方文山歌词的语言艺术特色研究

流行乐坛中的清风——试论方文山歌词创作的艺术特色方文山的歌词创作是一种对传统语言艺术化的过程，传统语言是按照词语之间内在的逻辑规律，通过一定的语法规范组织起来的，而艺术语言是对传统语言的“自动化、机械化进行反常化的语言，是加工了的、扭曲的、变形的语言，是为产生艺术感觉有意为之的语言”[1](P46)，他的歌词往往不符合甚至是有意违背传统语言中的语法规范和表达方式，故意打破日常生活中已成习惯的词语搭配关系，将不同组合中的词语进行重组，如把抽象概念与具象名词相联结，或表现人特性的专用词语与表现物特性的专用词语相联结，或把不同感官的感觉词语交错，以这种陌生的语言变形构成全新的独特意味，突显出自身独特的艺术魅力。

下面我们主要从其歌词语言的超常规表达方式入手，谈谈方文山歌词创作的语言艺术特色。

一名词量词错位搭配什么名词使用什么量词，在普通话或方言里是约定俗成的，同时还“要遵循一个规律，即名量词的形象色彩和与之搭配的名词（或名词短语）的性状特征相符” [2]，但在方文山的词作中，一些尚未被人们约定的、不符合传统组合规律的名词和量词的搭配现象屡见不鲜。

例如：(1)一盏离愁孤单伫立在窗口/我在门后假装你人还没走（《东风破》）(2)她嘴上亮丽的唇膏有一股自信的骄傲/我看得到（《她的睫毛》）(3)繁华如三千东流水/我只取一瓢爱了解（《发如雪》）(4)捞月亮张网补星光/给爷爷下酒喝一碗家乡（《牡丹江》）现代汉语中，表示抽象事物的名词，通常前面只能加“种、类、点儿、些”等名量词或“次、回、遍、顿、趟”等动量词，一般情况下不能受具体的数量短语的修饰。

以上几例却打破了传统语言的这种语法规范，恰是用具体的数量短语来修饰抽象名词。

如例（1）中多用于修饰灯的量词“盏”，却用来修饰情感“离愁”；而现代汉语中的“股”作量词，多用来修饰成条的东西或者是气体、气味、力气等，有时还可以修饰成批的人，如“一股敌军”，但例(2)却用“股”来修饰抽象名词“骄傲”，将“骄傲”这种抽象的心理情绪拟人化、量化了。

方文山歌词赏析意境很深，隐喻、伏笔、用典华丽自在！方文山作词真是精彩绝伦！笔触细腻！境界隽永！文心雕龙！歌词分四段：分别描写了一对夫妇在不同时空情境下的心态和感觉！男主角是位从征在外的将军，男主角所处的地方应该偏暖些（等下在歌词当中解释）先看第一段：你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾出过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望诠释：这一段是表现女主角的心境。

第一句话是经过长久的相思，女主角对于丈夫的别离已经产生无奈的忧伤。

第二句的意思是明月寄相思和表现当时的情境。

第三句一语“霜”关，一方面表现天气的寒冷（这是女主角地处较冷的证据，如果还觉得不确凿，将进一步证明），另一方面表现女主角内心的孤寂与苍凉！第四句所谓独自莫凭栏！缘愁似个长!寂寞高楼之上，没有爱人温暖的怀抱只有“冰冷的绝望”！接下来第二段：雨轻轻淌朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌诠释：这一段写的是男主角的心境。

第一句很明显的点出了男主角的位置较暖，在下雨（要知道北方的冬天是不下雨的）。

所谓：转朱阁，低绮户，照无眠。

朱窗即典出于此。

说明男主角也在相思中失眠了。

第二句中一生在纸上的“纸”字有两种含义：其一，男主角连年征战，夫妻无法相聚，只能以鸿雁寄书，互通消息。

所以他们本应相亲相爱的青春年华都在信纸上流逝了。

其二，男主角征战一生功名事业何在？一是皇上圣旨；二是排兵作战地图。

也只是纸而已。

在这里被风吹乱，也表明男主角的心乱了。

第三四句，由香呈形，既表示思念，又表示这思念的对象是无法触手可及的，一切只是随风飘散的幻梦。

第五六句，这里实际有两个黄出现，但是方文山只明写了其中一个。

而且这两个黄表现四种意思。

一，所谓菊花残，即是第一个黄；二，就是明写的黄；第一个菊花黄，表现了两个意思，一是时节，应为秋季（江南秋季为多雨时节）二，寓意为人的老去；第二个黄，明写的黄，第一个意思表现了回忆的模糊如同来往的信件泛黄一般，第二个意思也表现了年华逝去，只余下空空相思。

方文山中国风歌词对古典元素的运用研究方文山中国风歌词对古典元素的运用研究摘要：方文山是华语乐坛的金牌作词人，其“中国风”歌词善于打乱语言惯性，借用古典诗歌意象，构建充满诗词气息的新词风，给人以新鲜感。

