慧眼识宋钧

钧窑的美你了解吗？入窑一色，出窑万彩！辨别钧窑从五个方面入手自古有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。

这里所说的均瓷就是指宋朝均窑最辉煌的时期，钧瓷以其“入窑一色，出窑万彩“的不可预知的精彩而受到皇家追捧。

宋代是中国陶瓷最辉煌的时期，当时有五大名窑，其中钧瓷作为其一是产量和留世量最少的。

钧瓷是因为北宋时宋徽宗在现河南禹州市内古钧台附近设置官窑专门烧制御用瓷而得名。

历史上钧瓷的烧制是一项复杂的高难技术，主要是温度的把控，由于过去使用的是松木烧制窑，窑温难以达到均衡，在烧制过程中废品率极高，完好的特别少，所以钧瓷虽然很美，但要达到上品则很难。

宋代均窑因“入窑一色，出窑万彩”窑变现象，构成钧瓷的意境神韵和特殊美感，具有非常高的艺术魅力，它一问世，就受到世人特别是皇家的珍视，成为珍品中的珍品。

自古钧瓷享有“黄金有价钧无价” 的尊贵名声，唐玄宗是曾下令“钧不随葬” ，而宋徽宗又把均窑定位御用珍品，诰封其为“神钧宝瓷”，每年钦定只生产几十件，还禁止民间收藏，所以现在流传下来的钧瓷很少，墓葬出土的钧瓷也看不到。

目前世界博物馆虽有收藏瓷器，但宋均窑瓷器太罕见，就是因为当年的产量极少，传世的就更少了。

首先，要欣赏钧瓷还是需要先来回顾一下均窑的历史背景：钧瓷历史背景：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”均窑（地处今河南省禹州市神垕镇）最早创烧于唐朝，在北宋宋徽宗年间，以其独特的窑变一跃成为宋代五大名窑之一，深受贵族喜爱，主要烧制仅供宫廷使用的花器以及陈设类器皿。

因为官窑，所以烧制不计成本，可以将更多窑变珍品烧制出来；金元时期，更是扩大到烧制民用瓷器，使窑变技术得以更多的发展和延续，《中国陶瓷史》载：“钧瓷的烧造虽始于北宋，但钧窑之形成一个窑系，主要在元代”。

宋元钧窑紫斑碗钧瓷究竟美在哪里？我们可以从以下3个方面来一起看一下：一、釉色：“钧瓷无对，窑变无双”均窑多才多艺，既可以烧制青釉色系的天蓝釉，天青色釉、月白色釉和豆绿色釉以外，又创烧了烧制难度很大的红铜釉，使瓷器通过窑变产生变自然变化的色彩，所谓“入窑一色出窑万彩”，即源于此。

钧瓷的特点有哪些主要特征钧瓷的特点有哪些主要特征钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷器之一，中国传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。

下面是店铺给大家整理的钧瓷的特点，希望能帮到大家！钧瓷的特点钧窑创始於唐代，历经宋、金至元代，胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举；有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变。

器型以碗盘为多，但以花盆最为出色。

器物底部刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色，二、四、六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大，只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。

特点：钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。

这样，烧出的釉色青中带红、如蓝天中的晚霞。

钧窑釉色大体上分蓝、红雨类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。

其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。

蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。

钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。

釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。

以烧制色釉“窑变”为其特色。

由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。

钧釉中的紫色引人注目。

各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果。

钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。

后人对钧瓷的紫色的评价极高，近人刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金……宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。

”蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是钧釉的一个重要特征。

产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。

宋代钧瓷北宋时期，社会环境相对稳定，为陶瓷艺术的繁荣发展提供了有利条件。

如何区别是钧窑种类以及辨别钧窑价值也受到人们的青睐，因此在拍卖市场上一直受到收藏家的喜爱，价格呈现稳中有升的趋势。

近年来，钧窑拍卖价格最高的是在2001年美国福尔克先生收藏拍卖会上，一件宋代钧窑天蓝釉紫花碗以100万美元成交。

此外，由于传世钧窑瓷器很少，明代以后真品极为稀少，因此一批具有较高艺术价值的仿钧窑瓷器也受到市场的青睐，如仿炉钧釉清代唐英花口笔，水洗市价100万左右。

据专家分析，随着美元、股票和房地产进入国际市场动荡时期，一些欧美国家的投资者将目光转向了艺术品市场，尤其是中国艺术品市场。

在瓷器方面，一些欧美收藏家也将目光从明清瓷器转向了老窑瓷，而钧窑瓷器也是众多收藏家关注的焦点。

因此，钧窑瓷器仍有相当大的升值空间。

关于宋代钧瓷与元代钧瓷的区别，传统理论普遍延续，并无进展。

如《饮六寨说瓷》中谈元君与宋君的区别时说：“元代君窑的天蓝与宋君大致相同，但也有元瓷釉面厚而下垂，宋钧釉厚而均匀；元紫形成，宋钧紫渗透整体；元釉厚或“ 钧窑采用“缠足刮釉”的方法，在烧制器物的外露部分涂上护胎釉。

