一九二七年春,帕斯捷尔纳克致茨维塔耶娃廖伟棠诗歌3篇

外国诗歌｜茨维塔耶娃诗歌精选九首欣赏玛琳娜·伊万诺夫娜·茨维塔耶娃，1892—1941年，俄罗斯著名的诗人、散文家、剧作家。

茨维塔耶娃的诗以生命和死亡、爱情和艺术、时代和祖国等大事为主题，被誉为不朽的、纪念碑式的诗篇，在20世纪世界文学史上占有重要地位，被认为是二十世纪俄罗斯最伟大的诗人。

你的灵魂与我的灵魂是那样亲近你的灵魂与我的灵魂是那样亲近，仿佛一人身上的左手和右手。

.我们亲密地依偎，陶醉和温存，仿佛是鸟儿的左翼与右翅。

.可一旦刮起风暴——无底深渊便横亘在左右两翼之间。

1918.6.27（汪剑钊译）对您的记忆对您的记忆——像一缕轻烟，像我窗外的那一缕青烟；对您的记忆——像一座安静的小屋，您那上锁的安静的小屋。

.什么在轻烟后？什么在小屋后？看呀，地板——在脚下疾走！门——带上了锁扣！上方——天花板！安静的小屋——化作一缕青烟。

1918.7.10（汪剑钊译）没有人能够拿走任何东西没有人能够拿走任何东西——我俩各处一方让我感到甜蜜！穿越了数百里的距离，我给您我的热吻。

.我知道：我们的天赋——并不相等。

第一次，我的声音如此平静。

我那粗糙的诗歌，在您又算得什么，年轻的杰尔查文！.我划着十字，为您开始恐怖的飞行：'飞吧，我年轻的雄鹰！'你抵受着太阳，不眯缝起眼睛——我年轻的目光是否很沉重？.再没有人会目送您的背影，有如此温柔，如此痴情……穿越了数百年的距离，我给您我的热吻。

1916.2.12（汪剑钊译）哪里来的这般温柔哪里来的这般温柔？并非最初的，——我抚爱这一头卷发，我曾吻过比你色泽更红的嘴唇。

.星星点燃，旋即熄灭，'哪里来的这般温柔？'我眼睛里的一双双眼睛，它们点燃，又复熄灭。

.黑夜茫茫，我还不曾听过这样的歌声'哪里来的这般温柔？'依偎着歌手的胸口。

.哪里来的这般温柔？你这调皮的少年，长睫毛的外地歌手，如何应付这一腔柔情？（汪剑钊译）倘若灵魂生就一对翅膀倘若灵魂生就一对翅膀——那么，高楼也罢，茅舍也罢，又何必在乎！管它什么成吉思汗，什么游牧群落！在这个世界上，我有两个敌人，两个密不可分的孪生子：饥饿者的饥饿和饱食者的饱食！（汪剑钊译）脉管里注满了阳光脉管里注满了阳光——而不是血液——在一只深棕色的手臂中。

茨维塔耶娃诗歌《祖国》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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音频诗歌俄罗斯之茨维塔耶娃-《征兆》·第34期想了很久，不知道怎么来开这段文字的头，无论写出怎样的文字，她永远是她自己，任何一个人的喜欢或是厌恶，都不会影响她成为茨维塔耶娃。

茨维塔耶娃喜欢花，喜欢高山，喜欢贵族和人民，喜欢蔚蓝的勃洛克和辽阔的勃洛克。

但是，她不喜欢爱情，也不敬重爱情，却一次次陷入爱情。

噢！这个奇怪的女人。

她说：我能一下子保持十种关系，并且从最深的深处让每一个人都相信，他是唯一的人。

我相信，要爱上她，你必须比想像中的还要充满勇气。

帕斯捷尔纳克—《冬之夜》在她一生的爱情中，不容忽视同著名作家帕斯捷尔纳克的一段罗曼史。

从１９２２年直到１９３５年，茨维塔耶娃和帕斯捷尔纳克断断续续写了许多信件。

那时的信息传递还不是很发达，还没收到对方的回信，就匆匆迫切地寄出了下一封。

每一封信都像是一首散文诗，包裹着诗人炙热的情感。

１９２６年，诗人里尔克也加入了他们的对话，三人的书信现可见《轻盈诗的呼吸》一书。

他们三人彼此仰慕，不需声音，不需肉体，用文字触碰，字词间倾注的都是灵魂。

无法轻易断言她会偏爱帕斯捷尔纳克多一些吗？茨维塔耶娃差点就把自己的孩子命名为鲍里斯。

在看他俩的信时，仿佛他们只属于彼此，就连读者永远只是第三者。

鲍里斯给玛丽娜写过藏头诗，每句话的开头字母连起来即是：献给马琳娜·茨维塔耶娃。

马琳娜和鲍里斯见面的次数屈指可数，就连他们起初偶然的第一次照面也并没有留下深刻的印象。

也许当鲍里斯读完马琳娜的诗集《里程标》时，他们的故事才真正开始。

马琳娜曾在给鲍里斯的回信上写道：“鲍里斯，鲍里斯，我们若在一起会多么幸福啊，——在莫斯科，在魏玛，在布拉格，在这个世界上，尤其是在一切都已在我们心中的那个世界上。

