电视新闻学笔记

广播电视新闻学笔记

“做片如做人”

参考书目：

《现代电视新闻学》叶子中国广播电视出版社

《十年：从改变电视的语态开始》孙玉胜三联书店

背景材料：

一、电视节目和电视新闻的诞生：

1936年11月2日，BBC于伦敦区亚历山大宫播出电视节目。

1939年，美国无线电公司于纽约世博会展示电视技术，实况播放罗斯福总统世博会讲话，是世界公认最早有声音和图像的电视新闻。

二、当今电视新闻呈现出的几个突出特点：

1、个性化；

2、深度化；

3、现场化：例，记者出镜率上升；

4、立体化。

小技巧：

1、对角线构图：上方景物对下放的景物有压迫作用。例：《快饿死的小女孩》

2、仰拍人物：塑造崇高、庄严的形象；以简洁的天空作为背景，突出主体，同时更好地烘托崇高的形象。

3、电视解说词：字要响——多用平声字；词要双——多用双音节词，这样观众容易听得明白（例：仍=仍然）。

上篇：电视报道意识

☆专题一电视新闻记者的素质要求

一、时空意识

1、追踪热点空间

（1）上层热点：会议、政府信息等；下层热点：社会新闻

（2）创意来源于生活的热情和积累。

（3）“加热”新闻(吃透两头)的能力：找关联性；注重趣味性（细节，eg：《常委挥手见个性》）

2、第一线的空间意识（勇于任事）

例：“自我反射”的拍摄方法。

3、开拓新空间（前卫意识）

（1）卓越的新闻敏感

①快而准地判断新闻事实的政治意义（大背景）。

②快而准地判断新闻事实能否引起观众的广泛兴趣。挖掘人与人之间的关系，抓住观众的情感共鸣点。

③快而准地判断新闻事实是否新鲜，是否能对全局产生积极作用和影响。

④快而准地判断同一事件中的许多事实哪些重要，哪些次要。

（2）出众的超前性

从纷繁复杂的事实中看出事物的发展趋势。

4、记者的个人空间

二、三种精神、四种知识、五种意识

1、勤业精神、敬业精神、协作精神；

2、新闻知识、专业知识、科技知识、理论知识；

3、质量意识、廉政意识、忧患意识、更新意识、超前意识。

三、记者与现场

1、现场报道：

概念：电视记者在新闻事件现场，面向摄像机和观众，以采访者、目击者或参与者的身份做出图像报道。要求：短、快、准。

2、对现场的把握：

例：纪录片《沙与海》中的临时镜头；纪录片《迷的十一秒》中的11秒黑幕。

3、现场的困惑：

平衡职业角色和社会角色——摆正报道重点，了解报道规则。

专题二：摄像机的位置

一、试图隐藏起来的摄像机

新闻记者、摄像、编导需明确要把正在或新近发生的事件展现出来，切忌反常补拍。

1、丝路上的“疑问”：

《丝绸之路》（1979.8-1981.5）：共17集我国第一部大型电视纪录片第一部中外合作拍摄的电视纪录片。

2、一个关于蛮荒大陆的疑问？

安德烈·巴赞Andre Ba-Zin （1918-1958）[法]：《电影是什么》

尤里斯·伊文思Joris Lvens （1898-1989）：

《摄影机与我》：“我用摄影机抓住那关键性的一瞬间——也就是我找到恰当拍摄位置的那一瞬间。”

3、登月球的启示：1969.7.21 一句话，一次直播。

小结：

让·米特里：“为了显得客观恰恰需要强烈的主观性。”

安德烈·巴赞：“为了真实总是要牺牲掉一些真实。”

——在拍摄时要考虑摄影师自己：要告诉观众拍摄的主管意图或完善拍摄方法。

二、故意显露的摄像机：

使用方法：

1、把摄像机的存在告诉观众，对疑问主动地给予观众回答。

Eg：《潜伏行动》；《带摄影机的人》（维尔托夫[苏联]）

2、不要回避被拍摄对象看镜头。

三、自然隐去的摄像机（长时间与拍摄对象磨合）

1、用真诚和热情，在新闻人物生活中去表现。

2、掌握报道本领，抓住巧题材，了解相关背景。

Eg：《沙与海》、《远在

的家》、《迁徙的鸟》、《望子五岁》、《49未知天命》……

两点启示：

1、记者要用深深地关切和巨大地热情去表现人；

2、要以高超的拍摄技巧、相关知识，切实地深入生活。

四、以新闻调查《第二次生命》为例：第三十六届亚广联广播电视节目特别奖多元文化贡献奖。

1、选题考虑故事性：

（1）选题有故事、有冲突、有悬念、有情感。

（2）选题的难度：

①准备时间紧张（不到一周）；②采访对象“不可爱”（情感波动小，表情单一）；

③采访对象的拒绝。

2、多元性、开放式主题结构：亲情、科学。

强调事件的多义性

3、控制好全篇的情感节奏：

（1）叙事节奏（新闻性作品的冷静与公正要求）：

情节点设计、插画面作用、同期声编辑、片花制作

（2）情感节奏：（保证记者的客观平衡性以及收视的情绪理性）

①镜头选取与捕捉；②片花缓冲；③中景为主，减少流泪画面。

4、景别与角色身份一致：

（1）记者、非关键采访对象——中景（七分像、交流景别、中立景别）

（2）故事主角——近景、特写——景别与像势表明态度和地位、凸显情绪的细腻变化。

5、适时保持静场：

情节本身的表现力可以达到表意要求的要适时保持住静场。

6、拍摄两者交流注意“轴线”规律：

（1）采访新闻人物尽量保证交流的方向和位置一致：

——A ——B ——关系轴线

（2）景别（field of view）：“远取其势，中取其形，近取其神。”

指被摄体在画框中所呈现出的视野范围，决定观众将看到多少主题内容，或者说被摄体表现出离观众的距离。

①远景extreme long shot / ELS：人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一般——表现整体气氛。

②全景long shot / LS：全身/全貌——“定位镜头”——分切镜头的依据（总-分）。

③中景medium shot / MS：膝盖以上/大部分。

④近景：胸部以上/局部。

⑤特写close-up / CU：肩部以上/细节——分割物与环境间的关系；“转场镜头”（eg：现在-眼睛-过去）。

“（特写镜头）作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛。”——贝拉·拉巴兹

7、采访中的构图要点：

（1）保证适当的头顶空间、鼻前空间。

（2）拍运动的人或物时，保证一定的朝向空间。

（3）过肩镜头要保证人物的清晰。

8、画面强调冲突性：前期采访的设计

发挥片花的作用：延宕设疑缓冲

9、间接展现手术过程

10、机位选择需谨慎：画面信息量最大化

☆专题三：事件的表现

一、情感的参与