中外电视节目比较

中外电视纪录片对比分析—Discovery对我国电视纪录片创作的反思08级新闻二班吴尔乐中外电视媒体对比分析————Discovery对我国电视纪录片创作的反思内容摘要：美国的DISCOVERY亚洲频道自1994年开播已来，已经拥有多达600万的观众，作为一家私人创办的媒体公司，美国DCI公司(DISCOVERY COMMUNICATIONINC)凭借其引人入胜的题材和精良的制作赢得了全球六大洲、140个国家和地区的观众认可，他以历史文化变迁，人类战胜自然的内容为中心，巧妙设置悬念，寓知识于娱乐，自成纪录片一格，成为行内众多作品模仿的对象。

美国探索频道纪录片的巨大成功，带给我们一些全新的创作观念和思维方式。

而如今中国电视纪录片创作要走出困境，必须从传播理念上坚持受众本位，从传播技巧上加强娱乐化与故事性，在节目制作中融入市场观念，实现纪录片的市场化运营。

还要学习西方电视纪录片的创作意图、制作手法和叙事特点等诸多与电视纪录片有关联的技术与知识，才能真正的为我国电视纪录片制作开拓一片广阔的蓝天，并且为我国电视媒体在世界媒体中立足打下坚实的基础。

关键词：频道探索；纪录片；选题；受众心理；故事性；娱乐化；知识性；审美感Discovery探索频道简介：Discovery探索频道，Discovery传播公司的旗舰电视网，致力于打造全球最高品质的纪实节目，力求成为电视荧屏上最富活力的电目前到达全球160多个国家和地区的3亿零6百多万家庭，以35种不同语言播出节目。

视网之一。

Discovery探索频道于1985年开播，是世界上发行最广的电视品牌，Discovery探索频道自1994年在亚太地区开播以来，一直是Discovery亚洲电视网旗下的主打电视频道。

该频道提供24小时高品质纪实节目，带领观众深入洞察我们周边世界的内在奥秘。

Discovery探索频道目前在亚太地区拥有1亿1千2百多万订户，始终保持迅速增长的强劲态势，吸引来自不同文化的各阶层观众。

1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。

2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。

就是中央电视台的前身。

全天播出4小时，内容为新闻简报。

3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。

并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。

4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是 ( 吕焕斌 ).5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。

《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。

6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。

7·肥皂剧（《伊斯坦德人》） 1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。

8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。

这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。

这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。

（实况转播）9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。

10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。

11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（ CBS ）哥伦比亚广播公司、（ ABC ）美国广播公司、( NBC ) 美国全国广播公司。

( FOX ）福克斯广播公司、（ CW ）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。

·制播合一是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。

·真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。

纪录片赏析法航447空难纪实，舌尖上的中国法航447空难纪实，讲述的是2009年5月31日法国航班447在大西洋上空神秘消失，经过两年多的努力，终于揭开了法航447坠毁大西洋的谜底。

飞机当时遭遇极端天气，需要人工驾驶，副机长的技术不熟练，加上机组成员分工的不明确，导致航班急速冲进大西洋，全机200多人无一生还。

整个纪录片画面一直在跳转，遇难者家属的叙述，遇难画面的模拟，调查者的推测，使得纪录片的极强，节奏感极强，观众的注意力也更集中。

特写镜头的不断出现，让观众关注到了遇难时，遇难者的每一个细微的面部变化，使得观众更能投入到这一情景中，体会到遇难者的情感变化，增加对历史的感触力。

《舌尖上的中国》为中国中央电视台播出的美食类纪录片，主要内容为中国各地美食生态。

通过中华美食的多个侧面，来展现食物给中国人生活带来的仪式、伦理等方面的文化；见识中国特色食材以及与食物相关、构成中国美食特有气质的一系列元素；了解中华饮食文化的精致和源远流长。

