下载文档原格式
民国报业的骄子——《良友》作者：李闰波来源：《收藏/拍卖》 2011年第1期李闰波说起《良友》，六七十岁以上的文化人几乎没有不知道的，毕竟，这个刊物在民国时期太知名了。
《良友》是民国期间最受宠的读物，所以，当代报刊收藏人，没有不把《良友》当作追求目标的。
《良友》画报创刊于1926年2月15日，终刊于1945年10月。
期间经历了北伐战争、抗日战争，是民国时期最重要的记录社会动态的新闻工具。
虽然生存于“五洋杂居”、“中西杂处”的民国第一大都市上海，也曾历经几番沉浮，数易经营场地，但自始至终站在时代的前沿阵地，以精美的图片和精悍的文字向世人传播时局变化的准确信息，同时还将镜头伸向世界各地，将色彩斑斓的风景画卷和山水美景奉献给读者。
《良友》是世界上最早的大型画报之一，比当今世界上最驰名的美国《生活》早出版十年，比《苏联建设画报》早出版四年，是中国第一份大型综合性真像画报。
在中国新闻史和华文传媒史上，具有十分重要地位，因而具有极高的收藏价值。
笔者与《良友》第一次见面，是1994年9月，地点在上海城隍庙。
当时遇到此刊时，心率陡然加快—旧中国居然还有这么漂亮的画报。
初步印象是开本大器，封面美观，非常适合展览。
翻看内页，感觉里边的内容涉及到那个时代的方方面面，既有军国大事，也有社会百科杂闻，还有美术艺术和电影戏剧，很符合自己的需要，于是将收藏民国画报作为重要目标。
兹根据自己的了解，对民国《良友》谈些认识。
《良友》的创办特色《良友》以真相图片为主，配合适量文字内容，反应社会要闻、趣闻、珍闻，是我国第一份连续发行十几年、印刷技术始终保持一流的画报。
该报之所以能被中外广大读者喜爱，原因很多，主要有三点：开本美观大方，封面人物具有很强吸引力封面如同人的五官，是给人第一印象的正面形象，封面带有影星美女和名媛图像，就如同见面时遇到一张甜美的笑脸，给人愉悦心性的感受，尔后产生想看内容的欲望。
爱美之心人皆有之，古今一理。
男性对于女性美的欣赏，原本是天性，在古诗文中很早就有表述。
王国维提出的的“审美是上流社会之宗教”意味着审美主义与市民性联结起来，西欧审美主义论述是随着市民阶层的社会上升而出现的，并成为这个阶层的人生价值诉求的表达式(刘小枫，1998;p.311)。
正如沈从文所描述过的:“能制礼拜六派死命的，使上海的一部分学生把趣味掉到另一方向的，是如像‘良友’一流的人物。
这种人分类应当在‘新海派’。
他们说爱情，文学，电影以及其他，制造上海的口胃，是礼拜六派的革命者。
帮助他们这运动的是基督教所属的学生，是上帝的子弟，是美国生活的模仿者，作为进攻礼拜六运动而仍然继续礼拜六趣味发展的有《良友》一类杂志。
”(臧杰，2009;p.7)城市消闲阶层勾连上层文化与通俗文化的审美情态，成就了《良友》的现代美学建构。
这种现代审美感觉的质态可以描述为感性、个体以及时间论三个维度。
1、感性——身体优位性艺术的现代性首先表现为对感性的重新发现和此岸感的强化，恢复此岸世界的感性品质的权利。
杨春时指出，感性层面的现代性，体现为一种世俗精神，它强调人的自然属性，肯定享乐欲望。
(傅其林，2006;p.37) 现代审美感中的感性原则通常体现为身体的优位性。
感性作为一种理念，必有一个实在的基础——身体。
身体的优位性是现代生活观念史上的重大转折，身体成为享用性的在世者，不再是在世的负担，而是唯一值得赞美的在者。
(刘小枫，1998;p.332) 《良友》画报中最为显露的身体莫过于封面的人物形象，时尚女郎与时装，构成了大部分的《良友》封面。
第一期封面用的是电影演员胡蝶的肖像，今日之名演员，昔日的戏子，“过去关于身体禁忌的话语、戒律都被身体凯旋式的扭行踩碎”(刘小枫，1998;p.332)，身体的呈现成为审美现代性的一大诉求。
与身体紧密缠绕的服装也是最为频繁的视觉符号，服饰在传统社会是文化价值理念系统的表征，而在现代，服饰依附、服从于身体，服装因某个身体而拥有身份和权利。