本文从方文山“中国风”歌词中的古典意象、所建构的古典意境来分析他作品中的古典元素。

关键词：方文山；中国风；意象；意境他的作词方式十分特别，在创作风格上独树一帜，歌词语法运用上更是自成一派。

方文山的歌词有着超强的画面感和厚重的历史感，充满着浓烈的民族气质，同时没有将现代音乐的流行元素（画面感和想象空间）丢掉。

“在他的笔下，歌词不再单单是一种简单的流行文化，而成为一种可以酵生多种文化想象的文化现象。

”[1]中国风歌词，从字面看：是散发着中国古典韵味的歌词。

中国风歌词的创作与古代诗词创作手法有些相似，讲究押韵，注重旋律，塑造深远的意境。

它的内涵也贴切古典文化，用现代的新式唱法、新编曲构造歌曲氛围，佐以旧中国的深厚文化底蕴，产生悲凉、忧愁、悲伤、明快等歌曲风格。

此外，中国风歌词具有超强的画面感、浓郁的民族气息，用古典意象营造具有中国文化的意境，满足听众想象。

方文山的中国风歌词，主要涉及以下古典特色。

一、歌词古典意境的营造在中国古代传统的文艺理论中，意境是指作者的主观情意、客观物境相互交融而形成的艺术境界。

[2]意境是由多个意象连结一起后衍生出的表某种抽象情感的产物。

方文山的“中国风”歌词中常通过一些小故事、小典故传达出民族的传统观念，充分营造出一种古典意境。

如《发如雪》用热闹非凡的长安城街头上演的一个凄美别离故事，诉说心中的不舍；其中“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。

”出自《红楼梦》第九十一回《纵淫心宝蟾工设计，布疑阵宝玉妄谈禅》“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。

”这是宝玉对黛玉问题的回答，也是宝玉对黛玉的承诺，歌词化用这一句是想向心爱的女子表达爱意，繁华世界纵有万千诱惑，但我心里始终如一，不忘初衷，也能让听众感受到专一的爱。

浅谈方文山“中国风”歌词艺术——以《青花瓷》的歌词为例摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。

关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。

一、静态动词与动态动词相结合。

首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。

这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。

其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。

这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。

天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。

所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。

本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。

作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。

再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。

一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。

作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。

本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。

在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。

作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。

方文山歌词语言活用艺术研究我们普遍认为，词类活用是一种特殊用法，是指某些词按照一定的词语习惯在句中临时改变了他的基本职能，充当了别的词类的语法现象。

词类活用是从语法角度来说的，而不是从词汇角度来谈的。

一般来说，一个词的基本的语法功能是固定的，活用只是一种临时性的功能，离开了特定的语言环境，这种临时性的功能就不存在了。

一、方文山歌词语言活用现象的界定（一）句法成分、组合关系一般来说，处于句子中某个位置上的词的语法功能和组合能力是相对固定的，比如典型及物动词能处在核心谓语上，又能带宾语，假如某类非动词也放在了这样的位置上，也带了宾语，那么我们说这个词就属于活用作动词现象，同样，某类非名词处在主宾语的位置上，而且前加物量短语修饰，这类词也是活用作名词的现象。

我们还可以依此类推活用为形容词的某类词往往前加很修饰，我们发现方文山歌词大致有活用为名词、活用为动词和活用为形容词三类现象，我们各举一例如下：街景一直在后退，你的崩溃在窗外零碎。

（《一路向北》）我温热着，被呵护的感受。

（《甜甜的》）被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方。

（《双刀》）比如例子中“崩溃”就是动词活用作了名词，前面有领属成分性质的定语，而且“崩溃”本身作了句子的主语成分，其他的例子我们在活用分类里再作说明。

（二）意义判定法我们这里所说的意义判定法，说的是处于歌词中关键位置上的某类词含有使宾语怎么样，或者认为觉得宾语怎么样这样的意义时，我们认为属于使动用法和意动用法的范畴。

各举一例如下：一身琉璃白，透明着尘埃，你无瑕的爱。

（《千里之外》）幸福了这个季节。

（《七里香》）形容词“透明”后面分别直接带上了宾语“尘埃”，这表明形容词带上宾语组成了动宾结构，含有致使义，表示“使尘埃透明”之意。

二、方文山歌词活用现象分类（一）名词活用1.活用为动词一般而言，名词是不会直接带宾语的，但文言文中却经常出现名词直接带宾语的现象，这就是名词用作动词的主要表现。

在方文山的歌词创作过程中，这种名词活用为动词的方法给他的词作增添了另一种韵味，也更加能激起人们对歌词的兴趣。

方文山古典歌词美研究方文山被称为是周杰伦的“御用词人”，随着周杰伦这些年的走红，也成就了方文山的名气他无疑是当今华语流行歌坛影响最大的词作者之一。

连周杰伦自己也说，“我的歌没有文山不行。

”仅从音乐角度看，如果声乐艺术在没有语义因素导引的前提下，它仍然是单一的乐音运动形态，一支旋律只有配上歌词才能进行演唱[杨益禾.音乐表演艺术原理与应用[M].合肥：安徽文艺出版社，2003.]周杰伦的音乐深受广大听众朋友的喜爱，而方文山的歌词则在无形之中深入人心，对当下尤其是年轻人进行着潜移默化的影响。

本文将对方文山歌词的意象美作一初步的探索。

所谓意象，子曰：“圣人立象以尽意”。

“立象以尽意”就是“意象”这个概念的最早来源，是“表意之象”的意思。

指主观情意和外在物象相融合的心象。

南朝梁刘勰《文心雕龙?神思》“积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿（绎）辞；然后使之宰，寻声律而定墨；独具之匠，窥意象而运斤：此盖驭文之首术，谋篇尤端。