护胎釉，在陶瓷工艺中也称为“陶衣”，是指留在器物表面的一层薄薄的色浆，其颜色可以是红色、棕色和灰色。

钧瓷上的五彩点不是刻意画出的具象图案，而是在高温烧成时随意点、洒、窑变，形成抽象的人物形象，反而给观者带来无限想象。

从钧窑的抽象图形中，可以看到落日余晖、飞云流水、暮色黑林、仙山环阁、浪涛飞舟……真是难以形容。

外壁施红釉，内施天蓝或月白釉。

内外涂红釉的产品多为后人仿制。

钧红釉常呈小粒状黑点，常有蚯蚓行走泥纹及褐色小眼，釉薄处器沿及边缘呈米黄色。

蚯蚓行走泥纹是北宋钧釉的一大特色。

金元君瓷器基本没有蚯蚓行走泥纹。

清代及近代的仿品，常以开片来表现蚯蚓行走泥纹。

北宋时，钧窑普遍灌釉，圈底刷上一层酱棕釉，俗称芝麻酱釉。

此款芝麻酱釉与胎体上的不透明天蓝釉无异，只因圈足釉薄，釉下胎色与薄釉融为一体，呈现出淡淡的酱色。

洗脚架上釉厚的部分还是天蓝色，釉层薄，但颜色鲜艳。

宋钧与后世仿品辨伪钧窑为我国宋代名瓷之一，以“釉俱五色，艳丽绝伦”而独树一帜，在河南省禹县、临汝、宝丰、郏县、鹤壁、辉县、林县、安阳、新安、宜阳、河北磁县、山西浑源、内蒙包头、浙江金华均有窑址发现。

钧窑源于唐代花釉瓷，鼎盛于宋代，以后历代都仿烧有钧窑瓷器。

宋代的钧窑瓷器由于釉料中掺有少量的铜，并使铜的氧化物为着色剂，在还原条件下成功地烧出了铜红釉，这是宋代瓷器发展史上的一个创造与突破，为我国陶瓷工艺，陶瓷美学开辟了一个新境界。

铜红釉的烧成对烧成温度、开温曲线，冷却保温时间都十分敏感，条件稍偏离规定要求就得不到正常的红色，技术难度大。

宋代铜红釉的成功烧制为以后红色高温釉的烧制奠定了基础，如元代釉下釉里红，明清宝石红，郎窑红等。

蓝色乳光釉是钧瓷的又一大特色。

蓝色较淡的称为天青，较深的称为天蓝，比天青更谈的称为月白，这向中釉都有莹光一般幽雅的蓝色光泽，色泽如青玛瑙和蓝宝石一般的美丽，给人以极大的艺术享受。

北宋钧窑瓷器造型秀丽，古朴端庄，器形有碗，碟，洗盆，炉，瓶，缸，出戟尊，奁，花盆等。

器物外形优美流畅，极富韵味，胎质坚实细腻，叩之，其声圆润悦耳，胎有深灰色胎，紫褐色胎等，以深灰色多见。

器物外底部常涂以芝麻酱色釉，并留有支钉垫烧痕迹。

宋钧窑釉汁凝厚施釉均净，窑变美妙，有玫瑰紫，海棠红，茄皮紫，鸡血红，葡萄紫，朱砂红，葱翠青，胭脂红，鹦哥绿和天青，月白等。

釉色绚丽多彩，光亮莹润，表现出一种优雅含蓄之美。

釉表面是否有棕眼和蚯蚓走泥纹是鉴定真假宋钧窑瓷的重要依据。

棕眼原本指动物表皮粗糙的毛孔。

借喻到瓷器上指釉表皮细密的小坑点。

宋代钧窑大多数都在棕眼的现象。

钧窑器在上釉前为了避免瓷坯在高温烧造成破裂或变形，只用较低温度素烧坯体，以便于挂厚釉。

釉层在干燥时或烧成初期发生干袭，后来在高温阶段又被粘度较低的部分釉质流入孔隙填补裂痕，出现不规则流动状的细线隐纹，如象蚯蚓在泥中游走，因此称为蚯蚓走泥纹。

传世器形较大的器物无一例外有这种现象。