影视鉴赏（疯狂的石头）
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也许之前我们都没有从在大陆的影线看到过这样的一部影片吧，大量的运动镜头，戏谑的语言，伴随着快得让你神经极度紧张的节奏，“时尚性”让你捧腹不已，有评论说，《疯狂的石头》打破了国产电影的沉闷的水面，在06年最成功地激发了观众的热情，几乎是很意外的事，它成了继冯氏喜剧后的又一里程碑制作。
本影片的故事梗概如下:重庆某濒临倒闭的工艺厂在厕所里发现了一款价值不菲的翡翠，为了经济效益特别办了一个展览，不料被国际大盗麦克与本地以道哥为首的贼盯上。在面对工厂保卫科科长包世宏的这个障碍时，两帮小偷爆发了一系列的笑料，经过明争暗斗的较量和真假翡翠的调换后，翡翠回归，黑心的房地产商死于非命······
对于这部影片我选取了以下几个方面进行鉴赏。
一、幽默的故事情节。
·这个故事生来就有一种独具的幽默感。濒临倒闭
的工艺厂却意外的发现了一块价值连城的翡翠，而这块翡翠又引起了国际、本地两拨大盗的注意，他们凭借各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近时，保卫科长包世宏却只有小便池上的红外感应器这么一个“高科技”装备；
道哥一伙在缆车上实施诈骗活动，把一个女乘客夹在中间，费尽心思开始了口舌表演，无奈对方乃是一个聋哑人；
·麦克从屋顶顺绳而下，接近翡翠的时候，却发现绳短了一截，半途而废，只能恨恨地道“我顶你个肺啊！奸商！”；
·黑皮每次从下水道进进出出，畅通无阻，最后却身陷下水道，原来那辆“别摸我”正停在窨井盖上；等等。
·冯董的助手在被其灭口的时候，若有所思地一句“百步穿杨”，一下子就把血腥味消解为哈哈大笑；麦克和冯董在互相对杀时候的“pose”和模仿《黑客帝国》的子弹延时的镜头，也不会让人毛骨悚然；另外的如飞车抢夺、高速逐贼等画面，均成功地将惊险和凶残转化为会心的幽默。
二、音乐。
·用琵琶弹奏的《四小天鹅舞曲》，西洋式的风情，
画面上是中国式的滑稽；再加上用琵琶给予这段世界名曲全新解读，巴蕾足尖的跳跃配上人物表情的呆滞，巨大的反差令人叫绝。
·又比如，盗贼谎报火警，调虎离山，包世宏发现后，迅速折回时，采用了京剧里的敲锣打鼓，烘托了当时紧张的气氛，又不失喜剧效果。紧接着的追捕，又采用了节奏强烈的电子合音，伴随着长鸣的警铃声，将紧张情绪带到了最高点。出现了中国古典戏曲声，音乐就比较动感和跳跃。
·又如在三宝去北京兑换奖品时，竟然出现了《我爱北京天安门》，再比如厕所里的人哼着刀郎的歌，影片中出现的低沉缓慢的音乐，表现了盗贼失败的沮丧以及保安未抓到盗贼的无奈。正是有了音乐的渲染效果，使影片的娱乐性更强，也是影片独特的风格之一。
·再如，道哥回到家看到自己妻子出轨时的画面。当时首先只看到道哥愤怒的脸和晓军黑皮极力拉住道哥的画面，并不知道有什么事情发生，其次画面一转才看到床上躺着的两个人。此时的背景音乐一直是《忘情水》，这首歌配上这样的故事背景更显搞笑
三、语言。
·方言是这部片子另外的一个特色和幽默元素，郭涛讲的重庆话，贼头“道哥”说的保定话，贼头女朋友
讲的成都话，“老二”说的普通话，“黑皮”说的青岛话，谢小萌泡妞时说四川普通话，但在街上遇见女孩，马上来的一句则是济南话。各种各样的方言本来就是具有奇趣性的语言，结合着故事的地域性、演员的表演，成功的在瞬间就拉近了观众和荧幕的距离。其中的许多对白，流行在市井酒肆，其生命力之旺盛，可见一斑。
·语言本身的戏谑。
在天台上，三个贼在开箱子，道哥女朋友来电话。
”出来耍嘛”
”我没有时间，我正在工作”——好幽默的贼啊，不过那确实就是他的工作。
”你就晓得工作，没事就给我耍消失……”
”我这正忙着呢”
”讨厌，你答应带我去香港购物呢，通行证都办好了……”
”你们这些个女人哪，就是不明白，这个阶段正是我事业的上升期，我怎么能走得开呢？”
这种一本正经的语调却出自一个贼之口。戏谑的味道可见一斑。
又如三个贼去旅馆开房的路上，道哥：
”我说你这里面的衣服花里胡梢的，要走性感路线呐？刚出道时要低调，低调！”
——”性感路线”是近年新名词，本来用于娱乐圈，但是贼们用于自己的行业，幽了一默。”低调”本不是新词，但是近年来有在新语境下涵义有微妙的扩展和变化，这里也用上了，很生动。最接近生活的语言是最生动的语言，用上了就让人觉得亲近，换一个语境用上了就让人感觉可乐。
四、合适演员的运用。
有了电影，就有了明星制。很多时候，我们在判断一部电影是否值得一看的时候，往往就会看它有没有大牌明星的参与。但情况并非都是如此，演员必须要合适这个角色，才能把他的表演天赋发挥的淋漓尽致。让一个一身正气的演员去扮演一个盗贼的角色，结果可能很糟，即使他的名声很大。据报道，男主角郭涛形容这部影片的演员个个“其貌不扬、猫三狗四、歪瓜裂枣”，而这种评价竟然还得到了其他演员的认可。看完电影，你会觉得这些其貌不扬的演员们真的是太合适这些角色了，道哥、黑皮等，无一不给我们留下深刻的生动的印象。搬家工人、民工棒棒、便装、班尼路、军大衣、夜行衣大盗、短裤、鸟人、乞丐黑皮……，真是百变天王了，难怪那么受欢迎！！佩
服！！正是他们的创造性的演出，成就了一个个栩栩如生的、呼之欲出的银幕形象，是他们创造出了这些角色，并打动了观众。
五、拍摄技巧。
·这部电影可以说把握了“衔接拍摄”的精髓，从头至尾一直在用，电影节奏很明快，这样才能使得观众的心情跟眼球一样一直跟随着镜头晃动，一眼也不能离开。这也是《疯》令人“眩晕”的主要原因！其次，“蒙太奇”手法得到充分发挥。由于近来很多电影都倡导单画面诉说，加上很多大牌导演为了显示自己的功力很不屑手法比较传统的“蒙太奇”而导致这种摄影技巧差不多被人遗忘。《疯》的导演完全本着实事求是的原则，在本片故事分支较多，进程较为紧凑的事实下采取了比较实用的“蒙太奇”得到了很好的效果，最出彩的当属黑皮和“高手”在下水道匍匐前进时上下两个黑乎乎的画面，充分展现了两个落魄者的境况，引起了该剧色彩，达到了整部电影统一的黑色幽默的效果。
·再次，全新的“同步分景拍摄”让人更感到超后现代的手法，这也是本做在拍摄上最值得称道的地方。故事开始包世宏和三宝的车撞上“别摸我”（bmw）时，和故事临近结束道哥骑摩托车夺包继而撞飞车门倒地人亡时都用到了“同步分景拍摄”。一个事件，从不同
的当事人角度分别进行拍摄显得很有创意，同时也把事情叙述的更加生动，更贴近观众的心。
·镜头。在片头部分，十几个镜头的排列，远中近特全几乎应有尽有，缆车，美女，母体，城市，流氓，易拉罐，所有的元素都隐藏在片头里面，一切都埋下了伏笔，然后才成就了后面的一切皆有可能。这部电影的主旋律是动的，所以在镜头的选择上就显得运动镜头比较多，这不仅仅体现在追逐的那些画面，摇跟镜头都用上了，在一些主观镜头上也是推镜头比较多，像包世宏发现翡翠被偷的那个镜头，先是推在固定镜头一个特写，在剪辑上是虚化背景，突出前景，让人有一种身临其境的感觉。剪辑的时候，为了显示影片的快节奏，有许多遵循了动接动的原则，在音乐的烘托下，节奏就明显加快了，而效果也就不言而喻了。导演有意给我们安排了许多大全角交代全景，长焦大特写局部，并且两者结合以达到视觉上的截然不同的效果。同时运动镜头相当多，镜头的反复运动，赋予追逐镜头更有感染力，在翡翠第一次被偷时候，追逐的镜头想必大家都在它营造的节奏里被迅速拉入情境。这一切还归结于导演给我们创造了一个快速、疯狂，戏谑的影像世界里，而这又归功于蒙太奇的剪接，影片镜头迅速转换，节奏十分简洁明快，使得影片即