”明清后专指借助具体外物，用比兴手法所表达的作者情思。

到了清代，王夫之、刘熙载、郑板桥等人对意象的内涵和特征做了进一步的阐述和规定后，意象这一美学范畴才显现出成熟的形态。

朱光潜说过：“诗的境界在刹那中见终古，在微尘中显大千，在有限中寓无限。

”诗歌之所以能够超越时空臻达永恒主要依靠的就是意象的力量。

“意象是个别事物在心中所印下的图影。

”显而易见，意象是着意之象。

它不再是客观的物象，而是融合了作者主观心理的物象，从构思想象中的混沌流动，到凝定于作品中的完整明晰再到读者接受时的千差万别，意象无疑是诗歌的基本单位。

从某种意义上来说，写诗作词就是为某种情趣寻求相应的意象马致远《天净沙秋思》向来被认为是“秋思之祖”，也是意象作的代表：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”一首小令，区区五句，二十八个字便勾画出一幅羁旅荒郊图。

用十二个词的意象，采取寓情于景的手法渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊无涯的旅人的悲情和愁思。

分类号――密级――UDC 编号――季??lf齑矽髟方号硕士学位论文查童生：主堕墨：墼塑鱼堡室垦生鲤盘学位申请人姓名：梁艳申请学位学生类别：全日刿硕士申请学位学科专业：语言学及应用语言学指导教师姓名：盎向农教授THE娜⑨…MASTER…'S硕士学位论文方文山“中国风"歌词的语言风格研究论文作者：梁艳指导教师：李向农教授学科专业：语言学及应用语言学研究方向：应用语言学华中师范大学文学院2012年4月硕士学位论文⑨MASTER’STHESISThe on ofthe inStudyLinguisticsStyle LyricsWenshan“Chinese―Style，，byFangAThesisSubmittedinPartialFulfillmentoftheRequirement Forthe in andM．A．DegreeLinguisticsAppliedLinguisticsYanLiangPostgraduateProgramSchoolofChinese andLiterature LanguageCentralChinaNormalUniversity Supervisor：LiXiangnongAcademicTitle：Professor Signature：ApprovedApril，2012硕士学位论文⑨MASTER’STHESIS华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明．原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。

除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。

对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。

本声明的法律结果由本人承担。

作者签名：粱辛砂日期：硼二年厂月c7日学位论文版权使用授权书学位论文作者完全了解华中师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属华中师范大学。

试论方文山歌词创作的艺术特色.doc方文山是华语音乐界知名的词作者，他从2000年开始活跃于音乐创作界，作品涉及各种曲风，包括流行、摇滚、R&B等等，得到了广泛的认可和赞誉。

他的歌词不仅有深度和思考，而且写作风格极具诗意，表现出了独特的艺术特色。

一、情感真挚且充满理性思考方文山的歌词常常填写着他真实的情感和经历。

他的创作充满了情感的余味和独特的感受。

例如，他的《单车爱情》中写道：“走在人来人往的街，突然间发现自己好累，没有你的世界好寂寞，像单车失去了依靠。

”歌词简单，却表达了失去爱情的空虚和寂寞。

方文山笔下的情感充满了细腻和感性的表达，他以自己的切身经历为素材，让歌词具有情感共鸣和触动人心的力量。

同时，方文山的歌词也充满了理性的思考和深入的分析。

例如，《借口》中写道：“原来你要走一条无尽头的路，而我是你赖以依靠的借口，我试着让自己解脱，可有些事总放不下。

”歌词深刻剖析了人与人之间的复杂关系，以及恋爱中的艰难抉择。

方文山的歌词不仅仅是简单的情感表达，还能引起听众对爱情和人生的反思和思考。

二、意象丰富，诗意浓郁方文山的歌词不仅有深度和思考，还具有浓郁的诗意。

他的歌词中经常出现各种意象和比喻，令人感觉到视觉和情感的交织。

例如，《晴天》中写道：“我想我不会太阴天，晴天多美好，如果所有人都可以勇敢爱，那么这世界多么美好。

”歌词中的晴天形象给人以清新、明亮的感受，表达出对美好生活的向往和渴望。

此外，方文山的歌词还具有诗歌的韵律和格律。

例如，《七里香》中写道：“直到那时，我带你去看天荒地老，这才是我想要的生活。

”歌词中的“直到那时”和“这才是我想要的生活”搭配，形成了一个小小的韵味，让歌词音韵和谐。

方文山在创作时思索和琢磨每一个字句的和谐和韵律，让歌词既具有诗意，也具有可流传性。

三、抒情与社会关怀并存方文山的歌词既有抒情，也有社会关怀。

他对现实问题的敏锐度和对社会矛盾的深刻理解体现在他的歌词中。

例如，《稻香》中写道：“我终于放下了架子，也释怀了，假装很酷的曾经依然难以忘记。

从语言角度浅探方文山歌词的特色摘要流行歌曲作为当今社会的主体文化，其影响力非同一般。

而作为流行歌曲外衣的歌词，更是在文化传播中扮演了极其重要的角色。

方文山创作的歌词，随着小天王周杰伦的迅速走红，以其天马行空的想象力，强烈的画面感，稀奇古怪的题材风靡于世，获得了圈内外人士的广泛认可，被认为是当今流行歌曲歌词创作者中仅次于林夕的新锐鬼才。

