电影与小说的迥异分析——浅析《挪威的森林》
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2014年3月下半月刊
电影与小说的迥异分析
——浅析《挪威的森林》
苑雨萌
(四川大学艺术学院四川成都610000)
[摘要】村上春树选取一群都市少年的悲剧命运作为当时社会的一个缩影,也许不够真实,不够全面,但作家对时代气息的敏锐捕捉
以及对人物心理的准确刻画,还是让不同国界不同年龄的读者产生了极大的共鸣,这是悲剧的共鸣。
[关键词】中国电影发展阶段时代划分电影发展史
[中图分类号】I235.1[文献标识码】B【文章编号】1002—2562(2014)一6—189—1
《挪威的森林》的情节不算复杂,用村上春树的话说是一
部“足以让全国少男少女流干红泪”的“百分之百的恋爱小
说”,事实上也是如此。故事从回忆开始,用倒叙的手法,讲 述了三十七岁的“我”即渡边,在飞往汉堡的波音七四七上听
到了“挪威的森林”这首曲子而陷入一段青春故事的回忆里。 渡边在东京上大学时无意间再次遇见好友木月的女友直子,并
顺其自然地走到了一起,当时木月已经自杀了,而直子也因此
患上了精神心理方面的疾病。在她二十岁生日那天和渡边发生
了性关系,之后不久就住进了“阿美寮”疗养所养病,渡边爱 着直子,直子的心里却只有木月,和渡边在一起也是因为极度
的寂寞孤独。为此渡边一直很痛苦,悲哀地难以自禁,他无法 摆脱孤独、虚无和痛苦。在直子养病期间,渡边又认识了野性
未脱、活泼迷人的绿子,渡边绝望地徘徊在两段感情之间,既 爱着绿子又无法摆脱对直子的责任,这段复杂的感情纠葛最终
以直子的自杀告终,而渡边依然在自我的拯救中挣扎,在现实
的世界里他找不到任何出路。
1主题 从电影与小说的主题方面相比较,电影无疑显得较单薄,
也许是限于时长,导演想表达且表达较清晰的只有爱情主题,
也就是浮于小说表面的两条主线:直子与渡边、绿子与渡边。 小说在主题上则呈现出更宽广深刻的情感与生命的主题。每一
个人物的存在于毁灭背后都有长久的生存问题,直子,木月, 玲子,绿子每一个人的生命中都存在着失去爱的经历,而他们
的不同在于对于这些伤痛的态度,态度决定了他们最终生与死
的选择。男主人公在面对两次爱人逝去的痛苦后,在了解到玲 子以及绿子的坚强生存后,对死亡有了新的认识: “死并非生
的对立面,死潜伏在我们的生之中。” 2叙述方式
电影采用的也是渡边的第一人称视角,但是叙述方式是 顺序,从17岁高中时期开始,小说则是倒叙通过二十年之后的
三十七岁渡边的回忆叙述,叙述方式的不同直接影响了影片
的主题深浅程度,电影的顺序方式使之更偏向为一部残酷青春 片,缺乏了成年人叙述时的反思与纪念,难免使人物显的肤 浅。
3故事主线
而相较两条主线,直子与渡边的纠葛是表现的重点,导演
用了小说中几个重要事件来表达,大体上是三个:直子生日; 疗养院数次探访;直子死后的旅行。这三个事件中与小说的描
述基本一致,但导演的侧重点显然也是人物当下展现的情感变 化,而其背后变化的深层原因却没有提及。
第二条主线,绿子与渡边,导演表现的较粗糙,两人感情 发展没有足够的呈现,这两人的感情是在足够相知的基础上发
展起来的,也就是说这两人事件中对话非常重要,而导演对于
对话的选择也只偏向于绿子的外在的语言个性上,例如对于性 方面异常关注与开放,而绿子有关自己的成长,家庭的诉说才
是渡边真正了解她理解她的关键,尤其是绿子辛苦照顾父亲以
及渡边帮忙的部分,导演也是一闪而过,这样使绿子这个人物 形象不完整,她任性背后那种生活的压抑,她说话直接赤裸背
