现代国际通行的学科体制,都无法使它对号入座。
地理学家,历史学家,宗教学家,方志学家,科学史家,民族学家,民俗学家,文学批评家,乃至思想史家均不能忽视它的存在。
但谁也无法将它据为己有。
它不属于任何一个学科,却又同时属于所有学科。
一般说来,20世纪以前,国人较多地把《山海经》视为地理著作(《辞海》"地理学"条目下云:"地理学一词始见于我国《易经.系辞》和古希腊埃拉托色尼《地理学》,我国最古的地理书籍有《禹贡》,《山海经》。
")而自1903年西方的"神话"概念假道日本传入中国,人们较为普遍的把它看成是上古的神话著述。
还可以再进一步追问:如果神话是幻想的产物,具有非理性的特征,又是怎样和作为科学理性产物的地理学统一呢?《山海经》的构成,带有明确的政治动机,它之所以出现,和上古文化走向大一统的政治权力集中的现实需要密切相关。
因此可以说,它是一部神话政治地理书。
更确切的讲,它以山川地理志的外观表现着现实世界与神话时空交织的内容,而这种虚实相间,半真半假的空间图式之实质,则是服务于功利目的的宗教政治想象图景。
只要从祭政合一(或政教合一)的远古社会的政治特色着眼,《山海经》的巫书性质和功能便容易理解了。
那就是为走向一统的文化权力话语提供神权政治的空间证明,通过对各地山神祭祀权的局部认识和把握,达到对普天之下的远近山河实施一种法术性的全盘控制。
二.地理与政治之缘地理学作为人类对现实生存空间的理性认识结果,在西方学术体系中一直占有着重要位置。
山海经研究方法我折腾了好久山海经研究方法,总算找到点门道。
说实话,山海经研究这事,我一开始也是瞎摸索。
我最先想到的就是按照文本顺序,逐字逐句的读,就好像小学生念课文一样,可这样没读多久我就发现不行了。
这山海经里很多描述都特别玄幻,单纯这么读,很快就迷失在满是奇珍异兽和奇奇怪怪地名的世界里了。
比如说读着读着,出现一个什么三首六尾的神兽,前面描述也很模糊,读完感觉脑子一团浆糊,完全不知道该怎么理解。
然后我就想着,那我从山海经的地理方面入手吧。
我拿着地图,想把里面提到的山啊,海啊,对应到现实中的地方。
我当时还挺得意的,觉得自己找到了一个好方法。
可是这一研究就发现这个想法有点过于天真了。
山海经里有些地方写得特别含糊,比如说什么“东海之外”,这“外”是多远啊?这个“东海”又是现在地理概念中的东海吗?经常是忙活半天,把自己绕得更晕了。
再后来呀,我觉得或许从文化的角度去解读会好一点。
我开始查找各种古代文化的资料,看看山海经里描述的这些东西在当时的文化环境下可能代表什么。
这就像是在找隐藏的宝藏线索一样。
比如说里面那些神兽的图腾,可能就和当时部落的信仰、崇拜有关系。
这个方法感觉有点对路了,至少让我能在一定程度上理解山海经创作背后的一些意义。
我还尝试过从神话学的角度来研究山海经。
我收集了好多其他国家和民族的神话故事,想从它们和山海经的对比中找到玄机。
就好比把不同口味的糖果放在一起比较一样。
有时候发现有些情节惊人的相似,这时候就能推测出可能人类早期在想象力上有一些共通的地方,然后也就对山海经里一些比较荒诞的故事能有更合理的解释。
但是啊,直到现在,我还是不敢说我找到了什么完美的山海经研究方法。
每一种方法都有它的局限。
不过我觉得把这些方法结合起来交叉研究可能是一个比较好的方向。
就像织毛衣,一根线不够结实,那就多几根线缠在一起,这样就牢固得多。
比如说在解读一个神兽的时候,从地理上去看看可能的栖息地,从文化上分析创作背景,从神话学对比类似的神话形象,这样综合起来看,对这个神兽的理解就能更全面更深入一些。
20世纪《山海经》研究回顾(一)【内容提要】20世纪以来,《山海经》研究队伍不断扩大,流派特征逐渐明朗且形成合力,不仅在《山海经》的性质、篇目、作者和成书年代、《山海经》的地理范围等传统论题方面取得一些突破,而且在《山海经》科学价值、《山海经》经文破译等新论题方面也取得重要成果。
【关键词】20世纪/《山海经》/研究/回顾【正文】《山海经》堪称天下奇书。
