论中国现代陶瓷艺术创作的人文背景

了传 统 陶瓷 的生产 模 式 ， 一方 面也 解 放 了生 产 力 。 另 使 人 们得 以用全 新 的眼光 来 重新 审视 陶瓷 这 泥与 火
的艺 术 。 随着 陶瓷 艺术 观 念 的解 放 ， 越 “ 用 ” 强 超 实 ， 调 陶瓷艺 术 创作 的精 神性 、 审美 性 的人 文精 神 ． 为 成 诸 多 陶瓷 艺术 参 与者 的 自觉追 求 。 伴 随工业 文 明的 日益 发展 ．手工 业 向机器 工 业 过 渡 的 过 程 也 是 手 工 业 生 产 方式 不 断解 体 的过 程 。
形 态 ，为整 个 人类 的文化 创 造 史谱 写 了充 满智 慧和
灵 性 之光 的一章 。然 而不 可 否认 的是 ．在 传统 社 会 中， 陶瓷 手工 艺 只 是手 艺 人 一种 赖 以生 存 的手 段 ， 其
现 代社 会 标 准化 和 自动 化 精确 生 产 的产 品在带 来 经
济 繁 荣 和 物 质 丰 富 的 同时 也 带来 了 造 型装 饰 单 一 、
展 ，西 方 现代 陶艺 观念 乃 至 西方 现 代 文化 艺 术 对 中
国陶艺 的发展 都 曾有不 可 估 量 的影 响 ：同 时在 经 济
全 球 化 背景 下 ， 着 我 国政 治 、 济 、 随 经 文化 现代 化 的
深入发展 ， 民族 文 化 意 识 觉 醒 ， 统 文 化 复 苏 ， 术 传 艺 本 土化 问题 也 Ｅ益受 到 人 们 的重 视 。在 这 样 的文 化 ｔ 情境 中 ， 国陶 瓷艺 术在 传 统 与 现代 、 方 与 西 方 文 中 东
一
张 行 为 的反 叛 ， 们 倡 导 以手 工 艺 术 为 本 ， 调 “ 他 强 师 法 自然 ” 忠 于材 料 和适 应 使用 目的 ” 创 作 出一 批 朴 “ ，
素 而 富有 艺术 性 的生 活适 用 品 。开 启 了技术 与 艺术 结合 的大 门 。 与此 同时 。 争 专 门化命 运 的现代 人 在 抗 艺术 领 域 也开 始 寻求 感 性 的超 越 ，突 破 既定 艺 术 的 “ 疆界 、 反叛 经典 美 学 的价 值 准则 、 弃 常 态规 范 的结 否 构模 式 、 索 丰 富多 样 的表 现手 法 和媒 介 ． 构 成 反 探 便 抗 性 现 代 艺 术 的 中心 旨趣 和普 遍 特 征 ”】 ０世 纪 【 １ 。２
瓷 艺术 的发展 。 而在 新 的 时代 里 ． 随着 我 国诸 领域 现
著 名社 会 学 家 、 诗人 威 廉 ・ 莫里 斯 为首 的手 工艺 运 动 和 以法 国为 中心 的新 艺 术 运 动 ．便是 对 这种 肆 意 扩
代 化 的深 入 发展 ， 随着 人们 的 主体 意识 、 主体 价 值 进
第４ ３卷 第 ２期
２ Ｏ 年 ４ 月 ０ｌ
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇ ｕ Ｃｅ ａ ｃ ｉｎ ｓ ｒ ｍｉ ｓ
Ｖｏ１ ． ． ． Ｎｏ２ ４３ Ａｐｒｌ２ ０ ｉ，０１
论 中 国现代 陶瓷艺术创 作 的人 文背 景
余 莺 姿 ， 海 红 黄
（ 德 镇 陶瓷 学院 ， 德 镇 ３ ３ ０ ） 景 景 ３ ０ １
化 复 苏 及 中 国 陶 艺创 作 本 土 化 趋 势 等 方 面 来 论 述 中 国现 代 陶 瓷 艺 术 创 作 的入 文 背
景。
关 键 词 超越 实用 ； 念 解 放 ； 土 化 观 本
Ｉ 日 茜 ，
在现 代 社会 中 ，工业 化 机器 大 生 产一 方 面改 变
传 统 陶瓷 艺 术是 中华 民族 造 型艺 术 的重 要 组成
步 觉醒 ，现代 人 的 价值 观 念 与审 美 取 向 随之 发 生
了巨 大 的变化 ，传 统 陶瓷 艺 术 的现 代 转 型 日益 成 为
人们 关 注 的 问题 。 中国现 代 陶艺 的发 展 进程 中 ． 在 东 西 方 文 化 交 流 曾极 大 地 促 进 了 中 国现 代 陶 艺 的 发
化 和 神 秘 的人 工无 法 企及 的天 然效 果 ，使 它 有 别 于
其 他 任何 艺 术 形式 ， 着 对 “ 意味 的形 式 ” 本 有 的追 求 ． 他 们 开 始 对 陶 艺 创 作 入迷 。 罗 丹 、 加 、 德 雷诺 阿 、 高 更、 毕加 索 、 罗等 人 ， 曾参 与 过 陶艺 的创 作 。 米 都 在泥 性 的 肌理 中贯 注 了 自身 的艺术 理 念 和追 求 ，给古 老
部分 ， 既体 现 了工 艺美 术 的一般 本 质 特 征 ， 内涵 和 在 形式 上 保持 着 实 用性 与 审美 性 的统一 ．又 显 示 了 中 华 民族 文化 自身所 具 有 的鲜 明个 性 ，以其 悠久 的历 史 、 具 一 格 的风 范 、 别 高超 精 湛 的技 艺 和 丰 富 多样 的
摘 要 随 着 我 国诸 领 域 现代 化 的深 入 发 展 ， 们 的 主 体 意 识 、 体 价 值 进 一 步 的 人 主
觉 醒 ， 代 人 的价值 观 念 与 审美 取 向 随之 发 生 了 巨大 的 变 化 ，传 统 陶 瓷 艺 术 的 现代 现 转 型 日益成 为 人 们 关 注 的 问题 。本 文从 “ 越 实 用 ” 陶瓷 艺术 观 念 的解 放 、 统 文 超 及 传
化 的交 流 、 碰撞 、 融合 中实 现 了 自身 现代 主 义 画家在 寻找 绘 画 以外 的创 作 媒介
语 言 时 ， 现 了 陶瓷这 种 特 殊 的材 料 。 发 由于泥 与 土 的
特殊性能 ， 以及 它 与火 作 用 产生 的丰 富质 地 、 理变 肌
缺乏 情 感 和个 性 的工业 产 品 。９世 纪 后半 叶 ． １ 以英 国
技 艺 的 流传 基本 是 师 徒相 承 、以技 艺 传 授 为 主 的模 仿 。陈 陈相 因 的发 展模 式 ， 尚古 复 古 、 循 守 旧 的心 因 理 ， 杀 了人 们 的创造 性 思 维 和进 取精 神 ． 扼 阻碍 了 陶