诡异的建筑与动画艺术.
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诡异的建筑与动画艺术
[摘要] 通常来说，只有当我们厌恶或讨厌某些事物的时候，我们才会将他们以诡异，希奇古怪的形式表现出来，但是导演蒂姆·波顿和建筑师高迪似乎都不约而同的无视这种常规的审美模式，并通过他们的作品向世人传达一个概念：诡异也是一种美，其卓越的表现力使我们与作者一同陶醉其中，欲罢不能。 [关键词] 诡异 哥特式 自然主义 通常来说，只有当我们厌恶或讨厌某些事物的时候，我们才会将他们以诡异，希奇古怪的形式表现出来，但是导演蒂姆·波顿和建筑师高迪似乎都不约而同的无视这种常规的审美模式，并通过他们的作品向世人传达一个概念：诡异也是一种美，其卓越的表现力使我们与作者一同陶醉其中，欲罢不能。 今年蒂姆· 波顿十年磨一片，他的新片《僵尸新娘》是一部歌特式风格极为浓郁的动画作品，惊吓并吸引无数人的眼球，成为今年动画片中的一支独秀。是否令人惊吓和恐怖的动画片我们就会认为这是一部恐怖片呢?对于《僵尸新娘》来说，完全不是。虽然影片中充满诡异的建筑：爱德华住的那个城堡、骷髅王子的宫殿、威利旺卡那略显神秘的工厂，阴森的画面，尖尖教堂和玫瑰窗，黑色或偏暗的场景；人物的设计也非常奇怪，给人的感觉都是丑陋不堪，都是一张张脸谱化的形象，比如骷髅王子最为典型；男主角和他的未婚妻虽然尽可能做到按章出牌，基本保持正常的四肢及五官比例，但同样不符合我们平时的审美标准，尖尖的下巴，大到突兀的眼睛，瞳孔很小，像个精灵，树枝般细条的手和脚，惨白的脸。由于剧情，未婚妻的手和脸部不时还会变成骷髅状。这些奇怪而丑陋的人物，诡异的场景气氛，经过蒂姆·波顿的剧情的串联，使得他影片中的“怪物”看起来都不是那么可怕，甚至于可爱，就连“穷凶极恶”的无头骑士，也只是被控制的一个幽灵而已，他的动机也很简单，只是想找到自己的头颅。 片中的“反角”并不是真正的反角，虽然他们做起事情来会比较蛮横且不按常规出牌，但是蒂姆·波顿却总能挖掘其狰狞外表下的可爱之处，让我们相信新娘并不是一具僵尸，僵尸是可以存活在地面上的行尸走肉，而新娘却不是，她只是死去，生活在地下的另一个世界，使身份“邪恶”的物体看起来都并非邪恶。此片题材虽属黑色，但在那看似冰冷诡异的故事背后，却隐藏着令人怦然心动的童真童趣，而那不时流露出的脉脉温情更是直击人内心深处最柔软的角落，令人不禁心有戚戚焉。光怪陆离的地狱反比黑白冷漠的人间更显缤纷温暖，看似诡异恐怖的骷髅僵尸们，实际上也远比人间那些衣冠楚楚的伪君子们要显得真诚可爱得多，这不由人在莞尔一笑的观影之佘，亦难免会多少心生一些“人不如鬼”的唏嘘感叹。 除了人物与场景之外，《僵尸新娘》中的颜色可以说是该片的最大特色之一。 影片的颜色主要是冷灰色和色彩明艳的暖色为主。但该片却将冷灰色用在了活人的世界，却在死人的世界里用了大量的颜色。这种颜色的套用似乎错位，却直接让嗅到了蒂姆·波顿对现实社会的讥讽。因此在活人的世界里，所有的人反而如同行尸走肉，没有感情，反而在地底下，那些可爱的骷髅却让观影者感受到了温暖。变形的画面、强烈的
明暗对比、风格化的照明、德国表现主义与30年代环球公司的恐怖片传统的经典结合，这些都在伯顿的影片当中得到了不同程度的体现。伯顿的影片偏爱阴暗的、虚幻的和希奇古怪的影调，这些确立了他的影片的总体视觉效果。 再看西班牙著名建筑师高迪的后期代表作之一——圣家堂，同样用诡异体现神圣，从自然升华为庄严，一座充满自然主义的现代艺术品。 整个建筑如同石钟乳的森林，是那高耸的尖塔，自下而上，石材充满棱角，如群峰耸立，象征巴塞罗那郊外的宗教圣地蒙特赛拉山(石头山之意)。令人不禁联想如此的建筑岂是人间所为，必是大自然赐予或是上帝的馈赠。大门上金色的“耶稣”字样提醒世人圣家堂是奉献给“上帝”的礼物。 第一眼看圣家堂，高耸的尖塔，是最引人遐想的地方，也有人说这是“石头砌成的梦魇”，空中的起重吊臂和散布四周的脚手架提醒游人，大教堂尚未完工。 高迪在圣家堂的建设中将他许许多多的设想变为现实。他发挥想象力，建筑形象奇特，怪诞不经。同时吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合，采取自然的形式，扭曲的线条，强烈的色彩。他认为直线是呆板的，只有曲线、波浪线才反映自然的真实状态。因此高迪作品用大量的不规则图形来体现一种内在的理性平衡。( ) 设计教堂内部装饰显示出高迪对细节的重视，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作问的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像，它的墙面主要以当地的动植物形象作为装饰，正面的三道门以彩色的陶瓷装点而成。缤纷的西班牙瓷砖，使他的作品散发浓烈地方色彩，整个建筑华美异常，庞大的建筑显得十分轻巧，有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。 “怪异、荒诞、充满幻想”，一切“诡异的，浪漫的”词汇用到高迪的建筑上，也不足以表达高迪所建造这座充满自然主义的现代艺术品。这浩大的工程、雄伟的建筑成为巴塞罗那恒久的光荣。 纵使有人会以耗资巨大，过于形式主义或浪费资源，无视功能等措词来责难高迪的设计，有人会将导演蒂姆·波顿看成是疯子，偏执狂，或是丑陋，心理扭曲来否定他的影片，无疑我们现在的设计界却正是需要这样的偏执与坚持，历史已经证明高迪的设计的成功，他的很多作品被列入最终成为西班牙人的骄傲，蒂姆·波顿的影片的成功使得我们也坚信他的存在的合理性，正因为他“丑得出奇”，才“别具一格”。