泼辣生猛又活泼好看。影片刚开始谢小盟在缆车上调戏妇女，不慎掉下一罐可乐，这时镜头就切换到了三个土贼冒充搬家工人盗窃，被交警质询的场景，紧接着镜头又转移到冯董跟班的宝马车被包世宏撞了，这一系列的场景都是环环相扣，让人目不暇接，观众还没有反应过来就已经到了下一个场景了。
·选景。影片的选景大都陈旧委琐，但都十分符合剧情的需要以及人物的生活环境和身份。古老的寺庙、破败的街道、肮脏的厕所加上时明时亮的影调，与演员一起共同讲述了一个关于小人物的黑色的幽默。其实我到觉得这也是《石头》的影象风格之一，恰恰体现了导演的资源整合能力，把盖.里奇、昆汀.塔伦蒂诺、陆川、无厘头港片等成功地揉和在一起，并能自成一体，并不让人觉得突兀，这本身就是一种风格，或者说是一种非凡的能力。
六：细节
一部好的电影离不开细节的刻画，一部小制作也离不开细节。而《疯狂的石头》中的细节，可为是细之又细，比较印象深刻的细节有这么几处。
·三个贼儿在旅馆偷鞋，一系列好笑的台词，甚至让你忘记考虑了这鞋会是谁的，关于对祖国香港的疑
惑更是让人把笑点放在了黑皮的身上，然后在后面包世宏的怀疑中有这样一句台词“怎么整个院子都是我们的脚印”从这里，我们才觉得这个偷鞋偷的如此的恰到好处，偷到了剧情的需要里。
·再者，黑皮买票时的手势，平时我们表示三只会是手成ok状，这是常人思维，然而，这里导演却故意设置了小偷的专业手势，即大拇指，食指，和小拇指竖起。也许观众觉得这一细节没有什么含义，却充分表现了一个导演对于作品的态度，还有就是第六代导演对于写实性的专注，在商业成功的同时，我们不能忘记了，宁浩，他也是一个不折不扣的第六代导演小青年，有着自己不可磨灭的原则和喜好。
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温暖的xx———《疯狂的石头》影评 《疯狂的石头》自 2006年6月30日上映以来，票房成绩一路飙升，在这个大片越大，小片越小的年代，导演宁浩创造了一个小片的票房神话。 此后很多记者对于此片在民间火热产生了质疑，甚至有人提出，《疯》的出现是中国大制作的结束和小制作电影的开始。对此电影学院的郑洞天教授回应道： “大片我们拍了十几部，大部分赚了钱；小片拍了几千部，现在头一回取得了票房。” 小制作的电影取得不同凡响的票房，这是《疯》引起轰动的根本。导演冯小刚曾经评价小制作电影导演为“以赔钱为己任”。由此我们不难理解，为什么当初李安的片子十几倍的收回成本都没有如此强烈地被人们所关注。我想说的是，从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。导演宁浩我不认识，也是第一次接触他的电影，但从《疯狂的石头》的镜头里，我看到了一代年青导演在电影语言上寻找突破的窗口正在打开。 宁浩只身一人从山西来到北京，他尝过作一个“北飘”几乎所有的苦和累，干过影视圈里所有的活计。所以单从生活经历来看，拍出一部很多地方很贴近平民的电影，而且实力不俗，是意料之内的事情。 现在很多人都觉得《石头》好看，我们不能否认宁浩的才华。但是也有很多人说他抄袭了98年英国的片子《两杆大烟枪》，不说别的，就算是抄袭出来的，能够抄袭到这个地步，这不是一个电影故事或者结构的问题，而是导演功底扎实，磨练出来的，没有很强的基础，就算让你抄，就算让你遇到国产片保护月，你也取得不了两千万的票房。更何况《疯》有很强的本土化印记。导演宁浩说，当初考虑要本土化，很刻意地追求什么，但是后来发现把自己身边的人拿出来就行了，很自然的。比如徐峥扮演的房地产商，这是一个负面角色，而给老百姓看的片子在中国只有房地产商是挨骂也没人心疼的角色。
偷天换日观后感范文 《偷天换日》观后感 大致的情节是这样，以查理为首的一群盗贼合伙完成了一票大买卖，也就是偷了一大批黄金，其中团伙内有一个人，史蒂夫想独吞那批金条，于是背叛了他们，还杀了斯黛拉的父亲，也就是查理的未来岳父，后来查理一伙人和斯黛拉查明了真相，为了复仇和夺回黄金，他们齐心合力，最终将史蒂夫制服。看完这部电影，最明显的一个收获是认识到了团队合作的巨大威力，起初查理一伙凭借团队的分工合作出色的完成了偷盗任务，后来以查理和斯黛拉为首的一伙人又凭借团队合作成功让叛徒史蒂夫臣服，团队的力量实在太过强大，没有这个力量这两项任务真的很难完成。确实，现在企业看重的是效率，一个大的项目往往被模块化，分配到好几个人，我们必须学习融入团队，努力与他人合作，否则，很难立足一个工作岗位并且做出一番成就。我是做电子的，就拿这个来说，现在电子产品更新换代迅速，谁第一个研制出产品，就抢占了市场，这样才能在竞争中抢占先机，赢得胜利。我相信其他产品也是一样，因为现在社会生活的节奏越来越来快，这就要求人们更多的去配合，争取在最短的时间做出最好的产品。总之，现在团队合作是一个趋势，世界潮流也驱使我们这样去做，所谓适者生存嘛，我们没办法去改变环境，就只好先去适应了。所以，对我而言，现在要做的就是学好本领，学会沟通，学会合作！
开始执行，坚持下去，我坚信成功就在不远处等着我！ 大致的情节是这样，以查理为首的一群盗贼合伙完成了一票大买卖，也就是偷了一大批黄金，其中团伙内有一个人，史蒂夫想独吞那批金条，于是背叛了他们，还杀了斯黛拉的父亲，也就是查理的未来岳父，后来查理一伙人和斯黛拉查明了真相，为了复仇和夺回黄金，他们齐心合力，最终将史蒂夫制服。看完这部电影，最明显的一个收获是认识到了团队合作的巨大威力，起初查理一伙凭借团队的分工合作出色的完成了偷盗任务，后来以查理和斯黛拉为首的一伙人又凭借团队合作成功让叛徒史蒂夫臣服，团队的力量实在太过强大，没有这个力量这两项任务真的很难完成。确实，现在企业看重的是效率，一个大的项目往往被模块化，分配到好几个人，我们必须学习融入团队，努力与他人合作，否则，很难立足一个工作岗位并且做出一番成就。我是做电子的，就拿这个来说，现在电子产品更新换代迅速，谁第一个研制出产品，就抢占了市场，这样才能在竞争中抢占先机，赢得胜利。我相信其他产品也是一样，因为现在社会生活的节奏越来越来快，这就要求人们更多的去配合，争取在最短的时间做出最好的产品。总之，现在团队合作是一个趋势，世界潮流也驱使我们这样去做，所谓适者生存嘛，我们没办法去改变环境，就只好先去适应了。所以，对我而言，现在要做的就是学好本领，学会沟通，学会合作！
《山河故人》影评
