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《红楼梦》第3回“林黛玉进贾府”，可谓是书中最经典的情节《红楼梦》第3回“林黛玉进贾府”，可谓是书中最经典的情节，可谓字字珠玑，各种人物的性情、智商、情商全都借由寥寥数笔，达到了入木三分的刻画境界，而今天笔者想谈谈其中的一个细节，那就是林黛玉初进贾府那天，王夫人让林黛玉离自己的儿子贾宝玉远一点。
王夫人因说：“你舅舅今日斋戒去了，再见罢。
只是有一句话嘱咐你：你三个姊妹倒都极好，以后一处念书认字学针线，或是偶一顽笑，都有尽让的。
但我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎，是这家里的混世魔王，今日因庙里还愿去了，尚未回来，晚间你看见便知，你只以后不用睬他，你这些姊妹都不敢沾惹他的。
”——第3回这个情节实在太有意思了，王夫人面对初来乍到的林黛玉，居然就提出这种要求，尤其对众多读者而言，站在上帝视角，知道其后贾宝玉和林黛玉之间要延伸出一番爱情，所以更加对王夫人的此举深恶痛绝——王夫人真是恶毒，一开始就想要拆散我的宝哥哥、林妹妹！可若要客观分析，就不能带着这种主观情绪，带着对王夫人的偏见来看此段文字，必然导致得出错误的结论。
王夫人为何要对林黛玉说出这番话，完全没必要带着恶意进行揣测，王夫人何必对一个六七岁的孩子耍心眼？细细究来，王夫人让林黛玉远离贾宝玉的原因很简单：林黛玉初来乍到，又深得贾母喜欢，所以无论是生活上，还是心理上，都要格外照顾，贾宝玉是其中一个不可预知的变数。
贾宝玉素日就喜欢厮混女儿堆中，说些“痴话”、“呆话”、“疯话”，要是林黛玉跟他相处，宝玉动不动嚷嚷“活着，咱们一处活着，要死，咱们一起化烟化灰”、“我要是能得到全天下女儿的眼泪，死也值了”，那么会不会吓到林黛玉？王夫人应不应该预防？很明显，王夫人的做法不存在任何问题，此时林黛玉刚进贾府，什么性情，什么脾气，什么喜好，王夫人都不知道，她为什么要防这么一个亲戚家的小孩呢？所以，目前众多阴谋论看似过瘾，实则是自我心理满足，站在写实角度，是根本说不通的。
《红楼梦》第三回的标题是“贾雨村寅送宫灯，林黛玉船行姑苏”，主要讲述了贾雨村进京补缺，送宫灯以及林黛玉进贾府的情景。
首先，从整体结构上看，这一回通过林黛玉进贾府这一事件，引出了荣府的庞大布局和封建社会对女性的束缚和限制。
同时，通过贾雨村的描写，也揭示了封建官场的虚伪和腐朽。
其次，从人物塑造上看，这一回通过对贾母、王熙凤、刑王二夫人、迎探惜等主要人物的描写，展现了封建社会中女性的地位和命运。
贾母作为封建大家长，虽然表面上慈祥宽厚，但实际上在家庭中拥有绝对的权威和控制力。
王熙凤则是一个精明干练、心机深沉的女性形象，她的出现为整个故事增色不少。
刑王二夫人作为封建礼教的捍卫者，对林黛玉等人的命运有着深刻的影响。
而迎探惜等女性形象则展现了封建社会中女性的无奈和悲哀。
此外，这一回还通过一些细节描写展现了封建社会的风土人情和诗词情怀。
比如，在描写贾母的居所时，详细描绘了屋内的陈设和氛围，展现了封建贵族生活的奢华和腐朽。
同时，通过林黛玉等人的诗词创作，展现了她们的才华和情感世界。
总的来说，《红楼梦》第三回是一部充满人文关怀的作品，通过对封建社会中女性的描写和对封建风土人情的展现，深刻揭示了封建社会的弊端和问题。
同时，这一回也是整个《红楼梦》故事中不可或缺的一部分，为后续情节的发展奠定了基础。
《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，第三回回目是“内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”。
