丁丁猫博物馆文物数字化保护背景介绍
项目本着“保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理”的文物工作方针，运用数字化采集技术、数据处理技术、感知技术、移动互联网技术等现代先进技术手段，对博物馆基本陈列及展示的珍贵文物进行数字化采集储存，并在此基础上制作虚拟展示、体验型数字产品，通过互联网、移动终端、实地展示等渠道进行推广。从而实现文物的数字化保护，提升博物馆陈列信息化和公众服务智能化水平，增强历史文化的影响力和辐射力。
丁丁猫博物馆文物数字化保护主要建设内容
①数据采集：包含博物馆精品文物展品的三维数据采集及文物的高精度二维影像拍摄；包含博物馆基本陈列360度场景拍摄和三维建模。
②数字化产品制作：在制作博物馆基本陈列和精品文物数字化采集的基础上，制作虚拟展示、体验型数字产品（包含博物馆陈列”的APP、3D数字虚拟博物馆软件）；
③精品陈列数字化输出展示：在馆内游客中心、重要展厅设置精品陈列数字化输出展示终端2处；在博物馆官网增加虚拟博物馆体验版块；移动APP下载。
④丁丁猫博物馆数字化陈列展示深化设计实施方案。
丁丁猫博物馆文物数字化保护技术特点和要求
1、文物高清图片拍摄
应用等全画幅数码单反相机对古籍、画稿、图册、平面纹理等二维文物进行高清图片拍摄获取文物的高清数码照片，照片格式为RAW+JPEG，便于后期处理。亿像素图片拍摄时，将被摄画面按照一定尺寸规划为若干矩阵区块，分块拍摄正射影像，便于后期拼接。区块划分标准依据采集设备和采集精度而定。
采集标准：
（1）亿像素图片的格式：PSB（大型文件格式）
（2）亿像素图片的尺寸：不低于1亿像素
（3）亿像素图片的文件大小：不低于300M(PSB格式)
（4）普通图片的尺寸：不低于2600万像素
2、文物360度环视图片拍摄
应用等全画幅数码单反相机、小型手动转台、全景云台等设备对青铜金器、陶器等材质无特殊要求的立体可移动文物进行高清图片拍摄，转台每旋转10度拍摄1张，并调整云台俯仰角45度分别进行拍摄，照片格式为RAW+JPEG，在后期转成swf文件。
采集标准：
（1）360度环拍文件的格式：由36张JPG图片组成的swf文件
（2）360度环拍文件的尺寸：单张图片不低于2500万像素
（3）360度环拍文件的文件大小：swf文件在10M以内
3、文物3D模型建立
应用数字高清近景摄影测量和三维激光扫描技术对陶瓷、石器、铁器、木质等材质的馆藏文物进行数字化采集，运用的设备主要有全画幅数码单反相机、扫描精度为高精度三维扫描仪、节点云台、小型手动转台、分别采用360度的多图像拍摄和三维激光扫描来完成。基于多图像的三维重建计算是根据近景摄影测量拍摄的照片计算出完整的三维数字化模型，生成具有纹理的点云数据，然后根据点云数据构成三角网格模型。三维激光扫描仪按照采集流程，将馆藏文物的几何数据进行扫描，得到馆藏文物的几何数据以及带有灰度的纹理数据，并将几何数据的灰度信息和拍摄的纹理数据进行高精度的配准，形成配准后的三维数字化模型。采集标准：
（1）三维数据的文件格式：OBJ或者3DS
（2）三维数据的文件精度：文物展藏品几何精度到毫米级
（3）三维数据的文件大小：遗址场景三维模型的文件大小（包含几何和纹理）100M至30G；馆藏文物的三维模型文件大小20M至1G。
4、博物馆环境360度全景拍摄
应用数字高清摄影测量技术对博物馆展厅场景进行数字化全景信息采集，运用的设备主要有全画幅数码单反相机、一体化全景摄像设备、全景云台等专业设备、采用360度的多图像拍摄来完成。每旋转60度拍摄一张，相机上仰90度和下俯90度分别拍摄一张。照片格式为RAW+JPEG，在后期转成TIFF文件。
采集标准：
（1）全景图片的格式：TIFF（高位彩色图像格式）
（2）全景图片的尺寸：8000×4000（长边不低于8000像素的2:1图片）
（3）全景图片的大小：不低于5M（JPG格式）；不低于20M（TIFF格式）
; 补传统博物馆在功能上的限制,与传统的博物馆相比,数字博物馆具有以下几个明显的优势: 1!展品的无限可复制性,保护了文物,减少了频繁的真实展示,降低了展品损坏和被 偷盗的可能,有效的解决了展品展示和展品保护之间的矛盾"文物资源不可再生,博物馆的藏品如果年代久远,质地会变得十分脆弱,在展览时必须十分注重光线及空气湿度,即便如此,长时间展览后,展品依然会产生不可挽救的损坏"而且博物馆为保护展品采取的各种限制措施也使参观者在浏览时产生不适(光线太暗或温度太低),甚至有些古文物必须隔离保护,参观者无法近距离观看,甚至无法拍照"采用数字化方式存储和展览则可突破这样的限制,参观者可以坐在家中,非常舒适地从任意角度近距离观察物品"博物馆也无须担心展品《 的安全.在实体博物馆中,由于保护手段!展示空间等原因,展品只占藏品的很小比例.以 南京博物馆为例,常年展出的展品不足馆内的藏品的%,是文化资源的一种巨大浪费" 而对于数字博物馆而言,展品和藏品的界限越来越模糊,馆内的藏品都可以在网络上做虚拟展示,充分利用文化资源" 2!展示手段的多样性,更有利整合全国的各类展品的资源:有利于各展馆展品的资源 共享"数字博物馆传达给用户的信息量大,声音!图片!动画等多媒体信息同时展现给用户,拓展观众的想象空间"更容易形成用户的沉浸感和对展品相关文化的构思"将古文物外观以数字相机拍摄后可以在网络上以多种方式展示出来,一些现场无法体验到的东西在数字化博: 物馆中都可以欣赏.以乐器博物馆为例,在乐器实体博物馆只能看到实物和简单的文字,展示手段单一,缺乏信息厚度,因为古代的乐器种类繁多,形象各异,很难看懂,很难引起参 观者的兴趣"而对于乐器数字博物馆而言,不仅可以看见大量翔实的图片!文字介绍外,而 且可以通过音频听见该种乐器发出的优美声音,通过视频看见乐器的制作工艺和过程,真正激发参观者的参观热情" 3!