……你的生活，是不与世上所有的街道会面的，却回到了我的家。

”他们两个的名字被写在了命运之书的同一行字之间——是爱情的征兆。

《征兆》这首诗写于1924年1月，马琳娜需要鲍里斯，就像需要一个可以随时跳进去的深渊，达不到底的无底洞。

帕斯捷尔纳克的诗引言帕斯捷尔纳克（Boris Pasternak）是20世纪俄罗斯最著名的诗人之一。

他的诗歌作品广受赞誉，以其深刻的思想和独特的艺术风格而著称。

本文将全面探讨帕斯捷尔纳克的诗，包括其创作背景、主要作品和独特的艺术风格。

帕斯捷尔纳克的生平背景帕斯捷尔纳克生于1890年，逝世于1960年。

他出生在莫斯科近郊的一个文化世家，从小就接触到文学和艺术。

他的父亲是一位画家，母亲则是一位音乐家。

这样的家庭环境对他的艺术创作产生了深远的影响。

在大学期间，帕斯捷尔纳克开始投身于诗歌创作，并与一些知名的文学圈子有所交往。

他的早期诗歌作品以浪漫主义为主，表达了对自然和爱情的热爱。

帕斯捷尔纳克的主要作品1. 《一个假期的晚上》这是帕斯捷尔纳克最著名的诗之一，充满了对大自然的赞美和对生命的思考。

他用细腻的笔触描绘了一个夜晚的景象，展示了大自然的神奇和壮丽。

这首诗以其独特的艺术风格和深刻的哲理而广受赞誉。

2. 《橡树的死》这首诗探讨了生命与死亡的主题，以橡树为象征，表达了对人生短暂的思考和对永恒的渴望。

帕斯捷尔纳克通过细腻的描写和比喻，让读者思考生命的意义和价值。

3. 《人类的悲怆》这首诗是帕斯捷尔纳克最具争议性的作品之一，因为它触及了政治和社会敏感的话题。

帕斯捷尔纳克在诗中讽刺了当时苏联社会的不公正和压抑，表达了对自由和人权的渴望。

尽管这首诗引起了政府的不满和迫害，但它也被视为帕斯捷尔纳克勇敢抵抗专制政权的象征。

帕斯捷尔纳克的诗歌艺术风格帕斯捷尔纳克的诗歌艺术风格独特而多样化。

他的诗歌常常以鲜明的意象和隐喻为特征，带有浓厚的象征主义色彩。

他善于利用形象和音乐性的语言，给读者留下深刻的印象。

此外，帕斯捷尔纳克的诗歌也常常充满着哲学思考和对生命和宇宙的追问。

他对人类的存在和社会的不公正有着深刻的关注，通过诗歌将这些思考呈现给读者。

结论帕斯捷尔纳克是一位伟大的诗人，他的作品以其独特的艺术风格和深刻的思想而被人们所赞誉。

帕斯捷尔纳克与茨维塔耶娃的文学关系作者：王丽华来源：《大观》2017年第07期摘要：帕斯捷尔纳克与茨维塔耶娃是俄罗斯具有鲜明个性，而又关系密切的两个诗人。

两人在俄罗斯十月革命后，有大量的书信往来，在书信中针对彼此的创作进行评论，两位诗人之间的文学关系呈现了俄罗斯当代的灿烂文化。

关键词：珀斯捷尔纳克；茨维塔耶娃；文学关系在二十世纪，茨维塔耶娃和帕斯捷尔纳克是两位个性鲜明以及十分相似的两位诗人。

两人在十月革命之后，帕斯捷尔纳克一度被排除在主流文化外，而茨维塔耶娃也饱经颠沛流离，受到文学圈的排斥和挤压。

但是经过两人不懈的努力，帕斯捷尔纳克最终获得文化界的王冠——诺贝尔文学奖，而茨维塔耶娃也被获赞为俄罗斯最伟大的女诗人。

一、两人的成长历程以及文学对话茨维塔耶娃和帕斯捷尔纳克是同龄人，并且都是在文化氛围浓厚的环境中成长，两人母亲都是钢琴家，而父亲则是艺术教授，从小受到家庭环境的影响，两人拥有惊人的艺术天分，对音乐和文学充满了热爱。

茨维塔耶娃在1908年开始创造诗歌，帕斯捷尔纳克在1909年尝试写诗，在俄罗斯白银时代，帕斯捷尔纳克是“离心机”文学组织的主要成员，茨维塔耶娃不属于任何文学流派。

