游阅江楼有感车轮像逃离地狱般的兴奋，飞速地在铺着沥青的公路上滚动，车子离学校越来越远，越来越逼近阅江楼肇庆阅江楼座落在广东肇庆市端州城区, ,屹然矗立于西江河畔,。
宣德六年（1431年），肇庆知府王莹将石头庵改建为崧台书院。
崇祯十四年（1641年）再度改建，正式立名为阅江楼。
500年来，不少文人墨客登楼抒怀, 写下许多想象雄奇的诗篇, 为这座古楼平添了异彩，在广东肇庆民间，自古流传着一副粤语上联“阅江楼，阅江流，阅江楼上阅江流，江流千古，江楼千古”的粤语谐音绝对。
在第一次国内革命战争期间，国民革命军第四军独立团在肇庆成立，古阅江楼成为独立团驻地和活动地点之一。
1959年，该楼辟为“叶挺独立团团部纪念馆”，朱德为纪念馆名题了横匾。
阅江楼碧瓦朱楹、飞檐峭壁、朱帘凤飞、彤扉彩盈，具有鲜明的明代风格。
内部布局围绕明太祖朱元璋和明成祖朱棣两代帝王的政治主张展开。
底层，最值得看的是一椅、一壁、一匾。
摆放在金字靠壁前的是一把“朱元璋龙椅”，虽是仿制品，但选上等优质红木制成，重量超过千斤。
龙椅靠背上雕有九条龙，刻工精细、形象生动。
东侧的一匾，“治隆唐宋”，为康熙所书。
二层有一船、一画，明朝永乐帝朱棣，取消海禁，扩大贸易、文化交流，当时南京下关地区是座造船厂，船厂打造了许多船，最长的船，长一百三十八米，宽五十六米，航行时有九桅十二帆，载重量七千吨，在六百年前可算世界之最。
这幅巨型瓷画，画面反映了一四?五年到一四三三年间郑和七下西洋的这段历史。
画面由十二个部分组成，详细描写了航海家郑和按照永乐皇帝的旨意建造宝船，到西洋各国宣传中华文明的盛况。
画面还反映了永乐皇帝敕建“静海寺”、“天妃宫”并亲赐“天妃宫碑”，撞响静海寺钟声，以祭奠这位保护航海平安的海神天妃娘娘。
阅江楼的顶层可观蟠龙藻井。
屋顶盘踞的金龙用整根香樟木雕刻而成，龙身上用的是二十四 K 黄金，用江宁金箔制作工艺制作。
这座楼内外共用去十一公斤二十四 K 纯金，所以显得特别金碧辉煌。
142城市建筑Urbanism and Architecture / 2023.14of taking Chinese learning as substance and western learning for application, and worshiping the ancient instead of sticking to the ancient rules. The cultural attitude of Taoism and nature is not only Mr. Yang Tingbao’s response to the responsibility of the times, but also an important ideological force to promote the academic circles in the new era to explore the realistic Chinese architectural creation route.Key words Yang Tingbao (T.P.Yang); Nanjing Central Stadium; inheritance; innovation; mutual learning; architectural design thought杨廷宝（1901—1982），字仁辉，是20世纪杰出的建筑巨匠，是中国近现代建筑设计开拓者。
在长达半个多世纪的建筑创作历程中，杨廷宝先生先后完成了一百二十余项杰出的设计作品，其对“中国固有形式”建筑的探索，对“中西合璧”思想的强调，开辟出了一条现实主义中国建筑创作路线。
本文旨在通过对杨廷宝先生代表性作品之一的民国南京中央体育场空间、样式、比例诸设计要素的解读，对其传承、创新、互鉴的建筑设计思想进行梳理，以期为结合国情，探索现代中国建筑之路提供启示。
南京科举博物馆室内空间改造设计摘要：本文的设计以观众游览动线为主轴，通过适当的主题配置和空间展示的智能化设计，为观众安排一条有节奏的空间观景路线。
设计改造为科举历史、艺术、文化相结合的博物馆，可以促进孔庙秦淮风景带文化的推广和升级，加强风景带的历史文化空间和文化氛围，成为促进科举文化推广和交流的绿色空间平台，创造浓厚的文化魅力，空间布局清晰，填补世界非物质遗产文化空白，合理利用空间资源，游客也可以参与文化互动，为游客提供健康、适宜、高效的空间设计利用，实现人与自然的和谐共生。
关键词：空间设计、设计改造、功能设计（一）关于南京科举博物馆空间改造设计形成1.南京科举博物馆内部改造设计背景。
在当前时代背景下，南京科举博物馆内部的空间功能也发生了显著变化。
过去，博物馆的空间功能主要是收集、保存、存档、展览和其他内容。
它主要集中了要收集的物品，并根据博物馆内展出的类别存储收集的物品。
事实上，这种功能模式是相对初级的，只能满足博物馆的基本功能，并为每个藏品提供一个展示环境。
它包括博物馆的入口大厅、入口大厅和主展厅，它们是博物馆核心空间的一部分。
2.南京科举博物馆里面的展陈空间设计的改造。
展陈空间设计的改造也是经历了很多的改造，比如本文主要研究对象为南京科举博物馆的展陈空间，在对南京科举博物馆及其展陈空间的文献资料研究的学习、归纳、总结、提取，明确当代南京科举博物馆的功能演变和发展趋向后，在此基础上，分析了展陈设计与南京科举博物馆的关系、分析了展陈空间设计因素和设计影响因素。
3.时间的推移及参观者的需求，南京科举博物馆的功能属性发生了很大的改变，越来越关注人的活动、关注空间与人的交流。
参观者在南京科举博物馆中观展时，不仅是科举博物馆影响了参观者，参观者也反作用于南京科举博物馆空间，人在其中的活动是重要的组成部分。
传统博物馆缺乏对参观者生理及心理需求的考虑。
学者王路、祈斌「1」曾经发表过博物馆表现在展陈空间是围绕遗址本体而展开。
