浅谈紫砂“线韵壶”简约素雅的意境美

然，没有丝毫的拖泥带水
之感；壶嘴胥出，短小上
扬，出水非常爽利;与之遥
图1仿古壶
收稿日期:2021-03-04
相呼应的壶把圈卷成型，端握舒适，小代钩的设计充 满了灵动之感，也是“大亨仿古壶”的标志之一;壶盖 压合壶口，严丝合缝,气密性良好，口沿翻卷讲究,力 度、宽度掌握恰到好处，壶盖微微凸起，上面点缀的 壶钮和壶身如出一辙，气韵亨通，令人观之啧啧称 赞。在制作此壶的过程之中，希望能够原原本本地呈 现出紫砂艺术的古朴之美和紫砂文化的低调内敛, 而不是一味地追求潮流和迎合当下，只有岁月的传 承和积淀才具有最原始的艺术魅力和历久弥新的艺 术审美。从整体上来看这件紫砂艺术作品“仿古壶”, 可以让我们在返璞归真的艺术氛围之中，充分地领 略到紫砂匠人的坚守和守正，也可以感受到紫砂技 艺在长期的发展完善过程之中，已经形成了良好的 规范和体系，可以使得经典比较圆满地继续传承下 来，也让我们能够更深刻地体会到其中的文化蕴涵。
参考文献 ［1］吴建林.探析紫砂“葫芦壶”里的大自然元素装饰特征［jj.江 苏陶瓷,2013(5):52,56.
从紫砂艺术的造型特征之中，我们可以看出创 作者的性格特征和人生况味，圆器带给我们的是圆 润从容，方器则在横平竖直之中透露些许的刚正不 阿，而最让人眼花缭乱的花器则需要创作者极大的 耐心和恒心，特别是筋纹器的每一囊都耗费不少的 精力。透过现象看本质，往往拍卖市场之上最受追 捧、价值连城的是经典的光素器，这才是紫砂艺术的 本真与初心，也是我们经过岁月的洗礼和时间的沉 淀之后留下的温暖与纯真。
3结语
4结语
中国传统文化博大精深，葫芦文化历经数千年 的历史积淀，以其独特的历史渊源、深厚的文化内涵 以及广泛的群众基础，始终长盛不衰。“海纳百川，有 容乃大”，紫砂“葫芦壶”继承传统、推陈出新,将传统 葫芦文化和紫砂艺术融为一体，融入自己的个人思 想，以全新的紫砂艺术语言实现整个作品的和谐共 鸣,给人以耳目一新之感，从不同的层面彰显了中国 传统文化的博大精深，彰显了紫砂发展的人文脉络, 散发着优雅的文化气息，具有引人入胜的美感。

整 的线 和 面的组 合来 实现 的。 在 宜 兴紫砂 壶 始创 期 的 明代 ．就 有 以线 饰 的紫 砂 壶 出现 。如供 春 款 的 “ 瓣 圆囊壶 ” 李茂 林 的“ 六 、 菊 花八 瓣 壶 ” 时 大彬 的“ 兰花 瓣 壶 ” “ 、 玉 、 印包 方壶 ” 。 等 千姿 百 态 的线 饰 ， 把紫 砂 壶装扮 的美不 胜 收 。 只 有 对 宜 兴 紫 砂 壶 的线 饰 作 比较 深 入 的研 究 ， 对 它 的特征 、 合 方式 、 用 范 围及 产 生 的作用 等 方 组 应 面加 深 理解 ，才 能 在古 今 经典 作 品 的欣 赏 中领 会 线
饰 的魅力 。当代 中 国工 艺 美术 大 师顾 景 舟 的代 表 作
“ 上新 桥 壶 ” 是用 线 的典 范 。 扁而 圆 的壶 身上 。 就 在 用
一
条 肩 凹线 与盖 面 上 的凸 线相 呼应 ， 似水 中的涟 漪 ， 圈一 圈地 荡漾 ，加 之 盖 上 的桥形 钮 及 壶把 上 的 船
第４ ３卷 第 ３期
２１ ０ ０年 ６ 月
江
苏
陶
瓷
Ｖ １ ３Ｎｏ ３ ｏ． ， ． ４
Ｊ ａ ｇ ｕ Ｃｅ ａ ｃ ｉｎ ｓ ｒ ｍｉ ｓ
Ｊ ｎ ，０１ ｕ ｅ２ ０
１ ９
浅谈 线饰在 紫砂 壶造型 中的应用
陈 国伟
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １ ２ １
宜兴 紫砂 产 品造 型 丰 富 ，单用 以装 饰 的线 就 有 玉带线 、 凹凸线 、 背线 、 肚 线 、 鳝 鳝 云肩 线 、 纹线 、 绳 布
壶
悟 到 的美 移到 壶 上 ，在静 态 的块 面 中产生 了线 的 流
收 稿 日期 ：０ ０ Ｏ — ８ ２ １一 １ ２

参考文献 [1]周象芬.浅谈紫砂陶刻的文化及特性[JJ.佛山陶瓷,2015(12): 74.