在共同经历了十月革命后，两人都不再参与任何文学团体。

1918年，在一次小规模的文学聚会中，两人第一次会面。

1922年春天，茨维塔耶娃居住与柏林，二人通过书信的形式，开始了另类的文学对话。

在同年的六月份，帕斯捷尔纳克寄出了给茨维塔耶娃的第一封信，并且在信中附上了一首诗，他在信中毫无遮掩的表达了对茨维塔耶娃的赞赏，肯定了她的才华。

茨维塔耶娃在回信中，回顾了两人几次见面的情景，并且寄去了几首自己的新作。

在此之后，二人开始了频繁的通信，并且在信中评价对方的作品，开展文学交流。

二、两人对彼此作品的评价作为诗人，两人之间的相互评价，体现了他们对文学的认知，在信中除了畅谈对彼此作品的理解外，还以随笔和论文的形式，向对方表达了深刻的文学见解。

关于茨维塔耶娃的诗【1】：我想和你一起生活在某个小镇，共享无尽的黄昏和绵绵不绝的钟声。

在这个小镇的旅店里——古老时钟敲出的微弱响声像时间轻轻滴落。

有时候，在黄昏，自顶楼某个房间传来笛声，吹笛者倚著窗牖，而窗口大朵郁金香。

此刻你若不爱我，我也不会在意。

——茨维塔耶娃《我想和你一起生活》【2】：我想和你一起生活在某个小镇共享无尽的黄昏和绵绵不绝的钟声。

在这个小镇的旅店里——古老时钟敲出的微弱响声像时间轻轻滴落。

有时候，在黄昏，自顶楼某个房间传来笛声，吹笛者倚著窗牖，而窗口大朵郁金香。

此刻你若不爱我，我也不会在意。

在房间中央，一个磁砖砌成的炉子，每一块磁砖上画著一幅画：一颗心，一艘帆船，一朵玫瑰。

而自我们唯一的窗户张望，雪，雪，雪。

你会躺成我喜欢的姿势：慵懒，淡然，冷漠。

一两回点燃火柴的刺耳声。

你香烟的火苗由旺转弱，烟的末梢颤抖著，颤抖著短小灰白的烟蒂——连灰烬你都懒得弹落——香烟遂飞舞进火中。

——茨维塔耶娃《我想和你一起生活》【3】：像这样细细地听像这样细细地听，如河口凝神倾听自己的源头。

像这样深深地嗅．嗅一朵小花．直到知觉化为乌有。

像这样，在蔚蓝的空气里溶进了无底的渴望。

像这样，在床单的蔚蓝里孩子遥望记忆的远方。

像这样．莲花般的少年默默体验血的温泉。

……就像这样，与爱情相恋就像这样，落入深渊。

——茨维塔耶娃《茨维塔耶娃诗集》【4】：我对生活中的一切，都是在诀别时才喜爱，而不是与之相逢时；都是在分离时才喜爱，而不是与之相融时；都是偏爱死，而不是生。

——茨维塔耶娃【5】：我要从所有的时代，从所有的黑夜那里，从所有的金色的旗帜下，从所有的宝剑下夺回你，我要从所有其他人那里我要决一雌雄把你带走，你要屏住呼吸。

——茨维塔耶娃《我要从所有的时代，从所有的黑夜那里》【6】：三十年在一起比爱情更清澈。

我熟悉你的每一道纹理，你了解我的诗行。

——茨维塔耶娃《桌子》【7】：我体内的魔鬼没有死去，他活着，活得很好。

在肉体中仿佛在监禁中，在自我中好似身处单人牢房，世界不过是在高墙之内。

廖伟棠：最好的诗歌都是情诗展开全文文／陈龙孔德淇日前，诗人廖伟棠携新作《春盏》来到广州方所，与在场听众分享其对诗歌、爱情与婚姻的思考，并接受记者专访。

“春盏”取寓春日孕毓万物的容器，内中承托的可能是酒，也可能是水、种子，可以滋长出万物。

在廖伟棠看来，情诗的对象不独有爱情，还涵括了亲情、友情，甚至是对某些认可事物的执着之情。

“最好的诗歌都是情诗。

”廖伟棠说，若然没有对某个事物强烈的情感与不舍，根本不会花心血把过去的经历置换成诗的文字。

记者：你生于广东，后来乔迁去了香港，在北京也待了相当长一段时间。

你是如何在诗歌中处理广东、香港、北京等不同文化区域之间的裂痕，或者是不同之处的？廖伟棠：我一直认为，艺术是可以超越这些界限的。

我把自己定义为一个汉语诗人，置身于汉语的圈子里，而不是所谓的“香港诗人”或“台湾诗人”。

有时较为讽刺的是，无论是中国诗歌年鉴，抑或台湾诗歌年鉴，总是习惯性把我的作品收录进去。

因为我的很多诗集同在台湾出版，他们也把我视作台湾诗人，但我是很不在乎这样的身份的。

我自觉跟杜甫、陈三立等古代诗人更为亲近，但不能据此认定我就是他朝诗人，与此道理是一致的。

