赵之谦七巧板书山中多白云

高人自与山有素，老可能为竹写真刘正平/文前天，即12月13日，北京翰海拍卖有限公司2019年秋季拍卖会中国法书盈联专场，上拍了赵之谦篆书七言联“高人自与山有素，老可能为竹写真”。

赵之谦篆书七言联“高人自与山有素，老可能为竹写真”钤印：赵之谦。

款识：同治庚午六月六日，会稽赵之谦撝叔甫。

拍卖公司说明：在晚清，赵之谦无疑是出类拔萃的。

他精通绘画，其花卉浓艳明丽而又厚重朴茂，对“海上画派”的形成有着至关重要的影响。

他擅长书法，真草隶篆诸体兼佳，尤其是篆隶和富有北魏气息的楷书，可以说别具一格，开一代书风。

他对魏碑的涉猎、临习以及大胆的取舍和创新，对于魏碑这一湮没颇久的书体的广泛传播以及碑学的丰富与发展可谓厥功至伟，意义深远。

在篆书的创作方面，赵之谦最初师法邓石如，后参以魏碑和行书的笔意，形成了收缩自如、顿挫有致、方圆并用的艺术风格，沉静中流露出一种飘逸之美。

比如此件篆书七言联，写于“同治庚午（1870年）”，赵之谦时42岁，正值中年精力旺盛，笔力雄强之际。

孙过庭《书谱》云：“篆尚婉而通”。

意思是在篆书的创作中，用笔贵在婉转通畅，不能有明显的棱角和顿挫。

赵之谦当然深知其中三昧。

此联中锋用笔，使转自如，行笔流畅，从容不迫，给人以静谧、古朴、雅洁之美感。

但是，赵之谦又没有一味的采用通常篆书中常用的圆笔，而是大胆的采用方笔穿插其中，或先圆而后方，或先方而后圆，不拘一格，别开生面，极尽变化之能事。

如其中的“有”、“能”、“真”等字，许多笔画基本属于魏碑的笔意，可以说，以魏碑笔意作篆者，赵之谦实为第一人。

从结体上看，此篆书七言联呈现出一种内紧外松，上密下疏，平中多曲的特点。

笔画少而不觉其空，笔画多而不显其密，因字而异，随字赋形，具有一种统一中的变化之美。

在章法上看，全作在整齐匀称中又不乏参差错落，每一个字在各自独立的同时又有一种左右顾盼、上下呼应的动感。

在书法史上，像赵之谦这样，在篆书书写时能表现出任情恣性、张扬自我的书家是绝无仅有的，他是真正能把自然之妙融入书法之妙的大家。

赵之谦行书七言对联赏析赵之谦行书七言对联赏析本幅作品是赵之谦赠与时任河南巡抚李鹤年的行书七言联。

李鹤年为道光二十五年（1845年）进士，由翰林院编修改御史，转给事中。

同治元年（1862年），任常镇通海道，代理河南按察使，调直隶布政使。

同治四年（1865年），擢湖北巡抚，又调河南巡抚。

经过多年追剿，平定捻军。

同治十年（1871年），擢为闽浙总督。

次年，上京朝见，赐紫禁城骑马待遇。

不久，代理福州将军，兼福建巡抚。

光绪元年（1875年），调任河东河道总督，同时代理河南巡抚。

光绪七年（1881年），正式担任河南巡抚，仍兼河督一职。

光绪十年（1884年），因事降职。

光绪十三年（1887年），又代理河督，治理黄河不力，被发往军台效力，不久释归，赏三品衔。

光绪十六年（1890年）卒。

宣统元年（1909年），恢复原官。

赵之谦因鄙视八股文，好引用古文和奇字，受到某些考官的抑制，致科场失意。

但却因此成为受难的英雄式人物被社会加以推扬，甚至奉为清流。

赵之谦由此声望大著，受到不少高门权贵的看重。

同治七年赵之谦四十岁，与李鹤年（时任河南巡抚）等高级官僚多有交往，并为李鹤年作《芍药图》、《行书团扇》、《临元人画山水团扇》等。

此幅书法对联应是这一时期的作品。

赵之谦把本风马牛不相及的宋代大文豪苏东坡诗摘句“云中孤月妙无比”（出自苏辙集《魏佛狸歌》）和宋代大诗人陆游诗摘句“湖上梅花手自移”（出自宋陆游《梅花绝句》）巧妙的和为上下联，锦上添花，产生出别样的新意境，细细品来使人回味无穷。

以至后来国学大师饶宗颐在他的《书道创作汇集·书韵联情》中也借用此联句抒发情怀。

赵之谦对中国书法的杰出贡献即在行书中参入篆隶且能解散北碑，得力于造像而能明辨刀笔不受其骗，天分之高盖无其匹，所以能产生出极富时代气息的作品。

其书法作品用其锐利的笔锋所表现出来的美妙感觉，对当时主流的书风学派是不小的冲击和震撼，无疑是注入了一股新鲜空气，令人拍案叫绝。

AppreciatION 鉴赏赵之谦诗文、书画、篆刻功夫一流，成就杰出，以“三绝”著称，名重于世，他以金石书法和篆刻法入画，加以融合变化，自成风格，画风影响到现代画坛，由于有较高的知名度，把中国画写意花卉推向一个新阶段，是一位划时代的艺术家。