电影《山河故人》（贾樟柯,2015）以1999年、2014年、2025年三个时间为节点,重点关注了历史变迁下的普通人,展现了以沈涛、张晋生、梁子为核心的家庭变迁,反映了当下和未来 的复杂时代,带有强烈的社会沧桑感。 一切符号又都包含着可被（视觉、听觉等知觉)感知的物质表达面—“能指”,和以能指为中介的观念内容面—“所指”两个方面;符号的意义,正是两者结合并相互作用的结果。标题中“山河”指不变的空间,是我们赖以生存的土地,“故人”就是那些有缘有情的人2,到底是“山河依旧,故人不在”,还是“青山可移,感情永在”。片名带给我们一个疑问:到底山河、故人哪个更长久? 一、传达乡愁的视觉符号 视觉符号暗示着时间的变化,但时间与空间的变化,并没有改变每个人对故乡的眷恋。梁子嘴上说不回来却在得了重病后重返家乡,晋生移居国外却说着家乡方言,到乐忘记母语却一直带着那串钥匙,涛不惜重金让父亲回乡安葬,都传达出了乡愁与怀旧感。 1.黄河:变迁与离散的见证 黄河是标题中“河”的指代,也是影片中反复出现的意象。比如晋生开车撞到的“黄河第九弯”石碑,涛带着到乐走过黄河上的桥,2025年晋生在澳洲的豪宅里挂着的《黄河颂)),以及到乐印象中母亲的名字是代表波浪的“涛”,黄河作为母亲河见证了历史变迁与故人离散。 2.飞机:奇幻与现实的融合 飞机的飘浮不定给影片带来了奇幻感,使影片在现实与奇幻中交融。第一段里涛在梁子决定出走后,看到一架飞机在路边坠毁,暗示了梁子接下来为生计奔波的悲
剧。第二段里到乐独自乘飞机从上海回来,强烈的现代感暗示着截然不同的生活环境,展现出与母亲间的隔阂。第三段到乐和Mia在乘飞机游玩时,到乐吻向了这位女人,她近似其母亲年龄弥补了自己的感情缺陷。每一段里飞机的出现都与影片所营造的氛围有些格格不入,但它的出现更多展现的是一种心理感受,反映了一种社会现实。 3.画幅:时代发展的隐喻 《山河故人》以时间为节点分割的三段故事分别采用了4:3、16:9、2.39:1三种画幅宽高比,这是一处具有仪式感的形式,对应昨天、今天、明天三个时代。4:3的画面比例是上世纪末中国电视与DV的主流制式,擅于表现中景、近景的画面。导演在这一时期采用了大量充满晃动感中景和近景,加入了粗糙质感的DV 拍摄素材,呈现出了那个年代的汾阳小城。16:9的画面比例是当下常用的画幅比例,充满了鲜活的现代感。而2.35:1的画面比例变得更宽,更擅于表现大场面和大场景,因此关于未来的叙事中,出现了大量大景别构图和固定镜头。这不仅明确地反映着时代特征,还隐喻着时代的发展变化。 二、悲凉坚守的精神符号 涛是全片故人的中心,26年里,她经历了丈夫的背叛,亲人的离世,儿子的疏远,身边的人一个个离她远去。从一个被人追求的少女,变成了一个孤独的妇人,岁月的磨砺让她必须面对生活,她选择了留在原地,成为何时回来都能找到的故人。 1.水饺:情感凝结的代表 水饺在影片中出现了3次,代表了家庭间感情的凝结。第一次是在店里涛与梁子一起吃水饺,看似亲密的关系让晋生大发醋意;第二次是涛给到乐做晚饭,特地包的一个麦穗饺子,是对到乐寄予的厚望;第三次是在影片结尾,涛在包饺子时又包
艺术空间作家杂志Writer Magazine2009No.8 王笛 在分析影片《疯狂的石头》具体的解构策略之前，本文拟对解构主义理论及其核心概念做一简要梳理。 解构主义又称后结构主义，诞生于20世纪60年代的法国，其代表人物是法国哲学家雅克·德里达。解构主义这个字眼是从结构主义中演化而来的，其实质是对结构主义的破坏和分解，其所要解构的是社会模式和大众传媒中有关性别、地位的流行套路，是指对正统原则与正统标准的否定和批判。 在德里达看来，延异“不是一个名称，不是一个纯粹的命名单位，而且在一个变化和推延的置换链中不停地自我移位”，延异的领域是不可认知的，但是没有认知的知识（在场的领域），它不可能出现。这是因为在人类经验里我们和它关联，通过语言而且总是通过概念和论断的方式与它关联。同一性是所谓的是其所非，非其所是。德里达熟练地应用许多不同的且常常惊人的隐喻来重复同样的观点，他习惯于信手拈来地抓住一些经典作家和理论家的作品中常为人所忽略的词语，从歧义相关的角度深入剖析，即兴地创造出一些“解构式”术语。例如，“延异”、“播撒”、“涂改”、“痕迹”、 “替补”等等。正是这些术语，构成了他解构的逻各斯中心主义的有力武器。 其中“延异”与“播撒”，是最为核心且被德里达频繁使用的两个重要概念。下面我们借助这两个概念来分析刮起国产电影旋风的《疯狂的石头》具体的解构策略。 一延异：通向异域的“涂改” 在影片《疯狂的石头》里，片中的角色形象，无论是包世宏、道哥、黑皮、国际大盗麦克，还是次要人物谢小盟、秦秘书，他们对传统经典形象进行了肆意的“涂改”。由于传统经典形象所代表的古典、正统、理性与常规的世界，与当代多元化、后现代文化语境下普通人所身处和感受到的世界间存在着巨大的反差与冲突，因而他们一出场就被“延异”，以一种戏谑嘲讽的姿态和奇异怪诞的风格通向“异域”，从而产生强烈的解构效果。 影片一开始没多久，谢小盟在缆车上对一女孩说：“每当我从这个角度看这个城市的时候，我就强烈地感觉到，城市是母体，而我们是生活在她的子宫里面……” 光从这段话，谢小盟的言行举止俨然一个善于思考的“艺术家”，但是它却出自于一个小混混般的败家子之口。说到“子宫”的时候，旁边两个大娘吐出短短的两个字“流氓”。“子宫”这个词本是现代社会的科学术语，但在电影特别营造的语境里却被两位大娘视为下流词汇，让人忍俊不禁。接下来，在秦秘书的出场中，“延异”所造成的解构效果更为强烈。 撞车之后，秦秘书说：“狗日，高科技啦，无人驾驶！没看到啊，别摸我，开不了不要开嘛！”所有知识都是语境化 的，并受文化、传统、语言、成见、信仰背景的影响。因此，解构通过在对任何特定的世界观中可供选择的意义和真理的说明，对客观知识的主张表示怀疑并提出质问，不管这种世界观的追随者是否认识，它是确实的存在，这些意义将破坏正在讨论的世界观。在这里，“BM W”原初的或客观的意义被“涂改”，被破坏得完全相反甚至没有意义，剩下的只是“痕迹”。 大盗麦克在大陆的出场，英姿飒爽，但是打的士的时候，箱子被拐走，经典台词“顶你个肺”首次出炉。后来，麦克又用看似专业的手段，从梁上垂下绳子来偷翡翠，结果绳子不够长。他不由发出感叹：这奸商！麦克从罗汉寺脱身，一身狼狈地出来，给秦秘书打电话：“出了点小意外，情况还在我控制中。”“我的招牌是讲诚信，跟你老板说，我一定会完成任务的。”麦克的粤语腔配上他自己的狼狈情况，专业的手法和不专业的结果形成的反差，给我们带来的是对国际大盗强烈的解构效果。本该具有反派大佬英雄气质的国际大盗被演绎成了笨手笨脚、洋相百出的滑稽小丑。经典台词“顶你个肺”成为社会流行语，如同“21世纪最缺的是什么，人才！”这句话一样，经过“涂改”，被“延异”成特殊语境的一种特殊表达。 “延异”思维作为一种解构策略，不仅表现在表演、台词及镜头语言上，而且充分体现于电影整体的构思、故事编排和角色设定等方面。 先来看故事的整体构思。故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的解构了一把。整个故事情节大胆、痛快，让传统的道德观和价值观一次次被“涂抹”，而且越抹越黑。导演用卓尔不群的构思和十分娱乐的台词，让观众在“延异”中体验了传统的中心、价值观与世界观被无情奚落的快感。 在故事的编排和角色的设定上，故事中谢小盟的话要是摆在其他电影里让一些“艺术家”一本正经地说出来就可彰显自己的深刻和玄妙，但是在这里只是一个浪子用来泡妞的语句。导演有意铺垫起来的浪漫情境，观众还没来得及沉浸，就被“涂抹”得变了味，通向了“延异”的异域。 二撒播：多元歧义的丰富联想 将不同语境中完全相同或谐音相关的词语以及特征类似的形象并置在一起时，常常会产生多元歧义的效果，引发 摘要本文以当代中国影像传播现象中的突出个案作样本，结合后现代理论的解构策略对样本进行具体分析,并以法国哲学家德里达“解构主义”的两个核心概念“延异、播撒”作为文本分析的工具，从思想内容、叙事技巧和语言风格等方面分析《疯狂的石头》这部电影具体的解构策略。 关键词：德里达解构延异播撒 中图分类号：J905文献标识码：A 电影《疯狂的石头》之解构策略 201