3总结
紫砂文化一直都在蓬勃发展，而壶器本身更吸 引人的实际上是它的深层文化内涵，匠人们将一些 处世之道、文化内涵通过紫砂壶表达出来，以告知人 们他们想表达的思想。
参考文献 [1] 陈贞华.浅谈紫砂“竹影清风壶”的逸趣[J].佛山陶瓷,2021 (04):36-3& [2] 吴淑娟.文化对紫砂壶创作的影响一“暗香疏影”创作谈 [J].陶瓷,2021(03):70-71. [3] 王建国.论紫砂壶"融方”的方圆融合和传统文化[J].陶瓷科 学与艺术,2020(10):82.
悉的一个题材通过书法、绘画的形式呈现在紫砂载 体之上，形成了独特的艺术形式和文化内涵。作者通 过踏雪寻梅的书法和绘画内容，言简意赅地把中国 传统文化之中的文人追求和意境呈现出来，让我们 在今天忙碌的社会节奏之中，能够感受到古人对于 生活的态度和艺术的追求，感受到其中的人文蕴含， 从而对于我们的未来有所启迪。
江苏陶瓷•陶艺园地
2021年06月第54卷第3期
75
浅谈紫砂“中华器韵壶''的造型艺术和文化意蕴
董震红
（宜兴 214221）
摘要紫砂艺术经过了数百年的发展演绎，在一次又一次的实践中反复锤炼并进 行了艺术传承，已经形成了 一种独特而深厚的文化意境，是我国艺术文化宝库中的 一枚瑰宝。发展至今，紫砂壶已经不单单是作为饮茶使用的器具，人们关注更多的是 紫砂壶的形态是否优美、品质是否上佳以及韵味是否深厚等。与紫砂制作工艺一起 提升的还有人们的艺术品味，人们对紫砂艺术已经从实用性的简单要求上升到了艺 术性的审美要求。本文主要以紫砂“中华器韵壶”为例，从其造型艺术和背后深层次 的文化意蕴着手，来剖析紫砂艺术从物质层面到精神层面蕴含的审美意趣。 关键词紫砂艺术；中华器韵；造型艺术；文化意蕴

一件优秀的紫砂花货塑器作品还必须在选料上尧配色
上尧造型上尧设计上尧工艺处理上尧烧成处理上狠下功夫袁唯 有做到这几点才能反映出作品的特征尧反映出作者的个性 风格尧反映了作品的精致袁唯有勤奋学习尧踏实向上尧千锤 百炼方能掌握技巧袁运用自如尧妙趣横生尧妙若天成遥
3 感悟
钟爱松竹梅的刚劲有力尧坚韧不拔尧不屈不挠尧高风 亮节的品质袁它激励笔者在艺术道路上发扬它的精神遥 经 历无数的失败袁终于突破传统模式袁在梅花装饰上采用全 手工贴梅花的方法袁讲究手法袁突出指纹袁使装饰的梅花 更逼真尧主体感表现得淋漓尽致遥
人们常说继承传统袁吸取精华袁从形似到神似袁从传 统求创新袁 在创新中求突破袁 关键要抓住作品意韵和气 韵遥 做得像与不像仅是追求形似上的本事遥 只有把握住物 体的内涵精神袁花功夫去概括尧取舍尧夸张尧创意袁反复揣 摩推敲进行艺术创造袁突出其精神尧丰富其神韵袁才有成 功的塑器作品问世遥
. All Rights Reserved.
形院有的壶古朴敦厚尧有的轻快明朗袁这些都取决于 艺人对于壶型曲线的过渡袁 是否能充分表达作者的创作 思想袁从而展现完美遥 曲线的有机结合在素光壶的造型设 计中含有丰富的美学原则袁需要艺人全面理解点尧线尧面 的构成关系遥 野点冶是对于壶身尧壶柄尧壶盖尧壶底的透视曰 野面冶 则反映出不同壶体所独具一格的外部形体特征遥 野线冶会直接影响人们的视觉享受袁直线让人感觉硬朗袁曲 线让人感觉柔美遥
2012 年第 10 期渊第 194 期冤 佛 山 陶 瓷 51
高祥
渊江苏宜兴 214221冤