赵之谦(1829~1884)，汉族，字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等，其书室自名为“二金蝶堂”“悔读斋”“仰视千七百二十九鹤斋”“苦兼室”等。

浙江会稽（今绍兴）人，咸丰己未举人，曾官任江西南城知县等，为晚清杰出书画篆刻艺术家，知识渊博，书画篆刻皆精，业界认为主要成就在印。

其篆刻集浙、皖两派之长于一身，浑厚娴静，艺术风格对后世影响深远。

赵之谦主要从事花鸟画创作。

由于他在书法、篆刻方面均有造诣，以金石书法入画，形成一种独特的古拙与雄浑的艺术风格。

绘画赋色鲜明、笔墨坚实，开创了海派独特的画风，将金石派推向成熟的境界，所以说海派真正的建立应该是从赵之谦开始的。

潘天寿在《中国绘画史》中写道：“会稽撝叔赵之谦，以金石书画作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。

”一、赵之谦绘画河南博物院藏赵之谦《芋头白菜图》轴（图1），纵120厘米，横46厘米，纸地。

画面画一株生机勃勃的芋头，左下方绘有一棵白菜、两个白萝卜，右上方行书题款“同治庚午元月撝叔赵之谦”，款下朱印两方，上印阴文篆刻“赵撝叔”三字，下印阴文“赵之谦”三字。

由“同治庚午元月（1870年）”题款推知此画为作者41岁时所作，此时正值画家年富力强，绘画技巧趋于成熟的阶段。

赵之谦画的题材大多取自自然生活，除了常见的“四君子”梅、兰、竹、菊及牡丹、水仙、荷花等，更多是日常生活中的蔬果如白菜、萝卜、竹笋、菠菜、柿子、葫芦等 。

尤其是前所未见的地方特产，通过实物写生，也一一入画面。

其作画宗旨是：“学由博返约，画以繁入简，丈夫为其难，无取悦俗眼。

”赵之谦学画始师德林，据《枕经堂集》《绘境轩读画记》记载：“德林字群直，号砚香，姓阎氏，汉军旗人。

赵之谦篆书对联1. 赵之谦篆书对联，那可是书法艺术里的璀璨明珠啊！你能想象到它那笔画的灵动就像在纸上跳舞的精灵吗？比如说“清风明月本无价，近水遥山皆有情”这副对联，那线条的优美，简直让人陶醉！2. 赵之谦篆书对联，真是让人惊叹不已！难道你不觉得它仿佛是一座神秘的艺术宝库，等待着我们去探索？像“世事洞明皆学问，人情练达即文章”这副，其笔法的精妙，谁能不为之折服？3. 赵之谦篆书对联，那是何等的魅力！这不就像一首无声的乐章，奏响在宣纸之上吗？就看“海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚”这副，那布局的巧妙，难道不令人叫绝？4. 赵之谦篆书对联，简直是书法世界的稀世珍宝！你说它是不是像一把钥匙，能打开艺术殿堂的大门？好比“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”这副，那气势的恢宏，怎能不让人热血沸腾？5. 赵之谦篆书对联，无疑是艺术天空中的耀眼星辰！难道你没感受到它宛如一首优美的诗篇，吟诵着岁月的故事？瞧瞧“发上等愿结中等缘享下等福，择高处立寻平处住向宽处行”这副，那蕴含的哲理，怎能不发人深省？6. 赵之谦篆书对联，真是书法界的绝世佳作！它难道不像一幅绚丽的画卷，展现着无尽的美妙？像“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒”这副，那宁静的氛围，谁能不心生向往？7. 赵之谦篆书对联，那是艺术之林的独特风景！你难道不认为它好似一道迷人的光线，照亮了我们的心灵？比如“业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随”这副，那严谨的结构，难道不值得我们学习？8. 赵之谦篆书对联，绝对是文化长河中的璀璨宝石！难道你不觉得它仿佛是一阵温暖的春风，吹拂着我们的心田？就像“莫放春秋佳日过，最难风雨故人来”这副，那深情的表达，怎能不让人感动？9. 赵之谦篆书对联，简直是艺术领域的神奇魔法！它是不是像一个神奇的魔法盒，藏着无数的惊喜？好比“读书破万卷，下笔如有神”这副，那神韵的流露，谁能不拍手称赞？10. 赵之谦篆书对联，无疑是书法花园里的芬芳花朵！难道你没闻到它散发的迷人香气？看看“春云夏雨秋夜月，唐诗晋字汉文章”这副，那诗意的氛围，怎能不让人陶醉其中？11. 赵之谦篆书对联，真是艺术宝库里的珍贵宝藏！你说它像不像一颗璀璨的星星，在夜空中闪耀？例如“竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声”这副，那高雅的格调，难道不令人敬仰？12. 赵之谦篆书对联，那可是艺术舞台上的精彩表演！难道你不觉得它仿佛是一场华丽的盛宴，让人大饱眼福？像“忠厚传家久，诗书继世长”这副，那深厚的内涵，怎能不让人深思？13. 赵之谦篆书对联，绝对是文化海洋中的瑰丽珍珠！你难道不认为它好似一座灯塔，指引着我们前行的方向？比如说“风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心”这副，那宏大的视野，难道不值得我们追求？14. 赵之谦篆书对联，简直是艺术天空中的绚丽彩虹！难道你没看到它那多彩的光芒？瞧瞧“静坐常思己过，闲谈莫论人非”这副，那自省的精神，怎能不让人反思？15. 赵之谦篆书对联，无疑是书法世界的奇妙仙境！难道你不觉得它仿佛是一本神秘的古籍，等待我们解读？比如“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”这副，那梦幻的意境，谁能不沉浸其中？16. 赵之谦篆书对联，真是艺术花园中的娇艳玫瑰！你说它是不是像一把火炬，点燃了我们对美的渴望？像“鸟向檐上飞，云从窗里出”这副，那生动的画面，难道不引人遐想？17. 赵之谦篆书对联，那是文化山脉中的巍峨高峰！难道你不认为它好似一面旗帜，彰显着艺术的魅力？好比“海到无边天作岸，山登绝顶我为峰”这副，那豪迈的气魄，怎能不让人壮志满怀？18. 赵之谦篆书对联，绝对是艺术森林中的古老神木！难道你没感受到它那沧桑的韵味？就看“琴弹绿绮凤凰来，酒饮黄花金菊开”这副，那典雅的气质，怎能不让人倾心？19. 赵之谦篆书对联，简直是书法江湖中的绝世秘籍！它是不是像一盏明灯，照亮了我们的书法之路？例如“松排山面千重翠，月点波心一颗珠”这副，那精妙的笔法，谁能不刻苦钻研？20. 赵之谦篆书对联，无疑是艺术长河中的璀璨明珠！难道你不觉得它仿佛是一首永恒的赞歌，传颂着艺术的辉煌？看看“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”这副，那清新的气息，怎能不让人陶醉？我的观点结论是：赵之谦篆书对联以其独特的艺术魅力，成为书法艺术中不可多得的瑰宝，值得我们用心去欣赏、学习和传承！。