本片制作精良，7集内容制作耗时13个月，2012年5月在央视首播后，引起了各方的关注，反响极好。

据该片总导演陈晓卿所言，这部纪录片时的目标观众不单止是为喜欢美食的‘吃货’而创作的，观众群体锁定为普通的正常人，并表示该片的目标是以美食作为窗口，让海内外观众领略中华饮食之美，进而感知中国的文化传统和社会变迁。

陈晓卿说“我们要拍摄的不是名厨名菜，而是普通人的家常菜”，而且表示该片在呈现各色美食之外，《舌尖上的中国》还会展示的是普通中国人的人生百味，展示人和食物之间的故事，透过美食来看社会。

该片的重要主题是中国之“变”：向观众展示传统农耕的中国，同时也告诉观众很多中国传统正在改变，而有些片中出现的人很有可能是最后一代传承手艺的人；所以该片的创作团队在为本片确立了一项选择食材的拍摄标准：“拍摄承载中国人精神的食物”。

在张铭欢执导该片其中一集《时间的味道》，一位香港大澳的老奶奶在老伴过世后依然坚持制作着以前与丈夫共同做了几十年的虾酱。

中外电视少儿频道比较——以卡酷卫视和尼克儿童频道为例中文摘要：社会的不断演进，科技在不断发展中，媒介领域发生了很大的变化。

广播电视是现今主要的传播媒介之一,在语言影响力上具有其他媒介不可替代的作用，而对于青少年来说是具有吸引力的，所以青少年节目制作的引导，对他们认识未知社会是会有很大的帮助。

少儿频道的节目的发育与成熟, 除了各个国家文化的特色, 也不可避免地带上了我们时代与社会文化发展所特有的印记。

因此，本文将从中国《卡酷卫视》与《尼克国际儿童频道》这两个少儿频道进行其经营要素，市场推广，受众需求来进行对比和分析。

关键词：特征对比Abstract：With The Interrupted Evolution Of Society And The Continuous Development Of Science，Great Change Has Taken Place In The Medium Field. Nowadays, Radio And Television Is One Of The Major Media. It Has The Irreplaceable Impact, Which Other Mediums Don't Have On The Linguistic Influence. At The Same Time It Appeals To Y oungsters A Lot. Therefore The Y oungsters Programming Is Extremely Helpful For Them To Recognize Unknown World. The Development And Maturity Of The Y oung Channel Not Only Containing The Different Countries' Culture, But Also Having The Specific Brand Of Our Times And The Social Culture Development .Consequently, This Article Will Compare And Analyze The Chinese KAKUTV And The Nickelodeon By It Is Management Element, Market Expansion And The Audience Demands.Key W ords：characteristic Contrast前言“少年强则国强”这是梁启超在《少年中国说》中写道。

150现代传播2013年第1期（总第198期）中外儿童电视节目的比较与反思张菁两年一度的慕尼黑儿童电视节是世界最高水平的儿童节目展示平台，代表了儿童节目制作的最新潮流，被誉为“儿童电视界的奥斯卡”。

电视节分为6岁以下、7岁－11岁、12岁－15岁三个年龄单元的虚构与非虚构两大类节目评奖。

2012年的电视节展映的国外作品给人的总体印象是：欧洲节目普遍比其它国家的儿童节目更侧重公共教育和心理疏导功能，制作水平以斯堪的纳维亚四个国家、荷兰、德国为最高，他们的儿童节目多数基于公共电视台的制作体制，节目形态丰富；美国的节目有很强的娱乐性和教育性，基于商业电视台的制作体制；另一个制作水平高的国家是日本，节目富有鲜明的文化特色，画面生动精美，体现出了本国的审美趣味和儿童教育观念。

纵观这届电视节所展映的儿童电视节目，对比中国儿童节目的现状，笔者认为我国的差距主要表现在以下几个方面。

一、儿童观众的年龄细分和节目形态细分我国的儿童频道大多为全年龄儿童频道，受众年龄从低幼至青少年，从0岁－18岁，或可以称为儿童综合频道，由于历史原因所形成的制作模式对儿童年龄的细分界限不清晰，儿童观众与儿童节目的专业化细分不够。