身体的优位性强调出:人身的意义和目的并不重要，重要的是，我的身体在此世舞台上行走过。
第10卷第9期 2019年05月Vol.10 No.9May 201919基金项目：本论文为西南民族大学2019年研究生“创新型科研项目”资助硕士一般项目，项目编号：CX2019SP201抗战时期《良友》画报内容特色探究——基于《良友》画报（1937—1945）内容分析汤静榆（西南民族大学 文学与新闻传播学院，四川 成都 610041）摘 要：1926年，《良友》画报诞生于上海，由伍联德先生创刊。
作为一份大型综合画报，出现伊始，它的影响力就在不断扩大，声誉极高，在华侨同胞中也有着深远的影响。
《良友》画报的视觉刊物定位，在抗战报道中表现出极大的优势，体现出鲜明的报道特色。
本文结合《良友》画报抗战期间的报道特色进行探究，以期揭示抗战时期《良友》画报所体现出的责任与担当以及媒体人高度的使命感。
关键词：《良友》画报；抗战；内容特色中图分类号：G219.29 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2019）09-0019-01在20世纪二三十年代，以报纸为主要载体的传统媒体在信息传播中作用非凡，而决定一个新闻媒体能否发挥重要作用、能否被世界所熟知的决定因素还在于编者。
其中，抗战期间的画报内容主要偏向于宣传抗日战争。
这一时期，《良友》画报继续出版，展现出正确的价值观、世界观和较高的媒体素养。
一、《良友》画报抗战报道特色《良友》画报诞生于上海报业的繁荣时期，之所以能够“良友遍天下”，还归功于它独特的报道特色。
《良友》画报诞生后的20年间，国内外战争不断，为了缓和大众的焦虑以及对时事的需求，《良友》画报走上了抗战报道积极宣传报道抗战的阵列，采用与其他报纸的不同形式——图片的方式，生动、透彻地阐释新闻内容。
（一）图文并茂直观报道第三任主编马国亮曾说：“《良友》画报能畅销五大洲，主要原因之一是它对时事的重视。
每月发生的重大新闻，几乎都可以从画报中找到如实报道的照片。
”［1］《良友》画报定位于视觉杂志，在刊发新闻时，往往以新闻报道为天然优势，把文字配以形象的图片，在编辑上多下功夫。
《良友画报》《良友画报》简介：《良友》画报是中国现代新闻出版史上第一本大型综合性画报，始终尊奉弘扬中华文化为宗旨，以图文并茂、雅俗共赏的形式实录见证了中华历史的嬗变、社会的改革和文化的流变，镌刻下华夏民族的心路历程。
从创刊至今，《良友》的足迹遍及全球的华人地区。
凡有华人的地方，就有《良友》。
2006年，时值《良友》画报创刊80周年之际良友图书公司齐集了1926-1945年间出版的172期《良友》画报及2期特刊，重印制作成合订本并开发出一系列衍生产品.《良友画报》 - 编年记录：一期以影星蝴蝶为封面，彩色套印，开中国刊物以名媛为封面的先河。
同年11月出版第一个特刊《孙中山先生纪念特刊》，共55页，200幅照片。
创刊人兼第一人总编辑伍联德，后因业务繁忙，不能全心主持编务，第4期后将编务委托于周瘦鹃，因周不擅画报业务，遂聘请当时正在齐鲁大学读书的青年梁得所主持，梁会作画、擅摄影，文笔亦佳，1927年接任总编后力图革新，两年内画报月销量达4万余份，发行全球，号称凡是有华人的地方就有《良友》画报。
梁得所当了8年主编后另起炉灶，离开《良友》。
1930年3月改为影写凹版印刷，质量大为提高，这年8月，第50期篇幅增加至42页，并有3页五彩页。
1938年1-3月因抗战爆发迁往香港。
1939年2月在上海复刊。
1941年9月被日军查封。
1945年一度复刊，后因股东分歧而停刊。
1954年伍联德又在香港复刊，1968年停刊。
1984年《良友》再次复刊，但已远非从前。
1926年2月15日，上海街头。
来往行人从报童手中好奇地接过一份从未见过的刊物，封面是日后红极一时的女影星蝴蝶。
其中有大量高质量的照片配上精练的文字，内容涉及新闻和生活的方方面面。