利用细致如真的虚拟技术来预先展现文物修复后的影像,从而检验修复的技术!手 段的可行性,进一步可以和视图计算技术相结合,考察修复过程中的各项环节和修复后的耐久性[15]" ( 4!使馆藏内容辐射范围变大!受益面加宽"参观不受时间和参观路线的限制,随心所 欲:为提高全民族的科学文化水平做出贡献"在参观普通博物馆时,观众的参观路线及方式几乎都是由设计者决定的,参观者没有自主性"参观数字化博物馆则没有空间上的限制,参观者可以依自己的喜好随意参观,对感兴趣的展品,可以进行全方位的观察,了解它的历史渊源!发展变化历程"如果对博物馆不再感兴趣,还可以随时退出,在数字化博物馆中,观 众感觉不到任何人为的限制" 5!对博物馆的展品的采集是一种剥离行为,是把它从它原来存在的环境中剥离出来放 到博物馆中孤立的展示,这无疑己经失去了展品一些背景信息"在实体博物馆展出时,恢复. 或部分恢复出展品原来的存在环境比较困难或者代价较高"而在数字博物馆中,很容易利用计算机技术恢复出其原来的存在环境,增加展品的展出氛围及展示出其附着的文化背景" 6!提高了博物馆展品的管理水平,方便查询和研究;使展品的保护!展示和研究手段 达到一个新的层次;数字博物馆不仅对外起到了宣传!教育作用,对内而言,数字化的存储 和管理可以大大提高博物馆自身的藏品管理水平,提高工作效率" 采用计算机虚拟技术重现展示各种展品及当时年代的真实场景"整个场景能够以三维和 交互式探索形式重现"由于虚拟物展品和场景全部存在于计算机中,因此,对其尺寸的大小
imuseum数字博物馆应用解决方案
1目录 1. 概述 .................................................... 错误!未定义书签。 现状分析.......................................... 错误!未定义书签。 数字博物馆应用关键特点............................ 错误!未定义书签。 结构化的内容数据..................................... 错误!未定义书签。 针对不同内容采用不同的展示手段....................... 错误!未定义书签。 采用可行的技术方案................................... 错误!未定义书签。 扩展性............................................... 错误!未定义书签。 充分的利用网络互动特征............................... 错误!未定义书签。 2 应用方案 ................................................ 错误!未定义书签。 馆内触摸屏终端应用................................ 错误!未定义书签。 馆内用户手持设备应用.............................. 错误!未定义书签。 互联网应用........................................ 错误!未定义书签。 在线虚拟展厅应用.................................. 错误!未定义书签。 支持多终端浏览.................................... 错误!未定义书签。 基于网络云服务.................................... 错误!未定义书签。 社会化应用........................................ 错误!未定义书签。 用户行为分析和统计................................ 错误!未定义书签。
文物数字化与三维展示方案 一、方案综述 根据数据获取方式不同，文物项目可分为古建街区、洞窟佛像、器皿、遗址现场发掘等技术方案。 古建街区包含古街区内的建筑、牌坊、古道古街等相关，属于文物史迹，以各种类型建筑为主，一般占地区域较大，街道较窄，房屋间距小，与周边环境联系较为紧密。 图表1 昆明古街区 洞窟佛像包括寺庙、石窟、石刻、大型佛像等，也属于文物史迹，一般体积较大，不能或者不宜整体移动，通常藏于山水之间，地理环境较为复杂，尤其石
窟大多数都在山腹中，实地场景光照来源杂驳，对获取高精度佛像及壁画纹理信息影响很大。 图表 2 黄岩石窟 器皿等高精细文物包括陶器、瓷器、石器、铜器、玉石、绘画等，属于馆藏文物和流散文物，特点是，体量小，种类多，尺寸、形状、釉色、雕花图案、历史划痕等信息十分重要，是判断文物的产生时期、珍贵程度、收藏价值、修复方式等方面的首要依据。
图表3 麦积山石窟壁画 遗址发掘现场多数分布于各种地貌地形条件下，对挖掘土层深度、出土文物确切位置等发掘现场真实现状方面资料的获取，提出了更高的要求，以便对文物考古现场保护、文物信息的提取等提供参考依据。 图表4金沙遗址发掘现场
二、数据获取设备 2.1 三维数据采集 根据文物项目的不同，在数据采集方面，需要使用不同类型的扫描仪进行数据采集，以满足项目的需求。 （1）地面固定式扫描仪 扫描仪需要架设固定站进行扫描，根据厂家品牌型号的不同，扫描距离一般在几十米至一百米之间，在测量距离10米处，精度可以达到mm(毫米)级别。 仪器特点：扫描范围广，主动测量，不受光源因素影响，多用于古建街区、洞窟、遗址现场发掘等大场景类型的数据采集。 图表5 地面固定式激光扫描仪 （2）高精度扫描仪 该扫描仪采用不同的测距原理，将扫描精度提高至亚毫米级，甚至微米级别，数据采集精度非常高，多用于佛像、瓷器、陶器、石器、绘画等对精度要求比较高的文物。
