从《范进中举》看《儒林外史》讽刺艺术论文
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从《范进中举》看《儒林外史》的讽刺艺术
摘要：《范进中举》节选自《儒林外史》第三回，是全书中写得最精彩的片断，全文以范进中举为中心事件，采用对比手法写了各类人物的表演，揭露了当时社会的事态炎凉和人心冷漠，真实生动地显现其真伪、善恶和美丑的本来面目，而且发掘到人物的灵魂深处。
“万般皆下品，唯有读书高。
”范进在这中环境下将自己的大半生浪费在科举考试上，虽然在垂老之年得到了功名，但却在狂喜之下疯了，疯的丑陋，疯的可怜。
范进的悲剧是一种讽刺，它不但讽刺了科举制度外在的种种弊端，而且将他锐利的笔触深入到为科举制度折磨、毒害的人物被扭曲的灵魂深处，对科举制度的批判达到前所未有的深度。
关键词：《范进中举》、人物形象、《儒林外史》、讽刺艺术
《儒林外史》是我国清代中叶一部著名的讽刺小说，是鲁迅最喜爱的。
他说：“寓讥弹于稗史者，晋唐已有，而明为盛，尤在人情小说中。
然此类小说，大抵设一庸人，极形其陋劣之态，借以衬托俊士，显其才华，故往往大不近情，其用才比于‘打诨’。
……迨吴敬梓《儒林外史》出，乃秉持公心，指擿时弊，机锋所向，尤在士林；其文又戚而能谐，婉而多讽；于是说部中乃始有足称讽刺之书。
”《儒林外史》对封建社会揭露得深刻透彻，它的讽刺手法淋漓尽致，读过此书，使人“乃觉身世酬应之间，无往而非《儒林外史》”，它在中国文学史上具有重要地位和巨大影响，它在继承中国
古代讽刺艺术的优良传统的基础上，加上作者的天才创造，把中国古代讽刺艺术推向了新的高度，并形成了自己独特的艺术风格。
《范进中举》体现了《儒林外史》讽刺艺术的基本特色，这就是鲁迅先生精辟地概括的：“慼而能谐，婉而多讽。
”（出自鲁讯《中国小说史略》）所谓“戚而能谐”，是指描写内容上的悲剧性，作品在内容上描写了病态社会造就了病态人物、病态心理，这是内容上的悲剧性。
在表现形式上却具有喜剧性，描写深入到社会的时代原因，讽刺的矛头不是对着某一个人。
所谓“婉而多讽”，是指委婉曲折的讽刺，他不直接的褒贬人物，力求隐去作者的身影，而让形象直接同读者接触，在平凡、平庸、平常生活中表现出令人惊异的讽刺力量。
《儒林外史》的讽刺手法表现在：
一、以白描手法刻画人物表现讽刺艺术
《范进中举》的讽刺艺术，突出的表现在作者善于以白描手法刻画人物。
这段故事，不以情节的曲折和矛盾的激烈取胜，而以人物的活脱和讽刺的深刻见长。
小说通过范进中举的前前后后，写了各类人物的表
演，主要是通过他们自身言语行动的逼真描绘，真实生动地显现其真伪、善恶和美丑的本来面目，而且挖掘到人物的灵魂深处。
作者并不站出来说一句表示自己褒贬爱憎的话，而褒贬爱憎的感情即已鲜明的体现在情节的发展和人物的描绘之中。
《范进中举》的作者从不孤立的写一个人物，他写人物的行动和思想，总是着眼于人物关系，着眼于他周围的环境条件，因而不仅能写出他有什么样的思想行为而且还能揭示出他为什么有这样
的思想行为。
比如周进在贡院里撞号板，范进中举发疯，都是十分夸张的描写。
但是由于作者写出了围绕他们的各种人物对他们的态度极其变化，就非常真实的揭示出他们撞号和发疯的原因，不仅是作者能够理解接受，还能使读者去进行深入的思考。
周进胡子花白了还只是一个童生，一个年轻秀才就可以蔑视和羞辱他，举人老爷更是他精神上受到压迫，丢掉了教书的饭碗后生活无着；范进在考中举人前家里穷的揭不开锅，宰猪的岳父可以瞧不起他，把他骂的狗血淋头。
总之，小说在科举制度的背景下，写尽了当时的人情冷暖，世态炎凉。
正是在这样的社会环境，引诱着他们，压迫着他们，是他们的人性和灵魂都被扭曲了。
二、运用对比手法表现讽刺艺术
对比手法成功运用，是《范进中举》讽刺手法的另一个重要方式。
像范进中举前门庭冷落和中举后门庭若市的对比；中举前秀才女婿怕屠夫丈人和中举后屠夫丈人怕举人老爷的对比等等。
而写的是最具讽刺性的是胡屠夫前后两次贺喜的对比：第一次贺喜，师范中了秀才，胡屠夫拿着“一副大肠和一瓶酒”，到了范进的家一句不说贺喜的话，反而对范进兜头一顿痛骂训斥，然后是将自己带来的礼品吃光，便“横披着衣服，腆着肚子去了”。
那高傲自得的神情，跃然纸上。