宜兴紫砂素光壶经历了千百年的考验袁深受众多藏家喜 爱遥 素光壶简洁流畅的线条尧千变万化的造型袁在时间的演变中融 入了浓厚的文化与意境袁由内而外地散发着素净美遥
紫砂曰光壶曰素净美

简述紫砂作品“线韵”的设计风格和文化寓意作者：秦利君来源：《江苏陶瓷》2019年第01期摘; 要; ;宜兴紫砂壶集实用性、观赏性和文化性于一体，融诗书画等多种艺术形式于一身，是中国传统文化的瑰宝。

紫砂作品“线韵”由一壶两杯组成，彼此风格一致又相得益彰，通过深入浅出的艺术创作，呈现鲜明生动的艺术效果和深厚丰富的文化内蕴。

关键词; ;紫砂壶;线韵;刚柔并济宜兴紫砂壶作为民间传统手工艺品，随着时代的进步和人们生活水平的提高不断发展，在历代紫砂艺人和文人雅士的共同参与下，形成了完善的壶艺体系，丰富了紫砂壶的文化价值和精神内涵，成为形神俱佳、赏用一体的现代艺术品，在中国传统文化之林中独树一帜，在国际经济文化交流中发挥着重要作用。

1; 紫砂作品“线韵”的造型设计对一把壶而言，“用”是基础，“神”是核心，而“型”是具体的表现形式和载体。

“方匪一式，圆不一相”，紫砂壶造型变化丰富，歷经不同时代的发展和传承，形成了精彩纷呈的造型艺术体系。

目前，按照不同的形态特点大致可分为：光素器、花器和筋纹器，三大类型相融相通、相得益彰，呈现出千变万化的艺术效果。

紫砂壶套组“线韵”（见图1）是以光器造型为主体，融入花器装饰工艺的作品，该作品由一壶、两杯组成，紫砂壶和主人杯相互统一又各自独立，彼此风格一致、相得益彰。

整套组集传统和创新于一体，表现出精简的风范、线韵的动感和不拘一格的艺术美。

欣赏此壶，壶身稳定如柱，圆润流畅的线条勾勒出敦厚的壶体，外观光洁平整，圆柱体边角处理为温润的钝角，刚柔并济，肩盖过渡柔中寓刚，不僵滞、不突兀;嵌盖与壶身浑然一体、严丝合缝，形成壶体的统一和谐感;垂直柱状壶钮与壶身造型统一协调，壶钮稍显高挺，将整壶向上拉伸，凸显出挺拔大气之感;直流自然向上伸展，显得生机十足;壶把为方形把，方中寓圆、圆中寓方，两者相呼应，凸显出稳健庄重的气势;壶身自壶把往下部分以线条环绕，线条分布均匀，中间稍留缝隙、疏密合理，提携壶韵，起到了画龙点睛之用;柱钮与壶身装饰相统一，柱钮下部分以一圈圈的线条环绕，灵动别致。

