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26影视制作当代剪辑师群像系列（一）——杜媛：剪出自己的精彩人生杜媛，国家一级剪辑师，中国影坛知名剪辑师。
先后独立担任过几十部影片的剪辑，所参与剪辑影片在国内外屡获大奖，曾与张艺谋、宁浩、乌尔善导演成功合作多年，素有张艺谋御用“金剪刀”之称。
代表作：《红高粱》《秋菊打官司》《有话好好说》《活着》《疯狂的石头》《寻龙诀》等。
担任第九届中国影视数码剪辑大赛DEA2020评委。
文/本刊编辑部《活着》 创作：不留声色的剪辑1994年， 由杜媛担纲剪辑的《活着》 荣获戛纳47届评委会大奖。
这是她与张艺谋合作的第六部戏，是胶片时代的杰出作品，同时被多位影评人评为张艺谋最好的作品。
杜媛认为，一部优秀电影的评价标准在于正确的价值观和高超的手法。
电影是一个综合艺术，是集体智慧的接力赛。
从剧本、演员、摄制到后期的每一位创作者都在为最终的呈现做出自己的努力。
故事有高潮起伏，演员有各自的表演风格。
在多部作品中，作为剪辑则为了实现导演思想，把自己藏起来，实现与影片的气质上的吻合。
《活着》这部影片通过演绎千万普通家庭的事情，揭示出人生的哲理。
杜媛强调，一部影片打动观众的仍然是作品本身，而不是炫技的手法。
朴实无华的剪接仍然能成就伟大的作品。
作为剪辑师，在用心于创作作品的时候，不单纯是用剪辑手法创作，而是用阅历来创作、用感悟来交流的过程。
电影的创作正是感悟人生、探索人生、享受人生的一个循环。
而这个感受和是否获得名气、地位、奖项和金钱都没有关系。
纯粹的创作方能呈现出纯粹的作品。
《活着》正是在张艺谋导演在最好的青春时代呈现出来制作圈︱Production Industry制作圈︱Production Industry的最好作品之一。
《疯狂的石头》创作：如何用技巧来增强影片风格杜媛强调了应该围绕影片主题决定如何应用剪辑手法。
并以《疯狂的石头》来说明剪辑技巧的重要性。
《疯狂的石头》是与宁浩导演合作的第一部戏，比较后来合作的《疯狂的赛车》《无人区》《疯狂的外星人》，也是她从事剪辑创作以来运用剪辑手法最多的一部。
商业电影的小成本表达——《疯狂的石头》叙事特色分析《疯狂的石头》作为小成本、低投资的喜剧电影，以其独特的叙事手法吸引了观众的眼球。
这部影片是由新人导演宁浩指导拍摄的，具有强烈的贴近生活的幽默感，是一部经典的诙谐现代喜剧。
影片利用多线叙事的模式，各条线索之间平行发展、交织相会，掺杂着大量的幽默元素，表现了社会中普通人的喜怒哀乐，也暗讽了贪得无厌的虚荣心与利益心。
导演以重庆这座处在城市化进程中的城市为背景，讲述了一个在当前复杂的中国社会中生存斗争的故事，向观众揭示了西方现代文明和东方传统文化的交流与碰撞。
《疯狂的石头》中既有来自香港的拥有高科技手段的资深大盗，也有充斥着伪劣低俗气息的地痞流氓；既有被推倒的破旧厂房，也有拔地而起的华屋美舍；既有地铁、缆车等现代化工业进程的象征，也有代表传统的古老庙宇，构建了一个融现代与后现代于一炉的异样社会。
影片在反映城市空间和平民生活的基础上，以低成本给观众带来了一场黑而不俗的影视宴席。
影片中各种极具代表意义的符号的反复出现以及它们之间强烈的视觉冲突和由此造成的反讽效果，巧妙地为我们揭示了影片情节之外深层的内涵。
一、幽默诙谐的方言影片结合了大量重庆本土方言俚语，掺杂着横跨南北的地区方言，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。
方言所具有的草根气质和身份标志及其特定的文化背景，透露出了角色的性格特征。
在各种发音的背后，隐藏着非语言因素——社会地位、阶层、人文和思维方式的差异。