它是一部具有独特风格的中华古代典籍,从此书内容涉及之广泛,文化沉积之深厚,历代学者研究成果之丰硕,以及当今《山海经》影响之不断扩大等方面进行考察,可以说,把《山海经》称之为世界文化宝库中之瑰玉是当之无愧的。
一20年纪以来,从事《山海经》研究的学者逐渐增多,成果迭出。
据不完全统计,本世纪(截至各正式学刊发表论题含有“山海经”或其篇目名的学术论文就有172篇,其中外国学者6篇。
至于论题未直接标明书名而涉及《山海经》研究的则更多。
专着的推出标志着《山海经》研究的深化。
1980年和1985年,袁珂《山海经校注》、《山海经校译》先后由上海古籍出版社出版,90年代出版的《山海经》研究专着则有徐显之《山海经探原》(武汉出版社1991年出版)和扶永发《神州的发现》(云南人民出版社1992年出版)。
《山海经校注》包括《山海经山经柬释》和《山海经海经新释》两部份,后附“《山海经》叙录”,全录汉刘歆(秀)《上〈山海经〉表》、晋敦璞《注〈山海经〉叙》、旧本《山海经》目录和清郝懿行《山海经笺疏叙》,另附“所据版本及诸家旧经书目”与“引用书目”,书后另有《山海经》索引,由张明华编。
袁珂《山海经校注》的主体部分是《山经柬释》和《海经新释》,后者完成于1963年,“着重对神话传说部分的注释,搜罗丰富,征引详博,颇有发明,其它部分也作了诠解和校勘”(注:《〈山海经〉校注》出版说明,上海古籍出版社1980年版。
)。
《山经柬释》完成于80年代。
袁氏在序中指出的“《山海经》匪特史地之权舆,乃亦神话之渊府”(注:《〈山海经〉校注》序。
论现阶段《山海经》研究胡远鹏《山海经》研究有年矣。
自晋郭璞注《山海经》以迄本世纪二三十年代的一千余年间,《山海经》的研究取得了一定的成就,但只限于浅表层次上,正如袁珂先生所言,“山而在山川古今异同”。
现阶段的《山海经》研究,从地理范围上说扩展到世界圈,从内容上说则提出了“信史”说,从研究方法上说则与其他学科开始接轨。
以上三方面,则构成了现阶段《山海经》研究的特征和重点内容《山海经》,特征,世界圈,信史,接轨论现阶段《山海经》研究胡远鹏摘要《山海经》研究有年矣。
自晋郭璞注《山海经》以迄本世纪二三十年代的一千余年间,《山海经》的研究取得了一定的成就,但只限于浅表层次上,正如袁珂先生所言,“山而在山川古今异同”。
现阶段的《山海经》研究,从地理范围上说扩展到世界圈,从内容上说则提出了“信史”说,从研究方法上说则与其他学科开始接轨。
以上三方面,则构成了现阶段《山海经》研究的特征和重点内容。
关键词《山海经》特征世界圈信史接轨中图法分类号K203近年来,《山海经》这一有重要价值的中华文化瑰宝,日益受到海内外学者的重视。
当前,这一领域取得了一些突破,加上考古学、人类学、语言学、民族学等等学科都出现了一些新成果,逐渐形成了一种系统的合力,为跨学科研究创造了有利条件。
今天,揭开它的奥秘成为有志于发掘它的学者的重要课题,而且,其研究已经取得了可喜的进展。
现在,这些研究又进入了一个新阶段,其特征和内容主要表现在下述几方面。
(一)冲破了原有的地理范围,从中国圈、亚洲圈,进而扩展到世界圈。
《山海经》记载的地理范围究竟有多大?换言之,《山海经》记载的究竟是中国文化圈、亚洲文化圈抑或世界文化圈?这是一个长期以来古今中外学者都没有能够予以彻底解决的问题,堪称“世界难题”。
但是,有这样几种基本观点。
《山海经》特别是其中的《山经》记载的主要是中国本土上的事物,历史地理学家谭其骧持此说,而吴承志则认为超越了现今国界到达了朝鲜、日本、前苏联、蒙古、阿富汗等邻国,法国学者维宁则更进一步认为到达了北美洲、中美洲。
———这是关于《山经》。
关于《海经》部分或整个《山海经》,也是异说纷呈。
云南省测绘局扶永发工程师于1992年11月出版了一本专著《神州的发现———〈山海经〉地理考》,他认为:《山海经》记载的是云南远古时期的地理和历史,是我国远古时代云南西部东经101度以西、北纬23度以北纵谷地区的地理;书中的古昆仑山就在今日云南纳溪河和毗雄河———苴力河以西、云县县城以北、高黎贡山以东、金沙江以南的横断山脉地区。