十三种蒙太奇镜头分析 朱礼超11广告学 一，前进蒙太奇 这是由远到近的组接方式，它把观众的视野从总体环境逐步引向局部细节。 例举：《偷天换日》 茫茫雪山大远景——房屋与人物远景——主角们出现的中景——罗布饮酒的近景，从大到小，依次排列，井然有序，富有层次感，就像“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”那样的层次感。 二，后退蒙太奇
这是由近到远的组接方式，它把观众的视野从近处的局部引领到远处的整体。 例举：《偷天换日》 对怀表的特写——罗布的表情——堵车的远景，利用人物对紧迫时间的焦虑和烦恼心理采用这样的倒退式蒙太奇，简单易懂，不晦涩。 三，集合蒙太奇 这是在一个完整的事态性内容过程中，选取几个主要的典型片断，把它们组接在一起，每一个片断只是事件发展中的一个具有代表性和相关性的动作高潮，通过这些高潮段落的组合，建立起一个完整的事件过程的印象。 集合蒙太奇的优点在于：叙述简练、概括性强、语意丰富。 例举：《偷天换日》
史蒂夫对车队的追逐——查理对史蒂夫飞机的侦查——飞机追逐车队的小远景，采用这几个重点镜头来展现“追逐“这一主题，简单易懂，不生硬，顺序性强。 四，交叉蒙太奇 例举：《偷天换日》 即同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，构成紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果。
当罗布和天才开汽艇引开保安争取时间的同时，查理一伙正在紧锣密鼓地破开保险柜，并且两处行动的镜头来回交错，引起观众心理十分紧张，情节紧凑，极具动感。 五，平行蒙太奇 即两条或两条以上的情节线索在不同时空、同时异地或同时同地并列发展、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，所谓“花开两朵，各表一枝”。
第六节电影评论实例 实例1 温暖的黑色幽默 ———《疯狂的石头》影评 《疯狂的石头》自2006年6月30日上映以来，票房成绩一路飙升，在这个大片越大，小片越小的年代，导演宁浩创造了一个小片的票房神话。 此后很多记者对于此片在民间火热产生了质疑，甚至有人提出，《疯》的出现是中国大制作的结束和小制作电影的开始。对此电影学院的郑洞天教授回应道：“大片我们拍了十几部，大部分赚了钱；小片拍了几千部，现在头一回取得了票房。” 小制作的电影取得不同凡响的票房，这是《疯》引起轰动的根本。导演冯小刚曾经评价小制作电影导演为“以赔钱为己任”。由此我们不难理解，为什么当初李安的片子十几倍的收回成本都没有如此强烈地被人们所关注。 宁浩只身一人从山西来到北京，他尝过作一个“北飘”几乎所有的苦和累，干过影视圈里所有的活计。所以单从生活经历来看，拍出一部很多地方很贴近平民的电影，而且实力不俗，是意料之内的事情。 现在很多人都觉得《石头》好看，我们不能否认宁浩的才华。但是也有很多人说他抄袭了98年英国的片子《两杆大烟枪》，不说别的，就算是抄袭出来的，能够抄袭到这个地步，这不是一个电影故事或者结构的问题，而是导演功底扎实，磨练出来的，没有很强的基础，就算让你抄，就算让你遇到国产片保护月，你也取得不了两千万的票房。更何况《疯》有很强的本土化印记。导演宁浩说，当初考虑要本土化，很刻意地追求什么，但是后来发现把自己身边的人拿出来就行了，很自然的。比如徐峥扮演的房地产商，这是一个负面角色，而给老百姓看的片子在中国只有房地产商是挨骂也没人心疼的角色。 虽然片中有很多并不是符合逻辑，有些夸张的运用，但是我们不能否定它是喜剧的前提。 影片运用夸张的手法，写尽了黑色幽默，为了告诉我们什么？ 我想这正是影片的主题所在：混沌的世界上，心灵至善，好人好报。 下面我们以片中石头的去向以及围绕石头出现的人物为线索，按照原片的顺序对本片进行分析。 玉器厂厂长大概是出现在石头旁边的第一个人，正是他的细心才发现了石头。也正是他为了拯救工厂才想出要展出石头去拉动经济。当然如果有人在这里对厂长的做法表示怀疑就没意思了。很多人会说，既然厂长要积极拯救工厂，为什么不去卖石头，反而搞什么展览？其实我们看宁浩导演的片子不难看出一个特点来，他和冯小刚导演做喜剧的手法是一样的，让边缘人物去一脸正经地做一件滑稽的事情，从而达到喜剧的效果。只不过冯小刚更加注重语言。 这个在很多细节地方有体现，比如在对于那个偷东西的大哥，就会天天把素质之类的词
生存的困境 —— —电影《疯狂的石头》的结构主义解读 王文斌 作为一部国产小成本电影,在取得超过两千万人民币的票房的同时,还得到了评论界的一致好评,《疯狂的石头》实在是难能可贵。媒体纷纷评价其为近年来一部难得的喜剧电影佳作,然而我却以为,说《疯狂的石头》是一出黑色幽默是不过分的。事实上它远没有表面上看起来的那么轻松诙谐,骨子里透露出来的是一种隐隐约约的悲剧感。表面上看似一场荒诞不经、笑死人不偿命的后现代游戏,实质却揭示出工业社会给人带来的深刻的生存危机,一种永恒的生命困境,一种残酷的真实。 如导演宁浩所说,电影为了制造真实性,在“本土化”上下足了工夫。我以为,真实性恰恰是《疯狂的石头》取得成功的一个最大法宝,它使电影精确地反映出了今日中国的现代化发展进程中的真实生活。正所谓“艺术源于生活”,不论是王国维说的“一代有一代之文学”,还是马克思说的“经济基础决定上层建筑”,还是杜夫海纳说的“世界是一切真理的祖国,是艺术的根源”,都提醒我们不能脱离一定的客观社会环境对文艺作品进行所谓纯粹的“内部研究”,对于曾在西方风靡一时的英美新批评派方法,不能不存有一丝怀疑。文学作品尚且如此,更不用提电影艺术了。电影的商业性与大众性从命脉上决定了它,甚至不能与小说、诗歌那样玩一玩“风花雪月¨的个人游戏,没有票房,电影就不能生存。电影是与时代契合最紧密、最富有时代气息的艺术门类。除开艺术性的高低,一部好的电影一定是满足了大众的心理需求,使他们能够痛快淋漓地宣泄内心情感的电影。反之,一部差的电影则很可能是由于曲高和寡,偏离了大众的“期待视野”。因此,如果我们基本同意在现在的中国,作为大众艺术的电影是而且也应该是对现实生活的紧密反映,而且《疯狂的石头》正是一部这样的电影的话,就可以进行对影片的具体论述了。