即使一个小角色，导演也让其在方言上出彩，如谢小盟在追求道哥女朋友时贪婪好色的本性，在其故作高深的港台呛的掩饰下显得更粗俗、浅薄和滑稽；一口一个“注意素质”的作为盗窃团伙领头的道哥；还有国际大盗麦克常挂嘴边的“我顶你个肺”。
台词寥寥数语，人物就显得个性鲜明、栩栩如生，从而赋予人物更大的形象张力。
二、环环相扣的故事情节该片成功的另一原因，当属巧妙的故事设计，呈现出了黑色幽默式的荒诞喜剧。
这部电影是将一个荒诞的故事以一个极其严谨的情节设计书写出来，正如影片开头各条线索的平行发展，独具匠心的故事情节和人物关系的设计，使整部电影环环相扣，故事发展曲折迷离，让人在笑的同时也为这情节安排而拍案叫绝。
《疯狂的石头》碎片结构分析发表时间：2019-07-23T11:58:08.490Z 来源：《知识-力量》2019年9月33期作者：郑晓霞[导读] 《疯狂的石头》是由宁浩执导，郭涛、刘桦、黄渤、徐峥等主演的喜剧电影。
在我国新生代导演当中，宁浩当之无愧是一位极具特色的电影导演。
本文通过对电影《疯狂的石头》中的碎片化剪辑进行分析，让我们能够对碎片化结构和《疯狂的石头》有着更加深入的了解。
（青岛大学，山东青岛 266071）摘要：《疯狂的石头》是由宁浩执导，郭涛、刘桦、黄渤、徐峥等主演的喜剧电影。
在我国新生代导演当中，宁浩当之无愧是一位极具特色的电影导演。
本文通过对电影《疯狂的石头》中的碎片化剪辑进行分析，让我们能够对碎片化结构和《疯狂的石头》有着更加深入的了解。
关键词：《疯狂的石头》；剪辑；碎片结构在我国新生代导演中，宁浩当之无愧是一位极具特色的电影导《疯狂的石头》是由宁浩执导，郭涛、刘桦、黄渤、徐峥等主演的喜剧电影。
该片获得了第四十三届台湾电影金马奖最佳原著剧本、第十四届北京大学生电影节最佳导演和第七届华语电影传媒大奖最佳导演奖等三次获奖和两项提名。
奖项的获得足以说明这部电影的成功之处。
一、碎片结构的定义以及观察的视角电影最基本的结构就是线性、非线性以及反现性。
而碎片结构就是明显的非线性结构。
碎片结构顾名思义是就是各种零落散碎的东西拼接在一起而形成的一个整体。
用在电影上就是将各种破碎的、零散的叙事碎片中积累一定的叙事动能和戏剧张力，在无序中制造一种有序的叙事结构。
破碎化的叙事方式并不是一种十分适应当下商业电影语境的叙事方式，这种叙事方法往往会形成一种具备多种解读的可能性的叙事逻辑，对于观众理解剧情会造成一定的影响，会让电影与观众之间产生距离感。
[1]但是，也会对电影的艺术风格产生直接的影响。
就像宁浩在采访中回答对于其电影类型的提问: “这样的电影，其实是一种类型片，他们都有一种后现代的情调，都强调偶然的情境。
《疯狂的石头》中的巧妙开场作者：姚喜慧来源：《现代语文(学术综合)》2015年第06期电影的开场，直接关系到整部影片的质量，甚至会影响到观众的观影效果。
所以导演要想使电影取得好的成绩，必须注重开场。
宁浩执导的《疯狂的石头》，利用巧妙的叙事技巧和镜头切换，造就了一个耳目一新的惊艳开场。
电影一开场是在医院，男主人公包世宏将煎熬的眼神，投向一面斑驳破旧的墙，墙上黄锈的水龙头正滴滴答答地渗着水，这对患有泌尿疾病的包世宏来说十分痛苦，医生发现后便及时关掉水龙头，开始给他检查身体，这时疼痛感伴随着低沉的音乐，扑面而来。
接着镜头切换，缆车中，操着港台口音的摄影师谢小盟出现了，他外形低胖，面容丑陋，正变换着各种手段向一位衣着时尚的美女搭讪，那种一高一矮、一胖一瘦的强烈对比感，让观众忍俊不禁！同时，缆车之外、索道之下的重庆也给了观影之人十分大的震撼，低矮逼仄的烂尾楼和摩天大厦同时闯入画面，这种不和谐的对比，震撼力十足，极大地刺激了观众的视觉感受。
当谢小盟说到“城市是母体，我们都生活在她的子宫里面”时，镜头突然转向两位大婶，她们用标准的重庆话骂了一句“流氓”。