第一章总则 第一条博物馆藏品是国家宝贵的科学、文化财富，是博物馆业务活动的物质基础。为了准确鉴别藏品的历史、艺术和科学价值，加强藏品的保护管理，确保藏品的安全，充分发挥藏品的作用，根据《中华人民共和国文物保护法》有关条款，制定本办法。 第二条博物馆应根据本馆的性质和任务搜集藏品。藏品必须具有历史的或艺术的或科学的价值。藏品必须区分等级，一般分为一、二、三级。其中，一级藏品必须重点保管。 第三条博物馆对藏品负有科学管理、科学保护、整理研究、公开展出和提供使用（对社会主要是提供藏品资料、研究成果）的责任。保管工作必须做到：制度健全、帐目清楚、鉴定确切、编目详明、保管妥善、查用方便。 第四条藏品保管是博物馆一项经常性的重要业务工作，应由馆长分工负责领导。必须设立专门保管部门或配备专职保管人员。保管人员必须实行岗位责任制，并保持相对稳定。 第五条保管工作人员必须认真学习马列主义，刻苦钻研业务，忠于职守，廉洁奉公。对于接触有毒药品、尘埃的保管工作人员，应比照当地有关工种享受相应的劳动保护福利待遇。 第六条为保证藏品安全、进行科学研究或充分发挥藏品的作用，文化部文物局可以调拨或借用全国文物系统所属各博物馆的藏品；省、自治区、直辖市文物行政管理部门可以调拨或借用本行政区域内文物系统所属各博物馆的藏品，其中一级藏品的调拨、交换，须经文化部文物局批准。 第二章藏品的接收、鉴定、登帐、编目和建档 第七条征集文物、标本时，必须注意搜集原始资料，认真做好科学记录，及时办理入馆手续，逐件填写入馆凭证或清册，组织有关人员认真进行鉴定，确定真伪、年代、是否入藏并分类、定名、定级。鉴定记录应包括鉴定意见及重要分歧意见。凡符合入藏标准的，应连同有关原始资料一并入藏。各种凭证每年装订成册，集中保存。 第八条登帐 （一）藏品总登记帐是国家科学、文化财产帐，设专人负责管理，永久保存。登记时要严格按照文化部文物局规定的格式，逐件、逐项用不褪色墨水填写，字迹力求工整清晰。如有订正，用红墨水划双线，由经办人在订正处盖章。未登入藏品总登记帐的大量重复品、参考品和作为展品使用的复制品、代用品、模型等，应另行建帐，妥善保管。 管理藏品总登记帐的人员不得兼管藏品库房。 （二）藏品定名
故宫博物院文物保护综合业务用房工程测量施工方案 编制： 审核： 审批： 中国建筑第二工程局有限公司 二0一四年一月十五日
目录
一、编制依据 1、《中华人发共和国文物保护法》 2、《北京皇城保护规划》 3、《故宫保护总体规划大纲》 4、《北京市建设委员会〈建设工程安全生产管理条例〉办法》 5、故宫博物院文物保护综合业物用房工程《岩土工程详细勘察报告》 6、故宫博物院文物保护综合业物用房工程《施工图纸》 7、施工现场实际情况 8、施工组织及总体施工部署 二、工程概况 2.1工程总体概况 本工程位于北京市东城区景山前街4号故宫博物院内西北角区域，为新建工程。工程北邻城隍庙（18.8m），南邻第一历史档案馆（12m），西邻故宫西城墙（6m），东邻寿康宫西红墙（19m），南北长约390m、东西宽35m，场地南北向成条状，总用地面积为19657m2。 总建筑面积为13049 m2 地上一层地下一层，其中地下建筑面积5377.41 m2，地上建筑面积7648.08 m2。 本项目是以清宫式建筑形式为主要风格的仿古建筑。采用钢筋混凝土框架结构。古建外檐采用硬山建筑形式，建筑整体风格、布局以故宫神武门两侧连房为参照，房屋以硬山建筑为主。 结构体系为框架剪力墙结构体系；基础形式为筏板基础（基础埋深7.9m、2.4m）。 2.2需要保护文物概况 本方案主要防止施工过程中对故宫内部已有构筑物、建筑物，造成损坏对施工现场埋地文物的保护，不影响故宫正常开放。本方案的指导方针是预防为主、抢救第一、加强管理的方针。 根据现场实际情况及车两出行路线图，从外到内需要保护的主要文物有：北门（神武门）及北侧红城墙、西城墙、神武门~第一历史档案管之间的道路、道路两侧的已有建筑物、内金沟河、古井、古排水沟、地下出土文物。
博物馆管理规定守则 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】
安全保卫暂行管理制度 （一）安全保卫的组织领导 一、博物馆建立由馆长牵头、以保卫科为骨干、其他科室人员共同参加的安全保卫领导组。领导组暂由×人组成，负责指导、检查、监督全馆的安全保卫工作。 二、博物馆设保卫科，具体负责全馆的文物展品、展厅设施设备的安全，保证博物馆各项工作的安全运行。 三、安全保卫领导组和保卫科要随时与文化艺术中心管理处保卫科联系，同时要取得城区派出所和县公安局及消防部门等有关单位的支持和指导。 （二）安全保卫的主要职责 一、有秩序地组织游客进入展厅，维护展区正常秩序，监督游客文明参观，防止各种事故发生。 二、保证各展厅全部文物展品及全部公共财物的绝对安全。 三、维护游客的正常秩序和人身安全。 四、维护博物馆全馆工作人员在正常情况下的人身安全。 五、在防盗、防火和防止各种事故的前提下，随时注意发现隐患，消灭隐患。 六、宣传安全知识，制定安全设施。 （三）保卫人员应具备的基本素质 一、热爱祖国，热爱本职工作。遵纪守法，无不良嗜好。 二、乐于奉献，先公后私，关心群众，尊老爱幼，具有见义勇为的精神。 三、积极学习，勤劳朴实，工作认真负责，具有艰苦奋斗精神。 四、积极锻炼身体，具有一定的防卫技术本领和应急能力、应变能力。 （四）安全保卫的具体要求 一、保卫人员实行24小时当班，保卫科要安排好正常的轮休和因病、因事请假期间的当班人员，尤其要做好节假日的执勤安排。 二、保卫人员必须遵守作息时间，按时上班开门，闭馆后认真清查展厅的展柜及锁子是否完好，并及时锁好馆门。