我向来挺藐视这种基于民族主义做出的划分。

作为一个艺术家，我认为有这种意识对于艺术本身是有好处的。

艺术只能不断地扩大自身，而不是树立藩篱，说这也不行，那也不行，这个我不做，那个我不说。

恰恰相反，我喜欢的艺术家都是把自己完全打开的。

记者：你引用了蓝波的那句话。

廖伟棠：对。

“我不愿意成为任何地方的任何人。

”惠特曼对我影响也特别大。

哪怕是一片树叶，他也可以写到诗里去。

他的《草叶集》里即写到了码头工人、水手的生活。

我认为诗歌应该是这么广博的，而不是一种洁癖式的。

廖伟棠记者：这本诗集把你多年创作的能够纳入情诗范畴的诗歌集结了起来？为何取名为《春盏》？似乎当中并没有出现这个词。

廖伟棠：这个词是我生造出来的。

我寄望于诗歌能够承接很多东西。

这个“盏”可以是酒盏、茶盏，既可让人迷醉，也可让人清醒。

是一窍不通,就算是碰到一点儿与此相关的问题,他都会显得手忙脚乱、束手无策。

更夸张的是,当遇到问题时,他解决问题的办法是,用双手抓住自己的头发,做出使劲往上提的动作,仿佛想让自己脱离地面似的。

然而,就是这么一个无能之人,却以讲授家政学而远近闻名,更可笑的是,附近还有很多人请他去上课。

很显然,狄更斯在这里巧妙地运用了幽默的手法,以达到对这种人物的讽刺。

《我们共同的朋友》是狄更斯的最后一部完整的小说,从文中我们可以看出,狄更斯的作品中更多的是严峻的嘲讽,而早期创作中的那种轻松、愉悦的幽默已经荡然无存,也就是说,他的幽默艺术在后期作品中已经发生了根本性的变化。

尽管作品中依然运用幽默艺术,但这种幽默已经变得越来越犀利了,而且,小说中故事的发展有时候会有一个象征性的背景。

例如,作者在文中描写了三座垃圾山,它们虽然是污浊的场所,但是,它们同时也创造着财富。

作者在故事的开端中提到,老守财奴哈蒙之所以能够发财致富,就是因为靠收购这些废弃、肮脏的垃圾。

紧接着,围绕着这几座垃圾山,故事的情节慢慢展开,众多的人物也逐一登场,于是,一场场人间喜剧也随之演绎出来。

他将污浊的象征与现代文明的象征进行了对比描写,而事实上,这两者又是紧密相连的,因为,正是用那肮脏的垃圾山中所赚取的财富,才建造出那座富丽堂皇的大楼。

所以说,这样的描写明显地表现出了一种冷峻的幽默、辛辣的讽刺。

在《我们共同的朋友》这部小说中,狄更斯成功地运用了幽默的手法,辛辣地讽刺了那些贪得无厌的资产阶级,与此同时,他对资产阶级的那种愤怒与藐视也淋漓尽致地表现出来。

三、小结狄更斯在他的一生中创作出了许多富有幽默色彩的作品。

在他30多年的写作生涯中,他以细腻的心理描写以及高超的艺术手法,刻画出了一幅幅形态万千的社会图景,并塑造出了众多耐人寻味、栩栩如生的画面。

狄更斯的小说中流露出的是由喜及悲、由幽默到讽刺,他的创作篇幅宏大,气势磅礴,内容丰富多彩。

狄更斯独特的幽默手法使他的小说深受大众喜爱,为此,他的这种创作风格在世界文学史上也留下了不可磨灭的痕迹,他被后世奉为“召唤人们回到欢笑和仁爱中来的明灯”。

茨维塔耶娃诗选最近开始读出茨维塔耶娃的好。

把一些好诗整理在下面。

我把这些诗行呈献给我把这些诗行呈献给那些将为我建造坟墓的人。

人们稍稍露出高耸的，我那可恨的前额。

我无端地背信弃义，额头上戴着一个小花冠，——在将来的坟墓中，我不再认识自己的心灵。

他们在脸上不会看到："我听到的一切！我看到的一切！在坟墓中，我满心委屈地和大家一样生活"。

穿着雪白的裙子，——这是我自童年就不喜欢的颜色！——我躺下去——和谁比邻而葬？——在我生命的末日。

你们听着！——我并不接受！这是——一只捕兽器！他们安放入土的不是我，不是我。

我知道！——一切都焚烧殆尽！坟墓也不为我喜爱的一切，我赖以生存的一切，提供什么栖息之地。

1913.春莫斯科（汪剑钊译）茨冈人热衷于离别茨冈人热衷于离别！相会不久——又匆匆分离，我用双手托着前额，凝视黑夜，陷入了沉思：任凭谁翻遍了我们的信札，没有人能明白内中真情，我们是那么背信弃义，却意味着——我们又是那么忠实于自己。