论紫砂壶“六方宫灯”的造型美和意境美紫砂壶作为中国传统工艺品中的珍品，不仅是茶文化的载体，更是中国传统文化的一种精神象征。

六方宫灯紫砂壶是其中一种具有独特造型美和意境美的代表作之一。

下面我们就来探讨一下六方宫灯紫砂壶的造型美和意境美。

从造型美来看，六方宫灯紫砂壶的造型别致、独特，极具美感。

六方是中国传统文化中具有独特意义的数字，代表着吉祥、圆满、和谐等寓意。

而“宫灯”则是一种古代宫廷中使用的照明器具，寓意着光明、温暖和欢乐。

将这两种元素融合在一起，构成了六方宫灯紫砂壶的独特造型。

六方的造型使整个紫砂壶显得稳重、典雅，不失大气和庄重；而宫灯的设计则为紫砂壶增添了一丝活泼和灵动。

整体造型既不失传统，又融入了时代的元素，给人一种耳目一新的感觉。

从造型美的角度来看，六方宫灯紫砂壶是一件具有独特且具有吸引力的艺术品。

从意境美来看，六方宫灯紫砂壶所蕴含的意境更是深远而富有内涵。

六方宫灯紫砂壶的造型源自中国传统文化中的数字文化和古代宫廷文化，它所蕴含的意境也是浓厚的中国传统文化意境。

数字六在中国传统文化中代表着吉祥、圆满和和谐，被视为吉祥的象征。

而宫灯则是古代宫廷中贵族阶层的专有照明器具，象征着贵族的优雅和典雅。

六方宫灯紫砂壶所蕴含的意境是吉祥、圆满、优雅和典雅的。

在当下社会，人们对美好生活的追求从未停止，而六方宫灯紫砂壶所蕴含的意境恰恰是人们向往的美好生活的具体表现。

在欣赏这样一件作品时，人们会不自觉地联想到吉祥如意、圆满幸福以及贵族般的优雅生活。

从意境美的角度来看，六方宫灯紫砂壶所蕴含的意境是与众不同且深远的。

六方宫灯紫砂壶的造型美和意境美既是一种对传统文化的传承，也是一种对当下生活的美好向往。

它的独特造型和富有内涵的意境让人耳目一新，引人入胜。

值得一提的是，六方宫灯紫砂壶不仅在造型美和意境美上突出，在制作工艺上也是精益求精，每一件作品都是匠心独运，堪称艺术品。

不论是从艺术品的角度来看，还是从收藏品的角度来看，六方宫灯紫砂壶都是一件值得称道的珍品。

论紫砂壶“秋水”的简约之美和人文意境作者：严志权来源：《江苏陶瓷》2021年第03期摘要在宜兴紫砂匠人的辛勤耕耘之下，紫砂行业已经具有了非常完善的产业链和规范体系，紫砂壶也成为了我们广大茶友最为熟悉的茶具，以其良好的实用性与观赏性赢得了壶友们的青睐，宜兴已经成为了许多紫砂爱好者和文人雅士的聚集之地，他们在这里把全部的热情和心血也投入到紫砂艺术之中，共同促进了紫砂行业的进步和繁荣。

从整体上来看这件作品“秋水壶”，流畅的线条勾勒出亭亭玉立的姿态，各元素的起承转合也非常的巧妙，很好地诠释出了“秋水”的名字，宛如一位秋水般的伊人，在水一方，淡雅如烟，气质如兰，让人一见而倾心，难以忘怀。

用此壶喝茶，特别是在福建、广东喜欢用朱泥“秋水”小壶泡高香茶，袅袅茶香袭来，让人如梦似幻、如醉如痴。

关键词紫砂壺;秋水;简约之美;人文意境宜兴自古以来就是一个山明水秀、人文流彩的江南水乡，早在7 000多年以前，我们的祖先就在这古老的土地上进行陶瓷制作，今天的宜兴以独步天下的紫砂器闻名于世，其实在过去的宜兴“五朵金花”均陶、精陶、彩陶、青瓷和紫砂共同构成了中国陶都的靓丽身影。

随着岁月的变迁和历史的演变，紫砂壶顺应了饮茶文化的发展潮流，在宜兴紫砂匠人的辛勤耕耘之下，已经具有了非常完善的产业链和规范体系，紫砂壶也成为了我们广大茶友最为熟悉的茶具，以其良好的实用性与观赏性赢得了壶友们的青睐，宜兴已经成为了许多紫砂爱好者和文人雅士的聚集之地，他们在这里把全部的热情和心血也投入到紫砂艺术之中，共同促进了紫砂行业的进步和繁荣。

在上下五千年的中华历史之中，所蕴含着的文化内涵与底蕴是十分丰富且深厚的，也正是因为这些，才促使中华文明不断地进步、人类社会不断地发展。

宜兴紫砂壶由于茶文化的不断兴起，因此而诞生、发展，也就是说，壶是为茶而生的，而茶则为壶所用。

在紫砂壶的创造和制作之中，不管是造型还是装饰、品种等方面，都对中华传统文化进行了充分的应用与表现，也就是民俗文化方面的元素，因而在紫砂壶中所散发出来的时代特征十分的鲜明，这是在历史的演变与发展之下所形成的一种客观规律。