博物馆宣传平台的数字化建设探讨 [摘要]网络技术已经运用到生活的许多行业，大大丰富了我们的生活，使我们的生活变得更智能、更快捷，对博物馆的建设也发挥了很大的作用。在互联网时代，应该加大对博物馆进行数字化建设的宣传，因为它可以更好地展现资料，更好地发挥其教育作用。利用多种调查方法进行调查，更好地了解实际，从实际出发，让图书馆的发展更好地适应社会的发展。 [关键词]博物馆；数字化；建设 1013939/jcnkizgsc201520061 1 数字化博物馆的定义 对于数字化博物馆，我国现在还没有一个准确的定义。可以理解为将文献以用网络技术表现出来实现数字化，用一种新的方式展现给受众。数字化博物馆的建设也必须建立在一定的基础和条件上。其一就必须符合数字化，其二必须对外面展示。有了这两个条件，博物馆的数字化建设才会有保障。虽然数字化博物馆是建立在博物馆的基础之上，但是它们两个在本质上有很大的区别，同时它们之间也有一定的联系，博物馆实现了数字化并不是意味着就建立了数字化博物馆，它还得向外面展现。因为博物馆本身就是一个对外开放
的东西，实现了数字化也必须符合它本身的性质。在网络技术发展如此好的今天，实现博物馆的数字化是非常容易的一件事，只要配置规定的软件就可以轻易完成，但要实现对外展示却是难上加难。在我国的这么多博物馆中，真正能实现对外展示的可以说是少之又少，所以应该加大这方面的投入和建设，以真正实现博物馆的数字化。 2 数字化博物馆的建设 因为我们从小就接受儒家思想的教育，所以对一些东西的认识会有一些偏差。我们每个人都有一种“知识私有”的思想，这就导致很多博物馆都不舍得将一些文献贡献出来对外展示，但是每个人的能力是有限的，不可能把每个文献都研究得彻彻底底，所以博物馆不把一些文献贡献出来也许它的价值会永远埋在博物馆里，因为自己解决不了可其他人却不知道，这就严重影响了博物馆数字化的建设，解决不了这个问题，博物馆的数字化建设可以说是不可能，因为这样就根本起不到博物馆自身的教育作用，可以说是它只是一个形式，而真正有内涵的东西因为没有被研究出来而埋藏在博物馆中。如果解决了这个问题，就应该考虑一下怎么对外开放，如今我国的许多博物馆都进行电脑管理，这就为博物馆数字化建设提供了很好的基础。如果在这个基础上将每个地方管理的资源结合在一起，就会形成一个庞大的资源网，使其内容更加丰富。只要在这方面加大管理和建设，再加上先进的
博物馆数字化建设 摘要博物馆数字化建设是博物馆适应时代发展的必然需求,是提高博物馆管理水平、促进其自身发展的必然选择。本文首先分析了博物馆数字化建设的概念,其次提出了博物馆数字化建设的价值,第三综述了我国博物馆数字化建设的现状与制约因素,最后提出了我国加紧博物馆数字化建设的措施。 关键词数字化;意义;现状;措施 博物馆是一个省份甚至是一个国家文明发展程度的重要标志,现代博物馆不再像传统博物馆那样,只是简单的藏品的收藏、展示、研究机构,现代博物馆迎合时代的发展,利用高科技技术不断发展自身,正向着更先进、更科学的大方向发展,这就意味着博物馆的数字化建设已是必然。博物馆数字化建设,是博物馆适应时代发展的必然需求,是提高博物馆管理水平、促进其自身发展的必然选择。早在本世纪80年代,我国博物馆就开始了对博物馆数字化建设的探索,经过这么多年的实践努力,我国博物馆数字化建设已经进入比较成熟的阶段,但是不可避免仍然有很多制约条件,很多困难,本论文就针对我国博物馆发展的现状进行分析,提出合理的发展规划。 1 博物馆数字化建设的概念分析 博物馆数字化是指博物馆各个工作方面全面地采用计算机技术、多媒体技术等作为常用工具,使电脑成为日常的工作平台,更高效率地为文物的收藏、保存和利用服务。博物馆数字化主要包含两个内容,一方面是要加强文化遗产实体的保存与保护,优化博物馆的现场服务;另一方面从“实物导向”拓展到“信息导向”,把博物馆的现场服务延伸到超越时间、空间的信息服务。[1]具体来说就是实体博物馆在营运的同时,采用计算机技术、信息技术,使互联网参与到博物馆内部信息的建构当中,将其信息以数字化的方式放在网络上,并借助高科技手段将藏品放在网络的虚拟环境中,创造逼真效果的数字博物馆,使藏品在网络上以虚拟的方式更广泛地呈现于公众面前。博物馆数字化涵盖了博物馆安全、保存、展示、教育和研究等多项工作中,将博物馆传统的业务工作与计算机网络上的数字化博物馆的活动有机地、紧密地结合起来。 2 博物馆数字化建设的意义与价值 博物馆数字化是博物馆为适应时代发展的必然需要,是博物馆引进现代科学技术对博物馆功能的再发展、再利用。博物馆数字化建设是一个意义重大的工程,它涵盖了博物馆管理工作的各个方面,包括藏品的收藏、保护、研究、陈列、教育、利用等的工作内容,博物馆数字化建设促进了博物馆功能的发展。首先,博物馆对于藏品的第一要务即是对藏品进行保护,藏品一旦受到损坏,将是我国文化遗产和人类文明的重大损失,而通过博物馆数字化建设,建立藏品的信息化档案。数字化信息的存储可以不断重复、再生,从而得到根本性的延续。数字化信息可以反复使用而不受损失。数字化从根本上解决了文化遗产的保护、保存和利用,是
■ 魏利伟 李文武 刘俊华 （中国标准化研究院） 摘 要：博物馆作为社会文化基础设施的重要组成部分， 具有收藏保管、科学研究和教育传播等基本职能。文物数字化作为传统文物在时空维度的延伸，其在公共文化研究、保护及服务体系中具有重要的作用。本文对比分析国内外典型文物数字化相关标准的特点和内容，阐述国外文物数字化保护标准可借鉴的方面，针对我国文物数字化标准及标准体系的发展建设总结出当前所具有的优势，并提出未来发展的对策建议。 