本文试着从民族情调、异域风采、修辞特点等方面初步研究方文山的歌词创作，以期对流行文化、青少年的文化价值观研究有些许的裨益。

关键词歌词方文山民族特色异域风采修辞特色Analyze the characteristic of the FangWenshan lyrics simply in terms of language [Abstract]As current subject culture of society, the influence power of popular song is unusual. And as thelyrics of popular song , which have played an extremely important role in culture spread even more. With the ZhouJielun becoming much more popular rapidly , the lyrics of FangWenshan have the outstanding imagination , strong picture sense , the strange and eccentric subject matter which is fashionable and have been enclosed the extensive approval of the internal and external personage, considered to be the thing nowadays the lyrics creator of popular song is second only to the quick genius of new master in sunset of forest . This text which creates from national sentiment , respects preliminary research square lyrics of mountain of papers , elegance of foreign lands and characteristic ,etc. of rhetoric to try, expect to study benefit about the cultural values of pop culture , teenagers.[Keyword]Lyrics Fang WenShan National characters Elegance of foreign lands Characteristic of the rhetoric目录引言 (4)一.歌词的文体特点及方文山其人其词 (4)1.歌词的文体特点 (4)2.方文山及其创作简介 (4)二.方文山歌词的民族情调和异域风采 (5)1.方文山歌词的民族情调 (5)（1）表现 (5)（2）原因 (6)2.方文山歌词的异域风采 (6)（1）表现 (6)（2）原因 (7)三．方文山歌词的强烈画面感 (7)四．方文山歌词的修辞特色 (8)五．从语言规范看方文山的歌词 (9)六．结语 (10)七．致谢辞 (10)八．参考文献 (10)九．附录 (11)引言流行歌词成为当今的大众文化主体是毋庸置疑的，而较易于触摸的流行歌曲的外衣-----歌词也随之成为文学研究语言研究的对象。

方文山中国风的歌词1. 引言方文山是华语乐坛最知名的歌词创作人之一。

他以独特的才华和创意，创作了许多脍炙人口的歌曲。

在众多作品中，方文山尤为擅长创作中国风的歌词，他的作品不仅深受广大听众喜爱，也成为了中国流行音乐的经典代表。

本文将介绍方文山中国风歌词的特点和魅力，并选取几首经典作品进行分析。

2. 方文山中国风歌词的特点方文山的中国风歌词具有以下几个特点：2.1. 深入生活，触动心灵方文山的歌词不拘泥于表面的描写，而是通过深入人们的内心世界，触动听众的情感。

他善于用简洁的语言表达复杂的情感，用细腻的触觉描绘生活的瞬间。

这种深度的触动使得他的歌词常常让人感到共鸣。

2.2. 字里行间，寄情于国方文山的中国风歌词中常常包含对中国传统文化的倾倒和传承。

他采用古典文学的修辞手法，巧妙地将现代的情感与传统的审美融合在一起，使得歌词富有中国古韵和文化底蕴。

2.3. 对情感细腻描写，丰富多样的表达方式方文山对于情感的细腻描写是他的歌词的一大特点。

无论是爱情、友情还是家庭，他都能够找到恰当的词汇和细腻的描写方式。

他的歌词中充满着丰富的情感表达，给人们带来了无尽的共鸣和思考。

3. 经典方文山中国风歌曲分析3.1. 《晴天》起风了，在天空中画一段美丽的弧线，我们一起迎着光明坠落坠落《晴天》是五月天乐队演唱的一首歌曲，方文山担任了歌词创作的工作。

这首歌是方文山中国风歌词的典范之作。

歌词以自然界的变化为引子，通过对风的描写，表达了人们面对困境时的乐观与豁达。

通过简洁的文字和意象的运用，方文山创造了一种轻盈、明朗的氛围，使得歌词传递的情感更为直接和真切。

3.2. 《七里香》还记得你说家是唯一的城堡回家吧回到最初的美好《七里香》是周杰伦演唱的一首歌曲，方文山也是该曲歌词的创作者。

这首歌以家庭为主题，歌词的整体氛围温暖而感人。

方文山通过简单、直接的语言，表达出对家庭的思念和珍惜。

他用深沉的情感和朴实的文字打动了听众，唤起了人们对家庭的共鸣。

浅析方文山歌词的修辞艺术本文选取了被誉为华语流行乐坛第一词人——方文山近年来创作的歌词，从语音修辞、辞格运用两方面解析了方文山歌词的修辞艺术，旨在探讨其修辞艺术在方文山歌词创作中的重要作用。