欣赏者提供 了自由思考的无限空间 。变化又使线条成为了艺 术作 品中最活跃的因素 ，如果说简约使 “ 万物始于一” ，变化则 “ 一
圈
《 趣》ｌ 雅 王春明
【 ｅ ｏｄ 】 ａｋ ｅ ｎ ｍｅ ｄｐ ｔ ｒ， ｉ ， ｔ ｉ ｔｎ ， ｕｖ ｄｌｅ Ｌ ｅ ｔａ ｔ ｎ Ｋ ｙ ｒｓ Ｄ ｒ￣ ｄｅ ａ ｌ ｏ ｅ Ｌ ｅ Ｓｒ ｇ ｅ Ｃ ｒｅ ， ｉ ｔ ｃｏ ｗ ｅ ｙ ｎ ａ ｈｌ ｉ ｉ ｎ ｎ ａｒ ｉ
ｒ
＿１ 国的艺术作品和西方艺术有一点很不同， ＿ ｜ 就是非常重视
紫砂壶器形的线条美
王 春 明 Ｗ ａ ｇＣｈ ｎ ｎ ｎ ｅ ｍｉｇ 江苏省宜兴紫砂工艺厂 宜兴 ２１ ２ ０ ４ ０
Ｊａ ｇ ｕＹｉｉｇ Ｒｅ ｔ ｎ ｗａ ｅ ｃ ａ ｔａ ｔ ｒ Ｙｉｉｇ １ ２ ０ ｉｎ ｓ ｘ ｎ ｄｓ ｏ ｅ ｒ ｒ ｆｆ ｃ ｏ ｙ ｘｎ ２ ０ ４
的重要地位 。
结合到紫砂壶上 的线条来说 ，主要有两种 ，即 ：曲线与直线 。先 说 曲线 。因为 曲线 是最有 张力和流 畅感 的 。它既 不像 直线 的生 硬 ，也没有标准圆弧的柔弱 ，正介于力度与弹性的中间点 。由此
延伸到紫砂壶上 ，曲线的运用就要讲究７ ，用的好会使整体有种
流 动 感 ，而 又 不 失 力 度 。否 则 要 么 生 硬 、板 滞 ，要 么软 弱无 力 。
ｌ ￣ 思亭壶 ，身筒两侧曲线 ，自顶部圆钮处流泻而下 ，壶盖处 向 ： ｎ Ｌ 外曲张 ，肩部 自然向内弯曲 ，到腹部则又向外膨 胀成一 条更大的 曲线 ，钿 、盖 、腹三段曲线自然流畅 ，颇 有动 感且干净利索 。可 能正因为陆思亭在这壶型上曲线 的成功运用 ，才使其成为一个特 定的形制名称吧 。这 是身 筒曲线 的运用 ，有的壶型流的 曲线与壶

筋 纹器 是 以生 活 中所 见 的瓜棱 、 花瓣 、 云水 纹 等 为 灵感 创 作 出来 的造 型样 式 ，筋 纹器 在 制作 时 不 仅 要 求在 造 型上 寻求 多 种灵 活 的线 条变 化 ，而且 要 求 壶器 整 体形象 引人注 目。 其 壶艺 造型 规则 是 “ 上下 对 应、 身盖齐 同、 体形和谐、 比例 精 确 、 纹理清晰 、 深 浅 自如 、 明暗分 明 、 配置 合理 ” 。 这 款紫砂 “ 古 韵壶 ” 就 是 采 用 筋纹设 计 而 成 ，壶腹 略有 筋 纹 ，将 壶 身分 为 六
美、 气韵高雅 ， 既符 合 古 代 人 们 的审 美 观 ， 也容 易 为
现代 人 所接 受 。
术表 现 手法 中 ， 具 体体 现 在造 型和 艺术美 的关 系 。 这
款紫砂“ 古 韵壶 ” 的壶 体 呈 现 出大 而 丰满 的扁 球 状 ， 显然 占据着 较 大 的视 觉空 间 。然 而 ， 在欣 赏 此 壶 时 ， 并不 会 给我 们 以粗 壮笨 重 的感 觉 ，这 主要 归 功 于 壶
制作 水 平 与丰 富 的艺 术 想象 力 。一 把好 的紫 砂作 品
不但 要 求 造 型好 、工艺 好 、使 用 功能 好 和烧 制 效果 好 ，还 要 求艺
术 构 思好 ， 壶 器具 有 一 定 的
艺 术风 格 。现
面。 “ 六” 在 中国传 统文 化 中具 有 吉祥 的意 义 ， 象 征 着
２ ０１ ７年 Ｏ 月
浅谈 紫砂 “ 古韵 壶’ ’ 的设计 美感 与艺术风格
潘 跃 明 （ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要 无论 是 传 统 的 、 还 是 现代 紫砂 壶 的造 型 ， 都 非 常讲 究 点、 线、 面 的设 计 美感 。 设 计 者 以人 为 本 ， 在 壶器 中加 以人 性设 计 ， 使 作 品呈 现 出独特 的 艺术 风格 。对 于 鉴 赏 者 而言 ， 首 先要 观 察 壶体 的造 型 是 否优 美 ， 有 什 么样 的艺 术 风格 ， 进 而 认 识 紫砂 壶 的