关键词：文物 文物数字化 文物数字化保护 文物数字化保护标准 DOI编码：10.3969/j.issn.1002-5944.2016.06.009 Research on Current Situation and Trend of Digital Culture Heritage Preservation Standards in China and Abroad WEI Li-wei LI Wen-wu LIU Jun-hua （ China National Institute of Standardization ） Abstract: As an important part of social and cultural infrastructure, museum has the basic functions of collection storage, dissemination of scientific research and education.As a traditional cultural relics extension in space and time dimensions, digital cultural relics play an important role in public cultural research conservation and service https://www.doczj.com/doc/c57625467.html,paring and analyzing the typical digital cultural relics standards in China and abroad.this paper describes the construction reference of digital cultural relics from abroad, and sums up the current advantages from the development and construction in our digital cultural relics standards and standard system, proposing countermeasures and suggestions for digital cultural relics. Keywords: cultural heritage, digital cultural heritage, digital cultural heritage preservation, digital cultural heritage preservation standard 国内外文物数字化保护标准现状及趋势研究 学习研讨 1 概 述 文物是古人留下的宝贵遗产，具有不可再生性，中国有大量的文物需要保护和展示。“文物数字化”，顾名思义，就是使用数字化技术将文物、古迹 的平面与立体信息、图像与符号信息、声音与颜色信 息、文字与语义信息等等，表示成数字量，并方便地存储、再现和利用的技术。其中三维数字化是其中的重要内容，一个文物经过三维数字化建模后，对其研究、展示、修复、保护、存储具有非常重要的意义。数字化的文物可分为不可移动（地面）文物和可
博物馆文物的数字化保护与管理探究 摘要：我国有悠久的历史、灿烂的文明，孕育出无数杰出的人和事，经过时间 的洗礼，以文物的方式将其中的精神流传至今。由此可见，对文物进行良好的保 护至关重要。当前已经步入信息化时代，博物馆应当紧跟时代发展步伐，采取文 物数字化保护与管理方式，让文物得到更为优秀的保存。基于此，文章就博物馆 文物数字化保护的方式及作用进行分析，并阐述其数字化管理方式，以供参考。 关键词：博物馆;文物;数字化保护;管理 博物馆标志着一个国家、地区的社会水平及文明发展程度。随着时代的不断 变迁，博物馆已经逐渐走入了人民群众的日常生活中，给人们的精神素养带来了 深远的影响。与传统博物馆不同，现代博物馆在保留了原有的基础效能之上，充 分利用了数字化技术的优势，对文物形成了数字化保护与管理。例如当前较为火 热的VR技术便已经被应用于博物馆文物的数字化保护上，不但提升了文物的保 护成效，同时也让相关的管理工作更为方便，由此可见对博物馆文物采取数字化 保护与管理是信息时代的大势所趋。 1 VR技术应用于文物数字化保护 VR技术也就是虚拟现实技术，该技术集合了计算机技术、先进电子技术以及 图像处理技术等所具备的优势，具有较为强大的综合功能，不但能够对多媒体音 视频、三维图像进行有效处理，还能够完成人工智能、人机交互等操作。我国地 大物博，拥有数量众多的物质文化遗产，目前已经有31项文化遗产被列入《世 界遗产名录》中。其所涉及的领域也较为广泛，不但包含类似于莫高窟、云冈石 窟这类石刻领域，还包含故宫、颐和园这类建筑领域，充分彰显了独具特色的中 华传统文化。但由于时间的不断流逝，这类文物会受到来自自然天气以及人为因 素的破坏，使其在后世的弘扬与传承中面临较为严峻的挑战，对其进行良好的保 护迫在眉睫。随着我国科学技术水平的不断提升，各类文物不但能受到良好的保护，部分已经被破坏的文物也有了被修复以及重新展示的可能，VR技术便是其中一种较为先进的技术。VR技术对文物进行数字化保护的流程如图1所示。首先应当考察、收集与整理相关文物素材，其中可能包括纸质素材、声音素材，VR技术能够对其进行数字化处理，并储存于素材库之中。接着对经过数字化处理的内容 进行修整，只作为可用的精简素材。再对精简素材进行有效的合成，让其符合进 行展示的相应标准格式。最后对这类素材进行储存与发布，形成良好的保护体系。 2 博物馆文物数字化保护的作用 2.1 能够将文物进行完整的展示 由于文物大都是古代流传至今的珍贵财富，其所经历的时间较长，所以存在 容易破损的风险。对其进行包装及运输时有较高的难度，抑制了异地文物交流展 示活动的开展，这就使大部分博物馆中的文物无法运输到其他地方进行展示，不 利于文物的弘扬与传承。通过VR技术就能够完成文物的数字化展示，跨越时空 的界限，在全国各地乃至全球范围内都能够让相关的文物得到充分的展示，从而 让人民群众能够对其所蕴含的精神底蕴进行深入了解。 2.2 能够将文物进行有效的修复与还原 博物馆的重要职能是有效保护馆内的相应藏品，这里所说的保护不单单是对 文物进行较为简易的看管，而是采取合理的措施让文物在不受到进一步侵蚀的前 提下，能够最大化地对其进行修复与还原。随着科学技术水平的不断提升，采取 数字化技术能够在电脑中制订合理的修复与还原计划，并通过数字化模拟的方式