除了在这些叫卖的孩子手里，没有任何书店或邮局可以买到它，尽管如此，画报首期却售出7000份--这个当时来说相当可观的数字。
在以后的近20年中，这本叫做《良友》的杂志逐渐成为整个上海、中国乃至世界华人界最受欢迎和最具影响力的画报。
《走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》篇一引言《良友》画报，诞生于上世纪30年代的上海，被誉为中国近代史上著名的文化符号。
在时代的长河中，该画报成为20世纪中国现代文化的有力见证者，尤其在展示上海都市女性形象上发挥了至关重要的作用。
在这篇论文中，我们将以《良友》画报为切入点，探索那个时期上海都市女性的生活状态、精神面貌和社会角色。
一、都市女性形象的形成在20世纪30年代的上海，《良友》画报成为反映当时都市生活的一面镜子。
它展示了那个时期上海女性的生活状态和形象变化，展现了她们从传统走向现代的过程。
画报中的女性形象，不再是传统意义上的家庭主妇或封建社会的大家闺秀，而是逐渐走向社会、走向职场、走向独立自主的现代女性。
二、画报中的女性形象特点在《良友》画报中，我们看到了一个自信、独立、积极向上的女性形象。
她们有的是优雅的职业女性，有的则是热情洋溢的时尚追求者。
这些女性有着自己独立的思考和判断，积极追求自我价值的实现，敢于表达自己的情感和意见。
同时，她们也注重时尚和美妆，善于通过穿着打扮来展现自己的个性和魅力。
三、女性社会角色的转变在《良友》画报的描绘下，我们看到了上海都市女性社会角色的转变。
她们不再是家庭的附属品，而是逐渐成为社会发展的重要力量。
她们活跃在各个领域，如职场、文化、艺术等，为社会的进步和发展做出了积极的贡献。
同时，她们也积极参与社会公益事业，关注社会问题，为社会的和谐稳定发挥了重要作用。
四、女性形象的现代化影响《良友》画报的广泛传播对上海都市女性的现代化形象产生了深远的影响。
通过画报的传播和影响，现代女性的思想观念得到了进一步的普及和传播。
越来越多的女性开始认识到自己的价值所在，积极追求个人发展和社会进步。
同时，画报中的时尚元素和美妆理念也影响了女性的生活方式和审美观念，使她们更加注重自己的外在形象和生活品质。
五、结论综上所述，《良友》画报作为20世纪30年代上海都市文化的代表之一，为我们展示了当时女性的生活状态和形象变化。
一个时代的缩影—以《良友》画报看二三十年代的中国摘要：《良友》画报诞生于1926年，出版的第一期就一炮打响，开了我国大型综合性画报的先河，《良友》利用图片的优势，不断创新为自己在报刊业闯出了一片新的天地。
它的出生地在上海，这个东方的小巴黎。
《良友》画报必然成为了解上海风情的最有代表性的刊物。
《良友》的成功离不开创始人伍联德先生大胆创新的精神和敢做敢为的胆量，是他让《良友》赢得了“良友遍天下”的美誉。
《良友》画报那一张张的图片和一本本的专题画册，为我们留下了极其珍贵的历史文献，《良友》就是一部历史的图片文献。
关键字：《良友》画报伍联德上海文化战争特刊我从小就喜欢看书，特别是画报，我对画报似乎有一种深深迷恋的感觉，画报会给我以最直观的视觉冲击，让我发现这个世界是这样的色彩斑斓！画报会给我一种强烈地想要探知世界的冲动，这便是我与画报的一个情结。
看到《良友》画报就使我陷入了一个充满图片的世界，那一张张的图片给我带来了心灵的震撼，我沉醉其中不能自拔。
这便是《良友》画报的魅力，它是用人物和故事串起来的历史。
一、画报的诞生《良友》画报诞生于1926年，出生地在上海，创办人是伍联德先生，它的问世在当年轰动一时。
它早于美国《生活》画报十年，《生活》创刊时所明示的宗旨：“大型的以图片为主的，大众化而又便宜的刊物”，倒不妨看作是对《良友》形式的最好阐释。
抗战爆发前的十年间，《良友》俨然已是中国最为重要，最有影响力的画报，天下的风风雨雨，世态万象都在上面留下了生动，形象的影子。