第二次贺喜，师范进中了举人，他这次是“提着七八斤肉，四五千钱”，后面还“跟着一个烧汤的二汉”，再说尽了讨好奉承的甜言蜜语之后，竟然得到范进六两雪白的赏钱，然后是“千恩万谢，低着头，笑眯眯的去了”。
那心意满足和卑躬馅媚的精神，如在眼前。
同是屠夫身份（手里提着大肠和肉），同是贺喜，但那礼品的规格和送礼时人物的身姿意态，却因秀才举人之别而迥不相同。
对比之中，不仅写尽了人情冷暖，世态炎凉，而且人物的卑劣的灵魂也被和盘托出了。
作者从人物关系着眼，把范进和周进对比起来写。
周进是范进的主考官，却有一段跟范进相类似的伤心史。
小说从周进的眼里写范进，写出他一副穷酸悲苦的可怜相，与周进的“绯袍金带，何等辉煌”形成鲜明的比照。
这样就巧妙地通过人物的衣着相貌向读者展示出人物在科举考试中的不同命运：一个因长期落第而料到悲苦，一个则因巍然高中而飞黄腾达。
这实际上是已为后文写范进的中举发疯，初步揭示出社会环境和社会心理的因素。
接着写周进看
范进的卷子，一连看了三遍，竟看出“是天地间之至文！真乃一字一珠！”这显然不是写范进的文章真正做的好，而是表现主考官衡文判卷的毫无凭准，荒唐可笑，这就告诉我们：周进和范进都是几十年没有考中，而有朝一日都莫名其妙地突然考中，就因为有这样迂腐糊涂的考官。
这不单是对周进本人的嘲讽，而是对不合理的科举考试制度的揭露。
作者对周进这样简单几笔的描写，就揭示出范进的突然中举虽出人意外，却绝非偶然，而是腐败的科举制度所产生的十分荒唐又是完全可以理解的结果。
三、以杰出的语言体现讽刺艺术
《范进中举》中讽刺写法与他杰出的语言艺术也是分不开的。
《范进中举》的语言是在口语的基础上提炼而成的饿炉火纯青的白话，具有极强的表现力，其特点是：精炼、准确、生动、传神。
小说使用的是安徽、南京、扬州一带的语言，有些方言的色彩，但却很少生硬冷僻，令人难懂的成分。
比如写范进中举发疯跑到集上去，众邻居赶去非常热情地帮忙，在胡屠夫打了一个巴掌一后，大家的表现是:”众邻居一起上前，替他抹胸口，搓背心，舞了半日，渐渐喘息过来。
眼睛明亮，不疯了。
”这里的一个“舞”字，用在这里就非常传神，具有明显的夸张和讽刺意味：手舞足蹈，漫无章法.这哪里是在正经救人,作者分明是在有意渲染他们的谗媚逢迎,殷
切作态.这个“舞”字其实就是一个安徽地方的方言,经过作者的选择加工提炼,用在这里就有了很强的表现力和讽刺意味.又如写胡
屠夫第二次去贺喜,范进给了他六两银子,小说这样写胡屠夫的几
个动作:屠夫把银子攥在手里紧紧的,把拳头舒过来,道:“这个,你且收着,......”经过一番假意的推辞,然后是:“屠夫连忙把拳头缩了回去,往腰里揣,.....”这里用了几个动词:“攥”、“舒”、“缩”、“揣”，都非常的准确和传神，由表及里的揭示出人物的内心世界，具有强烈的饿讽刺意味。
又比如，范进住的分明是破茅草棚，可是一中举以后，人们对这破草棚的称呼就立刻变了：从集上回家时，屠户高声叫道：“老爷回府了！”乡绅张静斋来拉关系，说：“这华居，其实住不得，将来当事拜访，俱不甚便。
”书中还吸收了不少富于表现力的民间谚语和俗语，如：“钱到公事办，火到猪头烂”；“死知府不如一个活老鼠”；“三年清知府，十万雪花银。
”等等，都极富于表现力，且又有浓郁的生活气息。
深刻揭露了封建科举的黑暗、腐败，增强了讽刺效果。
《儒林外史》所达到的高度的思想艺术成就，特别是他的讽刺性艺术，使它在当时就产生了很大影响，可见作品反映现实的巨大批判力量。
在小说史的发展中，《儒林外史》奠定了我国古典讽刺小说的基础，为以后讽刺小说的发展开辟了广阔的道路。
晚清谴责小说《官场现行记》等显然是受了《儒林外史》讽刺艺术的影响，并在结构上也有所模仿。
我国新文学的伟大作家鲁迅，极其推崇《儒林外史》也有一定的关系。
而《儒林外史》中最精彩、最能体现讽刺性艺术的片段就是《范进中举》通过这段故事，《范进中举》体现了《儒林外史》讽刺性艺术的基本特色，通过这段故事，我们可以具体而深切地体会到《范进中举》“戚而能谐，婉而多讽”的艺
术特色。
参考文献：
1.鲁迅论著《中国小说史略》江苏文艺出版社2007.4
2.周先慎《明清小说》北京大学出版社2005.8
3.顾鸣塘：《儒林外史与江南士绅生活》（商务印书馆）2004年
4.张国风：《漫说儒林外史》（人民文学出版社）2004年。