但是,王左生在该书《序》中写道:“正象有的学者专家指出的那样:如果说古代云南是中国人原始发祥地,直至夏朝仍在云南,自商汤前八迁才大规模外迁,实物证据在哪里?说轩辕国、大禹治水、西王母住地等都在古代云南,证据又在哪里?如果《山海经》记述的是殷商以前的云南地理,那时是用什么文字,又何以是今日都认得的汉字?凡此种种,不只是扶永发,就是再众多的学者,甚至几代学者,恐怕都是难以回答清楚明白的。
”这是《山海经》“云南圈”,聊备一说。
1992年10月,青年学者喻权中在其专著《中国上古文化的新大陆———〈山海经·海外经〉考》的《绪论》中指出:“《海外经》对人文历史地理的记载,当时与殷墟卜辞及商末周初金铭中对人文历史地理的记载处在同一水平线上。
则其‘海外’,也必是‘相士烈烈,海外有截’意义上的海外,意指商末周初时中国以外的地方。
”———这基本上是《山海经》“中国圈”说。
但是,正如王士俊先生在《学习与探索》1994年第2期上的一篇文章《上下求索巧辟奇径———读〈中国上古文化的新大陆〉》中所指出的那样:“然而,登上中国上古文化新大陆的喻权中,也应该看到,他是从方国名、族徵符号入手揭开《山海经》神秘面纱的。
于是,《海外经考》面临的一个重要问题,便是国徵、族徵符号的自证。
也就是说被看成族徵、国徵的符号由什么证明?……此外,由《山海经》传递给我们的古文化信息是否仅仅是方国图和族徵符号?在方国、族徵的方位已经弄清的前提下,是否能够探索更深层的华夏民族融合、华夏文化萌芽的原因和初始状态?”凌纯声先生在《中国边疆民族与环太平洋文化·昆仑丘与西王母》中认为:“《山海经》乃是以中国为中心,东及西太平洋,南至南海诸岛,西抵西南亚洲,北到西伯利亚的一本《古亚洲地志》。
记述古亚洲的地理、博物、民族、宗教许多丰富宝贵的资料。
”(台北经联书局,1979年,下册,第1577页)1962年3月17日,蒙文通先生在《光明日报》撰文《研究〈山海经〉的一些问题》,指出,《山海经》,“它所记载的地域,在西方和南方都远远超出了祖国今天的版图。
毫无疑问,这是一部研究我国以及中亚、东亚各族人民上古时代生活斗争和民族关系的重要作品。
”苏雪林先生在《屈原与九歌·屈原评传》里也说过:“《山海经》的地理并非中华地理———有些是的。
有些则系后人混入———我怀疑它是两河流域地理书。
”(台北,1978年,第107页)1994年,东北师范大学地理系教授王兆明先生在《东北师大学报》第5期上发表文章:《〈山海经〉和中华文化圈》。
他指出:“我们从《山海经》中看到,我们的祖先早在公元前四五百年其认识领域是相当广大的。
在东方已达日本、库叶岛和南太平洋诸岛;西方达到中亚和西亚地区;北达西伯利亚乃至极圈以内,南至今中南半岛。
这一广大的认识领域正是我们中华民族后来政治、经济和文化活动的主要地域。
”以上为诸家《山海经》“亚洲圈”说。
看法最大胆的当推宫玉海先生,他认为《山海经》是一部古代的世界地理书,亦即“世界圈”。
1995年1月,宫先生在其专著《〈山海经〉与世界文化之谜》中提出:“现在肯定地说,《山海经》是以中国为中心的世界地理书,它又是一本博物志,一本不可再得的珍贵的世界古代文化史料。
”宫先生主要是运用语言民族学和比较语言学的方法去考证《山海经》的。
他积累了丰富的资料,发掘出不少有价值的课题;连公木先生在为宫玉海先生专著所作《序言》中也这样说:“作者宫玉海同志,治学好穷究,尚新异,富奇想。
……余于些固不敢遽信,亦乏胆识相与月旦。
但观其神志,聆其言谈,确若刹那真如,颇似破玄妙之禅机,生神奇之领悟,体现出思维的解放与精神的自由。
人生中果有一刻达到这般自信,也就可以称得‘生得其所’,实亦有足多者。
”在世界历史的研究中,西方学者最早的观点是“世界西欧中心”说,二战时又是“中欧中心”说,认为日耳曼是最优秀的民族,应该主宰世界。
经过第二次世界大战,“西欧中心”说和“中欧中心”说已不攻自破,这时,英国又推出“两河流域中心”说,不愿肯定世界最早的文明中心在中国,把底格里斯、幼发拉底两河流域的文明,当成欧洲文明的发源,这无疑是个误会。