在这一回里，曹雪芹以林黛玉进贾府这一件事为中心，通过林黛玉的目见耳闻，神思意会给我们展现了小说的典型环境贾府的概貌，特别是成功地刻画了一大批主要人物的形象。
下面主要就人物出场的描写艺术作一些简要的分析。
第一，先后适宜，详略得体，虚实兼用林黛玉进贾府并不是一下子就见到一大群人，而是经过作者精心构思，让每人先后出场的。
当黛玉到了正房大院，刚进房，首先见到的是“一位鬓发如银的老母迎上来”，这当然是贾母了。
贾母乃一家之“老祖宗”，从血缘关系上来说，又是黛玉最亲的人，自然第一个见到的应该是她。
二人搂抱痛哭一阵之后，经贾母一一指点：“这是你大舅母。
――这是二舅母。
――这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂子。
”这样，邢夫人、王夫人、李纨就都一笔带过了。
接着，贾母吩咐“请姑娘们”，这样，迎春、探春、惜春就出场了。
在“这些人个个皆敛声屏气”的气氛下，忽听得后院一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这种未见其人先闻其声的出场方式，和前面“三春”的到来形成一个鲜明的对照。
王熙凤安排在这个时候出场，既可在写法上与前后人物的出场有所不同，做到文字翻新，同时又可与宝玉这个主要人物的出场形成一个适当的间隔。
此后，作者用了相当多的文字写黛玉从宁府回到荣府的一路所见，回荣府后王夫人与黛玉的谈话，黛玉与贾母一起进餐，等等。
这一切的描写，恰恰是作者在为另一个更高潮的人物出场作铺垫，因此，当吃完饭，贾母命令其他人“你们去吧”，只剩下她和黛玉二人之后，刚要说几句话时，“只听见外面一阵脚步响，丫鬟来报道：‘宝玉来了’。
”这样，小说掀起了这次人物出场的最高潮。
特别值得一提的是，在描写了王熙凤出场后，贾母即命“带黛玉去见两个舅舅去”，而结果是贾赦说：“连日身上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见。
”贾政也因今天“斋戒”去了，故都没见着。
红楼梦第三回林黛玉的肖像描写和语言描写《红楼梦第三回林黛玉的肖像描写》篇一在《红楼梦》第三回里，林黛玉一出场，那肖像描写就像一幅细腻的工笔画，一点点地在读者眼前勾勒出一个娇弱又独特的女子形象。
你看啊，“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
”哎呀，就这么几句，曹雪芹简直把林黛玉写活了。
那眉毛就像是轻烟缭绕在山峦间，弯弯的，好像皱着又好像没皱，我就想啊，这得是多细腻的笔触才能写出来呢？还有那眼睛，似喜非喜的，就像藏着无数的小秘密，你猜不透她到底是高兴还是难过，也许她自己都搞不清自己的情绪呢。
我就琢磨着，这“态生两靥之愁”，林黛玉肯定是个心思特别重的姑娘。
脸上那淡淡的忧愁啊，就像一层薄纱，怎么都揭不掉。
她那一身的病，感觉就像是被娇弱给缠上了身。
我有时候觉得，她是不是太过于娇弱了呢？你想啊，在我们现代社会，像她这样动不动就娇喘微微的，可能都没法正常上学上班。
但是呢，又觉得这就是她独特的魅力所在。
她就像一朵在风雨中飘摇的娇花，美得让人心疼。
她闲静的时候，就像一朵娇艳的花映照着水面，那画面，简直了，安静又美好。
可一行动起来，就像弱柳在风中摇曳，感觉风一吹就会倒似的。
我有时候想，她这样的身体，怎么在贾府那种复杂的大家庭里生存呢？也许她只能靠着自己那比干还多一窍的心吧。