[1]《良友》的第一期画报是九开本，道林纸铜版印刷。
封面是一幅套色照片—一个手持鲜花、笑靥迎人的美女，那是后来红极一时的电影明星蝴蝶。
画报每册定价大洋一角，优待街头读者，只售小洋一角。
出版后是在奥迪安电影院门口打开销路的，它的出现立刻引起了人们的关注，画报的内容多样，令人耳目一新，人们感到新鲜纷纷购买。
《良友》在第一期便一炮走红，共销售7千册。
《良友》画报第一期的内容可以说是五花八门，应有尽有。
《良友》画报的现代启蒙[权威资料] 《良友》画报的现代启蒙本文档格式为WORD,感谢你的阅读。
【摘要】《良友》画报于1926年2月在上海创刊，1945年10月停刊，是一份综合性的商业性的画报。
在民国时代的上海，是风行一时的时尚刊物。
《良友》画报图文并茂，其刊登的内容涉及到中国政治，军事，文化，经济和社会生活中的方方面面。
在她的那个时代，真正的做到了“良友遍天下”。
然而，在中国近现代的新闻事业史中，关于画报这类报纸的描述相当少，大都是一笔带过。
随着一些资料的出版，近些年来有许多学者研究发现，于近现代的历史中，画报在传播新知，启迪民众，构建现代城市，引领社会时尚等方面发挥中重大的作用，学界也渐渐认识到画报的研究价值。
关本文以《良友》画报为例，解析其办报理念，分析她的载体形式，编辑报道内容和选材对象，在试图勾勒其全貌的同时，着重探寻她在那个时代所传达的启蒙思想。
【关键词】《良友》画报;现代启蒙;新闻史梁启超的《论报馆有益于国事》中写道:“去塞求通，厥道非一，而报馆其导端也。
无耳目、无喉舌，是曰废疾……有助耳目喉舌之用，起天下废疾者，则报馆之谓也。
” i报纸是“耳目喉舌”。
报业史中的先锋只看到报馆对于国事的重要性，却没有意识到对此时的国人来说，他们只提供了开民智的条件，却没有赋予他们看报读报的能力。
对于大部分不识字的国人来讲，读报仍是一件奢侈的事。
1876年，《申报》曾出版过通俗性报纸《民报》，采用白话文文体，旨在让文化水平不高的人也能读报。
在该报的第一期《白话报小引》中说:“中国人要想发愤立志，不吃人亏。
必修讲究外洋情形，天下大势;要想讲究外洋情形，天下大势，必须看报;要想看报，必须要从白话文起头，方才明明白白。
” ii虽然说，《民报》的初衷取得了一些成效。
但不可否认的是，报纸的读者仍局限在那些识字的文人阶层，对不识字的平民百姓来讲，白话文或是古文是没有任何的分别的。
因此，采用白话文的文体办报始终无法到达启迪全民的效果。
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性20世纪30年代是上海都市女性形象发生重大转变的时期。
在这一时期，上海经历了各种社会、政治和文化变革，都市女性开始追求自我独立、自由与平等的生活方式。
《良友》画报作为当时的一种流行刊物，展示了这一时期上海都市女性的形象与进步。
首先，《良友》画报将以往旧时代的束缚和传统观念抛诸脑后，为都市女性提供了前所未有的展示平台。
画报中的女性形象丰富多样，不同年龄、不同职业、不同身份的女性都能在画报上找到自己的影子。
这一多样性的呈现，标志着上海都市女性拥有更广泛的自由空间，有权利追求并表达自我。
其次，画报中的都市女性形象强调女性独立自主的价值观。
在画报中，我们可以看到许多都市女性不再将自己局限于家庭角色，而是积极参与社会、职场和文化活动。
她们身着时尚的服饰，运动着自如的步伐，展示出与时俱进的精神风貌。
画报中的都市女性形象以勇敢、自信和有活力的形象示人，这种形象在当时传达出一种现代女性的进步观念，对于传统观念的改变起到了积极的推动作用。
另外，《良友》画报还通过展示都市女性的日常生活，揭示了她们对于教育、职业和自我发展的追求。
在画报的页面中，我们可以看到上海都市女性积极参与各类培训班和进修课程，提高自身的素质。
她们从事各种职业，成为医生、教师、工程师、作家等各领域的专业人士。
这些形象的展示，呼应了当时兴起的女权主义思潮，增强了女性的社会地位和人权意识。