因为现代的欧洲人,出现在欧洲东部的时间,最早不早于公元1世纪。
俄罗斯、南斯拉夫等国的历史教科书上写着,他们的祖先,什么时候、出于什么原因,又是从哪里迁徙到东欧和巴尔干半岛的,无论如何也是不清楚的。
然而,在中国的史籍中,却明确地记载着这些民族的祖先,在古老的中国大地上参与过中原逐鹿的历史片断。
即使现今西方学者所一致公认的人类最早文明中心之一的苏美尔文明,也是中国先民所创造的。
《全球通史》说:“苏美尔人,似乎既不是印欧人的一支,也不是闪米特人的一支。
这一点很奇怪。
他们的语言与汉语相似,这说明他们的原籍可能是东方某地。
”———这“东方某地”,就是中国的四川,苏美尔人就是“蜀人”,这从《山海经》以及《旧约》中可以得到印证。
《山海经探原》的作者、年届八旬的英山徐显之先生,在其论文《〈山海经〉原貌及其本质的探讨》中也写道:“在研究《山海经·大荒经》和最后一部分《山海经·海内经》的时候,都可以看到远方绝域的先民与中华民族的祖先,有着同宗共祖的关系。
这不能不说是中华民族的先民早就与世界一些地方有着密切关系。
真的,《山海经·海内北经》所说的冰夷,正是今日爱斯基摩人的形象,《山海经·大荒西经》所说的寿麻国,正是今非洲赤道沙漠人的形象。
……至于《山海经·大荒东经》所见日月所出之山六,恰是今南北美洲的地理情状。
从以上所述种种,就对《山海经》的地理原貌,有了清楚或比较清楚的认识。
”(二)改变了视《山海经》为神话、传说、巫书的旧说,而认定《山海经》是信史、是一部上古世界大观。
在《山海经》研究中,“神话”说则始终占据着一个重要方面,而袁珂先生则为此倾注了毕生的心力。
袁珂先生曾师从许寿裳先生治小说史,1946年随许先生到台湾,开始研究中国神话,写出《山海经里的诸神》,发表在《台湾文化》上,从50年代至今,陆续有关于《山海经》“神话”说的论文和专著问世,著作等身,其中著名的如《中国神话研究和〈山海经〉》、《山海经校注》、《山海经校译》、《中国神话史》、《山海经全译》、《神异篇》等,一以贯之四、五十年,锲而不舍。
袁珂先生对神话所作的初步界说是:“神话是非科学但却联系着科学的幻想的虚构,它通过幻想的三棱镜反映现实并对现实采取积极的态度。
”当然,《山海经》演变成今天的“神话说”,并非从天而降,而是渊源有自。
汉代司马迁在《史记·大宛列传》的最后写了这么一段话:太史公曰:“《禹本纪》言:‘河出昆仑。
其高二千五百余里,日月所相避隐为光明也。
’……至《禹本纪》、《山海经》所有怪物,余不敢言之也。
”这大概就是《山海经》“神话”说的源头了,袁珂先生正是这样看的,他说:“从这条佚文可以看出,它(指《禹本纪》———引者)仍然是幻想性的神话记述,而不是客观的科学叙写。
说它和《山海经》性质相类,当不为过。
”明代学者明应麟在《四部正讹》中称它为专讲神怪之书,即“古之语怪之祖”到了清代,纪昀修《四库全书》,又把《山海经》改列在子部的“小说家类”。
《提要》述改列的理由云:“书中序述山水,多参以神怪。
……案以耳目所及,百不一真。
”这就进一步把《山海经》视为“神话”之作了。
到了本世纪二、三十年代,沈雁冰先生在研究中国神话时也一再说道:“我们认为《山海经》是周人杂抄神话之作”,“这是一部包含神话最多的书,但形式上又极像地理书”,“作者(沈雁冰先生自谓———引者)相信《山海经》的神话价值很高”,“只有《山海经》是一部怪书,既非哲学,亦非文学,亦非历史,也不像地理,(虽然古来之目录家曾把《山海经》列入地理类),可是所含神话材料独多———几乎可说全部是神话;这大概是秦末的喜欢神话的文人所编辑的一部杂乱的中国神话总集”。
①诸如此类,便是把《山海经》目定为神话之作。
鲁迅先生在《中国小说史略》中也说过:“中国之神话与传说,今尚无集录为专书者。
仅散见于古籍,而《山海经》中特多。
”到了袁珂先生研究《山海经》之时,则更是把《山海经》铁定作为一部“神话总集”来对待了。