1915.10（汪剑钊译）我体内的魔鬼我体内的魔鬼没有死去，他活着，活得很好。

在肉体中仿佛在监禁中，在自我中好似身处单人牢房，世界不过是在高墙之内。

出口由刀斧组成。

("整个世界就是个舞台，"演员夸夸其谈。

)那个蹒跚的小丑不是个爱开玩笑的人：在肉体中仿佛享有荣耀，在肉体中好似身穿官制袍服。

愿你活到永恒！珍惜你的寿命。

唯独骨子里的诗人如同生活在谎言中。

不，我雄辩的兄弟，我们已不会有多少趣事。

在肉体中就象身披父亲的睡服我们配得上更好的事物。

我们枯萎在温情中。

在肉体内如同圈进牛栏，在自我中好似身处锅炉。

奇迹在消逝我们不去认领。

在肉体中仿佛落进沼泽。

在肉体中好似埋入地窖。

在肉体内仿佛就是在最遥远的流放中。

它在枯萎。

在肉体内如同身陷一个秘密。

在肉体内就仿佛卡在一张铁面具的钳中。

绿豆译约会我将迟到，为我们已约好的相会，当我到达，我的头发将会变灰……是的，我将被攫夺在春天，而你赋予的希望也太高了。

一九二七年春，帕斯捷尔纳克致茨维塔耶娃廖伟棠诗歌3篇一九二七年春，帕斯捷尔纳克致茨维塔耶娃1999.4.27.我们多么草率地成为了孤儿。

玛琳娜，这是我最后一次呼唤你的名字。

大雪落在，我锈迹斑斑的气管和肺叶上，说吧：今夜，我的嗓音是一列被截停的火车，你的名字是俄罗斯漫长的国境线。

我想象我们的相遇，在一场隆重的死亡背面，（玫瑰的矛盾贯穿了他硕大的心）；在一九二七年春夜，我们在国境线上相遇，因此错过了，这个呼啸着奔向终点的世界。

而今夜，你是舞曲，世界是错误。

当新年的钟声敲响的时候，百合花盛放——他以他的死宣告了世纪的终结，而不是我们尴尬的生存。

为什么我要对你们沉默？当华尔滋舞曲奏起的时候，我在谢幕。

因为今夜，你是旋转，我是迷失。

当你转换舞伴的时候，我将在世界的留言册上，抹去我的名字。

玛琳娜，国境线上的舞会，停止，大雪落向我们各自孤单的命运。

我歌唱了这寒冷的春天，我歌唱了我们的废墟……然后我又将沉默不语。

趁还记得2014.10.20.趁还记得，睡前剃须。

趁还难过，梦中再次话别亡友。

趁还痛苦，醒来仍然抚摸这个城市，让在海边徘徊的晨光再次亮透你的衫袖。

趁秋天尚未变灰，到旺角去让烈日审问灵魂。

趁黑夜尚未蹑足走路，跟上它的漫游，从铜锣湾到金钟，走一条也许是最后一次走的路。

趁还记得，填好信封回邮。

趁昼长夜短，收拾好平生故事，落草为寇。

当我们坐在冥王星的冰块旁哭泣2015.7.15-16当我们坐在冥王星的冰块旁哭泣太阳也捻熄那些飞腾的火焰变回一块顽石我们在这里重新定义遥远、匆匆、仳离这些难过的词我们看到一颗边缘开始崩坏的心我们重新学习变心、赴约、失忆这些豁达的词：豁达一如那安息在地中海般巨大的冰墓里的小王子如果我忘记你就让我的左手忘记我在你唇边拾火的干脆就让我的右手忘记你小腹的钥匙还是让我的唇忘记吻的苦味还是让我的肋骨忘记颤抖的湖水就在太阳系的边缘我的双脚悬空，突然想起你被逐时的名字从四十三万个名字中间一眼认出当我们坐在冥王星的冰块旁哭泣书名：春盏作者：廖伟棠, 著出 版 社：四川文艺出版社定价：￥48.00本文作者：书问。

