冯延巳

叶嘉莹先生对冯延巳词的评价冯延巳(903―960)，字正中，五代广陵(今江苏省扬州市)人。

在南唐做过宰相，他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，名句如“风乍起，吹绉一池春水”。

他在中国词史上有比较大的影响。

当代著名学者叶嘉莹先生在《从(人间词话)看温韦冯李四家词的风格》一文对冯延巳词有透彻的分析。

冯延已的词作，前人已作了很多中肯的评论。

清代冯煦《阳春集序》“《蝶恋花》(即《鹊踏枝》)诸作，其旨隐，其辞微，类劳人思妇，羁臣屏子郁伊怆恍之所为。

”清代王鹏运《半塘定稿》“郁伊惝恍，意兼比兴……其情感之缠绵执着。

可以概见。

”叶先生认为：“前人的评论以为冯词含有家国身世之慨，虽不必指时事以实之，然正中词之含蕴深厚。

易于引起读者深刻之感受及丰富之联想，则却为词之一种特有之品质。

”叶先生对冯词从风格和意境方面做了细致分析。

在风格上，冯词是透过浓丽的色彩表现哀伤但也有俊朗高远的神致。

用王国维的评语就是“和泪试严妆”。

就是情意悲苦而依然热烈执着，韦庄的“流萤度高阁”和孟浩然的“疏雨滴梧桐”这类俊朗高远的作品还是比不上冯词“高树鹊衔巢，斜月明寒草”这类作品。

在意境上，冯词真切感人，令读者产生强烈的深广的联想，并具有一种悲剧精神，就是在痛苦面前执着不放弃的精神，在艰难困苦中有一种挣扎的努力且带有自觉反省色彩。

就词作而言，冯延巳词具有缠绵盘郁、俊朗高远的特质。

从词学意义来看，叶先生认为：在意境演进上，温庭筠的词精美而缺乏个性，是词之初起所具有的一般现象；而韦庄的词则打破了这种一般性，他使词从只供歌唱的不具个性的艳曲转而为可供读者抒写情意的极具个性的文学创作，只是不易引起更深远的联想，但是，到了冯延巳，他的词既富主观直接感发之力量。

又不为外表事件所拘限。

叶先生沿用前人的“惝恍”来形容，也就是说冯词使用的是一种不可确指的辞，写的是一种感情的境界而不是一种感情的事件，也不是一时的感情的冲动，而是曾经酝酿提炼后的一种境界，在主观抒写中带有浓厚的象喻意味。

冯延巳的诗词全集冯延巳的诗词全集篇1词牌名：临江仙|朝代：五代|作者：冯延巳南园池馆花如雪，小塘春水涟漪。

夕阳楼上绣帘垂。

酒醒无寐□，独自倚阑时。

绿杨风静凝闲恨，千言万语黄鹂。

旧欢前事杳难追。

高唐暮雨，空只觉相思。

冯延巳的诗词全集篇2词牌名：鹊踏枝|朝代：五代|作者：冯延巳花外寒鸡天欲曙，香印成灰，起坐浑无绪。

檐际高桐凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去。

屏上罗衣闲绣缕，一向关情，忆遍江南路。

夜夜梦魂休谩语，已知前事无寻处。

冯延巳的诗词全集篇3词牌名：菩萨蛮|朝代：五代|作者：冯延巳沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。

烛泪欲阑干，落梅生晚寒。

宝钗横翠凤，千里香屏梦。

云雨已荒凉，江南春草长。

冯延巳的诗词全集篇4词牌名：鹊踏枝|朝代：五代|作者：冯延巳几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。

低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。

蜡烛泪流羌笛怨，偷整罗衣，欲唱情犹懒。

醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断。

冯延巳的诗词全集篇5词牌名：鹊踏枝|朝代：五代|作者：冯延巳梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。

昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。

楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。

一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。

冯延巳的诗词全集篇6词牌名：菩萨蛮|朝代：五代|作者：冯延巳画堂昨夜西风过，绣帘时拂朱门锁。

惊梦不成云，双蛾枕上颦。

金炉烟袅袅，烛暗纱窗晓。

残月尚弯环，玉筝各泪弹。

冯延巳的诗词全集篇7词牌名：菩萨蛮|朝代：五代|作者：冯延巳娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。

红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。

锦壶催画箭，玉佩天涯远。

各泪试严妆，落梅飞晓霜。

冯延巳的诗词全集篇8词牌名：菩萨蛮|朝代：五代|作者：冯延巳金波远逐行人云，疏星时作银河渡。

花影卧秋千，更长人不瞑。

玉筝弹未彻，凤髻鸾钗脱。

忆梦翠蛾低，微风凉绣衣。

冯延巳的诗词全集篇9词牌名：鹊踏枝|朝代：五代|作者：冯延巳粉映墙头寒欲尽，宫漏长时，酒醒人犹困。

一点春心无限恨，罗衣印满啼妆粉。

柳岸花飞寒食近，陌上行人，杳不传芳信。

冯延巳是唐代中期著名的文学家，他的作品艺术风格主要体现在以下几个方面：
1. 意境深远：冯延巳的诗词注重意境的营造，他的作品往往通过具体的景物描绘，表达出深远的意境，给读者留下深刻的印象。

2. 善于运用比喻、象征手法：冯延巳的诗词中，常常运用比喻、象征等手法，使作品富有艺术感染力，同时也增加了作品的表达力。

3. 情感真挚：冯延巳的诗词充满了真挚的情感，无论是写景还是抒情，都能表达出作者的真实情感，使读者产生共鸣。

4. 语言优美：冯延巳的诗词语言优美，用词精炼，既有唐诗的豪放之气，又有宋词的婉约之风，形成了自己独特的艺术风格。

总的来说，冯延巳的作品艺术风格独特，具有深远的意境、丰富的艺术手法、真挚的情感和优美的语言，对后世文学产生了深远影响。

南乡子·细雨湿流光五代:冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。

烟锁凤楼无限事，茫茫。

鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。

薄悻不来门半掩，斜阳。

负你残春泪几行。

标签怨妇、思归译文细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。

凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。

恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。

梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。

薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。

注释流光：流动，闪烁的光采。

凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。

此处指妆楼。

鸾镜：妆镜的美称。

薄悻：薄情郎。

赏析“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。

细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。

“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。

“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。

而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。

在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。

“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。

“烟锁凤楼无限事，茫茫”。

一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。

烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。

两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。

“鸾镜鸳衾两断肠”。

鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。