交叉蒙太极： 镜头一：小猛不小心将可乐从缆车上扔下， 镜头二：一个可乐砸到了包世宏的车子，包世宏下车对着缆车大骂，这时包世宏的车在无人驾驶中下坡行驶。 镜头三: 到正在贴广告的李老板，听见碰的一声，他的车子被撞了。 镜头四：骗子搬运公司正在被警察检查驾驶，在这千钧一发的时刻。碰的一声，发生车祸了，警察离开。 在同一时间，不同的时空发生了四种动作交叉的剪接，构成了紧张的气氛和强烈的节奏感，一个可乐的抛下，将四个不同空间，做不同事情的人的紧张气氛融到同一时间。造成惊险的戏剧效果。有严格的同时性。 重复蒙太极 电影中多次出现包世宏在厕所小便，并且随着心理的变化，他的小便状态就随之变化。在这种多次出现的同一场景，同一动作，却随着时间变化心理的镜头，通过镜头和场景的队列进行对比，和推进故事的情节发展。 平行蒙太极 贼头和他的老婆在打电话，一张画面中出现两个镜头，贼头说话的神情，他老婆玩游戏的动作。概括集中，节省篇幅，扩大信息量，也加强了影片的节奏感。 隐喻蒙太极 影片开头由一个水龙头滴水镜头，转换到一个医生在给包世宏看男科病。将水龙头滴水隐喻成包世宏的病况。 对比蒙太极 影片中出现了两种骗子，一个是市井中的骗子团队，一个是国际大盗。这两种骗子的身份相差玄虚。但都为了同一个目标各显手段和绝技，也是人群阶级的对比。 连续蒙太极 影片中，有一个场景就是，三个骗子走进了一件旅馆房间，老大拉开了灯，脸色大变，老二接着也看了看，大吃一惊。这时，老大转身重桌子上拿来一把菜刀朝看的那个方向扔去。镜头随着菜刀的方向拉去。菜刀砍到了床头柜上，床上有谢小盟和骗子老大的老婆。这种叙事自然流畅，朴实平顺。沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏的进行。交
观看电影《受益人》感悟体会5篇_《受益 人》观后感5篇 20xx年电影《受益人》上线各大影院，《受益人》这部影片主要讲述的是吴海(大鹏饰)为了给罹患哮喘的6岁儿子治病，在好友钟振江(张子贤饰)的怂恿下，刻意结识了一个与他同样身处边缘和底层的网络女主播淼淼(柳岩饰)，决心酝酿一场别有用心的婚姻骗局……，这也是一部保险题材的电影，所以关于观看《受益人》电影的观后感以及影评，小编准备了以下文章内容，希望对你有所帮助。 《受益人》观后感及影评【1】 人间悲欢，往往藏于报章角落。《受益人》取材于新闻现实，读新闻时心有戚戚，如果搬上大屏幕呢?大屏幕自有逻辑，讲究故事性、人物动机和画面转承，但它最根本的是要打动人心。从这个角度看，《受益人》算是一部好电影，因为它刻画出真正的人间，关注到真正的人们。 01."下沉"的素材库 《受益人》讲述两个骗子如何商量杀妻骗保，"谋命图财"却屡屡失败的故事。这个故事无论是发生背景，还是人物形象，都不甚美好。它描绘的不是"向往的生活"，而是把原本不美的生活撕破给你看，把破碎和"圆满"呈现给你看。 电影中的人物可能是你生活中趋避莫及的——这是一个"下沉"的素材库：一个艳俗的网络女主播、一个落魄的单亲男网管，一个心狠手辣的贪污犯，一群浮世众生相。真实却也浮夸，他们的故事性，
他们的星点温情，放到文艺作品中更安全，具有抽象却也热烈的生命力，拥有让人与人物悲欢同频的魅力。 02.幸运的柳岩 柳岩是电影中最大的惊喜，也是戏里戏外的相互成就。她作为三线演员的故事性反哺了角色，"岳淼淼"这样的网络女主播具有深厚的现实基础，她们模样周正，但文化不高，际遇有限，家庭拮据，糅合了虚荣心和责任心。 柳岩在电影中有两个令人动容的瞬间，一是一边卸妆一边和粉丝告别，"撕开伪装"，网络中浓妆艳抹是伪装，撒娇发嗲是伪装，她想要的不过是一个家，一个温暖的所在，此时此刻她确定自己找到了，家人给予她"洗净铅华做自己"的勇气; 另一个场面是和丈夫争吵之后她想要跳舞(借机缓和气氛求和好)，但对方没有响应，她只好坐在网吧大厅，百无聊赖，有些害羞，有些失落——身在婚姻中的女性最能感受这种尴尬。有些戏，必须自己去完满，有些无聊，只能自己消化。 其实，岳淼淼这样的底层女性，人生原本没有太多计划，有些得过且过。可一旦有了可以守护的东西，哪怕这东西充满瑕疵，她也会奋力争取，犹如地母般神光上身——如果你给她一分好，她总能许你以十倍，甚至百倍的好，她可以为你付出一切。 她们带着自己的戏剧冲突，也活成戏剧冲突，这种冲突造就了电影中各种笑料，你被惹笑了，却没感到被强撩。她大智若愚的钝感带给人快乐，让你不由自主对角色和演员都充满关照
电影欣赏《疯狂的赛车》 再次合作的作品。新片主人公是一位曾与金牌只差0.01秒的自行车车手。宁浩认为银牌车手这个名字更贴近影片主题。据宁浩介绍，《疯狂的赛车》既不是《疯狂的石头》的续集，也不属于某个系列。《疯狂的赛车》讲述同一时空中与主人公有关的5个故事，涉及6组人物。 这是一个由四条线交织出的荒诞故事。黄渤饰演的自行车车手耿浩，原是夺冠热门，因为0.01秒落败，成为银牌车手，这是一条线；第二条线是大贼二贼，他们阴差阳错成了贼，最后还绑票伤人；第三条线是台湾来的黑帮四人组，他们意图在内地做笔大买卖；第四条线就是两位警察，他们立功心切，一心认定银牌车手是贼。 不法商人李法拉（九孔饰），雇凶暗杀老婆，杀手却被收买；台湾黑社会大哥东海（戎祥饰）带着三个小弟贩卖毒品；车手耿浩（黄渤饰）和大刚（张挺饰）在比赛中分获前两名，得银牌的耿浩很失望……几组人又阴差阳错地因一个神秘的箱子走到一起。与此同时，两个警察误以为耿浩是坏人。在他们紧紧盯住耿浩时，坏人却从他们眼皮底下溜走。 《疯狂的赛车》是中国一个比较有特色的一个影片，主要用多线索交叉叙事手法来讲述了这个故事，是大陆影视界一
个摄影风格的改革，它用了巧妙的镜头巧妙地表现了故事的发展，也用一种灰色幽默来讽刺社会现实，如：医药欺诈，贩毒，还有黑帮，会教坏细佬，埋汰差佬。也表现出政治一些很严重的问题：三拨坏蛋中；九孔拼贱到底的杀妻奸商李法拉，和戎祥、高捷饰演脑袋秀逗掉的台客黑帮，用看似简单的故事情节把所有不同的线索都联系在一起，做出了一个完美的大结局。《疯狂的赛车》与我们之前在H202课室看的一些《放牛班的春天》《肖申克的救赎》《假如爱有天意》很不同，他是有着中国电影的风格而又领先与中国电影的一个特点。 那可以从镜头的线索来评讲一下这个影片： 线索一： 一开始镜头就推向了单车比赛的现场，耿浩是一名职业赛车手，因为在比赛中他的对手在终点摔了一跤，就因为这一点点的巧妙而被他的对手以零点零一秒的时间而胜利而出，我们不得不说导演的功底是多么的高，他就是用一个巧妙的摔跤而让耿浩与冠军擦身而过，也是这样就表现出了当今社会的各类比赛，尤其是体育赛事，特别讲究、追捧金牌，而亚军往往被忽视。在巅峰对决中，金和银有多大差别呢？差之毫厘，失之千里。这其实是一种现代社会残酷竞争导致的一种残酷的价值观，本来实力是没多少差距，但是冠亚军却有天壤之别。冠军四处接受采访、接代言，而亚军却在一