善、 ， 美 只有达 到真、 、 。 善 美 才是艺术的最高境界 。 象鼻 嘴壶 ” “ 壶嘴设计成大象鼻子 的造 型 ．体现 了谈伯章对 大 自然悠 闲 自
在 生 活 的 向往 ．菊 花须 插 满 头 归 ” 也 符 合 这 种 自由 自在 的 意 “ 境 ， 身 的 篆 书 “ 存 悦 志 ” 加 明显 地 道 出 了 艺 人 回归 自然 、 壶 功 更 怡 情 自然 的心 志 。 是一 种 紫 砂艺 术 语 言 的抒 发 ， 种 自身 情 这 一
１ “ 线韵” 增添了紫砂壶的装饰性
宜 兴 紫 砂 壶 的 造 型 艺 术 中蕴 藏 了 十分 丰 富 的茶 具 器 型 ． 汇 集 了历 代 制 壶 人 的灵 感 和 聪 慧 。 既 是 壶 艺 传 承 的财 富 。 这 又
是 作 品存 世 的经 典 。综 观 紫 砂 壶 的艺 术 门类 ， 论 是 光 货 、 无 花
佛 很 有 默 契地 敲 打着 清 风 ， 如 水 的 月 光 下 ， 、 、 、 ， 在 月 竹 风 影 壶
型 、 名 、 意 融 为 一 体 相 得 益 彰 。 过 刀 的 表 现 体 味 作 品 浑 壶 壶 通
厚 而 有 深 度 的韵 味 。 到 了 典雅 深 邃 、 人 寻 味 的效 果 。 达 耐
第４ ５卷 第 ２期 ２１ ０ ２年 ４ 月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ ．５ Ｎｏ２ １ ． ． ４
Ｊａ ｇ ｕＣｅａ ｃ ｉｎ ｓ ｒｍｉｓ
Ａｐｉ２ ２ ｒｌ Ｏ１ ．
２３
浅 论紫砂 壶 的生动 ‘ ‘ ＂ 线韵
陈 少 霆
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １２ １
在 中 华 民 族 的 古 老 文 明 中 ．最 有 代 表 性 的 且 延 绵 不 断 的 主 流 文 化 是 陶 瓷 ． 誉 为 “ 中瑰 宝 ” 而 陶 的宜 兴 紫 砂 壶 是 独 具 一 格 的 陶瓷 文 化 精 髓 ， 现 了 多 姿 多 彩 的 地 域 文化 特 色 。 兴 紫 体 宜

