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莫里斯与工艺美术运动工艺美术运动是19世纪末到20世纪初的一场运动，起源于英国，被誉为现代设计运动的先驱。
而这场运动的核心人物之一就是威廉·莫里斯。
威廉·莫里斯是一位多产的英国艺术家、设计师和社会主义者。
他出生于1834年，早年在牛津大学学习神学和文学，并对中世纪的艺术和手工艺术产生了浓厚的兴趣。
他通过研究古代手工艺品和纺织品，发现了当时被认为是庸俗和低劣的现代工业制品所缺乏的传统美感和高品质。
莫里斯非常关注工业化对传统手工艺的破坏和人们日益追求盈利而忽视艺术价值的现象，他认为这种工业化带来的负面影响将导致人们生活质量的下降。
莫里斯开始了他的工艺美术运动，旨在恢复手工艺品的制作和消费，以提高人们对艺术和美的欣赏能力。
莫里斯的工艺美术运动主张回归传统的手工艺制作方法，倡导工匠精神和个性化的设计。
他成立了自己的工作室，雇佣了一批优秀的工匠来制作家具、纺织品和壁纸等物品。
他设计的作品以其独特的风格和精湛的工艺赢得了广泛的赞誉。
莫里斯还成立了“Morris & Co.”这个代表工艺美术运动的公司，该公司生产出许多受欢迎的设计品，例如华丽的壁纸、织物和家具。
他通过自己的设计作品和艺术书籍的出版物，向公众宣传工艺美术运动的理念和美学价值。
莫里斯的工艺美术运动在19世纪末到20世纪初的英国社会产生了广泛的影响。
它改变了当时的设计理念和审美标准，重新定义了人们对于艺术和美的追求。
工艺美术运动的核心理念在当今的设计界仍然具有重要的影响力，许多设计师仍然借鉴莫里斯的理念和设计风格。
莫里斯是工艺美术运动的重要代表人物，他通过自己的努力和创造力，推动了工艺美术运动的发展并改变了当时的设计世界。
他的设计作品和理念至今仍然影响着我们的生活，让我们认识到艺术和美的重要性。
西方现代艺术设计简史1、威廉·莫里斯被称为现代设计之父，他与现代的设计又相似之处。
2、朱铭、荆雷合著《设计史》把设计史分为六个时期，设计萌芽时期、手工业时代的设计、早期工业化时代的设计、现代主义设计时期、后工业社会的设计和设计的计算机时代。
3、王受之著的《世界现代设计史》、《世界现代建筑史》和《世界平面设计史》等，综合的，分门别类的研究了现代设计史。
4、1851年伦敦举办了“水晶宫”世界工业博览会，从而引起了英国工艺美术运动的兴起于发展。
5、约翰·拉斯金是英国工艺美术运动的倡导者、理论奠基人。
他的艺术设计思想：（1）主张艺术与技术相结合（2）主张艺术设计要符合实用目的（3）倡导艺术家，设计师向大自然学习（4)反对工业化生产方式，反对在设计中实用新技术、新材料，主张设计使用自然材料和运用手工技术。
6、1896年由莫里斯设计的《桥莎集》，被誉为书籍装帧设计史上的杰作之一。
7、法国是新艺术运动的发祥地，巴黎和南锡是两个重要的发展中心。
其中，“新艺术之家”、“现代之家”和“六人集团”三个重要的设计事务所都在巴黎产生。
8、六人集团中的赫巴托·基马德，设计的著名的“巴黎地下铁路入口处的装饰”，采用了弯曲的金属结构，模仿之物的支干和采用玻璃棚顶，模仿贝壳形状，体现出鲜明的新艺术运动的特点与风格。
9、法国的新艺术运动除在建筑、家具、室内设计等方面外，在陶瓷，平面设计方面都有很大的发展，最早设计广告的是朱尔斯·谢列特，他本人也因此被称为“现代广告之父”。
10、凡·德·威尔德不仅是比利时新艺术运动的重要代表，而且也是世界现代艺术设计史的重要人物。
他参与了德国工业联盟，包豪斯也有贡献。
11、威尔德在设计思想上也有两面性：一方面他强调工艺和装饰的理性，即他的现代理性主义设计，宣扬设计和批量生产中的合理化。
另一方面他又坚持设计师艺术的个性化，反对标准化给设计带来的限制。
名词解释威廉莫里斯：英国维多利亚时代的艺术家威廉·莫里斯（1834-1896）是现代设计的先驱,英国工艺美术运动的产生得益于莫里斯个人的努力。
接下来的新艺术运动在很大程度上是受了英国工艺美术运动的影响。
莫里斯的艺术之花在这场遍布整个欧洲装饰运动中竞相开放。
德国工业同盟和包豪斯同样是以莫里斯的思想为起点的一种继承和发展。
包豪斯的出现标志着现代主义设计的形成和现代设计风格的成熟。
从莫里斯到包豪斯是一个完整的艺术史单元。
然而,莫里斯的一生却充满了矛盾:他对现代设计运动起到了积极的昭示作用,同时他又努力地使历史车轮倒转。
水晶宫：水晶宫与世博会于1851年同时诞生，水晶宫是英国伦敦一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪的英国建筑奇观之一。
“水晶宫”建成于1851年，最初位于伦敦市中心的海德公园内，是万国工业博览会场地。
1854年被迁到伦敦南部，在1936年的一场大火中被付之一炬新艺术运动：新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。