博物馆陈列中文物的管理 何思迪 40817034 多年来，文物在博物馆库房中的管理与保护工作比较规范，建有一套完整的规章制度和操作章程。相对而言，陈列中文物的管理与保护工作比较薄弱，至今没有形成一定的规则，基本上是各级、各类博物馆根据本馆的具体情况在操作运行。 一、陈列中文物保管之现状 我国博物馆种类繁多，行政隶属关系复杂，且各馆情况、条件不一，管理的要求和方式也不尽相同。目前各馆陈列中文物的管理权的归属没有统一规定，据笔者了解，大致有以下几种方式。 第一种方式是：文物由陈列部门从库房提出，布展结束后，文物清点成册交保卫部门和保管部门，由保卫部门负责展厅中文物的保卫工作，保管部门负责陈列中文物的保管工作。这种方针是目前博物馆最常见的管理方式。这种方式最大的优势在于，保管部门在文物工作上富有经验，对文物的管理手段比较科学、规范，熟悉和掌握各种文物的保养知识和方法，对陈列中文物从管理和保护上都较为有利。不足之处在于，保管部门的中心工作是库房文物保管，陈列中文物的保管工作不是他们的主要工作，很多单位并不派专人管理，容易发生保管人员疏忽管理。 第二种方式是：展厅陈列的文物安全工作仍由保卫部门负责，文物管理由陈列部门负责，这种方式在临时陈列中最为普遍。这种方式的优势在于，陈列部门参与整个陈列的设计、制作和布展工作，对文物比较熟悉，了解各种展具性能。不足之处在于，在实际工作中，陈列设计人员的工作职责是设计和布置陈列，主要精力都放在对文物的艺术氛围的烘托营造上，对文物的保管工作缺乏主动意识。而县陈列部门一个陈列结束后，主要工作重点是放在下一个陈列上，不可能有精力考虑陈列中文物的管理。在此情况下，陈列中文物的保管工作相对薄弱。 第三种方式是：陈列布展结束后，文物清点成册交宣教部门和管理部门。陈列中文物的日常管理工作由宣教部门负责，保管部门负责文物的保护工作。这种方式是比较传统的方式，由于展厅是宣教部门工作人员的工作岗位，他们每天进出入展厅讲解，比较熟悉文物展品，可以及时发现问题并向有关部门反映。这
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/c57625467.html, 探讨博物馆文物的数字化保护与管理 作者：张辰 来源：《管理学家》2020年第02期 [摘要] 中华文明源远流长，留下了数不尽的文化瑰宝。文物是国家历史发展的重要见 证，也是时代更迭、文化发展的证明者。随着我国科学技术的不断发展，信息技术数字管理逐渐融入人们社会生活的方方面面。在博物馆的工作管理中，相关工作人员要在传统的管理模式上做出更新与转变，采用数字化的管理方式，紧跟时代潮流，顺应社会工作的变化，以数字化的管理保护我国博物馆文物，更好地体现文物的艺术文化价值。 [关键词] 博物馆文物数字化技术管理保护方针策略 我国历史文物能够反映中华文明发展过程中文化、艺术的发展状况，是我国历史发展的重要证明。在信息时代的大背景下，我国博物馆要适应时代发展，积极引入数字化管理，采用数字化的方式管理保护文物，满足社会文化需求，明确文物的历史意义。以下将重点阐述博物馆文物的数字化保护与管理。 一、对博物馆文物进行数字化保护管理的重要意义 （一）有利于文化传承 我国建设博物馆的重要目的是继承并发扬我国历史文化遗产，但在历史迁移过程中，大部分文物、文化传承都受到了多种因素的影响而遭到损坏，在一定程度上影响了我国传统文化的发展。在我国五千多年的历史长河中，大的王朝有几十个，小王朝更是数不胜数，更何况还有数量重多的民族部落。我国史书的相关记载尚能够得到大众的认同，但对于世界来说，如果没有文物考古佐证，很难得到国外人士的认可。因此，文物在我国有着重要的证明作用，要重视我国文物研究项目的开展。通过对文物的研究和解读，能够更加全面地研究出该文物所属朝代的政治、文化、艺术及经济状况，在一定程度上能够加深我们对国家传统文化的认知。由此可见，我国文物的文化价值非常高，不仅具重要的历史见证意义，还具有现实意义，对我国的科研工作更是有着巨大的贡献。 （二）有利于文化的传播 在博物馆的管理中，合理利用信息技术，采用数字化保护管理方式能够构建共享信息平台，使我国一些文物学家、研究文化的学者以及相关的工作人员在研究工作过程中能够便捷地通过共享平台，快速得到博物馆文物的消息。信息技术在我国的应用非常广泛，建立数字化的博物馆能够构建资源共享的平台，为相关人员的学术交流打下坚实基础。而通过构建数字化的博物馆，不仅能够实现资源共享、为文化传承做好准备，还能在很大程度上促进文化的传播。
博物馆展中的文物保护 文物藏品的保护是自然科学中一门研究人类文化遗产和自然现象遗存的质量变化规律的科学。是研究对抗自然力对文物藏品破坏的科学，即研究历代各种质地文物在外因素影响下的质量变化规律，应用科学技术手段，维护文物质量，对抗一切形式的质变，阻止及延缓质变过程，控制降低质变速度，对文物的劣化进行综合防治。 博物馆展中的文物保护的概念，是由其特有的研究对象和承担的专门任务而形成的。博物馆作为各类文物、标本、艺术品的收藏和对其进行保护、研究、展示宣传的单位机构，负有妥善保护好历史文化财产的重大责任。博物馆展在给参观者创造一个良好的参观环境和视觉享受的同时，还必须尽可能地使展品文物免受损害。 一、影响展文物的几个因素 1、气候变化 气候变化是构成博物馆文物展品影响的大环境因素，因其决定着文物展品所在大环境空气的温度、湿度以及波动状况，因此是影响博物馆展文物的基本因素之一。 中国位于欧亚大陆东部，幅员辽阔，地形复杂，气候类型多样，包括了热带、亚热带、温带三个气候带。处于北温带上的绝大部分国土，四季更替明显，冬季南北差异较大，除共同的夏季