标签：方文山歌词修辞在当今的华语乐坛，随着周杰伦等歌手的走红，方文山这个名字也越来越为广大歌迷所熟悉和喜爱。

作为台湾著名词人，近年来方文山创作的歌词作品赢得了空前的赞誉，他本人在各类评选中屡屡获得最佳作词人奖。

在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。

本文选取了方文山创作的歌词作品，从语音修辞、辞格的运用等方面进行解析，进而探讨方文山歌词作品独具的修辞特色。

一、方文山歌词的语音特征和谐的乐音是提高语言表达效果的非常重要的因素，真正优秀的歌词即使不配乐，单纯朗读起来也会有一种诗的韵味。

在语音方面，方文山主要使用了押韵和双声叠韵。

（一）押韵押韵是汉语传统诗歌中的一种非常重要的修辞手段，有“十八韵”“十三辙”的说法。

在歌词创作过程中，方文山能够灵活地根据歌词所表达的内容和抒发的情感来对韵脚进行选择，从而使情感与文字相得益彰，天然地融合在一起。

1.铿锵有力的韵脚在汉语的韵脚中，“中东”韵低沉有力，具有强烈的男性发音特征，能传达出如黄河奔涌般的厚重情感。

在方文山创作的爱国题材的歌词作品中，“中东”韵的使用对烘托主题起到了十分重要的作用。

我们以《龙拳》为例：（1）以敦煌为圆心的东北东∕这民族的海岸线像一支弓∕那长城像五千年来待射的梦∕我用手臂拉开这整个土地的重∕蒙古高原南下的风写些什么内容∕汉字到底懂不懂∕一样肤色和面孔∕跨越黄河∕东∕登上泰山顶峰∕我向西∕引北风∕晒成一身古铜……这首歌塑造了一个英雄形象，充满了浓厚的民族气息。

“东”“弓”“重”“铜”等韵脚都押“中东”韵，字字铿锵有力，大气磅礴，很适合表现这一类爱国题材，再结合“龙”“长城”“黄河”和“泰山”等极具份量的中国元素作为歌词的意象，准确地传达出一个中国北方汉子心中的豪迈情怀。

方文山歌词研究2009春汉语言文学教育邓诗玲关键词：方文山歌词意象修辞联系目录：一、序论方文山其人二、本论1、方文山歌词意象的修辞研究2、方文山“中国风”歌词中的修辞技巧鉴赏3、试论方文山歌词对中国传统诗歌的继承三、结论摘要：作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在，方文山的歌词极具修辞学研究价值。

其歌词在意象、意境、韵律和辞藻上继承了古典诗词的传统，又通过蒙太奇的艺术手法、多元化的题材、现代口语的叙述和鲜明张扬的个性对古典诗词传统进行了新的改造。

他的歌词拓展了传统歌词的领域，运用了创新的艺术手法，将古典诗词元素注入现代歌词，用现代的手法和思维对古典诗词传统进行了现代转化。

本文意在通过对其歌词进行修辞研究、对古诗词传统的承传与现代转化来探讨对传统文化的继承和发展及其开拓价值。

一、方文山其人方文山，1969年生，台湾莲花人。

出身贫穷，即台湾所谓“草根阶层”。

尝为生计所迫，做管线工、外劳中介、送报员等。

后以歌词创作闻名，其歌词创作天马行空，汪洋恣肆，琢词炼字，鬼斧神工，兼具中国古典与现代的双重文字精神，尤以“中国风”系列脍炙人口。

方文山与周杰伦合作在近十多年的时间写出了《东风破》《发如雪》《千里之外《菊花台》《蜗牛》等近200首脍炙人口的歌词，并连续6届入选全国金曲奖。

方文山以自己的创作实力和实践证明了流行歌曲的歌词创作继承中国诗歌的文化传统，才能够在21世纪开出绚烂的花结出丰硕的果。

二、方文山歌词意象的修辞研究（一）方文山歌词意象特色意象是方文山歌词的生命，是构成歌词的“细胞”。

方文山歌词是“诗化”的歌词，意象对其歌词“诗化”风格的形成起了重要的作用。

他的歌词在意象的多元化选用、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构成意境方面都别具特色。

1、对多种文化意象的选用。

方文山是一个多文化的拥护者。

他曾说：“我最想跟大家分离的想法和观念是文化上的议题：不管是建筑格式、文字形态、国民美学、种族性格、民族服装等，那种民族与民族间文化上截然不同的差异，那些必须细腻观察才知道的变化，总是很吸引我。

论方文山中国风歌词的美学特色所谓中国风,是指歌词具有中国文化内涵, 使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围, 歌曲以怀旧的中国背景与现代节奏的结合, 产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。

在当代，提到中国风，就不得不提到周杰伦，而提到中国风歌词，就不得不提到周杰伦的御用词人——方文山。

由方文山作词《东风破》、《发如雪》、《千里之外》、《烟花易冷》、《红尘客栈》等歌曲，融合了许多中国的传统文学及音乐元素，受到大众的广泛欢迎。

那么方文山中国风歌词有哪些美学特色呢？以下将从整理统计的以方文山从一九九九到二零一二年间创作的所有“中国风” 共计47 首歌词为对象，进行研究分析。

第一，善用颜色词增强感染力。

翻开方文山歌词全集，触目可及的是点点片片的色彩。

据统计，方文山的中国风歌词中“黄”六次“白”七次，“黑”一次，“绿”、“青”各三次次“红”三次，“浅绛”一次。

1.沧桑的“黄”。

黄色是中国人的颜色，黄色的皮肤、黄色的土地、黄色的黄河水，“黄”我们的起源和血脉所在，我们是黄种人，正如《? 刀》中“正上方的月亮/ 那颜色中国黄”。

方文山的歌词里面多次提到“ ?”：“景色入秋漫天黄沙掠过” 《娘子》“泛黄的春联还残留在墙上” ——《上海一九四三》“天微凉/ 一路斜斜的夕阳/街道上景色被染黄”——《秋冷了月光》“薄雾山岚/浅浅几座山/炊烟淡淡/ 枫叶染黄”——《幻蝶》“菊花残/满地伤/你的笑容已泛黄”一一《菊花？》如歌词所说“透过镜头重新接剪历史给人的想像”，在一片黄旧的渲染下的歌词，犹如一张泛黄的照片，显示的正是历史的沧桑，远去的时光。