比干那可是聪明绝顶的人啊，她的心比比干还多一窍，那得多聪明、多敏感啊。
可是呢，聪明敏感在那种环境里有时候也不见得是好事。
就像她病得比西施还厉害三分，西施那可是古代有名的美人，病恹恹的美。
林黛玉也是，她的美带着病气，这种美啊，就像带刺的玫瑰，让人想靠近又怕伤到自己。
你说，曹雪芹为啥把林黛玉写得这么娇弱又这么迷人呢？难道仅仅是为了突出她的悲剧命运吗？我觉得吧，也许还有更多的原因。
他可能是想通过林黛玉，展现出一种独特的女性之美，那种美不仅仅是外表的，更是内心的细腻和敏感。
红楼梦第三回初步表现了林黛玉什么形象特征的句子1. 林黛玉在第三回初步展现出了敏感的形象特征。
你瞧，她刚进贾府，处处小心谨慎，光是一个座位的安排，都能让她心里七上八下的，心想自己是不是坐错了地儿会惹人嫌，这就像一只刚到新环境的小猫咪，对周围的一切都充满警惕，稍微有点风吹草动就竖起耳朵。
2. 第三回里林黛玉给人的感觉是极为聪慧的呢。
众人初见她时问她读过什么书，她回答得那叫一个得体，既不显得过于卖弄，又能让人知道她是个有学识的姑娘，这就好比下棋，每一步都下得恰到好处，她清楚在这贾府之中，话可不能乱说，就像高手过招，得步步为营。
3. 林黛玉在这一回里有着多愁善感的模样。
当她看到贾府的气派，又想起自己父母双亡，寄人篱下，眼泪就忍不住在眼眶里打转了，这就像一朵娇弱的小花，风一吹就开始颤抖，她的哀愁就这么轻易地写在脸上，旁人一看就懂，唉，真是个可怜的姑娘。
4. 在红楼梦第三回，林黛玉表现出了自尊心强的特点。
她进贾府的时候，不肯轻易接受下人的伺候，非要等嬷嬷们指示了才肯行动，仿佛在说“我虽寄人篱下，但也不是没规矩的人”，这就像一只高傲的孔雀，即使身处陌生的领地，也要保持自己的尊严。
5. 林黛玉在这一回初步显示出了腼腆内向的形象。
初见宝玉时，她低着头，话也不多说，脸蛋红扑扑的，就像一个害羞的小鹿，在面对陌生又有点特殊的宝玉时，不知道该如何是好，只能把自己的小心思都藏在心里。
6. 第三回中的林黛玉有着细腻的心思。
她看到贾府众人的穿着打扮、言行举止，心里就开始琢磨这贾府里的各种规矩和人际关系，就像一个细心的工匠，不放过任何一个小细节，这心思细腻得简直能把一根头发丝儿都掰成几瓣来想。
7. 林黛玉在这一回里是个自尊心很容易受伤的形象呢。
别人无意的一句话，可能就会让她觉得是在针对自己，比如当王熙凤说她像嫡亲的孙女时，她可能就会想这是不是在暗示自己是个外人，她的心就像一层薄薄的窗户纸，轻轻一捅就破了。
8. 红楼梦第三回中的林黛玉是个自尊心和自卑心交织的姑娘。
人物出场三法作者：王金发来源：《语文周报·高中教研版》2013年第11期《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，是全书序幕的一个组成部分。
在这节选的部分，《红楼梦》的主要人物：小说的主人公贾宝玉，荣国府的女眷夫人小姐——刑夫人、王夫人、李纨、贾氏三春全部露面了，但是，作为人物出场的精彩描写，作者在这一回中，按重点突出了三个主要人物，这三个人物的出场方法也各不相同。
一、王熙凤：未见其人，先闻其声“一语未了，只听见后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’……王夫人一笑，点头不语。
”这个出场，作者一开始就将光束王熙凤的性格刻画上，并且一下子就全面地展示了她多方面的性格特征。