到底什么年龄的儿童适合观看什么形态、内容、主题的节目？国外的儿童节目摸索出了相对稳定的经验和模式，体现于他们的节目形态和节目环节的设计，较为符合适龄儿童发展心理的规律和成长阶段的需要。

6岁以下的儿童节目，国内常见的节目形态是娱乐型的动画片和教孩子认知的电视杂志。

慕尼黑这个竞赛单元放映的节目形态非常多样，动画片只是其中一小部分，其它节目形态还包括儿童短剧、系列短纪录片、动手节目、科教节目。

动画片的制作非常重视能让儿童从中学到东西，提供一些有价值、有趣的教育信息，加入大量吸引儿童参与的互动环节，从声音、肢体动作吸引儿童，使他们不仅是观看者，还能从参与中学到知识技能、锻炼肢体协调性。

7岁－11岁儿童观众定位的节目形态包括电视科普杂志、儿童系列剧、儿童短剧、木偶剧、儿童新闻杂志、纪录片等。

真人秀与非虚构类节目有相似之处。

它的人物不是演员，而是由普通人自愿参与；它是一种“游戏”事件，但事先没有编剧、没有固定的台词和规定的结局；事件的过程是随机的，事件的结果是未知的，人物的行动并不完全按照事先的设计而进行，节目参与者具有比较大的主动性，因而事件的进程也是开放的。

但是，真人秀似乎也与虚构类节目有相似之处。

它并不完全是对真实的原生态事件和人物的“不介入的简单记录，它同时还是一个“秀”(show)，秀就意真人秀在人物设置上，是非角色性与限定行为的融合。

真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色，所有的参与者都以“自己”的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。

他们扮6、主持人和节目风格的设置节目一般会根据节目特殊的需要和可能性，来决定主持人的风格。

以演播室为主的真人秀一般对主持人的个性和主体性更重视；而对室外记录为主的真人秀，相对来说，对主持人的客观性和现场控制力要求更高。

7、操作环节的设置每一个节目的策划，都必须通过操作来实现。

如何操作，是策划必须考虑的问题。

比如，如何挑选参赛者，选择和营造什么样的节目空间环境，使用什么音乐和效果，如何设置仪式性的场面，如何使用道具、服装；如何通过互联网、平面媒介、固定和移动通讯工具与观众互动，等等。

3、真人秀节目策划的基本原则1、娱乐性。

一般来说，娱乐往往来自于悬念、动作、惊奇、刺激、紧张。

2、真人性。

能够“真实”呈现人物性格和人物关系。

人性暴露越充分，人物关系越紧张就越具有真人秀的效果。

3、完整性。

任何创意策划都是一个复杂的系统，要考虑到主持人，参与者、嘉宾、观众的配合，要考虑到游戏规则与人物表现的配合，要考虑单集与完整节目的配合，要考虑到视觉的空间关系与镜头的节奏关系的配合，要考虑服装、化装、道具、故事、环境之间的配合，更重要的是要考虑到娱乐性与伦理性的平衡，这是真人秀常常会遇到的矛盾，甚至是致命的矛盾。