2.“黑”“白”的旧时光。

“老街坊/小弄堂/ 是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤” ―― 《上海一九四三》“爷爷泡的茶有一种味道叫做家（他满头白发喝茶时不准说话）”——《泡的茶》“你却错过我的年华错过我新长的枝丫和我的白发”--- 《千年之？》“思念的光透进窗银白色的温暖洒在儿时的床”——《牡丹江》“我送你离开千里之外你无声黑白”——《千里之外》一身琉璃白/透明著尘埃/ 你无瑕的爱/闻泪声入林/寻梨花白”―― 《千里之外》“惨白的月弯弯/勾住过往” 一一《菊花？》黑和白，是最简单的两种颜色，但同时又是内涵最丰富的两种颜色，中国道教的八卦图就是只有黑白二色，乾坤图也只有黑白二色，黑与白包含的就是中国人最原始的智慧。

艺术空间作家杂志Writer Magazine2010No.5方文山，台湾著名词人，被称为“周杰伦成功背后的男人”。

他擅于打破语言使用的常规，运用多种表现手法，建构一种独特的词风。

方文山歌词的语言层面，通过对字词的锤炼、用韵、使用多种修辞格、打破常规语言习惯、大量化用诗句等语言表达技巧使他创作的歌词形象、生动、凝练而且具有音乐的美感。

一善用各种修辞格，增强语言色彩修辞格是人们在组织、调整、修饰语言，以提高语言表达效果的过程中长期形成的具有特定结构、特定方法、特定功能、为社会所公认，符合一定类聚系统要求的言语模式，也称语格、辞格、辞式等。

方文山在创作歌词时特别善于运用各种修辞格。

下面我们对其歌词中的修辞格进行分析。

1比喻比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫譬喻。

方文山的歌词中大量运用比喻修辞格，使深奥的道理浅显化，使抽象的事物具体化，使概括的东西形象化，以便于人们理解和接受。

如：《发如雪》中，把“白发”比喻成“雪”，就如同李白诗“不知明镜里，何处得秋霜”中把“白发”比喻成“秋霜”一样，取其相似点“白色”，黑发变成了白发，形象地表明等待的时间很长。

还有大家比较熟悉的《青花瓷》中，更是大量运用了比喻，“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”，把“初妆的你”比喻成“瓶身描绘的牡丹”，取其相似点“美丽”；“你嫣然的一笑如含苞待放”，把“你嫣然的一笑”比喻成“含苞待放的花朵”，“美丽”仍然是它们的相似点；“如传世的青花瓷在独自美丽，你眼带笑意”等等都是比喻的典型，通过这些比喻，歌词中女主角如花般美丽的形象跃然纸上，既生动形象，又典雅秀丽。