新艺术运动的名字源于萨穆尔·宾在巴黎开设的一间名为“现代之家”的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。
准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。
这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。
包豪斯：包豪斯是德国魏玛市的“公立包豪斯学校”的简称，后改称“设计学院”习惯上仍沿称“包豪斯”。
在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学。
她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。
“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。
风格派：20世纪初的重要现代主义运动“风格派”在荷兰产生，绝对不是偶然的现象。
世界现代设计史复习试题单项选择题2010 年单选1、威廉·莫里斯被称为---2010A、“现代招贴画的先驱”劳特累克B、“现代设计运动之父”C、“工业设计史上最伟大的设计师”D、“工艺美术运动之父”罗斯金2、西班牙的新艺术风格被称为--2010A、“青年风格”德国B、“格拉斯哥”苏格兰C、“年轻风格”D、“自由美学”风格比利时新艺术运动还有维也纳分离派，法国南希学派3、把俄国构成主义设计传播到西方的核心人物是--2010A、康定斯基B、李西斯基p62C、罗钦科D、马列维奇4、盖里特·里特维德设计的家具在形式上被简化到最基本的元素，其诠释风格派艺术和设计思想的代表作是--2010A、“大草坪”椅B、Joe 沙发C、Blow 椅子D、红蓝椅p645、深受沙利文功能主义美学思想的影响，1908 年维也纳的建筑师阿道夫·卢斯提出的观点是--2010A、“装饰就是罪恶” 《装饰与罪恶》p112B、“形式追随功能”沙利文《建筑中的装饰》C、“形式与功能结合”D、“少就是多”米斯凡德罗6、著名建筑师勒·柯布西耶的代表著作是--2010A、《现代运动的先锋》B、《建筑箴言》C、《走向新建筑》p116D、《建筑中的装饰》7、英国波普文化流行时期著名并具有影响力的时装设计师，“迷你”的伟大发明者是--2010A、玛丽·昆特p163B、安迪·沃霍尔C、芭芭拉·胡拉尼克·碧贝D、菲利普·斯塔克8、20 世纪，美国工业设计史上最伟大的设计师是--2010A、瓦尔特·提格设计波音707 内舱B、亨利·德雷福斯致力于人机工学，出版人体尺寸图C、雷蒙德·罗维p98D、诺曼·盖茨9、美国建筑家、理论家罗伯特·文丘里1966 年出版了一书，堪称反对国际主义风格--2010和现代主义思想的宣言。
威廉·莫里斯威廉•莫里斯是英国工艺美术运动的奠基人，是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱，被设计界成为“现代设计之父”。
他与艺术家福特·布朗、爱德华·伯恩-琼斯，画家但丁·罗塞蒂，建筑师菲力普·威伯共同组成了艺术小组——拉菲尔前派。
是拉菲尔前派的主要成员。
1888年他在伦敦成立了“艺术与手工艺展览协会”，并开始不断举行一系列展览，向英国公众提供了一个了解好设计及高雅设计品位的机会，从而促进了工艺美术运动的发展，不仅开始影响到欧洲其他国家，也影响了大洋彼岸的美国。
其设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、壁纸、家具和其他用品。
其设计风格是，主张哥特式风格，讲究简单、朴实无华、功能良好；推崇自然、采用大量卷草纹、花卉、鸟类为装饰主体。
他的主要设计思想有：（1）他进一步提出了设计的民主思想，他反复强调设计的两个基本原则，即：①产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；②设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。
这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。
（2）他强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品永远比机器产品更容易做到艺术化。
（3）在产品装饰上，他反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴，主张艺术家与工业家团结合，追求“真诚的艺术”，复兴手工艺传统。
由威廉•莫里斯和菲利普·韦伯合作设计的“红屋”，是英国工艺美术的典型代表作品，因外墙采用红砖而得名，红屋是具有创造性的建筑。
强调功能性、实用性和舒适性，是英国哥特式建筑和传统乡村建筑的完美结合，自然、简朴、实用。
