《诗词与写作》第一节 诗词的音韵

《诗词与写作》·第一节诗词的音韵《诗词与写作》·第一节诗词的音韵（原创）薛生明2010-08-05 23:39:14第一节．诗词的音韵韵，在新华字典中的定义是：汉字读音中除去声母、介音、声调以外的部分。

即元音或元音收尾音。

韵，在韵文中的定义是：两个以上发音相同或相似（韵母相同或相似）、按照一定规律排列、形成顺口和谐朗诵效果的字。

汉字是由形、声、意、假借等因素组成的方块字，在全国各地读音都存在着较大的差异。

但是，所表达的意思是一致的。

这个特点为保持我们民族和国家的统一做出了巨大的历史贡献。

诗词写作中，为了统一发音不同造成诗词中用韵和平仄无法判断的问题，我们的祖先用韵书相对地作了统一规定。

南北朝时期就有李登、吕静、夏侯等人写的韵书。

隋朝陆法言所著《切韵》被唐朝科举采用，稍加修改后，成为诗韵之准绳《唐韵》；宋朝对唐韵增字和加注后称为《广韵》；宋末和金代对《唐韵》、《广韵》中可以通押的邻韵进行了归并，最终形成了千百年来共同遵守的《平水韵》。

需要说明的是韵书几易，并没有按照当时的发音重编。

主要是为了保持诗韵的延续性、权威性和公认性。

任何新韵都必须具备权威性和公认性，得不到大家认同的新韵不易推广，如近代民间流传的18韵和13韵。

笔者赞同现代人写作用韵双轨制，提倡与时共进地采用《中华新韵》，所以本节以《中华新韵》为主。

在《中华新韵》的公认性尚不完全具备的情况下，笔者认为，在用平水韵写诗时，既不鼓励出韵，又要尽可能回避韵中古读音与普通话差异较大的个别字。

如：“归”与“衣”、“回”与“来”等，平水韵分别属同一韵部，今天读起来发音差异就很大。

我们作诗是给现代人读的，如果读起来晦涩拗口，失去了和谐美和音乐美，就失去了诗词唯一不同于其它文体“有韵”的特点，就不成为诗了。

一。

诗歌的押韵合辙。

诗词是有韵的歌，韵是诗词格律最基本的要素之一。

在诗词中把发音相同或近似的字，放在句尾的某一同一位置（如近体诗放在句尾的末字位置）上，使全诗读起来顺口流畅，悦耳动听，这就叫合辙押韵。

韵，大致相当于汉语拼音中的韵母。

《中华新韵》规定“同身同韵”，即凡是韵母相同或主元音相同的字都叫同韵字。

辙是韵的俗称，原本是指车辆经过的痕迹。

诗词中借用辙是用来说明韵字的归属系统。

北方人习惯称辙，南方人叫韵，其意相同。

不过，近代的辙一般泛指戏曲、唱词的韵脚。

在近体诗中第一句句末或第二句句末，首一个出现的平声字，叫定韵或定辙。

一旦定韵，以后诗中所用的韵字，必须要在定韵的字所属韵部内，也就是说要合辙押韵。

一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母和韵母。

例如：“公”可拼成gōng,其中g是声母，ong是韵母，声母在前，韵母在后。

再如：“东”dōng、“同”tōng、“宗”zōng、“聪”cōng 等，它们的韵母相同，都是ong，所以是同韵字。

格律诗用韵就是把发音相同（韵母相同）或发音近似（主元音相同）的字放在作品末字中，有规律地反复循环，给作品的声音组合造成流畅回环的音乐美，使人产生一种和谐的美感。

读之顺口，听之悦耳，便于记忆，易于传唱，这种艺术的表现方法就叫合辙压韵。

《中华新韵》以普通话（新华字典拼音）为依据，以同身同韵为标准，将汉语拼音中的35个韵母划分为14个韵部，各韵部包括的韵母如下：一麻。

a、ia、ua 二波。

o、e、uo 三皆。

ie、üe、四开。

ai、uai五微。

ei、ui 六豪。

ao、iao七尤。

ou、iu 八寒。

an、ian、uan、üan九文。

en、in、un。

ün 十唐。

ang、iang、uang 十一庚。

eng、ing、ong、iong十二齐。