现代诗歌大全100首摘抄01、我们准备着深深地领受，那些意想不到的奇迹，在漫长的岁月里忽然有，彗星的出现，狂风乍起。

——冯至《十四行诗》02、在你的眼里我找到了童年的梦，如在秋天的园子里找到了迟暮的花。

——何其芳《迟暮的花》03、你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

——卞之琳《断章》04、一生能有多少，落日的光景？远天鸽的哨音，带来思念的话语;瑟瑟的芦花白了头，又一年的将去。

——辛迪《秋思》05、我向你倾吐思念，你如石像，沉默不应。

如果沉默是你的悲抑，你知道这悲抑，最伤我心。

——覃子豪《独语》06、用了世界上最轻最轻的声音，轻轻唤你的名字每夜每夜。

写你的名字，画你的名字，而梦见的是你发光的名字。

——纪弦《你的名字》07、屏弃于温暖之外，满足于荒凉的寂寞。

有孤独，才能保持永远澄澈。

——杜运燮《井》08、我才知道我的全部努力，不过完成了普通的生活。

——穆旦《冥想》09、让我沉默于时空，如古寺锈绿的洪钟，负驮三千载沉重，听窗外风雨匆匆。

——袁可嘉《沉钟》10、我让信念扎入地下，我让理想升向蓝天，我——愈是深深地扎下，愈是高高地伸展，愈是同泥土为伍，愈是有云彩作伴。

——屠岸《树的哲学》11、让软香轻红嫁与春水，让蝴蝶死吻夏日最后一瓣玫瑰，让秋菊之冷艳与清愁酌满诗人咄咄之空杯；让风雨归我，孤寂归我如果我必须冥灭，或发光——我宁愿为圣坛一蕊烛花或遥夜盈盈一闪星泪。

——周梦蝶《刹那》12、我还是喜欢那位宫女写的诗，御沟的水啊缓缓的流，啊小小的一叶载满爱情的船，一路低吟到你跟前。

——羊令野《红叶赋》13、爱你，就如以整个的沙漠，爱一株仙人掌，集中所有的水分于一点，而贯注所有的热与光。

——方思《仙人掌》14、若逢新雪初霁，满月当空，下面平铺着皓影，上面流转着亮银。

而你带笑地向我步来，月色与雪色之间，你是第三种绝色。

——余光中《绝色》15、去追春天，花季已过，去观潮水，风浪俱息。

茨维塔耶娃与帕斯捷尔纳克\里尔克书简情缘一九四一年八月,德国法西斯逼近莫斯科,狼烟四起,隆隆的大炮声震得各家玻璃窗沙沙作响。

一位中年妇女带着她十六岁的儿子避难到鞑靼自治共和国的叶拉堡市。

这个可怜无依无靠又重病缠身的女人,为了活命,向当地作家协会的食堂要求当一名洗碗工,遭到拒绝。

绝望之中,她自缢身亡。

她给儿子留下了遗言:小穆尔,请原谅我……我狂热地爱你。

你要明白,我再也无法生存下去了。

请转告爸爸和阿利娅(她的女儿――笔者注)――如果你能见到的话――我直到最后一刻都爱着他们,请向他们解释,我已陷入绝境。

是时为一九四一年八月三十一日。

这位妇女就是俄罗斯著名诗人茨维塔耶娃。

像美丽的白天鹅躺在血泊里,星汉灿烂的俄罗斯文学夜空陨落了一颗明星。

玛林娜•伊万诺夫娜•茨维塔耶娃一八九二年十月八日出生在莫斯科,父亲是莫斯科大学艺术史教授,普希金国家造型艺术馆的创始人之一。

母亲是钢琴家。

茨维塔耶娃在“音乐和博物馆”中度过了幸福的童年。

茨维塔耶娃从小就有浪漫气质和诗人的情怀。

她六岁开始写诗,从此就没有中断。

十八岁她自费出版诗集《黄昏纪念册》,受到诗坛老一辈的热切关注。

茨维塔耶娃认为:“地球上人的唯一责任――便是整个存在的真理。

”她把写诗看作通向真理的道路。

同时她又声称:“我的诗行是日记,我的诗是我个人的诗。

”的确,她的诗冰清玉洁,玲珑透剔,率真恳挚,极富个性。

例如她在《致勃洛克》中,这样表达对诗人勃洛克的情谊:你的名字是手中的小鸟/你的名字是舌尖上的冰块/你的名字是眼睛上的吻/亲吻那合拢的眼帘温柔的寒意/你的名字是一口幽蓝、冰结的泉眼/茨维塔耶娃性格刚强、桀骜不驯,从不向命运低头。

她的诗歌想象奇特,构思新颖,语言清丽,情味无限。

但是她的生活环境充满艰辛,她的生活道路更为坎坷。

由于复杂的历史原因和社会原因,同时也由于她自身的因素,可以说她的人生后二十年都是在苦难的深渊中挣扎。

一九一七年丈夫应征入伍,长期失去联系。

《帕斯捷尔纳克》鉴赏前苏联诗人帕斯捷尔纳克是王家新在这首诗中歌咏、倾诉、以期达到“一种灵魂上的无言的亲近”的对象。

在分析诗歌本身之前，最好先了解一下这位诗人：帕斯捷尔纳克原来是一位注重自我内在体验的现代诗人，但在苏联建国后被逐渐剥夺了自由写作的权利，他经过长期沉默后，于50年代后期发表长篇小说《日瓦戈医生》，又因被授予诺贝尔文学奖再度受到国内的严厉批判，此后他不得不屈服于这种专制的压力，直到去世。