其成功不仅仅是采用功能需求为首要考虑，部分吸取英国中世纪、特别是哥特风格细节来设计住宅建筑，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，同时还在于莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的室内、家具等等。
“红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂，使莫里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设计的广泛需求，他希望能够为大众提供设计服务，为社会提供真正的好的设计，改变设计中流行的矫揉造作方式，反对维多利亚风格的垄断，也抵御来势汹汹的工业化风格。
工艺美术运动是19世纪末20世纪初起源于英国的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这支运动的理论指导是约翰·拉斯金，主要人物则是威廉·莫里斯，主张“美术与技术结合”的原则。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
19世纪初，欧洲全面爆发了工业革命，这是人类文明的一个重要转折点。
工业革命促使新技术、新能源、新材料的产生，人类的生产方式从手工劳作发展为机械化大生产，设计和制造出现了分工，手工艺人无法胜任机械化在生产，技术和艺术出现了分离，这导致工业产品粗制滥造、艺术品味严重下降、装饰不伦不类等问题。
这些问题在1851年的英国世界博览会上集中暴露出来，引导起了一些有识之士的思考。
这些思考成为现代设计产生的理论源泉，也是英国“工艺美术运动”产生的直接原因。
（一）约翰·拉斯金约翰·拉斯金（John Ruskin,1819-1900），英国著名文艺理论家和社会评论家。
1869年任牛津大学美术教授，长期从事艺术评论和艺术史研究，工艺美术运动的理论倡导者。
主要著作有《现代画家》（1846年）、《建筑的七盏明灯》、《艺术的政治经济》、《艺术讲义》、《威尼斯的石头》等。
1、约翰·拉斯金的设计思想（1）认为艺术是由“大艺术”（绘画、雕塑）和“小艺术”（建筑、工艺美术）共同组成，号召艺术家应关心“小艺术”。
（2）强调设计的社会功能，认为设计应为大众服务，反对精英主义设计。
（3）强调艺术与工业的结合。
工业最发达的地方，艺术也最发达。
（4）认为设计发展只有两条路可走，即“对现实的观察和具体表现现实的构想和创造”，设计形式强调“回归自然”，设计师应该“向自然学习”，主张以自然形式代替复古主义的装饰样式。
2、对约翰·拉斯金的评价约翰·拉斯金的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩。
他强调设计为大众服务，反对精英主义设计。
小题1.约翰•拉斯金是英国“工艺美术运动”的倡导者、奠基人，现代技术美学原理论的先驱，也是英国著名的文艺理论家、社会评论家和诗人。
P1252.威廉·莫里斯是英国工艺美术运动的领导者，被设计界称为“现代设计之父”，同时他也是诗人兼文学家、社会活动家。
P1273.威廉·莫里斯和菲利普·韦伯共同设计建设的贝克利·希斯的住宅——“红屋”，是威廉·莫里斯的新房。
P1284.法国新艺术运动有两个重要的发展中心：巴黎和南锡P1325.巴黎是法国新艺术运动最重要的中心，设计范围包括建筑、产品、、室内设计和平面设计等，“新艺术之家”、“现代之家”、和“六人集团”三个重要的设计事务所都产生于此。
6.法国新艺术的代表人物是赫克托·吉马德，他的设计赋予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。
P1337.法国新艺术运动中在平面设计方面的成就当属被称为“现代广告之父”的是朱尔斯·谢列特.P1348.在比利时的新艺术运动中代表人物是维克多·霍塔。
他的设计以曲线为主，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条构成了比利时新艺术的代表性特征。
他于1893年设计的塔塞尔饭店成为了新艺术风格的经典作品。
P1369.凡·德·威尔德是19世纪末20世纪初比利时新艺术运动最杰出的设计家，它的设计理论和实践使他成为现代艺术设计的重要奠基人。
10.凡·德·威尔德也是工业同盟的创始人之一，他提出了达到工业与艺术结合的最高目标的三点原则：1.设计结构合理，2.材料运用准确3.工作程序明晰。
P13711.新艺术运动在奥地利有个更为人们熟知的名称——“维也纳分离派”，他们提出与正宗的学院派分离，故名“分离派”，其口号为“为时代的艺术，为艺术的自由”。
P13912.19世纪末，古斯塔夫·克里姆特受到西方传统装饰艺术的镶嵌画影响，借鉴了东方的艺术风格和图案纹样的运用，在绘画和装饰艺术作品中表现出独树一帜的西方传统文化和东方艺术情调兼容的特点。