4、新颖性。

新颖性不是绝对的原则，但是一定程度的原创性可以增加真人秀的新颖感和引起更多的关注。

中外电视真人秀节目现状比较随着电视节目的发展，真人秀节目成为了一种受欢迎的电视节目类型。

在中国，真人秀节目几乎包揽了所有电视台的节目列表，而在国际上也有许多知名的真人秀节目。

在这篇文章中，我们将比较中外电视真人秀节目的现状。

一、选题定位真人秀节目是一种通过观察真实生活中的人物，展现他们的个性、生活和思维，以及他们与周围环境的互动的电视娱乐节目。

在国内外，真人秀节目已开始崛起，并成为电视节目中的一种常见类型，不断涌现着新的变化和风格。

为更深入地探讨中外电视真人秀节目现状的比较，笔者将分三个方面来分别从基础设施、内容产生和收视方面谈谈这些节目在不同国家的表现和展望。

二、基础设施比较选择真人秀节目建设的基础设施是判断其综艺表现力的重要标志之一。

1.设备从设备的角度来看，中外电视真人秀节目的差距非常明显。

国外的真人秀节目拥有更为先进的录制设备和技术，可以更加精准的记录进程，为节目的呈现和剪辑提供了更多的可能性。

2.场所真人秀节目涉及到舞台设计和布置，一个合适的舞台设置对节目现场效果是至关重要的。

目前国内绝大多数的真人秀节目的场地设施还是比较简单，场地空间不够大，设置相对单一，相对于国外真人秀节目的舞台和设备，国内真人秀节目的舞台逼格还远不够高。

三、内容产生比较无论是国内还是国外的真人秀节目，节目内容是其核心价值所在。

以下是中外电视真人秀节目的内容产生比较。

1.题材国内真人秀节目在题材的选择上，更多是以明星气质和启发性为主，从娱乐、悬疑、与感人的角度出发，通过一些相差不大的节目呈现方式来展示真人秀节目的价值。

国外真人秀节目更关注现象背后的社会问题，除了娱乐性，更多是承载一些社会性的主题，从而更能展现出其准确的制作和深层的人文内涵。

2.制作国际知名真人秀节目如《我是歌手》、《中国好声音》的制作上对选手的培训以及道具、音响、灯光等设备，在全球媒体市场上都属于佼佼者。

而国内部分真人秀节目的制作多是面向直播，难免会出现数据错误等问题。

中外电视节目形态发展比较随着科技的发展和全球化的进程，中外电视节目形态也在不断演变和发展。

中外电视节目在内容、制作方式、风格等方面存在很大的差异，下面将从几个方面进行比较。

首先，在内容方面，中外电视节目呈现出鲜明的特点。

中国电视节目注重宣传、教育和娱乐等多种元素的结合，以满足不同观众的需求。

而西方电视节目则更加注重真实性和娱乐性，通常以情节剧、综艺节目和体育赛事为主要内容。

这种差异主要体现在真人秀、恶搞和犯罪剧等类型节目的差异上。

其次，在制作方式方面，中外电视节目也存在差异。

中国电视节目制作通常注重宏大的场景和极富中国特色的视觉效果，例如历史剧和武侠剧中常见的大场面和华丽服装。

而西方电视节目注重情节的发展和剧情的张力，通常采用更真实、自然的拍摄手法，以增加节目的真实感。

再次，节目风格也有很大的差异。

中国电视节目注重家庭观念和道德价值观的传承，通常以正能量、感人和温情著称。

而西方电视节目更加注重个人主义和自由度的表达，以幽默、搞笑和吸引人的才艺展示为特色。

最后，在影响力方面，中外电视节目也存在差异。

中国电视节目在国内市场占有率较高，受众广泛，特别是一些综艺节目和偶像剧，受到了广大观众的热爱。

而西方电视节目具有全球影响力，走出国门，征服了许多海外观众，例如美剧和英剧，在全球范围内都很受欢迎。

综上所述，中外电视节目在内容、制作方式、风格和影响力等方面都存在差异。

这种差异既反映了各自文化背景和社会需求的不同，也受制于制作方式和市场环境的差异。