“未见其人，先闻其声”，王熙凤一出场，立刻就引起林黛玉的特殊感觉：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”林黛玉一进入贾府，看到的是贾母这位“老祖宗”在这个大家庭中的威严，所有后辈，包括刑、王二夫人，在“老祖宗”面前，也只能恭恭敬敬、垂手侍立，而这“来者”，居然如此放肆，并且这“来者”一到，这位“老祖宗”就有了笑容，还开起了玩笑，可见，“来者”非同寻常：她是贾府中杀伐决断，威重令行的铁腕人物，她是贾母膝前的开心果！曹雪芹先生又不惜浓墨重彩去描写王熙凤的衣饰、容貌、体态、神情：头上彩绣辉煌，吊眼扬眉，苗条风骚，春风满面，笑里藏刀。
美艳的外表下包藏着一颗丑恶的灵魂：奸诈、冷酷、阴毒。
接着，曹老先生又借助贾母的戏谑透露了王熙凤的为人：泼辣刁狠。
这还不够，又借人物的语言、动作，深刻揭示了人物的内心世界。
且看王熙凤携着黛玉的手，上下细细打量，那赞美黛玉的话语，句句为贾母而发；抽帕拭泪，转悲为喜，处处为贾母而做。
王熙凤之权谋机变，见风使舵，跃然纸上，令人可叹可畏。
接着是对黛玉的一串问话，又一连串的嘱咐，继而又是分派仆人打扫房屋，一边分派，又一边亲手为黛玉捧茶捧果，又同时回答王夫人的问话……作者笔下的王熙凤真是光华四射，八面玲珑。
红楼梦第三回主要人物及事件
红楼梦第三回主要人物及事件：
1. 贾宝玉：贾府的嫡长孙，贾母的宠爱对象，聪明伶俐，善良温和，喜欢文学艺术。
2. 贾政：贾府的家主，贾宝玉的父亲，为人刚正严厉，但对贾宝玉颇为溺爱。
3. 贾母：贾府的家族长辈，贾政的母亲，宠爱贾宝玉，是贾府的权威人物。
4. 薛姨妈：贾宝玉的母亲，贾母的妹妹，性格温和，善于料理家务。
5. 林黛玉：贾府的远亲，贾宝玉的表妹，聪明伶俐，性格独特，与贾宝玉有着特殊的感情。
6. 薛宝钗：贾府的亲戚，贾母的外甥女，贤良淑德，被贾母看重。
事件：
1. 宝钗入贾府：贾宝玉的表妹薛宝钗入贾府，引起了贾宝玉的注意和好感。
2. 薛宝钗与贾宝玉相识：贾宝玉与薛宝钗相识，两人产生了好感，开始了暗生情愫。
3. 贾宝玉与黛玉相遇：贾宝玉在西湖游玩时，与林黛玉相遇，两人
互生情愫。
4. 贾宝玉进贾府：贾宝玉从贾母处得知自己是贾府的嫡长孙，正式进入贾府居住。
5. 贾母与贾政争执：贾母与贾政因贾宝玉的教育问题发生争执，最终贾母获胜，贾宝玉得以继续受到宠爱。
6. 贾宝玉与薛宝钗交好：贾宝玉与薛宝钗渐渐交好，两人展开了一段纯真的友谊。
异曲同工，各臻奇妙——谈《红楼梦》第三回人物出场的描写艺术肖旭在小说和戏剧文学当中，人物出场描写是展开故事情节，渲染气氛，塑造人物形象，表现主题的重要艺术手段。
曹雪芹在第三回对众多人物出场的描写表现了他巧妙的构思，丰富的艺术表现手法，在古典小说中堪称杰出的代表。
在《红楼梦》第一二回里，曹雪芹借贾雨村、冷子兴的口，对贾府的历史变迁、主要人物性格、身份作了概括介绍。
第三回回目是“贾雨村夤缘复旧职，林黛玉抛父进京都”。
从这回目上可看出两条情节线索：一条是向社会政治生活方面扩展开去，介绍贾府的显赫社会地位，即通过表现四大家族中的贾、王鼎力相助把贾雨村起复为金陵知府，以假乱真维护他们在当地的统治和权益，揭露他们为非作歹的罪恶；另一条是向贾府家庭生活深入，介绍这“风流富贵之家”的生活环境、礼教习俗，以及几个主要人物的出场。
前者是虚写，一笔带过，为第四回的具体展开埋下伏笔。
后者则是实写、直接从正面描写这几个主要人物的出场。
先写黛玉进府的缘由：黛玉的塾师贾雨村听说朝廷有起复旧员的消息，就央求林黛玉父亲林如海写信“托内兄”帮忙；而林如海也因妻亡正想把黛玉送外祖母家居住。
于是二人起程。
其次是通过林黛玉初进荣国府时的见闻，把贾府的几个主要人物介绍出来，从而为全书揭开序幕。
在这回里借助林黛玉的眼睛对贾府的环境展开了正面描写。