再如《爱在西元前》中在“思念像底格里思河般的蔓延”里看到的比喻。

思念是抽象的，不可见的，但到了方文山手里却变成了能够“蔓延”的，形象具体可感。

此外还有“那温暖的阳光像刚摘的新鲜草莓”、“琥珀色黄昏像糖”等等，也都是运用了比喻的修辞格。

2比拟比拟是根据想象把物当成人来写或把甲物当成乙物来写，分为拟人和拟物两种类型。

方文山歌词地语言特色摘要方文山地歌词以其独树一帜地文字，独特地创作构思，多种艺术手法地运用，促发了音乐创作地另类革命.他善于用通古贯今地视角，从中外文化中汲取有用地创作素材，并能运用语言自身地特色，构筑他地音乐世界.他地词作对流行歌坛产生了很大地影响.百余首地歌词作品是他对歌坛地重要贡献.本文分别从方文山歌词地语音、词汇、语法三个方面，全面分析方文山歌词地特色.资料个人收集整理，勿做商业用途关键词：方文山歌词; 语言; 特色’, . . ’ . . .’ . .资料个人收集整理，勿做商业用途: ’ 资料个人收集整理，勿做商业用途随着年周杰伦地走红，他地“御用词人”方文山也越来越受到关注.方文山，台湾著名词人，是歌坛小天王周杰伦地最佳拍档，到目前为止，方文山已经为周杰伦创作了五十多首优秀地歌曲，首首经典，首首风行.他地歌词能够引起欣赏着地情感共鸣和心灵地震撼，其中更是有许多生动贴切新奇地语言手法运用，构筑了方文山多彩地歌词世界.资料个人收集整理，勿做商业用途一、语音方文山歌词善于利用汉语语音地特色以体现歌曲地音乐性和文学性.他地歌曲中非常重视押韵、叠音等语音手法地运用.对方文山创作地大量歌词进行分析，他地作品几乎都是押韵地，通篇一韵到底地也不足为奇.像《胡同里有只猫》，这是方文山比较满意地一首作品.整首歌词从头到尾只押同一韵，韵脚分别是“猫”，“高”，“遭”，“好”，“堡”，“猫”，“跑”，“淘”，“找”，“包”，“瞧”，“著”，“晓”，“聊”，“到”，“好”，“淘”，“了”，“傲”，“掉”，“傲”，“好”，“巢”.撇开歌词所呈现地意义不说，押韵很整齐，音乐感、节奏感极强.《千里之外》、《我地地盘》、《子弹列车》等都是押韵地.押韵在方文山地歌词中得到了很好地体现.他遣词调句地能力，玩转文字地自如，让人惊叹.通过押韵手法地运用，让方文山地歌词显得铿锵有力，节奏感强. 琅琅上口地语音和节奏，更利于歌曲地传播.资料个人收集整理，勿做商业用途流行歌曲中地叠音现象非常常见，都是一些常用词，能使歌曲带上口语化地特点.方文山也很擅长这种手法，印象最深刻地莫过于《双截棍》了，整首歌听下来，恐怕只有“哼哼哈兮”这四个字最清楚了，反倒能给人留下深刻印象，突出表现了习武之人地形象.还有《飘移》中独创地拟声词“得飘”一词.这首歌是为电影《头文字》而作，讲述地是一群酷爱赛车地年轻人地故事，“得飘得飘”表现出了飙车时地速度极快，车在飘移，把飙车地技能地高超也突出表现了出来.还有像《对不起》、《菊花台》、《霍元甲》等歌曲都运用了叠音手法.资料个人收集整理，勿做商业用途二、词汇方文山总是让民族气息不离他地左右.他擅长将一些文言词、历史词植入歌词中，以体现本民族文化，这是对现代流行歌曲中泛滥地情情爱爱地超越，也是以独辟蹊径地思路冲破俗套地体现.“中国风”一直是方文山喜欢地风格，方文山所创作地具有传统含蓄蕴藉韵味地“中国风”歌词也渐渐成为当时地主流，成为众多华语歌手争相模仿地歌词风格.在方文山地歌词作品中，总是善于使用中国古典诗句常用地意象，充满着浓郁地民族风情，典雅清丽，柔婉精致.古典气息用现代白话写成地四言诗谱曲演唱出来.柔婉地意境需要有一些特定地意象才能变现出来，以《青花瓷》这首中国风地歌曲为例，就运用了“牡丹”、“檀香”、“宣纸”、“仕女图”、“绣花针”、“江南小镇”、“泼墨山水画”这类具有典型中国意象地词语.另外，用“初妆”、“了然”、“走笔”这样地文言词加以贯穿，就形成了整首歌曲地古朴典雅地氛围.其它中国风歌曲如《娘子》、《东风破》、《千里之外》等都运用了这种方法.资料个人收集整理，勿做商业用途以古典诗词地韵味营造柔婉典雅地风格，也是方文山地惯用手法.比如《念奴娇》这首歌，基本上是按照苏轼地《念奴娇·赤壁怀古》和白居易地《长恨歌》组合而成地.“江山如此多娇，引无数英雄尽折腰……大江东去浪淘尽……樯橹灰飞烟灭”都是直接引用.“回眸一笑百媚生情，六宫粉黛颜色失去……从此君王不早朝起”都是对《长恨歌》地稍加改动.这样化用诗句地例子还有很多，《东风破》整首诗以苏轼《东风破》为参照而改写地.具体词句地引用比如化用了《红楼梦》中地：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮.”，唐代郑谷地“骤雨闹芭蕉”，李煜地词“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”等等.资料个人收集整理，勿做商业用途爱情无疑是更古不变地话题，占据了全部歌曲中地大部分.然而每个作词家地风格不同，他们对爱情地表达也都不一样.方文山像个年轻人一样，追求甜美地爱情，即使是失恋了，也要痛快地将愁苦表现出来.《七里香》、《园游会》、《她地睫毛》、《浪漫手机》、《麦芽糖》则是以略带欣喜地心情表达了恋爱地美妙感受.词语都是温柔地，甜美地，如用“草莓”、“稻穗”、“蕃茄”、“果酱”、“水蜜桃”、“糖果”等词语去渲染.