显然，在这首诗里的帕斯捷尔纳克的形象被强烈地涂抹上了诗人王家新的主观色彩，用他的话来说，帕斯捷尔纳克比起苏联专制时代的其他一些诗人，他“活得更久，经受了更为漫长的艰难岁月，……他更是一位‘承担者’”[8].但他的活着并非是媾和于黑暗的年代，而是保持着自己的信念与良知，要比死者承受更多的痛苦和压力。

在《帕斯捷尔纳克》［9］这首诗中，王家新这样刻画这位诗人的境遇与精神：“你的嘴角更加缄默，那是//命运的秘密，你不能说出/只是承受、承受，让笔下的刻痕加深/为了获得，而放弃/为了生，你要求自己去死，彻底地死”.诗中所有意象几乎都集中于时代的苦难：“那些放逐、牺牲、见证，那些/在弥撒曲的震颤中相逢的灵魂/那些死亡中的闪耀，和我的//自己的土地！那北方牲畜眼中的泪光/在风中燃烧的枫叶/人民胃中的黑暗、饥饿……”面对苦难的唯一选择，只有承受。

帕斯捷尔纳克只有承受更疯狂的风雪扑打，才能守住他的俄罗斯，而承受的结果便不再是苦难，“这是幸福，是从心底升起的最高律令”.诗歌本身已经清楚地表达出了这些意向，而且把它所能说的全部说了出来，这在90年代初的中国是震憾人心的。

所以这首诗一经发表便传诵一时，它以个人的睿智和忧伤体认了一个时代苦难的形象，然后确立起了一种要求承担苦难并朝向灵魂的高贵的存在尺度。

也许后者是迫使王家新写作这首诗的更根本的冲动。

这个存在的尺度是由帕斯捷尔纳克所给予的：“这就是你，从一次次劫难里你找到我/检验我，使我的生命骤然疼痛”；“不是苦难，是你最终承担起的这些/仍无可阻止地，前来寻找我们//发掘我们：它在要求一个对称/或一支比回声更激荡的安魂曲”；“这是你目光中的忧伤、探询和质问/钟声一样，压迫着我的灵魂”.非常明显，这首诗中的个人化倾向，所强调的不是从时代中抽身而退，也不是逃避对时代的责任和对传统的绝对反叛，而是显现为人与世界的必然相遇，显现为个人对以往人类精神的主动承续，以及凭借一己的存在来承担起人类命运与时代生活的全部压力。

读书笔记
我要收复你，从所有时间，所有夜晚，从所有金色的旗帜，所有宝剑，我扔掉钥匙，把狗赶下台阶，因为在 尘世的夜我比狗更忠诚。
极具天赋的天才诗人，独具一格的诗歌，“作为一个诗人而生，并且作为一个人而死”，诗如其人，命运多 舛，生与死、爱与恨。
《茨维塔耶娃诗选》玛琳娜•伊万诺夫娜•茨维塔耶娃的父亲是艺术史教授，母亲是鲁宾斯坦的学生。她曾毫 无保留地向阿赫玛托娃致敬，称之为以“缪斯中最美丽的缪斯”，献上“比爱情更永恒”的礼物~自己的心灵。 //我知道我将死在霞光中！晚霞还是早霞，尚费思量！啊，真希望我的火把能两次熄灭！在傍晚的霞光，在清晨 的霞光！ //我要云朵和草原何用，/要这阳光下的旷野何用！”她歌颂爱情：爱人，爱人，我们像神：/整个世 界都为了我们！/我们在人间到处是家，/一切都属于我们…但你别奢望我的理智/我到死都做小姑娘，/虽然是你 的小姑娘。
目录分析
十一 十二
十三 十四
十五
十六
十七
十一 九
十
十二
1
十三
2
十四
3
十五
4
十六
5
十七
01
十二
02
十三
03
十七
04
十八
05
二十
06
二十三
献诗
尾声
十一 十二
十三 十四
九月
三月
作者介绍
茨维塔耶娃（Марина Ивановна Цветаева，1892年10月8日-1941年8月31日），全 名玛琳娜·伊万诺夫娜·茨维塔耶娃，出生于莫斯科，俄罗斯著名的诗人、散文家、剧作家。她的诗以生命和死 亡、爱情和艺术、时代和祖国等大事为主题，被誉为不朽的、纪念碑式的诗篇，在20世纪世界文学史上占有重要 地位，代表作有《里程碑》《魔灯》等。

