从《西厢记·长亭送别》看元杂剧的艺术特色
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摘要： 本文通过对元杂剧《 西厢记 ・ 长亭送别》 的解读 ， 让读者了解和掌握不同于西方戏剧的我国古典戏剧
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元杂剧那集曲词、 宾白、 舞蹈、 音乐、 美术等多种艺术形式为一体的独特的民族艺术。
关键 词 ： 元杂剧 ； 艺术特 色
元杂剧是我 国古典戏剧形成期 的一种文学剧 本形式，是一种韵文 、散文相结合，以韵文为主的
一
个人独 Ⅱ ，并无他人答话和对唱，就是要尽情抒 昌
’ 通过唱腔向观众介绍张生 的，那么就更便于观众领 发她 的离情别绪。 例 ：［ 云篇］ 年少啊轻远别 ，情薄啊易弃掷 。 ：“ 会剧情的发展 ， 体会角色的思想感情。 ”如果把 《 长亭送别》中也有 唱曲大量利用我们 民族所 全不想腿儿相挨 ，脸儿相偎，手儿相携 。
Ａ ｃ ｎ （ ｍｃ ｔ ） ｓ ｅ ｔＢｉ ｎＮｙ
中图分类号： ， Ｉ６ ２ ０
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：Ｏ ｌ ５ ４ （ ｏ ６ Ｏ 一 Ｏ ５ —０ １０一 ６ ７ ２ｏ ）６ １９ ３
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从《 西厢记 ・ 长亭送别》 看元杂剧的艺术特色
乔 新 生
（ 中共青海省委党校 ， 青海 西宁 ８００） １０１
化、口语化 ，使语言更加生动、形象 ， 更能打动听
众 的心 。
我国古代戏剧还有一个显著的艺术特色 ，便是 它的写意性。本文从 以下 三个方面来谈谈这一特 扫落 叶的肃杀景象 ，一种枯草在寒气摧残下的衰败 气氛 。用这样的舞 台背景来烘托剧中的角色——张 点 。 生 ，一个封建科举制的高压下 ，愁眉不展 、坐立不 西方戏剧 的台词注重写实 ， 人物对话就是说给 安 、强忍分离的文弱书生 。这后两句是写人 ，使人 舞台上的角色听的，只讲此时此地才能说的话 ，而 物和环境一致 ， 气氛与情绪协调 ， 互相补充 ，相得 我国的戏剧中有很多的台词 、唱词是角色的心里表 益彰 。特别是张生的形象是通过莺莺 的唱腔介绍出 来的，那么就带上了莺莺的情绪 ， 把莺莺对张生的 爱怜 、对母亲的怨恨表露了出来。再说 ，莺莺是在 白，是向观众 直抒胸臆 ，并不见得是说给对方 听 的。在 《 长亭送别 》中安排下十九支曲子，让莺莺
一直写到夕阳古道无人语从早到晚一整天的时间场景随时都在变换角色一上场舞台便代表具体的处所一开始是在长亭途中看到的是碧云天黄花地一会儿就遥望见十里长亭再到长亭设宴然后出长亭送别直送到夕阳照耀下的四围山色中场景无时无刻不在变换而这些变换都是通过唱词表达出来从演员的表演剧情的交代中展现出来并未离开这没有丝毫变化的舞台等到角色一下场这具体的地点环境便不存在了
一
点 ，造ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ一定的环境气氛。
清二楚，只要观众在听戏中反复体味，就能了解当
《 长亭送别 》第一支 曲子 ［ 端正好］ 碧云天 ， 时的时代背景、环境气氛。老京戏迷看戏时，他们 ：“ 听戏” 。在昕中体味， 黄花地 ，北雁南飞 。晓来 谁染霜林醉？总是离人 除了看 ，还特别注意听 ，叫 “ 泪。 ”这就是一首语 言精练、意境优美 的诗词 。其 在听中了解时代背景 、故事情节 。 《 长亭送别》前一段几乎全是写景。也有既交 中根本没有涉及故事情节和人物形象 ， 完全是在写
（ 收稿 日期］２ Ｏ— １ ２ ０ ６ 一 ５
（ 作者简介） 乔新生 （９３ ， 中共青海省委党校现代科技教研部副教授。 １６一）男，
一
１９ — ５
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待背景 ，又交待剧 中人物的曲子。例 ： ［ 腰布衫］ ： 下西风黄叶纷飞 ，染寒烟衰草凄迷 。酒席上斜签着 坐着 的， 蹙愁眉死临侵地。前两句写景 ：一幅秋风
景 ：蔚蓝的天空飘着 几朵 白云 ，大地上菊花满地 ， 南来的大雁 冒着西北风远飞，满树的枫叶红得如痴 如醉。这里作者描写了好几种景物 ：蓝 天、白云 、