通过黛玉的一路所见、所闻详尽地描写了荣宁二府的格局布置。
先看到的是“街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门”、“正门之上有一匾，匾上大书'敕造宁国府’五个大字”。
又往西走不多远，便到了荣国府。
在门前下了轿，被一群老妈、丫环拥进了荣国府，先后拜见了外祖母、大舅母、二舅母、珠大嫂子等。
出场人物有贾府的最高统治者——贾母、男主人公贾宝玉，贾府的实际掌权者王熙凤，还有邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春三姐妹和袭人等。
对这些人物主要是借助于林黛玉的眼睛，进行描写和刻画，有虚有实，有褒有贬，有的活脱脱勾勒出人物轮廓，有的则一笔拘住了人物的三魂六魄。
红楼梦第三回主要情节概述《红楼梦》是中国古代四大名著之一，也是一部具有深厚文化底蕴的小说。
第三回是其中的重要篇章之一，展现了宝玉与黛玉的初次相遇和后续发展，以及林黛玉的性格特点和命运走向。
一、宝玉与黛玉的初次相遇1. 宝玉入住贾府宝玉是贾府的香囊小子，与家人们团聚之后，被环儿带到贾府。
宝玉与众多角色的初次见面为后续情节的展开铺垫。
2. 宝黛之生死离别宝玉初次见到林黛玉时，黛玉正在替母亲吃饭，她的出现使得宝玉异常感动，二人情意绵绵。
然而，黛玉的母亲突然晕倒，宝玉陷入恐惧与痛苦之中。
二、林黛玉的性格特点1. 悲观敏感黛玉因母亲去世而生活在阴影之中，她对生活充满了悲观情绪。
她敏感易怒，对于自己的命运感到不安和绝望。
2. 聪明才智尽管黛玉性格悲观，但她聪明才智，与宝玉对诗，引起了众多角色的赞赏。
她的才情以及与宝玉之间的默契为后续情节的发展埋下伏笔。
3. 爱与恨黛玉爱宝玉，同时也恨他。
她感受到了宝玉以及其他人对她的冷漠，这让她内心痛苦不堪。
她常常对宝玉表达着爱意，然而又对他展现着冷淡和敌意。
三、林黛玉的命运走向1. 家族压力与宝玉的婚事黛玉生活在一个大宅门中，她的家族寄托着对她的期望。
黛玉的命运与宝玉的婚事紧密相连，家族希望通过她与宝玉的联姻来牵制宝玉。
2. 病倒与宝玉的照顾黛玉的内心痛苦以及家族压力使她身心俱疲，最终导致她病倒。
宝玉得知黛玉的病情后，展现了无比的关心和照顾，进一步加深了二人之间的情感。
3. 宝黛之分离在各种复杂的利益关系中，宝玉与黛玉的婚姻计划最终失败。
二人的分离是命运的安排，也是家族利益的选择。
4. 黛玉之死黛玉在心灵和身体上饱受折磨，她的病情恶化到了无可挽回的地步。
最终，黛玉在无尽的悲伤中离开人世，成为了红楼梦中的一个不可磨灭的印记。
结语第三回主要描述了宝玉与黛玉的初次相遇和发展，以及林黛玉的性格特点和命运走向。
宝黛之间的情感纠葛以及黛玉的悲剧命运为整个小说的发展奠定了基础。
通过深入的分析，我们可以更好地理解红楼梦这部伟大的文学作品。
谈谈《红楼梦》第三回的人物出场描写文学艺术作品，是通过形象化的手段，来达到一切意图和目的的。
因而，所有适应于内容，又有利于制造形象的艺术手段，都值得我们注意和研究。
譬如人物出场的艺术处理，在戏曲艺术里是专门讲究的，因为角色出场的一个亮相、一个身段，不只为了吸引观众的注意力，也总是和角色性格与剧情需要有关。
在小说里，人物出场的艺术处理，尽管是艺术上的小节，但在一些大作家的手中，却都有杰出的运用，象如何样布置局势，渲染气氛，如何样安排时机，以及在人物出场的时候，如何样描写和表现性格，都紧密地联系着结构、情节和形象的制造，这在我国古典小说的杰作《红楼梦》里，就不缺少具有精湛艺术技巧的范例。
《红楼梦》写了四百多个人物，曹雪芹对它们的出场描写，能够称得起千姿百态，十分引人入胜。