此时，港台腔和重庆调形成的语言对比也十分幽默地展现出来了。
时尚美女被搭讪到不耐烦，便用她细长的高跟鞋踩向谢小盟笨重的皮鞋。
剧烈的疼痛，不仅让谢小盟尖叫连连，而且还让他失手掉下去一瓶可乐，也正是在这尖叫声中，片名“疯狂的石头”从天而降，视觉的冲击感侵袭而至。
另外一个场景开始了，穿着不菲的秦经理从一台时髦的宝马汽车中走了下来，名贵的鳄鱼皮鞋，光洁的裤管，处处显示着他的富足，可是当镜头对准了他的上身时，观众才发现他的身材太过于精瘦，使得那身昂贵的西服显得松松垮垮，丝毫没有品质可言。
而此时镜头竟然是仰拍，一般仰拍的镜头多用于带有崇高感的场面和人物，可秦经理与这些特质丝毫无关甚至背道而驰，从他猥琐的长相和那副厚厚的眼镜也可一睹一二，于是观众不禁心生疑惑：他到底是做什么的？在观众的观影期待中，他拿着合同摇摇晃晃地走向了正在施工的男厕所。
文学评论·影视文学不同国度的“黑色喜剧片”——以《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》为例李慧儒 西南民族大学艺术学院摘 要：黑色喜剧片是喜剧片的一个流变类型。
它在总体上有完整的喜剧构思，创造出喜剧性的人物和事件，以荒唐怪诞的犯罪故事为题材，通过描写荒诞失控的犯罪情节来产生笑的效果为特征的影片。
下文将以《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》为例，对其视听语言做简要的分析。
关键词：国度；黑色喜剧片；《两杆大烟枪》；《疯狂的石头》作者简介：李慧儒（1990.4-），女，汉族，河南林州人，硕士研究生，研究方向：电影（表演创作）。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-03-163-01一、MV式的镜头呈现《疯狂的石头》和《两杆大烟枪》这两部影片都大量的使用MTV式的镜头表达，这是一种极具后现代特征的无深度的、碎片化的、平面化的镜头表达，这种音乐与画面的结合，刚好满足了年轻人对娱乐刺激的审美需求，能带来全新的视听感受。
盖•里奇对镜头的运用相对自由，常以不规则角度的镜头来表现人们狂欢的状态。
《两杆大烟枪》中除了用不规则并且晃动的镜头表现人们狂欢的状态外，他还巧妙运用慢放、定格来展现其暴力美学，在表现快节奏和紧张气氛时突然使用定格凝固，形成人物停止那一霎的滑稽可笑，或使用慢放，达到幽默的效果。
《疯狂的石头》中宁浩一方面利用画面本身的形、色、光交织而成的视觉冲击力，另一方面通过镜头的纷繁运动和组接，这种酷、炫、扯的风格点燃了观众的审美期待[1]。
镜头对构图的要求不高，但对运动的方向却格外严格，他十分注重镜头的跳跃感，强调一种宣泄式的速度感与随意的动态美。
二、非线性的叙事手法在叙事手法的运用上，黑色喜剧片注重设置人物在多条线索的冲突局面下展现滑稽和荒诞。
这两部影片都采用多线索的非线性叙事，把故事情节分解成几条叙事线，并把这几条叙事糅合在一起，多条叙事线并行发展，从而相互作用、相互影响共同构建起整个故事[2]。
疯狂的石头影评灯光细节《疯狂的石头》是一部由宁浩执导的黑色喜剧电影，于2006年上映。
该片以中小城市的一件“命案”为背景，展现出一群屌丝装神弄鬼的荒诞故事。
作为这部电影的一大特色，灯光细节的精心设计和运用能够很好地突出喜剧效果，使得影片更加精彩和生动。
首先，值得注意的是影片中的灯光色彩的运用。
整部电影以中小城市的街道和室内为主要场景，因此在灯光色调的选择上，多采用了比较亮丽而鲜明的颜色调节。
这样的设计不仅能够让影片显得更加鲜活生动，还能够为喜剧情节增添一份喧闹和搞笑的氛围。
例如，影片中很多角色行走在街头的场景中，常常可以看到冷白色和温暖色彩的街灯照亮整个画面。