诗剧 ，也是一种 以曲词 、宾 白相结合 ，以演唱为主
的歌剧。搬上舞 台就成 了一种把 曲词、宾 白、舞 菊花、红枫，色彩绚丽 ，加上飞雁 、西风 ，动静结 蹈 、音乐 、美术 等多种艺术形式结合在一起 的戏 合 ，构成了一幅美丽 的舞台布景。舞台是有局限性 剧。它不同于古希腊的悲剧和喜剧 ， 也不同于西欧 的，布景也就受舞台的限制 ，而曲词中描写的景物 的歌剧和话剧 ，有其独特的艺术特色。流传至今 ， 便冲破了这种局限，既有天上飞的鸟 ，也有地上长 在很多地方戏剧 中，仍 然可 以体现 出它 的优 良传 的花……天上人 间，应有尽有 。再通过听戏人的丰 布景” 统。例如 ：它有诗意般优 美的曲词，有曲 白相生 、 富想象 ，把这些景物融 为一体 ，那 么这场 “ 唱做并重的综合 艺术表演形式，以及它不受时间、 就会更加绚丽多彩 。 布景是为了借环境描写造成气氛 ，烘托主人翁 空间限制 ，在唱腔表演 、动作中都具有写意性的特 点。下面 ，仅以 《 西厢记 ・ 长亭送别 》为例，做一 的思绪 ，这在舞台上仅用布景也不好表现的 ，而曲 词中 “ 总是离人泪’ 五个字一点 ，起到了画龙点睛 ’ 些浅显的分析。 因为是戏剧 ， 以离不开唱，唱腔在戏剧中起 的效果——一幅烦恼人 的暮秋景色与难舍的恋人就 所 着特别重要的作用 。有的用来刻 画人物 ，还有的用 要分离的愁绪别恨交织在一起 ，在写景中抒发 了角 来直抒胸臆 。王实甫在元杂剧 《 西厢记 ・ 长亭送 色的感情，一开场 的这段唱词通过写景抒情便给这 折定下了离人伤感的基调。 别 》中便安排了十九支唱曲，由莺莺一人演唱。从 这一优 良传统沿袭到今天 ，在京戏 中发扬得 比 这些唱词可以看出，戏剧家继承了我国诗词的优良 传统，经过 “ 博搜精采”（ 王冀德语） ，在唱词中大 较好 。京戏的戏文写得精炼 ，诗意也很浓 。布景一 量吸取古代诗词的精华 ，把～些名言锦句化用在 自 般都 比较简单，有时候舞 台上就是一张桌子 、两把 己的剧作之中，将一段段 唱词写成 了一首首绝妙的 椅子 ；有时候甚至什么也没有 。但角色一 出场 ，开 诗词。有 的用来 描写环 境，交代 节令、时间、地 头的几句唱词往往就把节令、时间、环境交待得一
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第 ２ 卷 总第 １９ ５ ４ 期 ２０ 年第 ６ ０６ 期 ２０ 年 １ 月 出版 ０６ ２
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登（ 双月刊 ）
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关键 词 ： 元杂剧 ； 艺术特 色
元杂剧是我 国古典戏剧形成期 的一种文学剧 本形式，是一种韵文 、散文相结合，以韵文为主的
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个人独 Ⅱ ，并无他人答话和对唱，就是要尽情抒 昌
’ 通过唱腔向观众介绍张生 的，那么就更便于观众领 发她 的离情别绪。 例 ：［ 云篇］ 年少啊轻远别 ，情薄啊易弃掷 。 ：“ 会剧情的发展 ， 体会角色的思想感情。 ”如果把 《 长亭送别》中也有 唱曲大量利用我们 民族所 全不想腿儿相挨 ，脸儿相偎，手儿相携 。
Ａ ｃ ｎ （ ｍｃ ｔ ） ｓ ｅ ｔＢｉ ｎＮｙ
中图分类号： ， Ｉ６ ２ ０
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从《 西厢记 ・ 长亭送别》 看元杂剧的艺术特色
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众 的心 。
我国古代戏剧还有一个显著的艺术特色 ，便是 它的写意性。本文从 以下 三个方面来谈谈这一特 扫落 叶的肃杀景象 ，一种枯草在寒气摧残下的衰败 气氛 。用这样的舞 台背景来烘托剧中的角色——张 点 。 生 ，一个封建科举制的高压下 ，愁眉不展 、坐立不 西方戏剧 的台词注重写实 ， 人物对话就是说给 安 、强忍分离的文弱书生 。这后两句是写人 ，使人 舞台上的角色听的，只讲此时此地才能说的话 ，而 物和环境一致 ， 气氛与情绪协调 ， 互相补充 ，相得 我国的戏剧中有很多的台词 、唱词是角色的心里表 益彰 。特别是张生的形象是通过莺莺 的唱腔介绍出 来的，那么就带上了莺莺的情绪 ， 把莺莺对张生的 爱怜 、对母亲的怨恨表露了出来。再说 ，莺莺是在 白，是向观众 直抒胸臆 ，并不见得是说给对方 听 的。在 《 长亭送别 》中安排下十九支曲子，让莺莺