此外，《良友》画报还通过关注都市女性的家庭、婚姻和子女的教育，展现了她们积极进取、勇于追求幸福的一面。
画报中的都市女性形象在家庭中展现了她们体贴家人、关心儿女的一面，并追求与伴侣平等和谐的关系。
这种形象的展示，打破了传统家庭观念对女性的束缚，进一步推动了社会对女性地位的认识和变革。
总的来说，20世纪30年代的上海都市女性通过《良友》画报的展示，奠定了她们现代化、独立自主的形象。
《良友》画报简介《良友》画报1926年2月创刊，一炮打响，创刊号初版3000册，两三天内售空，再版2000册不足应付，又再版2000册，总共7000册，在当年，是个不错的数目了。
第一期封面是一幅套色照像———一个手捧鲜花、笑靥迎人的少女，这就是日后红极一时的电影明星胡蝶女士。
1945年10月，《良友》停刊，20年间，以八开本刊行，共出172期。
时代背景、技术条件、人文需求。
意义《良友》共载彩图400余幅，照片达32000余幅，近现代中国社会的发展变迁、世界局势的动荡不安、中国军政学商各界之风云人物、社会风貌、文化艺术、戏剧电影、古迹名胜等等无不详尽记录，可称为百科式大画报。
当年就有评论说：“《良友》一册在手，学者专家不觉得浅薄，村夫妇孺也不嫌其高深。
”《良友》在世界五大洲都有销路，当年凡是有华侨居住的地方都有《良友》，赢得了“良友遍天下”的美誉。
各国大图书馆也竞相收藏《良友》，作为了解中国的窗口。
提起《良友》，大多数人脑海中都会浮现出富有旧上海风情的封面女郎形象。
的确，随着二十年代那份以“胡蝶恋花图”为封面的杂志出版，《良友》画报从此被人们知晓，而这样一份刊物也逐渐在世界刊林中获得了一席之地。
《良友》画报于1926年诞生于上海，创办者是伍联德先生。
作为一份大型综合画报，它一出现便受到了大众的欢迎。
1926年2月创刊之时，创刊号共售出7000册，可谓一炮而红。
随后，《良友》画报的影响不断扩大，不仅在国内拥有众多的读者，在国外也享有很高的声誉，尤其受到华侨同胞们的欢迎。
美国、加拿大、澳洲、日本等多个国家都有《良友》画报的忠实读者，影响十分广泛。
在1945年10月停刊之时，《良友》于20年间共出172期杂志和2期特刊。
1954年，伍联德在香港出版了《良友》海外版，直到1968年再度停刊。
《良友》画报的文学趣味宋媛【摘要】《良友》画报的文学价值不容忽视.翻译文学是《良友》重要的组成部分,包括外国民间文学、小诗、名著等,还有大量的“影戏小说”.这些作品的翻译不以信达雅为追求目标,而是对原文进行通俗化的改造.对于刊登的纯文学创作与纪实文学,《良友》常配有生动活泼的插图,对作品内涵进行视觉化的阐释.《良友》提供的文学舞台使外国文学名作和中国作家的优秀作品以更为通俗的形式与普通读者相见,寓启蒙于独特的文学趣味中.对于启蒙和救亡的时代主题,《良友》保持了平易化的风格.【期刊名称】《华中师范大学学报（人文社会科学版）》【年(卷),期】2017(056)004【总页数】6页(P90-95)【关键词】《良友》画报;翻译文学;文学趣味;启蒙【作者】宋媛【作者单位】北京师范大学文科学报编辑部,北京100875【正文语种】中文《良友》画报是民国时期良友公司出版的一本声誉卓著的大开本图文杂志，风格独特，注重反映时代风尚，寻求社会功用与文化趣味的巧妙融合，在当年畅销海内外，至今仍有影响。
《良友》画报的文学价值也不容忽视，文艺作品是其重要的组成部分。
每期少则一两篇，多则七八篇，图文并茂，异彩纷呈。
老舍、郁达夫、丁玲、施蛰存等知名作家曾在《良友》上刊登作品，鸳鸯蝴蝶派、新感觉派、左翼文学等曾在此上演文学风尚，文学的多样性在此得到了生动呈现，使这本杂志的文学栏目具有了不同于《现代》《新月》等新文学同人杂志的另一番风貌，别有一番独特的趣味，值得分析。
翻译文学是《良友》画报重要的组成部分。