后缺乏关爱缺乏释放的苦闷等等都没有呈现。
而导演对于酒吧绿子与渡边生气那场戏的改编设置是失
败的,对于绿子因为渡边的一句话而生气而显的莫名突兀, 绿子如果生气,那必定是触碰了她在乎的东西,而渡边的那句
话“小声点,注意场合”是一句无关痛痒的话,绿子生气的原
因,勉强说来也许是因为自己父亲去世难过而需要跟渡边说那 些玩笑话而释放自己,但是渡边的回应,使她很失望,但也不 至于很长一段时间两人互相不理会,这点根本说不通。而小说
的表现则非常合理,原因是渡边搬家后疲于找工作以及直子那
边的无回应而心情苦闷,于是忘记了告诉绿子搬家的事情,三 周未联系,绿子因为想见而见不到思念的心情而生气,这个情
节将两人的情感又增进了一步。
4人物
电影的主要人物为:渡边直子绿子次要人物:木月永泽
初美玲子 小说中人物比电影要多,且人物的表现容量也大,例如玲
子的过去, “敢死队”,初美等。
渡边这个人物在电影里表现的完整,尤其是在与直子相处
的那部分中,他的喜怒哀乐人物的心理都描述的较深入,最打 动人的莫过于直子死后渡边在海边颓废旅行那些镜头,冰冷庞 大的海浪拍打着海岸,渡边“苍老”的脸,嘶吼着痛哭,哭声
被海啸声死死的遮住,给人视觉与心理上强大的冲击力,仿佛 自己也被痛苦包围。而渡边与绿子的部分却缺乏说服力,两者
的情感历程没有很好建立,也就是说,两人相爱的证据不足, 因此渡边在此部分的矛盾自责惭愧等等心理都没有表现。
直子在电影里的表现也较完整,她说话颤抖的声音,清澈 的眼神,天使一般的纯洁形态等细节都表现出来,但是其自杀
的力度不够,缺失了其姐姐自缢而死的铺垫,小说中木月以及
姐姐的相继离去使这个人物被理解认识的程度加深,使她的死 亡更有说服力。
绿子这个人物在电影里比较肤浅,无论是对绿子自身的塑
造以及其与渡边感情塑造都很粗糙,绿子是一直生活在压抑 中,但是一直对生活抱有希望向往的人,独立,坚强,懂事,
小小年纪却承担了撑起家庭的责任,照顾病患,书店,还要自
己努力学习,打工赚钱,这些就是她在渡边面前表现的任性开 放的原因,而这些也恰恰是渡边爱上她的一个重要的因素,而
电影里却缺乏对于绿子生活的挖掘。 关于次要人物的电影表现,永泽的部分篇幅较多,他的不
羁的表现多于其才情的展现,他与初美的悲剧,表达的简洁有
力。玲子在电影里几乎没有被挖掘,以致其最后一场与渡边的 床戏显得非常突兀,没有任何铺垫交代,而玲子的背景是这个
人物的主体。从这点上来说,玲子这个人物的最后那场戏是非 常多余的,前面蜻蜓点水后面忽然来个浓墨重彩,观众恐怕要
误解了,对玲子及渡边都打了折扣。 5总述
从氛围上讲,《挪威的森林》的电影与小说的气质非常贴
合,恰如其分地演绎了小说那种平静、舒缓、甚至略带淡漠的
色调。《挪威的森林》通过直子、木月、渡边、玲子、永泽等
人的命运悲剧向我们展示了那个时代的个人悲剧,物质世界与 精神世界的失衡,活在其中的人们陷入孤独、虚无、绝望的境
地,这是所有发达国家都会面对的困境。西方国家有“垮掉的
一代”、 “颓废的一代”,高度发达的日本也有类似的一群
年轻人,他们对时代的体悟是一样的,孤独无国界、虚无无国
界、死亡也无国界。中国的读者喜欢《挪威的森林》,是因为 他们也嗅到了物欲时代的气息,那种绝望的孤独在物质世界里
飘荡着,混乱的精神高地没有信仰。每一个时代的悲剧都是个
人悲剧的组合体,人没有权利选择时代,只能承受。“假如你不 想进精神病院,就要心胸豁达地委身于生活的河流”,这就是
村上春树要告诉我们的。
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