i、er、ü 十三支。

- i （零韵母）十四姑。

u需要说明的是：e、o 同韵，因为其实际是一个字母，发音依赖于声母。

当和b、p、m、f 相拼时发o 音；与其它声母相拼时发e 音。

同样道理，eng、ong 可以视作为同身同韵，其差异只是汉语拼音中的特殊处理罢了。

an、en 不同韵。

虽然它们都以鼻音n 为韵尾，但它们腹部主元音a、e 不同韵，所以不符合“同身同韵”的标准；另外，en、eng 在今天的读音中有非常明显的差别，所以也不能通押。

二、押韵的标准。

从《诗经》产生前的古代歌谣开始，到南北朝时期，隔句押韵并非主流。

可句句押韵，也可隔句押韵，没有严格地规定。

南北朝后逐渐形成了隔句押韵的主流体裁。

1.格律诗的押韵。

格律诗规定首句可以押韵，也可以不押韵。

人们习惯上以五言诗首句不入韵为正格，七言诗以首句入韵为正格。

总共有六种格式：正格、飞雁入群格、飞雁出群格、进退格、辘轳格、极端格。

正格的押韵要求是：押韵必须使用平声字；除首句外，偶数句押韵；一韵到底。

飞雁入群格的押韵要求是：由于首句对押韵没有要求，故首句可以使用邻韵。

新韵不存在邻韵，因为对邻韵都进行了合并。

平水韵的邻韵包括：东—冬；江—阳；支—微—齐；鱼—虞；佳—灰；真—文—元（半）；寒—删—先—元（半）；萧—肴—豪；庚—青—蒸；覃—盐—咸。

平水韵的平声三十韵中，惟歌、麻、尤、侵四韵无邻韵。

笔者认为除正格和飞雁入群格为常用格式外，其余不宜提倡，故不再做详解。

所总结的其他格式，严格分析可以说是给名家误笔提供的台阶让下。

不过，古人都可以放宽，今人用新韵又有何不可呢？现将正格和飞雁入群格的押韵分别参照如下。

a、正格部分：如贺知章的《咏柳》：碧玉妆成一树高，（gāo）万条垂下绿丝绦。

（tāo）不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

（dāo）按照律诗的规定，第三句不要求押韵。

诗中第一、二、四句最末一个字“高”、“绦”、“刀”、的韵母完全相同，都是ao，因此它们都是押韵的，同属中华新韵十四韵中的“豪”韵。

又如朱德元帅的《出太行》：群峰壁立太行头，（tóu）天险黄河一望收。

(shōu)两岸烽烟红似火，此行当可慰同仇。

(chóu)诗中的“头”、“收”、“仇”三个字的韵母都是ou ,因此它们都押韵，同属中华新韵十四韵中的“尤”韵。

以上两例的韵母都相同，所以叫作同韵相押。

再如：东方红，（hōng）太阳升，（shēng）中国出了个毛泽东。

（dōng）此例只适合中华新韵。

这三句歌词中，“红”、“东”是同韵母ong，而“升”的韵母是eng。

但是，ong与eng中的主元音o 和e读音相近，因此它们也符合押韵，同属中华新韵十四韵中的“庚”韵。

这叫押大致相近的韵。

在拼音中，a、o、e的前边还可能有i、u、ü。

如：ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng 等，这种i、u、ü 叫做韵头（介母）。

在元音相同时，不同韵头的字也算同韵字，也符合押韵。

例如范成大的《四时田园杂兴》：昼出耘田夜绩麻，（má）村庄儿女各当家。

（jiā）童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

（guá）诗中的“麻”、“家”、“瓜”的韵母分别是a、ia、ua。

韵母虽然不完全相同，但读起来仍然和谐。

所以说它们是同韵字，都属于中华新韵十四韵中的“麻”韵。

在我们读古诗词时，常常觉得有些诗的音韵并不十分和谐。

这是时代不同，语言发生了变化的结果。

如：李益的《江南曲》：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