疯狂外星人观后感(精选10篇) 疯狂外星人观后感（一）： 看了《疯狂的外星人》，对这部电影赞赏有加。 那么，这部电影究竟讲了什么？ 耿浩（黄渤饰）与一心想发大财的好兄弟大飞（沈腾饰），经营着各自惨淡的“事业”。 然而这平静的生活在一个夜晚被打破......在一个深夜，耿浩完成日常在动物园中喂养动物的工作，在和动物们一一告别之后，他准备回家。然而，在回家的路上，他却本着和动物打交道多年的经验阴差阳错地救起了一个奇怪的生物，并且带回了家。当他将这个奇怪生物带回家之后他就后悔了，因为他带回的不是普通动物，而是一个长相奇特的外星人！ 他心生恐惧，十分急切地想要把这个奇怪生物赶紧送走。神秘的西方力量也派出“哼哈二将”在全球搜查外星人行踪。啼笑皆非的跨物种对决，别开生面的“星战”，在中国某海边城市活力上演。 当大家沉浸在电影中的笑料包袱中时，有人却从中看出了经营的门道，下头来看看他的见解。 喜剧电影在今年贺岁档遍地开花，很少关注电影的笔者也特地和好友观看了由黄渤、沈腾主演的《疯狂的外星人》。
看完电影后感触颇深，深入思考一下，笔者从这部电影中感悟出一些道理，期望对大家的经营有所帮忙。 内功是根基，外力是辅助，内外结合方能事半功倍。完全标准化甚至奢华的店铺装潢、经过海量大数据获得的消费数据、精致的货架……很多商家以为具备了这些客观条件，店铺就能在竞争中脱颖而出了。其实不然，用心服务好每一个顾客，竭力满足顾客需求，让顾客进店后放心、舒心，获得最佳消费体验，才是商家应当关注的重点，仅有先练好内功，再辅以良好的硬件，才能在竞争中处于优势。否则，则可能如电影中丢失头箍的外星人，只能任皮鞭抽打，毫无招架之力。 要善于分析，但不要盲目分析。电影中某国的团队凭借几张照片，耗费巨大代价毁掉了一个又一个的武装力量，甚至差点让自我毁灭在沙漠中，很多看过这些片段的观众都在影院大笑不止。细想一下，经营中您是否也犯过同样的错误？脱离店铺实际而盲目进行分析，进而制定营销策略，最终可能导致店铺经营走入歧途。笔者曾亲眼见到过某一连锁便利店因断货导致经营大受挫折，据了解，造成这一状况的原因是商家应对海量消费数据未加遴选便进行分析，导致备货策略偏离了市场真实需求。 不要忽视日积月累的作用。在经营中，积累十分重要。正所谓厚积薄发，仅有做好充分准备才能把经营做好。有些
浅析电影《疯狂的石头》中的黑色幽默元素 孙甜 [摘要]：“疯狂”是宁浩电影中的一大标签，令观众最为疯狂的无疑是巧合到夸张的情节，正是这种多线索叙事结构让平淡无奇的社会事件变得荒诞，或者说让人们意识到，原来这些貌似无奇的场景其实都是这个荒诞世界的表现，而这种黑色幽默式的荒诞却着实彰显了宁浩剧作的鲜明特色。 [关键词]：宁浩；黑色幽默；疯狂的石头；荒诞 “黑色幽默”的一个重要特征是强调世界的荒谬和社会的疯狂。它是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式交织的混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳，是其中心内容。面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严，即所谓的“黑色幽默”。 《疯狂的石头》是一部前所未有的现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。整部影片中的黑色幽默具体体现在语言、情节的叙事结构以及小人物的造型上。 一、语言的强烈讽刺性 影片中一些语言“言在此而意在彼”,表达的是否定语言能指的含义,构成了最常见的语言反讽。如影片中三个土贼中的老大被命名为“道哥”,字面上的意思应该是讲道义的大哥;讲究道义本是江湖世界中的通行法则,可事实上,这个道哥一点都不讲道义。在黑皮被困下水道向他求救时,他只想着翡翠,却不管黑皮的死活。道哥自身的行为否定了“道哥”这个语词的含义,从而完成了对道义的解构。在工艺品厂两次被贼光顾之后,作为保卫科长的老包用沙哑的声音狂吼:“公共厕所吗?!想来就来,想走就走。”语言能指是公共厕所,而语言所指恰恰相反,表明这不是公共厕所,不是你想来就来、想走就走的地方。土贼小军对国际大盗麦克“你还挺专业。”貌似夸奖,实则嘲讽。结果,有着先进装备并且身手不凡的大盗栽在土贼手里。表面上,保卫科长相对于贼来说意味着专业,大盗相对于土贼来说意味着权威。实际的情形则是,保卫科长在贼的眼里是形同虚设———想来就来、想走就走;土贼对于大盗是不屑一顾———轻松攫取大盗到手的翡翠。影片通过这两项二元对立模式,完成了对专业、权威的解构。同时在语调上也可以看得出其讽刺的意义所在。比如奸商在卖给大盗麦克绳子时,一边坏笑,一边说:“真正的保质保量。”趁着大盗一不留神就把绳子给剪短了。透过叙述人坏笑的腔调,我们就能感受到他说的话有多么言不由衷。这样的反讽也就把信誉给解构了。在准备偷翡翠时,黑皮说:“费那事干嘛?用榔头一砸,抢了东西就跑,谁能追得上?”道哥却严肃地教训他,“要注意素质,素质。”一个连成语“知彼知己、百战不殆”都不知道的土贼却要讲究素质,可见这个地方的素质不能等同于主流文化、精英文化中的素质,而是指一种特殊的技巧、技能。在一本正经的腔调背后,
宁式商业喜剧电影叙事研究 ——浅析《疯狂的石头》从叙事学的角度来说，电影叙事是其研究的重要对象，这不仅因为电影是现代大众艺术，更重要的是因为电影是集各种叙事于一体的艺术形式。从电影角度来说，叙事就像穿珠之线，没有叙事，电影就退回到最原始的杂耍状态，就不能成为一门独立的艺术。电影中的叙事是电影各种要素中最具表现力和最富魅力的因素之一。宁浩电影的横空出世，不仅向观众展示了人们视线之外的小人物的生存状态，而且电影采用多线索穿插叙事的非线性结构，打破惯有的时空顺序，极富悬念。不论在叙事结构上，还是表现手法上极具个人特色，带给观众全新的视听体验，既迎合了当下人们的审美需求，又给电影事业的发展注入了新鲜的血液。 事实上，一部带着镜头结构组合尝试的中国式电影，本身就是一种可贵的精神。中国电影历来偏重镜头“展现”，而弱于镜头“表现”。这点也是大陆电影与欧美甚至台湾的很大区别。大陆导演如张艺谋，出身摄影师，对镜头展现有非常独到的地方，惯常用摄影师的视觉去讲故事，这样的电影拍出来很美，有很强的视觉冲击力。而台湾如侯孝贤、杨德昌，这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程，令到观众自觉地感受大量镜头外的东西，这便是电影之张力所在。《南国再见南国》《牯岭街少年杀人事件》等电影里，你会在一种导演刻意把你领进的氛围中感受到经典的味道。 在谈论宁浩的影片《疯狂的石头》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立影人因为电影处女作《两杆老烟枪》而名声大噪的，他的这部经典电影在全世界范围受到追捧，在影片中盖里奇似乎独创了一种全新的电影语言，随后他的第二部同风格作品《偷骗拐抢》也大获成功，以简单的纯娱乐性吸引了无数的年轻观众。然而在几年以后，他却急转直下，先是玩砸了影片《踩过界》，随后重回老路推出黑帮电影《左轮手枪》依旧是劣评如潮。盖里奇的失败很大程度是由于他开始在乎自己作品的思考性，当他将哲思引入到原本结构复杂的影片中，让原本好玩的电影开始变得生涩难懂，从而丧失了他原先作品的简单和纯粹。如果说盖里奇在丢失自己原先赖以成功的东西，中国的年轻导演宁浩却把盖里奇丢失的东西重新捡了起来，影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城重庆，结合了大量本土的重庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。 