随着文化交流和全球化的推动，中外电视节目也在相互借鉴与融合中不断发展进步。

中外电视节目形态的发展差异可以追溯到不同的历史和文化背景。

中国电视节目的发展受到了政府宣传和教育意图的影响，早期的电视节目多以宣传党和国家的政策为主，而文化大革命时期则受到了严格的审查和政治控制。

但随着改革开放的推进，中国电视节目逐渐呈现出多样化、专业化、市场化的特点。

在内容方面，中国电视节目呈现出丰富多样的形式。

中外电视新闻节目比较电视新闻节目是人们获取信息和了解世界的重要途径。

在中外电视新闻节目中，有许多不同之处。

本文将比较中外电视新闻节目在视觉风格、报道内容和传播方式方面的差异。

首先，中外电视新闻节目在视觉风格上存在明显的差异。

在中国，电视新闻节目以严肃、庄重为主导，通常采用较为简洁的画面，注重以文字和图片为主要展示方式。

而在西方国家，电视新闻节目更注重视觉冲击力和娱乐性，经常使用动态的图像和视频剪辑，以吸引观众的注意力。

西方新闻节目还更加注重个人形象的展示，主持人通常精心打扮，在镜头前表现自信和魅力。

其次，在报道内容上，中外电视新闻节目的关注重点也存在差异。

中国电视新闻节目更加注重国内政治、经济和社会事务的报道，尤其是关于国家领导人活动和政府工作的报道往往占据主导地位。

与此相比，西方新闻节目更加注重国际事务和全球议题的报道，报导范围更加广泛，包括对国际冲突、经济变化以及社会问题等的深入分析和报道。

最后，中外电视新闻节目在传播方式上也存在差异。

中国电视新闻节目通常由国家控制的电视广播机构制作和播出，传播途径主要依靠传统的电视频道。

而在西方国家，电视新闻节目通常由多个不同的商业和非商业机构制作和播出，传播途径更加多样化，包括电视频道、网络直播以及社交媒体等。

总的来说，中外电视新闻节目在视觉风格、报道内容和传播方式方面存在一定的差异。

这反映了不同国家和文化背景下人们对新闻和信息的需求和喜好的差异。

无论是哪种形式的电视新闻节目，它们都为观众提供了了解世界、掌握信息的重要渠道。

通过比较中外电视新闻节目的差异，我们可以更加全面地了解不同国家的社会和文化背景。

中外电视新闻节目在视觉风格上的差异不仅反映了不同国家和文化的审美观和风格偏好，也影响了新闻的呈现方式和效果。

中国电视新闻节目的严肃、庄重风格反映了中国人对于新闻报道的认真态度和重大性的关注。

新闻主持人在节目中会采用正式的语言风格和肃穆的面部表情，以提醒观众对新闻事实的重要性，同时也体现了中华文化中崇尚严谨、庄重的价值观。

114广电视角中外电视颁奖晚会节目比较——以美国奥斯卡金像奖与中国电影金鸡奖为例秦与彤（山东大学<威海> 文化传播学院，山东 威海　264209）摘　要：随着电视艺术的迅猛发展，各类电视颁奖晚会节目层出不穷，而中国和西方的电视颁奖晚会在节目制作意识、表现内容和风格等方面都表现出了极大的不同。

本文通过对美国奥斯卡颁奖典礼与中国电影金鸡奖颁奖晚会进行对比，分析两档节目各自的特点及其共通之处，以探求其更好的发展之路。

关键词：电视节目；颁奖晚会；金鸡奖；奥斯卡金像奖中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）17-0114-02电视颁奖晚会作为一种较为新鲜的屏幕形态，自20世纪90年代中期开始渐次进入人们的视野，逐渐为广大观众所认同。

作为电视综艺节目的一个重要形式，颁奖晚会因具有新闻性、规模性、周期性和非常规性而备受关注。

当这样一种有节目表演、汇集众多明星的晚会出现在电视荧幕上时，就成了一种可视性、娱乐性和参与性都很强的节目类型，能在短期内吸引大量收视人群，有效帮助电视频道塑造品牌、提升广告收入。