普遍高温之外，各地的温度和湿度都处在不断的波动之下。文物展品在自然条件下保护存在问题。 2、空气污染 中国的大气污染是比较严重的。环境中的空气污染，对博物馆展示的文物藏品构成难以回避的破坏性和负面作用。博物馆展馆建筑也存在着空气污染。建筑材料、装修材料、文物贮存设施材料、列辅助材料等材料挥发的有害物质，也导致博物馆展室空气污染的加剧。 列柜、文物柜使用化学织物、胶合板材及装潢涂料挥发的有害气体，在展厅及展柜微环境中浓聚，直接对文物造成危害。 3、光照辐射 光照辐射对文物的危害是十分突出的。光照辐射有损文物，特别是对光线敏感的纸质文献、档案、绘画、书籍、拓片、图片、照片，皮革、皮毛、羽毛、丝麻棉毛织物、木器、漆器等有机质地文物。博物馆照明光源有天然光源和人工光源两类，多无过滤紫外线和光照幅射的措施，许多的珍贵文物都直接暴露在与普通灯光之下。 4、生物侵害 受生物侵害的文物主要是纺织品和纸质文物，木质、角质文物也经常受到生物危害。霉菌腐蚀、皮蠹危害等使文物遭受到严重损害。 二、文物展示环境中的保护措施
博物馆藏品管理规定标准化管理处编码[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N]
第一章总则 第一条博物馆藏品是国家宝贵的科学、文化财富，是博物馆业务活动的物质基础。为了准确鉴别藏品的历史、艺术和科学价值，加强藏品的保护管理，确保藏品的安全，充分发挥藏品的作用，根据《中华人民国文物保护法》有关条款，制定本办法。 第二条博物馆应根据本馆的性质和任务搜集藏品。藏品必须具有历史的或艺术的或科学的价值。藏品必须区分等级，一般分为一、二、三级。其中，一级藏品必须重点保管。 第三条博物馆对藏品负有科学管理、科学保护、整理研究、公开展出和提供使用（对社会主要是提供藏品资料、研究成果）的责任。保管工作必须做到：制度健全、帐目清楚、鉴定确切、编目详明、保管妥善、查用方便。 第四条藏品保管是博物馆一项经常性的重要业务工作，应由馆长分工负责领导。必须设立专门保管部门或配备专职保管人员。保管人员必须实行岗位责任制，并保持相对稳定。
第五条保管工作人员必须认真学习马列主义，刻苦钻研业务，忠于职守，廉洁奉公。对于接触有毒药品、尘埃的保管工作人员，应比照当地有关工种享受相应的劳动保护福利待遇。 第六条为保证藏品安全、进行科学研究或充分发挥藏品的作用，文化部文物局可以调拨或借用全国文物系统所属各博物馆的藏品；省、自治区、直辖市文物行政管理部门可以调拨或借用本行政区域内文物系统所属各博物馆的藏品，其中一级藏品的调拨、交换，须经文化部文物局批准。 第二章藏品的接收、鉴定、登帐、编目和建档 第七条征集文物、标本时，必须注意搜集原始资料，认真做好科学记录，及时办理入馆手续，逐件填写入馆凭证或清册，组织有关人员认真进行鉴定，确定真伪、年代、是否入藏并分类、定名、定级。鉴定记录应包括鉴定意见及重要分歧意见。凡符合入藏标准的，应连同有关原始资料一并入藏。各种凭证每年装订成册，集中保存。 第八条登帐
博物馆类数字化传播策划方案 ******博物院为***********博物院。外形设计新颖，以高台门阙、青铜原土的建筑符号寓意青铜器破土而出，气势恢宏。青铜器博物院主楼的设计，在造型上把石鼓与铜镜巧妙结合——以石鼓为基座，以铜镜为顶面，饰以典型的西周凤鸟纹，其用意旨在突出周秦之风、金石之韵。在石鼓山巅，这面巨大的铜镜迎接宝鸡每一天第一缕曙光。基本陈列《青铜铸文明》，以考古研究成果、历史文献为依据，荟萃了******出土的珍贵青铜器等文物 1400多件，从不同角度揭示了文物丰富的内涵，分为“青铜器之乡”、“周礼之邦”、“帝国之路”、“智慧之光”四部分，另外有“陶语诉春秋”和“对镜贴花黄”两个专题展厅。以下将针对********装潢设计的主体调性及陈列结构为其数字化传播提供解决方案。 一、整体架构 青铜文化作为文博产业中熠熠生辉的一个重要组成部分，在文博类综艺、文博类app（以故宫博物院的系列产品尤为突出）赢得了较高的市场回报和良好的口碑后，文博文化在社会舆论中已经拥有极高的话题量。此次数字化传播策划要充分利用这些利好局面，从通过线上线下联动建设、强弱交互适当匹配传播，社交媒体营销三个方面展开。 二、项目具体阐述 （一）线上线下联动建设 笔者所说的线上线下联动建设是指在数字化传播阶段，用户通过参观展
馆或利用移动终端使用数字化产品实现传播效果，这里要强调的是用户参观展馆的数字化体验与移动终端数字化体验要坚持有机结合，互为补充的设计原则。 （二）强弱交互适当匹配传播 线下的数字化建设以沉浸式的强交互为主，在交互逻辑上要坚持非线性交互；线上利用移动终端开发形式多样的数字化产品传播青铜文化，树立宝鸡青铜器博物院新的企业形象，在交互上要更加突出交互设计的层次感，在浅层次上更加侧重趣味性与社交性，在深层次上对于青铜文化的阐释要将周秦底蕴与通俗语言有机结合，切忌诘屈聱牙。 （三）社交媒体营销 一方面，通过制作创意h5、在两微一端发起寻找代言人、“寻找青铜文明”探秘之旅等线上活动制造话题，吸引大家对于宝鸡青铜器博物院的关注度，围绕这些活动进行资讯的追踪发送，延长青铜器博物院在舆论中的持续热度；另一方面，通过在线上和线下的数字化体验过程中通过用户的个性化作品输出和分享，提高青铜器博物院品牌在熟人圈的影响力，扩大活动的传播范围。 三、数字化项目设计架构 （一）用户研究 在线下开展问卷调查、通过大数据分析游客结构、通过游客结构调查筛选出重点调查对象开展深度调查，为产品规划提供参考。 （二）展馆逐步出品七部数字出版物，以app形式发布，前两部内容分别是“青铜秘史”（青铜器之乡）端游，周公说“礼”（礼仪之邦）交互