在一部电影的题材选择中，导演通过自己对于社会现实的观察和理解来选择一定的题材和故事，进而传达出来创作者的思想意识和价值取向。宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物，通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来，以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离，使观众在观看过影片后引起共鸣，从而在欢笑声中获得心理的慰藉。 在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。其实宁浩的电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视自身的商业效应，淡化了人与环境、人与社会、人与人之间的冲突和矛盾，重视
《心迷宫》观后感 《心迷宫》观后感 人性如海深，各自肚肠有谁知。。。《心迷宫》（ps.真的很想安利各位看一看这部电影，也许开始会有些闷，但看到后来渐渐理清故事脉络时会觉得这是一部很棒的电影，知道这部电影也算是惊喜，之前看完国产的《烈日灼心》后觉得国产电影在犯罪题材上有了很明显的进步，得知比较靠近的时段也有一部从导演到演员名气都不大的国产犯罪题材电影，也就是这部《心迷宫》，不得不说这可能是今年国产电影的一个巨大惊喜，相对前者，这部略显粗糙，有些不合理的画面切换和镜头的移动，部分演员的较为生硬的演技，但这些都被完美的故事情节给掩盖住了，不得不说我看到最后真的为这故事的编辑点赞，这不是真实的故事，但看不出太大的逻辑漏洞，就从故事的主题来说吧，这是一个关系网较为复杂的黑色幽默式的故事，每个人由于自己的一些私心而不断地改变着故事的发展趋向，编辑真的很懂人性，故事里每一个感觉不合理的地方，自己真正的设身处地地想一想，会发现其实真的很合理，甚至合理到可怕，这也许也是电影最想告诉我们的东西，那就是人性真的是很可怕的事，里面每一个人的做事风格都是一幕幕的表现，它有着《疯狂的石头》般的故事发展，却让人感觉到《烈日灼心》的沉重感，再说说故事的叙述方式，如果是直接的按时间顺序的平述这故事的闪光点也就不那么的明显了，
它用不断地切换场景和故事来插叙这个完整的故事，这让我想到 也同为犯罪题材的国产片《解救吾先生》，也是用不断地插叙来增加故事的紧张感，这种插叙或者倒叙的手段真的很吃香，增加了 故事的悬疑感，也会让观众在看懂故事后有一种惊喜感和成就感，这类手法用的比较出名的当然就是《记忆碎片》了，不过比较烧脑感觉有点太过了，扯远了，回到这部电影，它不仅仅是单纯地从 时间上来进行插叙，它还通过不断地换人称视角来让我们更加直 接地了解到故事的完整，我这就不细说了，毕竟我在这也不能把 故事告诉大家，这样就剧透了，也会让有兴趣观看的人失去一些 观影乐趣，不出彩的背景音乐但也还恰当的增加了故事的沉重感，最后还是赞叹一下这部电影的编辑，真的很牛，每一个细节的相 关他都有想到描绘到，真的很难得，如此低成本却能拍出这样的 电影，真的很棒。最后吐槽一下找群演还是找点走心的吧，有时 我都看不下去会脱戏的。）也是许久没看电影了，决心不再熬夜，再加上最近比较忙，也不能和以前一样一天一部什么的，本想打 一个大长篇的，但是还是没有精力打太多，也就这样吧，有时间 就看，有时间都打打字，还可以唱唱歌。
一部讽刺社会现实的电影 ——评《疯狂的赛车》 《疯狂的赛车》乃继《疯狂的石头》后宁导的又一“疯狂”力作，堪称石头的翻版。看过石头的人都知道，石头在搞笑的背后也用幽默这种方式讽刺、揭露了中国社会存在的种种问题。“赛车”与“石头”乃同出自宁导之手的作品，也有类似的讽刺，以下是一些个人浅见。 讽刺之一：“高素质”的贼 同“石头”里的道哥三人组一样，这次的笨贼二人组也同样延续了前作的风格。“做人要有原则”、“干一行爱一行”、“没胆量哪来产量”等口头禅带来的不仅是喜剧效果，而更加讽刺了一味拘泥陈法的办事手段。两部中的贼都如此，也都遭遇了失败。尤其是后面两贼认为毒品交易要像电视上那样换好几个地方，于是跟着警察乱跑，就是过于拘泥和迂腐的表现，和鲁迅笔下的“孔乙己”有异曲同工之妙。 讽刺之二：我国社会上虚假广告泛滥害人、奸商横行 现在市面上尤其是男性壮阳补肾的药物广告普遍泛滥而且虚假的也很多，宁导抓住了这个问题而大做文章，把现实中本来就夸张的此类广告更加夸张地以山寨版“超人”搬上了电影。“超男人不行都行”其讽刺效果可见一斑。还有奸商李法拉把耿浩给害惨，则是在抨击奸商对社会的危害。 讽刺之三：金与银的天壤之别 当今社会的各类比赛，尤其是体育赛事，特别讲究、追捧金牌，而亚军往往被忽视。在巅峰对决中，金和银有多大差别呢？差之毫厘，失之千里。这其实是一种现代社会残酷竞争导致的一种残酷的价值观，本来实力是没多少差距，但是冠亚军却有天壤之别。冠军四处接受采访、接代言，而亚军却在一边坐着冷板凳，这就是残酷的现实。宁导也抓住了这点，把这种现象在电影里体现得淋漓尽致。耿浩因银牌而遭遇悲惨命运，更是对这种恶性竞争导致的残酷现象的一种强烈的抨击和讽刺。 讽刺之四：运动员和教练拴在一起的命运 其实从原则上来说参赛是运动员的事，尤其是自行车这种比赛，教练的作用更是只能在赛前发挥，比赛完全就是运动员自己的事。可是电影中教练居然比耿浩还在乎比赛的结果，好像参赛的是他而不是耿浩，于是把自己的命运和耿浩栓在了一起，成为可悲的比赛的奴隶。这个不能不让人联想到刘翔和孙海平。奥运会刘翔退赛，而之后确实孙海平红着眼睛接受采访并向全国人民道歉，这本该是刘翔的事嘛！！要哭也是刘翔哭啊，怎么变成孙海平哭、道歉了？就好象教练是运动员的经纪人一样，其实已经是这样了。在物欲横流、运动员明星化、偶像的今天，教练与运动员关系也越来越不正常，教练因运动员的明星效应而走红，因
从你的全世界路过电影版观后感 从你的全世界路过电影版观后感 今天，妈妈带我去看了一场电影，叫做“从你的全世界路过”那部电视的主演是：邓超、白百何、杜鹃、张天爱、岳云鹏、杨洋、柳岩…… 这部电影讲的事是：邓超和杜鹃是一个播音员，她们俩一直是形影不离的男女对象，所以他们的合作率越来越高，邓超就越发骄傲，但一次节目中杜鹃提出和他分手。后来，杜鹃的收听率就越来越高这使她从一个小小的播音员转变成了总监。这天，总监杜鹃领来一批新的实习生并询问他们谁愿意一起和邓超做节目?结果只有一个人愿意，你们知道他是谁吗?呵呵!他就是张天爱!从此以后啊!张天爱就跟着邓超学起了播音员这门职业，而且这么普普通通的女孩成功的让邓超看见了她容光焕发的样子，看到这里我不由得的感叹道：“哇哦!张天爱居然有这么大的做播音员的能力，真是前所未有啊!” 但是，很快就不一样了!同学们，你们别觉得我要告诉你们坏事，其实啊，我高兴还来不及呢!那件事就是：邓超的主播间里有了张天爱这个小播音员之后，他们的收听率从倒数第二飞速涨到了第二名的好成绩，现在啊!我都为他们骄傲呢!