在那个地点，我们只选择第三回，分析一下曹雪芹如何独运匠心地描写了小说中几个要紧人物的杰出出场。
从《红楼梦》庞大而复杂的艺术结构来看，它的前五回都能够称之为“楔子”，因为它们在小说情节进展中，各自担负着不同的任务。
按照曹雪芹原作手抄本（甲戌本）第三回的回目应是“金陵城起复贾雨村，荣国府收养林黛玉”（程高本改成“托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”）。
从这回目上也能够看出，这一回的情节是提供两条线索：一条向社会政治生活方面扩展开去，介绍贾府的显要社会地位，即通过表现四大伙儿族的贾、王二府并力把贾雨村起复为金陵知府，以爱护他们在当地的统治和权益，揭露他们为非作歹的罪责；一条是向贾府家庭生活深入，介绍这“风流富贵之家”的礼教习俗，揭示封建贵族的膏梁绵绣种种，为主人公们提供具体的生活环境，并借助于小说主人公林黛玉的眼睛，描画了荣国府几个要紧人物的出场。
前者是虚写，一带而过，为第四回的具体展开埋下伏笔；后者则是实写。
尽管这一回登场的人物专门多，除男主人公贾宝玉以外，荣国府的女眷夫人小姐──邢夫人、王夫人、李纨、贾氏三春全部露面了，然而，作为人物出场的精采描写，作者在这一回目中，仍旧只按次序重点突出了荣国府的三个要紧人物：第一个是“诗礼簪缨之族”的宝塔尖儿，荣国府太夫人贾母。
第二个是“机关算尽太聪慧”的荣府总管人王熙凤。
第三个是小说男主人公荣府继承人贾宝玉。
这三个人的出场描写，在作者的精心处理下，显示了绝不相同的艺术特色。
这一回的开头是写由于林黛玉幼年丧母，孤苦无依，奉父命来投奔外祖家，关于外祖母家的情形，在母亲生前已有所闻。
加之她又细心敏锐，一到贾府，就“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人嘲笑了他去”。
因此，在贾府众人前来迎接远客之机，便通过林黛玉的眼睛，写出了众人的出场。
她第一看到的是，围绕着她外祖母的气派和礼仪。
《红楼梦》不管是作为反映四大伙儿族的衰亡史或宝黛爱情的悲剧，都离不开荣宁二府那个生活舞台。
而作为一个庞大复杂的贵族宗法之家，荣国府那个“老祖宗”──太夫人贾母，是祖辈硕果仅存的宝塔尖儿。
从日常生活来看，晨昏定省，打牌看戏，观花赏月，大筵小宴，有哪一个喧闹场面，离得开这位老祖宗呢？荣宁二府上下男女几百口，有亲小孩、侄子、媳妇、孙子、孙女、重孙媳妇一大群，还有数不清的男女奴仆，一呼百应，围绕在她周围。
她虽不是贾府家政、败政大权的把握者，但却是这一贵族之家的无上威权的偶像。
正是适应着贾母在荣府的地位，作者并无过分渲染，只是通过林黛玉的“感受”，写了围绕她周围的“敛声屏气，恭肃严整”的氛围，而且仅仅吃饭的一个场面，就概括地描写了她平素享受着如何样的供奉：……王夫人遂携黛玉穿过一个东西穿堂，便是贾母的后院了。
因此，进入后房门，已有多少人在此侍奉，见王夫人来了，方安设桌椅。
贾珠之妻李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹。
贾母正面榻上独坐，两边四张空椅，熙凤忙拉了黛玉在左边第张椅上坐了，黛玉十分推让。
贾母笑道：“你舅母和嫂子们不在那个地点吃饭。
你是客，原应如此坐的。
”黛玉方告了座，坐了。
贾母命王夫人坐了。
迎春姊妹三个告了座方上来。
迎春便坐右首第一，探春左第二，惜春右第二。
旁边丫环执着拂尘、漱孟、巾帕。
李、凤二人立于案旁布让。
