语文：6 琵琶行 并序 同步教学课件(人教版必修3)

又融进了江花月三景，足见诗人炼字功夫炉火纯青。 C.“轻拢慢捻抹复挑”，写出了琵琶女指法的娴熟。一连串的动作，具体地表现了
琵琶女扣弦、揉弦、顺手下拨弦、反手回拨弦的动作熟练，技艺精湛。
√D.“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，情景交融。不仅与开头“月”“夜”“船”
相呼应，而且烘托了琵琶女高超的演奏技巧以及演奏的愉悦气氛，同时也给读者 留下了回味的空间。
• 进入本诗的主体内容，写与琵琶女相见及听她演奏的情景。 • 惨淡的心情峰回路转，“寻声暗问”-“欲语迟”-“移船相见”-“重开宴”-“千呼万唤”-
“始出来”-“半遮面”，这一系列的动作行为，展现出了欲相见的急迫与琵琶女的羞怯
第一次演奏：
浔阳江头夜送客， 环境描写： 枫叶荻花秋瑟瑟。 渲染萧瑟凄凉气氛， 奠定基调。 主人下马客在船， （互文） 举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别， “惨”饱含离愁、沦落之意 别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声， 主人忘归客不发。 侧面烘托琵琶女的技艺高超
乐府：乐府本是汉武帝刘彻开始设立的掌管音乐的机关， 任务是制定乐谱、采集歌词、训练乐工；另外，还有一 项任务就是采集民歌，供统治阶级“观风俗”。后来其 含义有了变化，指一种合乐的诗歌，即“乐府诗”，简 称“乐府”。乐府诗有狭义和广义两种意义：狭义的指 汉以下入乐的诗，它包括文人创作的和采自民间的；广 义的包括词曲和没有入乐而袭用乐府旧题，或摹仿乐府 诗体裁的作品。《琵琶行》属于后者。
注意诗中描摹音乐的手法：
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
第 二
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
一、大量运用比喻。
次
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
——
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

空 的”法来宝作。悔“恨明“哲三保十身”闲原适草诗送：别《 》赋得古
气太壮，胸中多是
非”。
2.解题
（1）关于歌、行、引:
歌、行、引是古代歌曲 的三种形式，后成为古代诗 歌的一种体裁。三者的名称 虽不同，其实并无严格区别。 其音节、格律一般比较自由， 形式都采用五言、七言、杂 言的古体，富于变化。
（2）关于小序:
5.琵琶行并序
6.课文详解
（1）小序思考：诗前小序有些什么内容？ 对全诗有何作用？
答：诗前小序，共一百三十八字。扼要 地交代了时间、地点、人物和故事的主要 经过，概括了琵琶女的身世，说明了本诗 的写作动机，定下了全诗凄切伤怀的感情 基调。本诗是一篇抒情色彩很浓的长篇叙 事诗。
（2）全文结构与内容
典型境界：
“别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声” “此时无声胜有声”，此句道 出了“无声”与“有声”之间 的辨证关系，道出了音乐上停 顿的奇特功效。在特定的场合 下，乐曲的暂时休止比连续不 断的演奏更能触动人们的心弦， 更易让人受到感染。创造出了 曲止情续、余意无穷的艺术境 界。
典型氛围：
“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白” 用悄寂无声的环境来衬托演奏的效果，乐声 已停，然而余音饶梁，经久不息，人们还久 久沉醉在音乐创造的氛围中。“悄无言”的 寂静，实则是充满了感情的时刻，听众的忘 情和如痴如醉的神情，从侧面烘托出琵琶女 技艺的高超绝妙。诗人所创造的这个画面， 有着及其感人的艺术魅力。
琵琶女自述身世 诗人述“迁谪意”
同时天涯沦落人（点明主旨）
第三次（明写）
照应
“感我此言”“却坐促弦”（略写）
“青州司马青衫湿”（侧面烘托）
主旨小结：
通过写琵琶女高超的演奏技艺及沦 落天涯的悲惨身世, 表现了对琵琶女的 深切同情, 抒发了诗人谪居江州在政治 上的失意之感，控诉了封建社会对人 才的摧残。

歌女。
省略、状后
倡，古时歌舞艺人。
判断
者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶 于穆、曹二
当时对琵琶师或曲师 托身，这里 叫（手下人）摆酒。 畅 的通称。即“能手” 指嫁的意思。 酒：名作动，摆酒 快
善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。 省略
状后
元和十年，我贬官到九江当司马。第二年秋季的一个夜晚，到湓浦口送一个朋友，听 见船中有人弹琵琶，那声音，铮铮纵纵，很有京城里的韵味。问那个人，才知道她原来 是长安歌伎，曾经跟曹、穆两位名师学弹琵琶，年纪渐大，姿色衰退，只好嫁给一个商 人。我便吩咐摆酒，让她畅快地弹几只曲子。
--死
法宝。悔恨“三十气太壮， 闲适诗：《赋得古
胸中多是非”。
原草送别》
写作背景
元和十年（815年）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死 了主张强势对抗藩镇的宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗， 藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居 易上表主张严缉凶手，有“越职奏事”之嫌；而且，白居易平素多作 讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手， 在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。这件事对白居 易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销 磨，消极情绪日渐增多。
白居易在文学上积极倡导新乐府运动，主张“文章 合为时而著，歌诗合为事而作”，写下了不少感叹时事、 反映人民疾苦、揭露社会黑暗的诗篇，对后世颇有影响。 诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔” 和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元 846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆 集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》 等。

三、课文中我们学过不少这样的诗词：如周邦彦词《苏幕遮》的结尾：“五月渔郎相忆否 ？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”“小楫”二句，写梦中与小伙伴们驾着小舟，进入荷花塘深处的 情景。以景结情，既展现了生动的景物画面，又把浓郁的诗情融入画中，并宕出远神，给 予读者丰富的美感和无穷的回味。
对于这次遭贬，诗人既感伤又愤慨。到江州后一年的生活更使他感 受到世态炎凉。他有满腔的怨愤无处倾诉，到江洲的第二年就创作了这 篇著名的长诗。
予（yú）
倡（chāng）女 贾（gǔ）人 荻花（dí）
铮（zhēng） 悯默（mǐn）
转徙（xǐ） 浔阳（xún）
捻（niǎn） 抹（mò)
挑(tiǎo)
西舫（fǎng）
诗骨：陈子昂 诗神：苏轼
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诗杰：王勃
诗狂：贺知章 诗 您的文本 内容
奴：贾岛 诗囚：孟郊 诗家天
子：王昌龄
白居易生平与诗作
时期
生活特点
诗歌特点
前期
仕途一帆风顺，始终抱着“为 以讽喻诗为主。代表
（从入仕到贬 民请命”“兼济天下”的宗旨。 作品为《卖炭翁》
江州司马以前）
后期 （即自贬江州
司马到死）
举止端庄，神态含羞
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 调弦校音
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 总写神态、感受 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 指法总写 江
《霓裳》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
心
《六幺》嘈。 嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
再
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
易 《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。