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中外电视综艺节目比较
第一节电视综艺节目的发展历程
所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。
一、综艺节目诞生于美国
综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。“综艺节目为每一个人都能提供了一点什么东西。它的形式常常围绕一个或数个明星展开”。（《当代美国电视》陈犀禾编着复旦大学出版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。NBC（美国全国广播公司）和CBS（哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。这两档节目推出后引起了巨大的轰动效应。它的节目内容包罗万象，充分利用电视特有的兼容性特性，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自身的发展和繁荣做出了贡献。
二、中国电视综艺节目的发展历程
美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。中国综艺节目起步较晚，真正开始于19世纪80年代初。1983年首届春节联欢晚会播出，在社会生活中产生了巨大反响。在粉碎“四人帮”后，饱受精神饥渴的中国人民表现出对文化生活前所未有的热情，在当时的社会大背景下，春节联欢晚会以高质量的节目极大地满足了群众的精神需求，综艺类节目开始风行全国。1990年4月25日《正大综艺》创办，则标志着综艺节目得到进一步发展。这档汇集了知识问答、搞笑、风光旅游短篇和连续剧的新型节目，在电视节目还极其贫乏的当时横空出世，一炮而红。它的出现具有非同一般的意义：它不仅开创了一个娱乐新形态，并且带动了当时各地方电视台一批同类型节目的问世，培养出了中国第一批综艺节目制作人员。从那以后大约十年间，《快乐大本营》、《欢乐总动员》又在全国掀起了一股综艺风潮。几乎与此同时，以湖南电视台《玫瑰之约》和上海电视台《相约星期六》为代表的婚配节目也横空出世，吸引了大量观众。随后，《幸运52》、《开心辞典》又掀起一股益智类节目风潮。与此同时，《生存大挑战》、《走入香格里拉》等节目刮起“真人秀”旋风，极大的满足了观众的窥视欲望。如今，国内的《超级女声》、《明星学院》等“选秀”节目正如火如荼的开展，成为当下电视文化的新奇观。
第二节电视综艺节目特点概述
一、内容的丰富性
综艺节目集音乐、歌舞、戏剧、相声、曲艺、杂技、绘画、游戏、笑话、故事于一身，融娱乐性、欣赏性、知识性、趣味性于一体。它的内容的丰富多样，没有任何一种电视艺术形式可以匹敌。
二、形式的多样性
艺术形式的多样——一台综艺节目可以包括舞蹈、歌曲、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事等许多艺术形式。
表现形式的多样性——可以时空转换、内外结合、声画并茂；可以通过服装、化妆、道具、舞美、音响、灯光等多种艺术手段强化艺术效果。
主持形式的多样性——主持人可在台上也可在台下，可报幕也可茶座式，可一人主持也可多人主持，可在演播室内主持也可在外景主持。
播出形式的多样性——可直播、可录播也可插播，还可两台对播或多台联动播出。
三、大众的广泛性与参与性
收视调查表明，在电视艺术各门类中，综艺节目的受众人数最多，人群分布广泛，雅俗共赏，老少咸宜。另外，综艺节目特别注重受众的参与，因为要参与，才能娱乐。因此常常安排猜谜、游戏、设置热线电话等广泛吸引受众参与。
第三节中外电视综艺节目类型比较
按照不同的方法和界定标准，综艺节目可以有许多不同类型，纵观中外电视综艺节目，我们按照是否进入固定栏目，将其区分晚会型和栏目型。
一、晚会型综艺节目
晚会是综艺节目的一个重要形式。它能够自由地汇集众多的大牌明星和各种娱乐表演样式——音乐、舞蹈、相声、小品、魔术、杂耍等等。它还可以将某个公众关注的、具有特殊意义的人物请出场，演绎成一段搞笑的或煽情的脱口秀、真人剧；有的重大晚会本身还兼有新闻发布的功能（如各种颁奖晚会）……这些元素的集合，给晚会带来了巨大的影响，使之常常成为高收视和高收益的节目。
晚会型综艺节目容易受到特别关注，不仅在于它集合了各种娱乐表演样式，还在于它不是栏目化、经常性的节目，而是只在特殊时刻存在的稀有节目。最常见的周期是一
年一度，如音乐、影视的颁奖晚会和春节联欢晚会，还有的则更是只此一回。因此，晚会本身成为一个潜藏巨大商业价值的商品，被电视从业者们开展利用。
为了最大程度地挖掘这种商业价值，如何给晚会增加娱乐性以提起更多观众地兴趣，就成了许多晚会制作人的课题。由于晚会大多充满着喜庆气氛，他们通常将幽默、搞笑的风格贯注入晚会当中。
如美国奥斯卡颁奖晚会，整个晚会过程中，明星与主持人之间互相调侃，互相开涮，幽默搞笑俯拾皆是，气氛十分夸张随意。
而与此相比，中国的晚会娱乐性还有所不及。主要表现在晚会基调和风格过于严肃，不够轻松幽默，主持人的主持风格过于郑重而亲和力不足，以及节目本身娱乐性不足。究其原因，主要是很多晚会承载了太多意识形态功能而不胜其重，且陈旧的节目理念衍生出呆板的主持方式和拘谨的节目场，并使能出彩的嘉宾也表现得大打折扣。
长期以来，国内晚会制作已经形成了一套固定的程式。10年前和今天的春节晚会，除了置景、灯光、服装等技术型元素外，从节目编排到主持方式，都还没有发生根本性的变化。在大众娱乐方式日益丰富的今天，综艺晚会不宜承载过多的非娱乐功能。而如何加强晚会的娱乐性，提升晚会的号召力和商业价值，则应该成为一个被重视的课题。
二、栏目型综艺节目
栏目型综艺节目的主要特点是：在专有的固定栏目内播出，它的节目长度和播出时间是固定的，有固定的主持人，并逐渐形成独特的主持风格。纵观中外电视综艺节目，栏目型综艺节目由其不同的风格和内容而区分为几大类型。
（一）娱乐谈话节目
谈话节目，又叫“脱口秀”，原是港台媒体对英文Talk Show的意译，意为“访谈节目”。它往往以一个主持人和一个或多个嘉宾聊天的方式进行。可以分为以人物为中心