外间侍奉之媳妇丫环虽多，却连一声咳嗽不闻，寂然饭毕……这气概，这氛围，这礼仪，无一不在表现那个膏梁锦绣之家的繁文缛节，又无一不在渲染这位“老太君”无上威严的地位，为此后围绕着她在小说情节进展中的著侈荣华的享爱，做了一次专门好地铺垫。
因此，从这一回情节进展需要来讲，如此写贾母，同时也是为了更好地描写荣国府的另外两个“主儿”──王熙凤和贾宝玉，因为这两个“主人”差不多上她膝下承欢的宠孙。
只是，贾母的那个出场描写，从艺术上讲，要紧依旧适应于情节进展的需要，并未突出地表现性格。
而把人物出场的艺术处理，当做刻画性格的艺术手段，王熙凤的出场要算一个杰出的例证。
关于她，作者采纳的方法是，一开始就把光束集中在性格刻画上，而且是一下子就全面地展现了他的多面的性格特性。
……一语未了，只听后院中有人笑声说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，如此放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫环围拥着一个人从后房门进来。
那个人装扮与众小姐不同，……黛玉抓紧起身会见。
贾母笑道：“你不认得他，他是我们那个地点有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’确实是了。
”黛玉正不知以何称呼，只见众姊妹都忙告诉他道：“这是琏嫂子。
”黛玉虽不识，他曾听见母亲说过，大舅贾赦之子贾琏，娶的确实是二舅母王氏之内侄女，自幼假充男儿教养的，学名叫王熙凤。
黛玉忙陪笑见礼，以“嫂”呼之。
这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送至贾母周围坐下，因笑着：“天下真有如此标致人物，我今儿才算见了，况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。
只悲伤我这妹妹如此命苦，如何姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。
贾母笑道：“我才好了你倒来招我。
你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提早话。
”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹一心都在他身上了，又是喜悦，又是难过，竟不记得了老祖宗。
该打，该打！”又忙携黛玉之手，问：”妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在那个地点不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫头夫人们不行了，也只管告诉我。
”一面又问婆子们“林小姐的行李东西可搬进来了？带了几个人来？你们赶早打扫两间下房，叫他们去歇歇。
”说话时，已摆了茶果上来。
熙凤亲为捧茶捧果。
又见二舅母问他：“月钱放过了不曾？”熙凤道：“月钱已放完了。
才刚带着人到后楼上找缎子，找了这半日，也并没有见昨日太太说的那样的，想是太太记错了？”王夫人道：“有没有，什么要紧。
”因又说道：“该随手拿出两个来给你这妹妹裁衣裳的，等晚上想着叫人再去拿罢，可别忘了。
”熙凤道：“这倒是我先料着了，明白妹妹只是这两日到的，我已预备下了，等太太回去过了目好送来。
”王夫人一笑，点头不语。
那个出场之因此写得好，第一就在于作者精心的艺术安排。
如上所说，王熙凤在贾府以至小说情节中既然如此重要，又要在一个场面上集中揭示她的多面的性格锋芒，就不能把她的出场安置在贾母会见黛玉的场面上，因为那样不仅会由于贾母和黛玉骨肉相见的悲痛，腾不出场面来展开对她的刻画，也不能单独介绍她，而且不能通过黛玉的眼睛点示出她在贾府中的专门地位，因此也更难于充分描画她的个性特点在出场行动上的表现。