（qī）早知潮有信，嫁与弄潮儿。

(ér)这首诗里的“期”和“儿”应该是押韵的。

按照今天普通话去读，qi和er就不能算押韵了。

如果按照上海话去念“儿”字，音为ni,与古音接近，那就和谐了。

又如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，（xié）白云深处有人家。

(jiā)停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

(huā)这首诗中的“斜”与“家”和“花”不是同韵字。

因为“斜”字是平声字，按照律诗的规定应该是韵脚。

但是在唐代“斜”字的读音是siá(s读浊音)，和现代上海话读音一样，因此它们也是押韵的。

今天我们当然不可能、也不必要去按照古读音去读古人的诗，不过应当明白其中的道理，不至于怀疑古人所押的韵是否合辙，以便更好地了解古代格律诗。

b、飞雁入群格（平水韵）；如金昌绪的《春怨》：打起黄鹂儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

诗中的“儿”是“四支”韵部；“啼”和“西”是“八齐”韵部。

又如卢梅坡的《雪梅》：梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

诗中的“降”是“三江”韵部；“章”和“香”是“七阳”韵部。

首韵和二、三韵都不在同一韵部。

我国历史上的韵书比较多，分类细。

我们今天写近体诗，自然不一定要按照古韵书来押韵。

随着语言地不断变化，格律诗的用韵也在发生着不断变化。

在普通话的基础上，近年来我国推出《中华新韵十四韵》。

《中华新韵》和民间十三辙近似，只是把十三辙中的“一七”辙变成“支”、“齐”两韵。

相对来说新韵比旧韵韵脚宽，韵字的容量大，可供选择的词汇韵比较多。

在写作尚未非常流利时，笔者建议初学者先以《中华新韵》为基础，循序渐进。

现将十三辙和中华新韵参照及四声表列下：十三辙韵名合辙的韵母四声中华新韵阴平阳平上声去声发花a ia ua妈麻马骂麻坡梭o uo e 玻勃跛簸波乜斜ie üe 些斜写谢皆姑苏u乌无五务姑一七－i（知蚩诗日资雌私的韵母）之职止治支I er ǖ衣宜以异齐怀来ai uai 猜才采菜开灰堆ei ui 飞肥匪肺徽遥条ao iao 蒿毫好号豪油求ou iu 抽惆丑臭尤言前an ian uan üan 翻凡反饭寒人辰en in un ün 分坟粉奋文江阳ang iang uang 方房纺放唐中东eng ing weng ong iong 生绳省胜庚另外还有两道小辙儿：寒韵：ar air anr文韵：er －er ir －ir ür ier eir or ur enr古人给每辙选用两个同音字，便于记忆，并无其他意义。

两道小辙的寒辙主要包括中华新韵中的支、齐、皆、徽、波、姑等韵的儿化音。

文辙主要包括中华新韵中的麻、开等韵的儿化音。

两道小辙的字读出来都是小字眼儿，具有丰富的感情和修辞色彩。

同时又使不同辙的字合辙压韵。

如果运用恰当，可以增加语言的表现力和感染力。

儿化音韵辙一般是用来表现轻松、愉快、亲切、幽默的内容，常用于曲艺作品中。

在诗词里除了儿歌外，一般很少用。

如《街头哨兵》开头几句：警卫战士王海山儿，街头巡逻刚交班儿。

迎面走来一位大嫂，怀里抱个小女孩儿……其中“山”和“班”是十四韵中的“寒”韵，而“孩”是十四韵中的“开”韵。

经过儿化音以后，不同韵就能合辙了，读起来也能顺口流畅。

其中的“儿”字不占节拍，不重读出。

2.古体诗的押韵。

近体诗的韵脚都是在句尾最末一个字。

而古体诗有时在句末用的是虚字，诗歌要求不能用虚字和轻音字做韵脚，所以往往在第二个字或第三个字上押韵。