博物馆文物保护的研究 [摘要]我国拥有上下五千年的文明历史，在我国的历史长河中文物作为在这片海洋中最为璀璨的珍珠一直使我们现代人保护的对象。文物可以从不同的层面发映出各个时期的人类活动，社会关系和意识的形态等等。是我国乃至全人类的宝贵遗产。我国现在无论是在经济还是文化方面都处在一个飞速发展的阶段，在这种状态下，我们如何将祖先传承下来的文化遗产好好的保护起来，如何在不限制发展的同事将文物保护工作做好，是我们博物馆当前最大的一个课题。 [关键词]博物馆；文物保护；措施 文物之所以被称为文物就是因为它是祖先留给我们后人的一笔宝贵的遗迹，它具有极强的历史，艺术遗迹科学价值，是人类智慧的结晶，有相当大的研究价值。为我们再现当时社会的生活状态具有极大的作用。做好文物保护工作使我们全社会全人类共同关注的问题。个人觉得做好文物保护工作应该从以下几方面出发： 一、政府出面支持，加强文物保护资金的投入 由于文物具有珍贵且不可再现的特性，也就是一旦损毁就无法修复，这样就加大了文物保护工作的难度，需要人为地投入大量的资金来作为保障。但是大量的资金量如果没
有政府的支持光凭个人的一几之力是无法做好该项工作的。所以政府就不仅仅要在政策层面上给予一定的支持，在资金链上米娜更要给与一定的支持。同时还要参数文物保护的个汇总活动中来做好榜样作用。但是现在又一些地方政府并没有认识到文物的历史文化和艺术价值，看不到文物保护的重要性，他们在文物保护工作中看不到现时的利益，因此很多不愿意投入大量的资金到文物保护工作中。这样一来是，当地的文物保护工作就很难开展。所以现在一个该赶紧解决的问题就是让政府能够大力的参与。现在随着人们生活水平的提高，在很多城市旅游业给一个城市带来的经济收入可以说是一笔很大的财富，如果做好文物的保护工作的话这样也可以给地方带来经济效益，也可以满足人们的精神层面的需求。实在是一举两得的事情。 二、要做到以人为本，提高文物的科学保护水平。 现在科学技术的发展可谓是飞速的，在文物保护方面现在也可以借助现代化得科学技术然后结合传统工艺来解决。现代社会我们要积极开展馆藏文物的保护研究工作，针对不同类别的文物开展不同的技术性保护，以提高馆藏文物的保护水平。在使用科学技术的同时也要提高相关技术人员的专业水平，因为即使有先进的技术没有相关的会运用该技术的人也是不行的。因为技术和设备都是需要人来操作才可以的。所以我们要善于发现和开发人才资源。要定期地组织
ICS DB41 河南省地方标准 DB41/T XXXXX—XXXX 石窟文物三维数字化技术规范 Specification for 3D Digitization of Cultural Relics in Grottoes （征求意见稿） XXXX-XX-XX发布XXXX-XX-XX实施
前言 本标准按照GB/T 1.1—2009给出的规则起草。 本标准由龙门石窟研究院提出并归口。 本标准主要起草单位：龙门石窟研究院、北京大学、北京天远三维科技有限公司。本标准主要起草人：李仁举、査红彬、侯玉珂、李随森。
石窟文物三维数字化技术规范 1 范围 本标准规定了石窟文物三维数字化的术语和定义、前期准备、三维点云数据的采集、点云数据的几何建模、网格模型的纹理贴图、三维数字化结果的评价。 本标准适用于石窟单位保存的石质文物的三维数字化。 2 规范性引用文件 下列文件对于本文件的应用是必不可少的。凡是注日期的应用文件，仅注日期的版本适用于本文件。凡是不注日期的引用文件，其最新版本（包括所有的修改单）适用于本文件。 GB/T 18894—2002 电子文件归档与管理规范 WW/T 0002—2007 石质文物保护修复方案编写规范 WW/T 0012—2008 石质文物保护修复档案记录规范 3 术语和定义 下列术语和定义适用于本文件。 3.1 石窟Grotto 一种就着山势开凿的寺庙建筑，里面有佛像或佛教故事的壁画。 3.2 三维数字化3D Digitization 运用三维技术对物体进行三维信息采集及处理以构建数字模型的过程，可用于研究、分析、展示等。 3.3 三维扫描仪3D Scanner 获取现实世界中物体的三维几何形状的科学仪器。能同时获取物体的几何形状和纹理信息的三维扫描仪称为彩色三维扫描仪。 3.4 点云Point Cloud 三维空间中的点的集合。
艾思科尔博物馆与景区监控系统智能化升级方案
视频探烟探火 监控场景下的生物特征识别 特征行为识别 仅增加一套软件，就可以让现有的监控摄像头，变成具有烟雾探测、火焰探测的消防摄像头。此项技术国际领先，并已在多个行业应用，充分 证明的技术的稳定性。 基于艾思科尔第二代深度学习框架ENGINE-20，依靠大量独有项目数据支撑。我们在远距离非受控场景下的人脸识别、行人再辨识（Re-ID）、行人多特征识别等技术已经稳定运行在县一级公安平台。 利用普通监控摄像头，对监测区域中人员的特定行为进行识别，能进行打电话，偷盗，违规操作等特定行为。在涉密范围安全管控、景区防偷 盗、工业场合安全生产的实际项目中得到了广泛应用。 艾思科尔的核心业务
01 需求调研 现状分析 顶层设计02 分步实施 项目建设03 打造配套标准体系公安部297号文《关于全面推进“智 慧消防”建设的指导意见》中明确 提出：“全面提高消防工作的科技 化、信息化、智能化水平”，“全 面促进信息化与消防业务工作的深 度融合”，“利用图像模式识别技 术对火光及燃烧烟雾进行图像分析 报警”。 符合国家旅游局《关于促进智慧旅 游发展》的指导意见要求。 解决了博物馆与景区辖区内管理和监督的综合要求，利用数据挖掘和智能化 识别技术打造新一代景区管理系统，提高了业主的工作效率，获得了用户的好评。
视频综合管理 数据综合管理 非配合人脸识别 智能周界防护 烟火检测 人数统计 偷盗行为检测
系统架构 不需要改变原有监控系统，仅需添加智能服务功能的方式，使景区实现监控和消防系统从数字化到智能化的转变，在保护前期投资的基础上用合理的成本“促进智慧旅游”发展