《良友》刚创刊的时候，虽然影像内容刊登的是海内外大尺幅的新闻图片和艺术摄影，给人耳目一新之感，但文学栏目刊登的却是一些无聊的文言小说和市井故事，气质陈旧庸俗，不符合这本杂志给自己的现代时尚定位。
刊登外国文学翻译始自第二任主编周瘦鹃。
①周瘦鹃是当时炙手可热的畅销书作家、《礼拜六》主编、《申报》主笔，他在受邀担任《良友》主编后，很快新设了一个栏目“穿珠集”，刊登自己的小说译作：不惠襄为中华书局辑译欧美名家短篇小说丛刊，所采达十四国。
《良友》画报的现代启蒙[权威资料] 《良友》画报的现代启蒙本文档格式为WORD,感谢你的阅读。
【摘要】《良友》画报于1926年2月在上海创刊，1945年10月停刊，是一份综合性的商业性的画报。
在民国时代的上海，是风行一时的时尚刊物。
《良友》画报图文并茂，其刊登的内容涉及到中国政治，军事，文化，经济和社会生活中的方方面面。
在她的那个时代，真正的做到了“良友遍天下”。
然而，在中国近现代的新闻事业史中，关于画报这类报纸的描述相当少，大都是一笔带过。
随着一些资料的出版，近些年来有许多学者研究发现，于近现代的历史中，画报在传播新知，启迪民众，构建现代城市，引领社会时尚等方面发挥中重大的作用，学界也渐渐认识到画报的研究价值。
关本文以《良友》画报为例，解析其办报理念，分析她的载体形式，编辑报道内容和选材对象，在试图勾勒其全貌的同时，着重探寻她在那个时代所传达的启蒙思想。
【关键词】《良友》画报;现代启蒙;新闻史梁启超的《论报馆有益于国事》中写道:“去塞求通，厥道非一，而报馆其导端也。
无耳目、无喉舌，是曰废疾……有助耳目喉舌之用，起天下废疾者，则报馆之谓也。
” i报纸是“耳目喉舌”。
报业史中的先锋只看到报馆对于国事的重要性，却没有意识到对此时的国人来说，他们只提供了开民智的条件，却没有赋予他们看报读报的能力。
对于大部分不识字的国人来讲，读报仍是一件奢侈的事。
1876年，《申报》曾出版过通俗性报纸《民报》，采用白话文文体，旨在让文化水平不高的人也能读报。
在该报的第一期《白话报小引》中说:“中国人要想发愤立志，不吃人亏。
必修讲究外洋情形，天下大势;要想讲究外洋情形，天下大势，必须看报;要想看报，必须要从白话文起头，方才明明白白。
” ii虽然说，《民报》的初衷取得了一些成效。
但不可否认的是，报纸的读者仍局限在那些识字的文人阶层，对不识字的平民百姓来讲，白话文或是古文是没有任何的分别的。
因此，采用白话文的文体办报始终无法到达启迪全民的效果。
“盖文字艰深，难以索解;图画显明，易于认识故也。
” iii 在谈及创办《良友》的动机时，伍联德曾经这样说过:“我觉得这样的画报在我们中国特别需要，非办不可。
因为在当时事事落后的我国，教育不普及，不识字的人太多了。
倘若能办好一份图文兼众雅俗共赏的画报，一定会畅销全国，人手一册，如果能够把画报办得好，其所发生的作用效果，也就等于办学一样，可以启迪民智，提高大众文化水准，而且说不定比办学更为有效，更易为大众得益。
” iv作为《良友》画报的创始人和第一任主编，伍联德先生身体力行的实践自己的办报理念。
以摄影照片为主，兼有绘画，漫画等艺术作品，力争做到众读者都能看懂报纸内容。
它报道时事政治敏锐快捷，内容广泛，形式多样。
对于欧美等地的新闻也给予了同等重要的关注和报道。
可以说《良友》画报涵盖了国内外新闻时事，中西方的科技新知，中外文学艺术，西方社会，时尚生活等诸多方面内容的大型画报。
一、载体形式“图画为无音之新闻，不识字者亦能读之。
” v 辛亥革命成功后，全国各地的政党报刊如雨后春笋般涌现，新闻事业一派生机勃勃。
与此同时，随着欧美工业革命的浪潮的来袭，新技术得到利用，印刷技术和照片的质量不断改善。
摄影画报诞生，并开始传入中国，中国的报界开始意识到画报这种形式的意义。
戈公振先生在《中国报学史》中说:“光复之际，民军与官军激战，照片时见于报端，图画在报纸上地位之重要，至此始露其端。
”vi画报这种形式不仅扩大了报刊的读者范围，更为重要的是实现了“开愚”，“启蒙”的社会功能。