浅谈紫砂造型之美紫砂陶瓷是中国传统工艺品中的瑰宝，其制作工艺精湛，造型美观，被誉为“东方陶瓷艺术的瑰宝”。

紫砂陶瓷的造型之美是紫砂艺术的核心和灵魂，它不仅体现了创作者的审美追求和造型观念，也展示了紫砂文化的深厚底蕴和审美特色。

紫砂造型之美体现在其简洁而富有变化的线条上。

紫砂陶瓷的造型注重线条的流动与曲折，强调朴素与灵动的结合。

无论是壶盖、把手、壶嘴还是整个壶身，都能看到流畅而自然的线条，给人一种舒展、流畅的感觉。

紫砂造型之美还体现在其精湛的造型技艺上。

紫砂陶瓷的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序才能完成一个作品。

紫砂陶瓷的制作包括原料的选取、制胚、修整、细胞、放水、雕饰等多个环节，其中的每一个环节都需要工匠们精心打磨和处理，以保证最终作品的质量和美观。

紫砂造型之美还表现在其独特的表现形式上。

紫砂陶瓷是一种有机的艺术，它可以表现出丰富多样的形态和形式，不仅可以制作出实用的日用品，还可以雕刻成各种意境深远的艺术品，如人物、山水、花鸟等。

无论是实用的茶具还是艺术品，紫砂陶瓷的造型都充满了艺术的美感和创造力。

紫砂造型之美还与其特殊的文化背景和精神内涵密切相关。

紫砂陶瓷是中国传统文化的重要组成部分，它融入了中国古代文人雅士的审美观念和哲学思想。

紫砂文化强调朴素、内敛、古朴的美感，注重个性化的表达和内在的深度，以契合传统文化的精神追求。

紫砂造型之美是紫砂陶瓷艺术的精髓所在，它体现了中国传统艺术的独特魅力和深厚底蕴。

通过对紫砂陶瓷的造型美进行探讨和研究，我们可以更好地了解和欣赏紫砂艺术的价值和魅力。

紫砂造型之美也给我们提供了很多的启示和借鉴，可以用于其他艺术形式和设计领域的创作和发展。

朴实无华 致四方浅谈紫砂传统光素器之美*蒋敏(蒋敏紫砂工作室江苏宜兴214221)摘要中国的传统美术一直都崇尚着一种独特的简朴之美,这是一种通过日常生活不断积累所提炼出来的生活的智慧,在简朴的背后,是对设计简洁的追求,是对美好生活的希望㊂在紫砂壶艺术创作中,类似的简朴贯穿始终,当代紫砂壶艺在创新中不断前行,同时也保留着这种根植于民族性的美好特质㊂笔者通过紫砂光器‘致四方“壶的创作,可以让人们发现简单造型背后的简朴之美㊂关键词紫砂造型简朴文化中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)11-0157-02紫砂光器从古至今给人的感觉都是朴实无华的,如果说哪些紫砂壶造型最能够体现紫砂的简朴之美,那么紫砂方器肯定当仁不让,方器的端庄㊁大气,一直以来都广受欢迎,其能够体现阳刚气质的特点,让许多人都偏爱方器,在紫砂壶造型中也许并不存在最理想的造型,但每一个喜爱紫砂的人都能够找到自己喜欢的紫砂茶壶,这种对于紫砂壶造型的辨识,本身就成为了紫砂文化中的一种乐趣㊂一次成功的紫砂壶创作,必然是能够抓住一些人内心审美的点,这使原本简单的紫砂壶拥有了丰富的情感需求,在塑造情感㊁传递情感的过程中,紫砂艺术的美也就诞生了㊂1紫砂方器的造型美紫砂方器的造型通常十分简洁,因为方器是由最基础的几何轮廓所组成的,精简的几何形态本身便代表了一种美,现代社会在经历了工业化的洗礼之后,就特别青睐于这种类似于机械切削下的几何之美,很多现代设计都是基于这种形体上的特点作为基础来进行创作,紫砂壶的审美气息显然更加古朴,其于现代设计乍看之下格格不入,但在紫砂方器的设计和制作上,却有着十分显著的共通点㊂经典的紫砂方器有着切削感十足的平面,例如在作品 致四方 的造型中,其标志性的平肩就显得十分显著,平直的线条带来的是一种牢固的平稳,这样的壶肩也为后续的壶身奠定了形态基础,以至于原本方形的壶体倘若继续沿着平肩制作垂直的壶面会让茶壶显得过于呆板,进而采用了稍稍内收的策略,让壶底部的面积明显小于壶肩的轮廓面积,然而正是这种重心偏上的设计,却依然给人一种稳如泰山的感受,这便是形体设计所带来的艺术魅力㊂除此之外,紫砂方器的美还体现在它的形体衔接上,由于紫砂壶制作采用独特的全手工工艺,泥片经过拍打成型,而方器又是通过将拍打好的泥片一快快镶接而成,这就使其造型天然的具有一种分割化的块面感,其造型轮廓的衔接也就如同阶梯一般,层次分明㊂在作品 致四方 的制作中,从壶底开始,到壶肩㊁口㊁盖㊁钮,每一层的轮廓都是向上递进的关系,看起来一层堆叠着一层,这也使原本就具有厚重感的方形轮廓,加上了层叠的重量,其重心会在视觉反馈中就被固化下来,让人形成一种无法撼动的感觉,方器形态所带来的厚重敦实之美也就由此而来㊂2作品 