一直写到夕阳古道无人语从早到晚一整天的时间场景随时都在变换角色一上场舞台便代表具体的处所一开始是在长亭途中看到的是碧云天黄花地一会儿就遥望见十里长亭再到长亭设宴然后出长亭送别直送到夕阳照耀下的四围山色中场景无时无刻不在变换而这些变换都是通过唱词表达出来从演员的表演剧情的交代中展现出来并未离开这没有丝毫变化的舞台等到角色一下场这具体的地点环境便不存在了
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清二楚，只要观众在听戏中反复体味，就能了解当
《 长亭送别 》第一支 曲子 ［ 端正好］ 碧云天 ， 时的时代背景、环境气氛。老京戏迷看戏时，他们 ：“ 听戏” 。在昕中体味， 黄花地 ，北雁南飞 。晓来 谁染霜林醉？总是离人 除了看 ，还特别注意听 ，叫 “ 泪。 ”这就是一首语 言精练、意境优美 的诗词 。其 在听中了解时代背景 、故事情节 。 《 长亭送别》前一段几乎全是写景。也有既交 中根本没有涉及故事情节和人物形象 ， 完全是在写
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景 ：蔚蓝的天空飘着 几朵 白云 ，大地上菊花满地 ， 南来的大雁 冒着西北风远飞，满树的枫叶红得如痴 如醉。这里作者描写了好几种景物 ：蓝 天、白云 、
诗剧 ，也是一种 以曲词 、宾 白相结合 ，以演唱为主
的歌剧。搬上舞 台就成 了一种把 曲词、宾 白、舞 菊花、红枫，色彩绚丽 ，加上飞雁 、西风 ，动静结 蹈 、音乐 、美术 等多种艺术形式结合在一起 的戏 合 ，构成了一幅美丽 的舞台布景。舞台是有局限性 剧。它不同于古希腊的悲剧和喜剧 ， 也不同于西欧 的，布景也就受舞台的限制 ，而曲词中描写的景物 的歌剧和话剧 ，有其独特的艺术特色。流传至今 ， 便冲破了这种局限，既有天上飞的鸟 ，也有地上长 在很多地方戏剧 中，仍 然可 以体现 出它 的优 良传 的花……天上人 间，应有尽有 。再通过听戏人的丰 布景” 统。例如 ：它有诗意般优 美的曲词，有曲 白相生 、 富想象 ，把这些景物融 为一体 ，那 么这场 “ 唱做并重的综合 艺术表演形式，以及它不受时间、 就会更加绚丽多彩 。 布景是为了借环境描写造成气氛 ，烘托主人翁 空间限制 ，在唱腔表演 、动作中都具有写意性的特 点。下面 ，仅以 《 西厢记 ・ 长亭送别 》为例，做一 的思绪 ，这在舞台上仅用布景也不好表现的 ，而曲 词中 “ 总是离人泪’ 五个字一点 ，起到了画龙点睛 ’ 些浅显的分析。 因为是戏剧 ， 以离不开唱，唱腔在戏剧中起 的效果——一幅烦恼人 的暮秋景色与难舍的恋人就 所 着特别重要的作用 。有的用来刻 画人物 ，还有的用 要分离的愁绪别恨交织在一起 ，在写景中抒发 了角 来直抒胸臆 。王实甫在元杂剧 《 西厢记 ・ 长亭送 色的感情，一开场 的这段唱词通过写景抒情便给这 折定下了离人伤感的基调。 别 》中便安排了十九支唱曲，由莺莺一人演唱。从 这一优 良传统沿袭到今天 ，在京戏 中发扬得 比 这些唱词可以看出，戏剧家继承了我国诗词的优良 传统，经过 “ 博搜精采”（ 王冀德语） ，在唱词中大 较好 。京戏的戏文写得精炼 ，诗意也很浓 。布景一 量吸取古代诗词的精华 ，把～些名言锦句化用在 自 般都 比较简单，有时候舞 台上就是一张桌子 、两把 己的剧作之中，将一段段 唱词写成 了一首首绝妙的 椅子 ；有时候甚至什么也没有 。但角色一 出场 ，开 诗词。有 的用来 描写环 境，交代 节令、时间、地 头的几句唱词往往就把节令、时间、环境交待得一
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第 ２ 卷 总第 １９ ５ ４ 期 ２０ 年第 ６ ０６ 期 ２０ 年 １ 月 出版 ０６ ２
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