随着中国摄影技术的兴起，中国第一本大型综合性新闻画报《良友》诞生。
相较于之前的画报，在印刷和制作技术上有了很大的进步和革新。
在这里，很佩服伍联德先生远见和慧眼。
从画报的创办之初，他先后聘请了万籁鸣，李旭丹，丁聪等人参与编辑，他们在美术上的造诣不仅丰富了画报的内容，国画，油画，雕塑，摄影，工艺，木刻，漫画，建筑，水彩等等被纳入大众传播的领域，也成为了社会文化的组成部分。
与传统以文字为主，大篇幅的图像具有不可替代的优势，它生动形象，直观，再配以简洁的文字，所要传达的信息知识了然于心。
戈公振曾指出:“世界愈进步，事愈繁颐，有非言语所能形容者，必藉图画以明之。
图画为新闻之最真实者，不待思考研究，能直接印入脑筋，而引起爱美之感。
” vii二、报道内容“……内容不务深奥，不偏不倚，惟一建设的友爱的精神，与阅者结不解缘，运用浅明的图画文字，传播与时俱新的知识，希望籍这点绵薄的实力，对内提高国民的知识和艺术，对外则表扬邦国荣光。
这就是‘良友’的态度。
” viii伍联德先生创办《良友》画报的初衷就是希望通过画报来促进国民的教育，传播新知，他本人始终心系国家和民族的安危。
早在二十世纪初，像《点石斋画报》之类的刊物，已经开始着手于对现代科学文化知识的传播和对新知识的普及，然而由于国民的文化教育水平有限，这些知识只能在一个有限的层次和范围内，以一种较为感性的，非系统的形式进行传播，无法真正进入大众的日常生活之中。
良友的使命是来普及教育的，发扬文化的。
正如《良友》里所言:“然本志决不是像其他的只供消遣的无聊刊物一样，读后等于未读。
至少，这里有一点艺术，有点科学的知识，有点人生实用的常识。
务使读者于趣味中得获实益，于不知不觉中仿佛饱读了许多实际有益的书籍一样。
” ix从上面这句话中我们可以将《良友》画报所说的“新知”分为科学知识和文学艺术两大类。
1、科学知识:鸦片战争以后，从“师夷长技以制夷”到“自强，求富”，再到“科学，民主”呐喊，我们可以看到国人逐渐意识到科学的重要性。
在《良友》画报中，伍联德让科学技术知识占据了画报内容的重要位置。
画报中几乎每期都有关于科学知识的介绍，比如，现代交通工具的种类，飞机制造的过程，还有教授读者各种小工艺的制作流程的介绍。
这些新知的传播对于转变国民的思维方式和思想观念起到了一定的作用。
2、文学艺术:民国时期风云变化的时代背景造就了文学演绎的戏剧性过程。
《良友》画报作为包容性很强的文坛载体，她刊载了大量了的文体杂陈，旧文学和新文学都在此一展风姿，新旧文学共存，真实的反应出当时的文学革命。
不仅有周瘦鹃为代表的鸳鸯蝴蝶派的言情小说，也包含了老舍，巴金，鲁迅等新文学大家的作品。
文学作品也涵盖了小说，诗歌，散文等多种文学形式。
由于伍联德，梁得所和马国这几位主编有一定的美术兴趣，《良友》画报在艺术方面的关注也是其一大特色。
有关美术，摄影，音乐和木刻，雕塑等方面的作品，不论国内外，不论作者都不遗余力的给予介绍。
这不仅是因为画报这种载体形式比较容易表现艺术作品，更为重要的是潜移默化的培养了国民的审美情趣和艺术素养。
三、选材对象《良友》发行的年代正直中国动荡不安的多事之秋，虽说她的内容和选材经常变动，但随着画报的不断完善，其征稿要求逐渐规范，第三十七期中写道:“稿件种类，主要以照片为主，种类主要为实事照片，有价值皆可，不论大小;名人名媛，无论男女;美术作品，古今中外均可;各种竞技;儿童天真;画集漫画等。
《良友》画报是一本男女老少皆可阅读的报纸，能摆在家里而面里无愧色的刊物。
在刊登广告时，任何有影响报纸品味的广告，即使是高价也不为所动。
实践着“以商业的方式而努力于民众的教育文化事业，这就是我们的旨趣”x的办报主旨。
《良友》画报的成功不仅承载着那个时代爱国人士的理想和才华，更为重要的是，在她努力传播新知，启发民众的同时，在构建现代都市生活，倡导现代文明生活方式和建构“女性主义”这两方面起到耳濡目染，潜移默化的作用。