因此，作者把她的出场，安排在黛玉已和贾府诸女眷都见过面、都在场的情境里，黛玉关于贾府的家规已有了初步的了解，这时让她出场，就有了她单独活动的宽敞天地。
而那个众人都在的场面，也便于多面地表现她的性格，使读者看见她活跃在场面上不以为怪。
“未写其形，先使闻声”，她一出场，赶忙就引起了林黛玉的专门感受，“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，如此放诞无礼？”林黛玉在前面所看到的，是贾母这位“老祖宗”在这大伙儿族中的威严，所有后辈，包括邢王二夫人，在“老祖宗”面前，也只能恭尊敬敬、垂手侍立，况且今天还有远客到此，这大伙儿礼仪是失不得的。
而这“来者”，在如此的场面里，难道敢如此放肆，同时这“来者”一到，这位“老祖宗”就有了笑容，还开起玩笑来，可见其平日更自由自在了。
有了这第一次出场的描写，以后再在日常生活中写王熙凤在贾母面前的所谓承欢应候，随便说笑，随意阿谀，就使读者觉得专门自然了。
同时，也正是通过她这种放诞无礼的出场，才能表现出她深得这位贾府老祖宗的宠爱，正是这种宠爱给了她专门的地位。
正象“甲戌本”脂批所说：“第一笔，阿凤三魂六魄已被作者拘定了，后文焉得不活跳纸上。
”紧接着是具体地展开了她的出场行动的描写。
能够说，由于曹雪芹精深的艺术表现能力，王熙凤的每一个行动，几乎都显示了她性格的一个侧面。
看到林黛玉的容貌，赶忙就联系到“这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘”。
短短几句话，表面上是赞扬了林黛玉的风姿，实际上却是在阿谀贾母，又不忘安慰迎春等那些嫡亲的孙女儿，真是面面俱到，圆滑之至！提到黛玉母亲的去世，赶忙假哭起来，但一听到贾母的批判，瞬即又转悲为喜，赤裸裸地表现了她善于逢迎和做作。
拉着黛玉问长问短，又询问下人对黛玉的安置情形，一方面是为了通过待客热情的表明，来炫耀她在贾府中的地位和仅威；一方面又是为了在贾母面前表现她对黛玉的关怀。
答复王夫人给黛玉选料子裁衣服的话是为了显示她的精明能干，早有预备，实际上也是在表现她的随机应变。
如脂批所说：“余知此缎阿凤并未拿出，此借王夫人之语机变欺人处耳”。
王熙凤的声势专门的出场，尽管是通过林黛玉的眼睛反映出来的，却是何等深刻地、全面地展现了她的性格特点，使她的出场描写，成了她整个性格的缩影。
假如说王熙凤的出场描写的特点是赶忙进入性格刻画，没有任何铺垫，而贾宝的出场，作者在渲染氛围、布置局势上，却是下了相当的功力。
早在第二回“冷子兴演说荣国府”时，就重点介绍了这位生得“更奇”的公子：……一落胎胞，嘴里便衔下一块五彩晶莹的玉来，上面还有许多字迹，就取名叫作宝玉。
……那年周岁时，政老爷便要试他今后的志向，便将那世上所有之物摆了许多，与他抓取。
谁知他一概不取，伸手只把些脂粉钗环抓来。
政老爷便大怒了，说：“今后酒色之徒耳！”因此便不大欢乐。
独那史老太君依旧命根一样。
说来又奇，现在长了七八岁，尽管淘气专门，但其聪慧乖觉处，百个不及他一个。
说起小孩话来也惊奇，他说：“女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。
我见了女儿，我便清新；见了男子，便觉浊臭逼人。
……”在这第三回贾宝玉出场前，作者又通过王夫人对黛玉的叮嘱，做了一番渲染，称他做“孽根祸胎”，说他是家里的“混世魔王”，不要黛玉靠近他，理会他。