但是，不同文化背景下的颁奖晚会有着不同的特点。

本文以美国奥斯卡金像奖和中国电影金鸡奖（以下简称“奥斯卡”和“金鸡奖”）两个具有代表性的颁奖晚会作为对象，对比分析它们在各方面表现出的差异。

一、节目制作意识与主题内容把握颁奖晚会是一个聚合社会正向价值的媒介仪式，它所承载的远非一般的娱乐性功能。

长期以来，电视颁奖晚会形成了标准化的固有程序，这种程式化的形式代表了颁奖晚会的庄重、典雅，强化了颁奖晚会的仪式感。

奥斯卡和金鸡奖在这点上都没有太大的突破，但在整个节目的制作意识理念与对内容主题的把握上，二者存在很大的区别。

在我国，传媒是党和政府的喉舌，颁奖晚会在某种程度上亦扮演着这样的角色。

金鸡奖将艺术与宣传教育生拼硬凑，导致整个晚会气氛四平八稳，毫无激情澎湃之感，削弱了晚会的艺术性和娱乐性。

中外电视新闻节目比较在全球化进程中，中外电视新闻节目在传播方式、节目内容和报道风格方面存在着一些明显的差异。

下面将对中外电视新闻节目进行比较分析。

首先是传播方式。

中外电视新闻节目传播方式上的差异主要表现在媒体形式和传播平台方面。

在中国，电视新闻节目仍然是主要的传播形式，大多数人通过电视机观看新闻节目，媒体公司主要依靠电视台频道播出节目。

而在西方国家，尤其是发达国家，随着互联网和社交媒体的迅速发展，越来越多的人倾向于通过网络、手机和平板电脑等移动终端获取新闻信息。

因此，西方国家的电视新闻节目逐渐倾向于将节目内容进行互动和多媒体呈现，以适应观众多样化的媒体习惯。

其次是节目内容。

中外电视新闻节目的内容差异主要表现在报道对象、观点倾向和报道深度上。

中央电视台等主流媒体在中国的电视新闻节目中，通常会报道国内和国际政治、经济、文化等方面的大事，以及领导人的活动和讲话。

相比之下，在西方国家的电视新闻节目中，普通公民的声音、社会事件和人文故事也会得到更多的关注。

此外，由于中国社会主义制度下的特殊国情，中国电视新闻节目对国家和政府的正面宣传和政策宣讲居多，报道观点倾向较为单一。

而在西方国家，新闻报道通常更加中立客观，多角度呈现问题，追求平衡报道。

当然，这些差异也受到国际新闻价值观的影响，每个国家的新闻价值观都有其独特的特点。

最后是报道风格。

中外电视新闻节目的报道风格差异主要表现在表演性和亲近感上。

中国的一些电视新闻节目，为了吸引观众，会采用一些娱乐性的元素，比如明星主持人、轻松幽默的台词、特效图像等，以增加观众的观看欲望。

而在西方国家，电视新闻节目更加注重报道的严肃性和专业性，主持人更加稳重和客观，不会过多强调个人情感。

此外，在面对突发事件和重大新闻时，中国电视新闻节目通常会采用集中报道、长时间连续播出的方式，而在西方国家，新闻节目更加注重即时报道，力求第一时间传递信息。

综上所述，中外电视新闻节目在传播方式、节目内容和报道风格上存在一些差异。

学院:会计学院班级:10级会计5班姓名:潘星星学号:2010931300中外音乐电视比较【摘要】 MTV是一种运用声电技术以及充满“爆炸性”的视觉信息来传播音的一种综合性电视艺术。

MTV并非是土生土长的艺术形式，它于九十年代作为舶来品进入中国，如今已在中国得到了蓬勃发展。

一种文化决定了一种文化样式,不同的音乐具有自己的逻辑。

各个国家MTV从其表现形式上、内容，功能等方面都折射出一个国家的文化背景。

本文将从中外音乐文化差异的角度,对中外MTV进行多方面的分析。

【关键词】音乐电视（MTV），文化/审美差异【正文】“音乐电视”是英文“Music Television”的直译，简称MTV，它运用声电技术以及充满“爆炸性”的视觉信息来传播音乐，以歌曲为表现主体，以演唱者为表现形式，通过镜头语言将歌词的内涵与意义、音乐的主题与完整的旋律以及所要赋予的主观情感抒发体现出来，呈现出独特的艺术品味，已成为电视文艺中比较重要的一种艺术形式。