温柔的幻影一条小路从山冈上向下伸展……一条小路从山冈上向下伸展，仿佛在孩子们的脚下追随，奥卡河总是像睡意朦胧的如茵草地，懒懒地微波荡漾。

阴影里几处钟声敲响，一声紧似一声，声声颂扬善良和往事，颂扬那童年的时光。

哦，那些日子，清晨多么美妙，多么美妙的晌午和日落之前！铁锹是一柄柄长剑，茅屋就是君王的城堡。

你们去了哪里啊，远在他乡？是什么横亘在我们之间？花坛上锦葵一片，依旧睡意沉沉地轻轻摇荡……1911年你踯躅着，挺像我的身影……你踯躅着，挺像我的身影，两眼瞅着地下。

我也曾低垂着眼睛！过路的人啊，请你停下！采一束毛茛和罂粟花，读一读吧地，——我的名字叫玛丽娜，曾经主过几多年华。

不要以为，这是一座坟墓，我的幽魂会从中出现，令人恐怖当初我就是太爱笑，在不可以笑的时候！血液浸润皮肤，秀发卷曲飘拂……我也曾经活过呢，过路的人啊！过路的人啊，请你停下！折一茎野草吧，再采一颗野果。

墓地的草莓，最大最甜美。

你不要把头垂在胸前，神情沮丧。

请你轻松地把我想念，也轻松地把我遗忘。

光芒多么灿烂地照耀着你！你全身笼罩在金色的尘埃里……但愿我发自泉下的声音，没有惊吓了你。

1913年5月3日我的诗，写在年少的时光……我的诗，写在年少的时光，那时，我还不懂得我是诗人。

诗句，仿佛喷泉飞溅的水珠，仿佛焰火飞迸的火星，仿佛一群小鬼闯进梦和馨香的殿堂。

我关于青春和死亡的诗啊，——谁也不读的诗章！散落在书店里，蒙着尘埃，（无人问津，不论过去还是现在！）我的诗，好像名贵的美酒，自有风靡的时候。

1913年5月，科克捷别利此刻我伏在床上……此刻我伏在床上，激情如狂！如果您愿意做我的学生，我就会立即跃起。

——您听见吗，我的学生？身穿萨拉曼德拉和温迪娜金色和银色的衣衫，我们将坐在火光熊熊的壁炉边，脚下铺着地毯。

夜、炉火、月色……您听见吗，我的学生我要恣肆地——我的马欢喜四蹄如飞——，把往日的情怀付之一炬：那一束束旧的玫瑰和旧的书籍。

——您听见吗，我的学生？妆一切化为一堆灰烬，——天哪，我将把您变成怎样的奇迹！老头儿成了翩翩少年！——您听见吗，我的学生？一旦您重新投身于科学的羁绊，我依旧站着，幸福地背起双手，领会到你是一位——伟人！您听见吗，我的学生！1913年6月1日给外婆椭圆形的端正的脸庞，喇叭筒似的黑色连衣裙……豆蔻年华的外婆！谁曾亲吻您的倨傲的嘴唇？您的手曾在宫廷的厅堂演奏萧邦的华尔兹……您的容颜冷若冰霜，螺旋假装的发绺在两旁下垂。

茨维塔耶娃诗歌《Тоскапородине!》的修辞特点
陈舒
【期刊名称】《科技信息》
【年(卷),期】2008(000)001
【摘要】茨维塔耶娃的俄罗斯情结在侨居中化作了失去祖国,孤独无依的悲惨声音.对祖国的怀念成为她创作中的主题.本文试从修辞的角度出发对诗歌
<Тоскапородине!>进行分析,品味她的诗词,揣摩主人公变化莫测的情感,走进诗人的内心世界,体会她的痛,还有她的俄罗斯.
【总页数】2页(P227,232)
【作者】陈舒
【作者单位】西北师范大学外国语学院,甘肃,兰州,730070
【正文语种】中文
【中图分类】I1
【相关文献】
1.阿赫玛托娃与茨维塔耶娃诗歌创作对比研究 [J], 郭菲
2.论茨维塔耶娃流亡法国时期的诗歌创作 [J], 葛健新
3.洛特曼诗歌文本分析理论研究——以茨维塔耶娃的诗歌为例 [J], 张丽
4.试论茨维塔耶娃诗歌中的爱情书写 [J], 吴鹏
5.试论茨维塔耶娃诗歌中的爱情书写 [J], 吴鹏
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。

如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。

㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。

(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。

如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。

对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。

二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。

2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。

㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。

2、矿产品价格稳定性及变化趋势。

三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。

2、矿区矿产资源概况。

3、该设计与矿区总体开发的关系。

㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。

2、矿床开采技术条件及水文地质条件。