这种对比明暗的效果是非常明显的，很好地突出了角色的行动和情感变化。
其次，电影中的背景灯光设计也是一大看点。
在一些关键场景中，导演通过灯光的运用，将背景和剧情相结合，使得整个电影更加生动有趣。
比如，影片中的一个经典场景是香槟酒瓶的爆炸，整个画面用了大量的红色灯光，与香槟酒瓶的爆炸声、烟雾和角色的动作形成了完美的对比和呼应。
这样的设计将幽默搞笑和喧闹场景的气氛达到了极致，给观众带来了非常强烈的视觉冲击力。
此外，细节的灯光运用也在影片中得到了很好的展现。
在整个电影过程中，导演宁浩通过灯光的细微调整，很好地表现了角色的情感和心理变化。
例如，当角色处于紧张、疑虑或者陷入困境的场景时，往往会增加一些阴影或者冷色调的灯光，以营造出一种压抑和紧张的氛围。
而当角色迎接挑战、决心行动的时候，则会使用明亮而温暖的灯光，以展现出角色内心的激情和决心。
最后，电影中的灯光设计也通过构图的方式展现出细节之美。
在一些场景中，如角色集结的路边快餐店、爆炸案现场等，导演善于利用窗户、灯柱等元素进行构图，以抓住观众的眼球，更好地传达故事情感和表达人物心理状态。
这些细节的运用不仅展现了导演对于灯光细节的关注，也给观众留下了深刻的印象。
总之，《疯狂的石头》通过灯光细节的巧妙运用，使得整个电影更加生动有趣，并成功地突出了喜剧效果。
《疯狂的石头》蒙太奇手法分析今天是上《影视文学脚本创作》的第二天课，第一次接触到这种课程感觉挺新鲜、神秘的，专业老师是一个高挑帅气的男人，不管对女孩还是男孩来说都是养眼的，呵。
老师的名字也起的很好，叫张智乐，智慧并且快乐。
今天张老师给大家看了一部名为《疯狂的石头》这部电影，整部电影给人的感觉就是挺喜剧的，特别很多情节都挺细致的。
《疯狂的石头》是一部现代喜剧，郭涛、刘桦、黄渤、岳小军主演，片长98分钟，于2006年6月30日上映。
故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠引起，讲的是重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房厕所时发现了一块价值连城的翡翠。
工艺品厂为了创收特别搞了一个翡翠展览，希望卖出天价以避免破产的命运，以及改善几个月发不出工资的局面。
不料国际大盗麦克与本地的道哥、小军、黑皮小偷三人帮都盯上了翡翠，两拨贼通过各自不同的“专业技能”妄图窃取翡翠。
于是围绕真假翡翠的一系列明争暗斗隆重上演，展现了中国式的黑色幽默。
至于里面运用了多少“蒙太奇”的手法我也只能是说一些力所能及的言词。
张老师在课堂上讲解了很多关于“蒙太奇”手法，于是我在老师讲解的基础上在网络上也对蒙太奇进行了一些了解：“蒙太奇”是法文“montage”的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。
现在为电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来。
当这些不同的镜头组接在一起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义，从而可以叙述情节，刻画人物。
简单点地说，“蒙太奇”就是“剪接”，即把一段连续的画面，与另一个不同的连续画面边接起来，而使之成为有新的意义的一段画面。
蒙太奇具有叙事和表意两大功能, 分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇三种最基本的类型，其中前一种是叙事手段，后两种主要用以表意。
平行蒙太奇是蒙太奇手法的一种，也就是两条线索交叉剪接，它属于叙事蒙太奇。
这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。