我本来想：哈!这样以后的日子应该会好过了吧!谁知，邓超家又冒出了两个蹭饭的，他们喜欢的女朋友风格各有不同，让邓超烦的吃不下饭，结果，第一个蹭饭的人(岳云鹏)的求婚仪式失败了，第二个(杨洋)的求婚仪式简直是精彩无比，他的爱人(白百何饰演的是一位警察)痛痛快快的答应了他，可是，才新婚没几天，白百何在执行一次任务的时候她的老公杨洋来帮她，结果，被人用刀悲惨的捅死了，这一刻，代表着我心疼的两颗大泪珠缓缓的流了下来。 回家后，白百何心理有那种说不出来的心痛，我能理解她，同学们，你们说，如果你们将来有了老公，老公在你眼前悲惨的死掉，你是一位警察却无能为力，你自己伤不伤心? 好啦!我也没什么可讲的啦!你们如果想了解详细信息就去看一看“从你的全世界路过”这部电影吧!记得要带纸巾哦(因为这部电影很感人!)! 从你的全世界路过电影版观后感 每座城市有它的属性，每段故事有它的气质。 9月29日即将上映的电影《从你的全世界路过》，该片改编自张嘉佳的同名小说，故事发生在我的家乡，重庆。 重庆，潮湿、热辣、粘腻、随性、奔放。 《从你的全世界路过》讲述了DJ陈末和一群朋友的都市情感故事，而我却看到了自己的影子。我们钟爱电影，正
电影《最佳嫌疑人》影评 在看最佳嫌疑人这部电影前，朋友说看不懂啊，编剧糊弄人。但楼主不相信那个写出了《疯狂的石头》的编剧能写出多烂的剧本，要知道，当年我是多么惊喜于石头那精巧的故事编排啊！ 于是看了第一遍，妈呀真的看不懂！相互矛盾的情节，一个又一个复杂的关系，刚刚好像得出结论，立马又被推翻了，这所谓的S居然是一场梦，导演你奶奶的糊弄我们玩哪！ 按耐不住，下一场又钻进影院，这回突然多明白了一点，原来，这部电影真的如宣传所说“不止一个真相”，导演想引大家见仁见智，到底能看到第几层，每一层都有一条线索一直在那里，从未偏离。和《风声》里抓老鬼的故事类似，这个电影是用抓“S”的线索贯穿全场。导演在里面塞入了很多的混淆信息，却把关键性的信息轻轻一晃，只有真正看懂了全剧脉络的人才会醒悟，啊！居然在这里还有个暗示；啊！居然他早就把可能出现的漏洞填了！ 电影每一步都是精心设计的。如果眼光够敏锐，就刚好能发现其中的玄机，包括那个摇摇摆摆的变色龙。我连看四遍，每一遍都能发现更多导演精心的设计的细节，让整个案情严丝合缝，作为悬疑小说影视的爱好者，深深滴觉得，它比一般的悬疑剧强太多！ 据说剧本磨了三年，我信。 除了让人欲罢不能的烧脑，整个影片里洋溢着导演想传递的人性信息。每一个主要人物，都被赋予了丰满的人格，人性的自私和向善的心理相互纠结，也许导演想说这才是真正的人生？ 比如男主角林以泰： 人前的他是兢兢业业的销售总监，默默耕耘如老黄牛；人后的他却长期跟踪偷拍自己的上司，以便获取利益； 他有着美满的家庭，却背叛了家庭与情人同居，更具讽刺意味的是，当他以为自己愧对家庭时，自己的太太也早已有了外遇。 他有着美丽的情人和忠心耿耿的老部下，并曾为这个老部下的家庭垫付了10万元的医药费。但是他却不知道这两个人都甩开他，去敲诈总裁，为自个儿先寻了后路——当然，他也没告诉任何人他是S。 每个人都有自己的秘密，也因为自己的秘密而负重，更因为不能说的秘密，一群清醒的人被一个梦游的人搅乱了所有的节奏，黑色而且幽默。 林以泰作为S欲出卖厂子的机密配方，同时又在自己良心的和神经的双重压力下，重生出一个为捍卫厂子利益而奋不顾身的梦游战士。而最后，梦游中的林以泰实现了自己破坏交易的愿望，保住了自己的饭碗；而峰回路转处，清醒后的S先生却丢失了找回配方和收益的机会，眼睁睁看着妻儿与陌生人谈笑……最终，在他再次进入梦境之前向S先生做了告别——“交易取消”。 苏有朋把这个人物刻画得非常好。虽然我不知道导演写剧本的时候，自己的那种失眠状态是否和苏有朋演绎出来一样，但是苏有朋真的很准确地把握了重症失眠者到底是在睡不着的状态、还是在醒不来的状态。无神的双眼、拖沓的双腿，迷蒙又神经质。梦游中既有断断续续的思维，又有和平时一样本能的智慧，非常棒。 安琪儿、老宋……都是有着普通人情感的你、我、她。在利益面前会迷失，但心中总有着一块无法割舍的情感与负疚。 在快速推进剧情的同时，导演顺手掺杂了现实中的各种奇形怪态，随时让人会心一笑，比如戳破日本人车胎的保安，现实中多少这样浑水摸鱼从中渔利的小人物？比如碰瓷、逃逸、酒驾、八卦、混乱的办公室关系……就在这样“正常”的环境中才能衍生出不正常的事件，谁说悬疑片不能深刻？ 因为迷上了这个错综复杂的剧情，我按案件发生的时间轴，以林以泰为主，把整个事件重新串联了一次，下面就是我所理解的最佳嫌疑人——叹一声，好一场大戏！ ……………………………………………………………………………………………………