一、中外音乐电视的发展概况音乐电视于20世纪80年代初始于美国开播的无线电音乐频道，简称MTV。

音乐频道一诞生，就成为一种音乐时尚，一种潮流以，并风靡欧美等国。

20世纪90年代初作为一种新的艺术形式传入中国，1993年开始，中央电视台连续举办的中国音乐电视大奖赛，极大地推动了中国MTV的蓬勃发展和成熟。

如今，MTV己经成为各家电视台非常重要的音乐节目类型。

音乐电视的迅速普及和深入人心，使它不论在音乐领域还是在电视领域，都占领着极为重要的地位。

二、中外音乐电视之比较一种文化决定了一种文化样式,不同地区的音乐具有不同的发展逻辑。

各个国家音乐电视受其文化背景、审美理念等的影响，在表现形式，选材内容，注重功能方面也迥然不同。

（一）表现形式方面。

①中国MTV绝大多数作品追求和谐，西方的则相反，在视听上总会有出其不意的节奏出现，常常是不均衡、不和谐的，从而创造一种视觉和听觉上的冲击力。

所以西方MTV在形式感上比中国MTV更具震撼力。

中外电视谈话类节目比较之我见在中外电视谈话类节目比较中，我选择的是中国的《讲述》和美国的《奥普拉脱口秀》，下面我就谈谈它们的不同。

一、所关注的方面不同《讲述》的栏目定位是献给所有关注人们命运的观众的电视节目。

每天为您讲述一个真实生动，曲折传奇、充满悬念、给人启迪的人生故事。

其宗旨为一段终身难忘的经历、一份刻骨铭心的情感、一片魂萦梦绕的土地、一个激荡灵魂的身影、一种催人奋进的力量。

其口号为讲述平凡人生中不平凡的故事，讲述开启心扉，真实震撼心灵。

《奥普拉脱口秀》一般以话题型为主，关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等与普通百姓生活息息相关的现实问题，试图通过对典型事例的探讨和分析，给人们提供一种指导性的建议。

话题性较强，往往是一些有争议性或轰动性的事件，或是一些令人困惑的心理问题。

因此，节目往往会邀请一位心理专家，帮助嘉宾解决自己的困惑，并提供一些建设性的意见。

二、主持人风格不同谈话节目是真正意义上的“主持人节目”，其风格与成败主要取决于主持人个人的风格与魅力。

被誉为“谈话节目皇后”的黑人女主持人OPRAH WINFRE主持她的谈话节目已经30多年。

美国电视界选择主持人，看中的不是个人容貌仪表，而是学识、经验和幽默感，众多貌不惊人的美国主持人都有令人目眩的辉煌成就，因为内在素质是不会随着时间的流逝而消失的，甚至因为更多的经验历练，使主持人的魅力如陈年老酒，愈久弥香。

《讲述》主持人张小琴风格是从容淡定，节目主持不温不火，正好与栏目相得益彰。

我认为谈话类节目获得好的收视率需要注意三点：（一）坚持栏目化原则，发挥品牌效应栏目化原则主要有三点：周期性、稳定性和持续性。

所谓周期性，就是一个栏目总在每周固定的一天或者每天固定的时段播出。

（二）话题切入现实生活，表现手法轻松幽默。

（三）注重对主持人的包装个人认为这一点最为重要。

根据以上两档谈话类节目，总结一下。

美国电视谈话类节目采取的是纯商业化的运作模式，利润是美国谈话节目的最高指挥；中国电视谈话类节目强调正面宣传功能，教育是中国谈话节目的最高主旨。

中外电视综艺节目比较(总13页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除中外电视综艺节目比较第一节电视综艺节目的发展历程所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。

它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。

综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。

一、综艺节目诞生于美国综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。

“综艺节目为每一个人都能提供了一点什么东西。

它的形式常常围绕一个或数个明星展开”。

（《当代美国电视》陈犀禾编著复旦大学出版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。

第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。

为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。

NBC（美国全国广播公司）和CBS （哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。

于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。

1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。

《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。

这两档节目推出后引起了巨大的轰动效应。

它的节目内容包罗万象，充分利用电视特有的兼容性特性，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。

它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自身的发展和繁荣做出了贡献。

二、中国电视综艺节目的发展历程美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。

中国综艺节目起步较晚，真正开始于19世纪80年代初。