1、《良友》百分之九十的封面都是女性，包括时髦女郎，影视体育明星，社会名媛等，只要代表着独立，自信的新女性都是《良友》封面所要歌颂的女性。
我们也可以看到封面中的女性都是自信的微笑着，展现着自己的美。
画报中对女性健康的描叙占据了较大的比例。
风华绝代的影星阮玲玉的自杀，《良友》画报给的报道版面同鲁迅逝世时的报道篇幅一样。
《良友》身体力行的宣传女性主义。
2、《良友》创刊的城市背景是以上海为代表，不幸沦为租借的上海又是那个时代的时尚之都，所有时尚潮流在上海引发，也由上海影响到全国各地。
作为现代上海的见证者和参与者，她不仅展现了都市生活的辛酸和浮华，也建构了一个社会认同的时尚期待，为现代都市的打造提供了模仿和想象的对象。
《良友》在迎合和引导社会风尚，构建现代都市生活方面烙下了重要的印记。
在我国近代新闻事业刚刚开始起步时，在面对百家争鸣的政党报纸，商业报纸的竞争中，《良友》画报作为新的传播媒介，把那些主题明确，自然生动，引人深思的图片刊载于大众媒体之上，带给了大众视觉享受和心理震撼。
《良友》画报在满足国民求知好学的同时，伍联德先生自觉担任起社会启蒙的责任;在满足受众审美需求的同时，时时不忘心系民族国家大义。
因此，可以说《良友》画报称职的履行了大众媒介应当发挥的社会功能和职责。
伍联德先生的社会责任感和新闻素养值得我们认真学习。
《良友》也对现代的传媒业和文化事业有着重要的借鉴意义。
注释:i 方汉奇.中国新闻事业通史[M].中国人民大学出版社ii 陈玉申.晚晴报业史[M].山东画报出版社，2003:109.iii 伍联德.中国大观[M].上海:良友图书印刷公司。
iv 参见郭巍的《良友》画报研究，2009年4月。
v 陈彤旭.出奇制胜--旧中国的民间报业经营。
福建人民出版社vi 戈公振，中国报学史(插图整理本)，上海:古籍出版社.2003.vii 戈公振，上海时报?图画周刊发刊词，上海时报viii 伍联德，纪念本公司创业十周年?更进一步[N].良友，1934(90):4.ix 编者与读者，良友，1933(83):36.x 卷头语，良友，1926(3):1【参考文献】[1]郭巍.《良友》画报研究[D].吉林大学，2009.[2]苏全有，岳晓杰.对《良友》画报研究的回顾与反思[J].苏州教育学院学报，2011，28(4).[3]马媛媛.伍联德与《良友》画报[D].河北师范大学，2008.[4]马媛媛，李同法.良友画报创始人伍联德的办报思想[J].廊坊师范学院学报(社会科学版)，2008(03).[5]李康化.《良友画报》及其文化效用[J].上海交通大学学报(哲学社会科学版)，2002(2).[6]李春宇.《良友》封面对女性形象的建构研究[D].黑龙江大学，2010.[7]张琰.《良友》与20世纪二)三十年代上海的时尚想象[D].上海社会科学院，2007.[8]吴果中.社会文化史视野下的中国新闻史研究--以《良友》画报为个案的分析[J].湖南师范大学社会科学学报，2007(05).文档资料:《良友》画报的现代启蒙完整下载完整阅读全文下载全文阅读免费阅读及下载阅读相关文档:探讨影片《万箭穿心》的悲剧性语境及其困境宫崎骏影视动画作品的艺术特色分析视觉与生命的奇观“耳目喉舌论”的历史沿革浅谈以创新推动电视新闻的发展由《百姓故事》浅谈纪录片的可视性浅谈当今电视综艺节目中的明星消费论五四时期新闻刊物的新闻理想及其对当代新闻工作者的启示浅谈如何切实做好新闻宣传工作国外经验对我国连锁超市物流管理的启示高校档案员工作现状之我见全球价值链下中国劳动密集型产业集群国际化研究物流行业存在的差错问题及解决策略研究浅析公共部门战略管理的问题与改进江浙地区民间资本进入金融领域的前景分析基层公路养护单位职工培训效果提升浅析我国最新最全【学术论文】【总结报告】【演讲致辞】【领导讲话】【心得体会】【党建材料】【常用范文】【分析报告】【应用文档】免费阅读下载 *本文收集于因特网，所有权为原作者所有。