致四方 的制作紫砂壶中的方并不一定意味着平,紫砂方器给人的感受,主要是通过横向的视觉反馈来实现的,人的视野对于纵向间的形体变化相较横向平面较弱,这是由于纵向视野在观察紫砂壶时常常带有视差,典型之处就在于往往会将垂直的线条看作斜线,而将斜线看作㊃751㊃(紫砂艺术)2023年11月陶瓷C e r a m i c s *作者简介:蒋敏(1983-),本科;主要从事紫砂壶制作㊂笔直的直线,在作品 (见图1)的制作中也运用了这种原理,其壶面就不是严格的垂直面,整个茶壶的身筒实际上呈倒梯形,在制作泥片镶接的时候,也是采用梯形泥片左右镶接而成,且在镶接的过渡处理上也不是直角,而是采用了类似 传炉壶 造型的浑角,浑角是紫砂壶制作中较为常见的工艺,尤其可以表现出紫砂包浆的圆润感,减少生硬的轮廓转折,在作品 致四方 的制作中,由于是横向的面与面之间的过渡,所以采用了浑角处理,这样在实际使用中手掌与茶壶接触时就不会有明显的棱角,而在横向的视觉反馈中又保留了方器的特点㊂图1致四方除此之外,作品 致四方 的另一大制作要点就在于身筒的封口与开口,在泥片镶身法制作完身筒以后,就需要制作满片将壶身封口,封口时朝内侧的泥片拍打要多余外侧泥片,使封口以后泥片内部的空气膨胀,从内部将身筒向外撑起,从而让器身更加饱满;开口时则要注意,空气骤然流出会使泥片向内收缩,所以开口要缓,出气要慢㊂而作品 致四方 的另一大制作难点就在于开口以后的壶口制作,由于采用了大平肩设计,壶口堆叠的重量会使壶肩部的泥片承受压力,稍有不慎就会向下塌陷,所以在制作壶口之前,对于壶肩的处理要预留一定的角度,从而为后续的烧制留出形变的空间㊂壶口与壶盖相叠,由于壶盖本身就有一定的高度,所以在平肩之上加入升颈,与壶盖的高度形成一致,通杀上下相互叠加的造型也能起到一定的装饰效果㊂壶盖内部则需要进行细致的倒角,其弧度与外部轮廓大致相当,壶钮通过钮座明接与壶盖中央,由于壶口是长方形,所以壶钮的造型也塑造成长立方体,且四面浑角,做出圆润的效果㊂壶流的制作是作品 致四方 的另一大特色,流身有一半左右都依附于壶身,整体制作成一弯流的轮廓,流身根部连接壶面的出水口,通过调整出水口的大小来设计流口的出水压力,从实用性的角度来考虑,这把壶的壶腹宽阔,容量大,压力大,出水口只要略大于流口,就能保证水流压力,做到出水有力㊂同样流身的造型也采用四方带浑角的过渡,与茶壶的身筒保持一致㊂壶把则采用了尖耳把的造型,减小了整体的弧度变化,更加靠近几何形态,同样把身也是四方浑角处理,这样以来,壶身的各个部分都是方中带浑,整体步调统一,做到了四方壶 致四方 ㊂3文化的融入作品 致四方 对于文化的融入是十分简便的,这把壶有着简洁的轮廓,协调一致的造型,简单的诠释着四面八方 的文化内涵,在中国传统文化中,这四方代表着天地,代表着自然,于当代则隐喻人们当下所生活的世界,而用茶壶致敬四方,即致敬生活㊂4结语简单的美丽并不需要多么复杂的工艺才能得以表现,同样用简单的轮廓㊁简单的工艺,最终糅合成简洁㊁明快的造型㊂在古典气息十足的方器造型之中,我们只需要摒弃过去岁月的呆板,面对当下以及未来的生活情感,用智慧去塑造更加美好的生活,在中国悠久的历史中,这样的道理数不胜数㊂当代紫砂壶艺术创作既是古典的,也是未来的,它有着喷薄向上的动力,也有着广博如渊的文化后盾㊂在新的世代,紫砂艺术必将伴随着新的思想,新的情感继续不断前行㊂参考资料[1]贺云翱,朱棒.宜兴紫砂[M].南京:江苏人民出版社, 2014.[2]沈泓.紫砂壶里的中国[M].北京:中国青年出版社, 2017.[3]孙迷迷.品茗赏梅 论吴昌硕紫砂茶画中的审美意蕴[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(11):104-106.[4]高贵云.从紫砂壶 六方仿古 来看方器之美和经典传承[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(10):91-93.[5]陈顺根.百事从心起,一笑解千愁 论紫砂器 笑樱壶 的美学特征和艺术内涵[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(8):102-103+112.㊃851㊃陶瓷C e r a m i c s(紫砂艺术)2023年11月。