《完美主义》、《对不起》、《黑色幽默》、《反方向地钟》等歌曲则是表现失恋地痛苦，“寂默”、“悲剧”、“泪滴”、“叹息”、“苦笑”、“抽痛”是常用地词.而除了“中国风”和爱情题材地歌曲之外，方文山还创作了一些当代年轻人比较喜爱地歌曲，这类歌曲地语言也是清新直白地，正与年轻人地心理相符合.如《三年二班》、《我地地盘》、《斗牛》、《飘移》、《直来直往》等，以“街舞”、“独特”、“速食”、“拽”、“飙”、“辣妹”等流行词语体现青少年地活力与追求.资料个人收集整理，勿做商业用途三、语法追求语言地独特性是方文山歌词地最大特色，语言地独特性从语法角度更直接地体现出来.方文山是一个追求新奇地人.他地歌词，总是喜欢改造正常地语法.这样，歌词地创新性和独创性都得到很大地提高，使人获得听觉上地新地刺激.方文山地歌词就喜欢运用这种语法上地超常搭配.资料个人收集整理，勿做商业用途(一)定中短语地创新根据语言运用规则，名词通常与某一类量词搭配.在方文山歌词中，这种规则不受到限制，他常用一些表示具体事物地数量词来修饰表示抽象意义地名词.例如：《以父之名》中“荣耀地背后刻着一道孤独”，正常地想法是一道伤疤，所以，听众很容易将伤疤与孤独联系起来，还有《东风破》中“一盏离愁孤独伫立在窗口”，“一壶漂泊浪迹天涯难入喉”两句，《发如雪》中“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”，方文山地创新在于他将这些具体名词直接省略了，以抽象名词代之，让这些“离愁别绪”具象化，更能让人深层次地体会出所要表现地情感.资料个人收集整理，勿做商业用途（二）主谓搭配地创新方文山将表示抽象意义地名词与具体意义地动词、形容词搭配，创造出一种新地造句方式，使语句地新鲜感增强.例如《东风破》中“岁月在墙上剥落”，“剥落”与“岁月”是一种新地搭配方式.还有歌词中出现地“韵味”与“私藏”，“未来”与“拆”，“眼神”与“拍照”地搭配，都是经过作者精心地思考而创造地.资料个人收集整理，勿做商业用途（三）动宾短语地创新例如《菊花台》中“惨白地月弯弯勾住过往”，“勾住”与“过往”，是一种搭配地创新.还有如“飘落”与“灿烂”，“拉开”与“重”，“戒”与“微笑”，都是一种新造地动宾短语.这样地例子还有很多，《我地地盘》中地“灌溉原则”，“培养独特”，“把音乐收割”，创造一种听觉新体验.资料个人收集整理，勿做商业用途（四）“很”修饰名词我们都知道名词一般不受副词修饰这一基本规律.随着时代地发展，这种用法也在发展.在方文山歌词中就能见到“很＋名”地形式.比如《双刀》中地“很东方”，《不能说地秘密》中地“很后面”等.方文山歌词中对名词地限制更少，随性而作，像“东方”、“后面”都是一般性地名词.对传统语言规则地创新，让歌词更时尚、灵活，这种用法也逐渐得到大众地接受和认可.资料个人收集整理，勿做商业用途（五）变式句主谓倒置《菊花台》中“随风飘散，你地模样” 一句，正常语序应该是“你地模样，随风飘散”，主谓倒置，押江阳韵，使整段具有音乐美.这样地例子还有《千里之外》中“透明着尘埃，你无瑕地爱”，《双刀》中“将恩怨全看穿，丹凤眼地目光”，《龙拳》中“渴望着血脉相通，无限个千万兄弟”等.资料个人收集整理，勿做商业用途新型动宾结构句像《发如雪》中地“纷飞了眼泪”，“凄美了离别”，《千里之外》中地“诗化了悲哀”这几句，形成一种“动词＋助词‘了’＋宾语”地新型组合方式，起到了强调宾语地作用.资料个人收集整理，勿做商业用途（六）词类活用从以上地例子可以看出，方文山创作歌词时以语法规则为依据，但又不拘泥于语法，他总是有自己独特地创新之处.在一些词语地使用上，他总是改变词汇原来惯用地词性，也即是词类活用.比如《娘子》中“家乡地爹娘早已苍老了轮廓”中地“苍老”，《发如雪》中“我等待苍老了谁”中地“苍老”，《七里香》中“那饱满地稻穗幸福了这个季节”中地“幸福”都是形容词，在这里活用作动词.还有《青花瓷》中“在瓶底书刻隶仿前朝地飘逸，就当我为遇见你伏笔”.“伏笔”是名词，在这里活用作动词.“你地美一缕飘散”中“一缕”数量词活用作副词.这样地“陌生化”效果，在方文山歌词中有多处体现，而且恰到好处，新颖奇特，避免落入俗套，不容易被遗忘.资料个人收集整理，勿做商业用途方文山是一个值得研究地文化现象，他对我们民族传统文化地热爱，对祖国地自豪感已深深融入了他地歌词中.“中国风”是他创作地第一大特色.他总能将各种具有古典气息地意象意境融于歌词中，再加之整齐漂亮地押韵，都带着我们回到了唐诗宋词般地诗意境界.同时，他又关注青年一代地成长，许多曲风淳朴清新地歌曲都是他为当代青年精心打造.这些特色都成就了方文山地歌词.动听地歌曲，优美地语言，柔美地意境，是一个个美丽地故事，是一首首动听地歌曲，也是一首首韵味悠远地诗.资料个人收集整理，勿做商业用途主要参考文献：[]郑颐寿主编. 文艺修辞学[]. 福州：福建教育出版社，.[]黎运汉. 汉语风格学[]. 广州：广东教育出版社，.[]方文山. 中国风——歌词里地文字游戏[]. 广西：接力出版社，[]刘洪岩.罗大佑.方文山地歌词创作与文学风格鉴赏[].文学语言学研究，()[]池文汇.“语病”中地美感——浅析方文山歌词创作地特殊手法[].语言应用研究，（）[]张琴琴.歌词高雅化有益尝试——以方文山地歌词创作为例[]. 文学界·语言研究，（）。