赵之谦写对联：强悍得有点不讲理法帖清赵之谦隶书七言联经典014 春拍成交价103.5 万元作品鉴赏赵之谦三、四十岁间有十年左右时间在北京度过，曾和一批书画好友结宣南画社以交流研讨。

此联为吴子实书，吴氏同治七年中进士后任职北京，此联当是赵之谦在京时书赠。

书字结构用笔在魏碑体貌中参以行书笔意，故刚柔灵动，一变魏体板实之感。

是其的笔且保存极精者。

上款人子实或为吴宝恕（1832-1890 ），江苏吴县（今苏州）人。

字子实，号桂诜，室名洁斋。

同治七年（1868 ）进士，官编修，侍讲学士，曾经陕西、广东乡试考官。

1875 年任广东学政。

著《洁斋遗稿》等。

工行书、楷书，端方严正。

清赵之谦行书五言联嘉德2013 秋拍成交价80.5 万元作品鉴赏赵之谦作品最多、传世最广的是行书。

35 岁前作品多行书，皆自颜体，细审之，与何绍基有同出一辙者，温文尔雅，雄浑而洒脱。

赵之谦北魏风行书是其独创，前无古人。

邓石如开北魏书风气，而其行草则不作中锋行笔，而用卷锋，裹笔而行。

包世臣亦然，字型则未脱唐人风范。

唯有赵之谦，始将北魏书笔法直接运用到行书之中。

因此，它没有前人所遗留下的“参照物”，而且由于北魏书独特的用笔方法：卷锋加侧锋转换为中锋，很难于连贯。

对此，赵首先是在“文稿”小行书，或者说小字落款中得以解决。

40 岁前后的款书已经自然老到而全然无生硬之处，虽笔力还不够浑厚，而行笔已无不畅。

从某种意义上讲，其行书作品的完全成熟要晚于正书、篆书以及隶书，是最后才得以羽化成形的。

45 岁以后，心手双畅，已能随心所欲，故而一任自然，从笔驱毫，挥洒自如。

赵之谦曾自称：“行书亦未学过，仅能稿书而已”。

其实赵之谦晚年作品中行书占八九成，是其作品之重心。

只是世间以北魏正书论赵之谦，而忽略其它书体，以至于视北魏风行书为“赵之谦北魏书”，而不予以区别。

大凡有成之书家，必自正书入，而以行书结。

清赵之谦隶书四言联嘉德2009 秋拍成交价78.4 万元作品鉴赏赵撝叔此联，隶、魏相间，遒逸而时露方折，韧而有骨，妍而入雅。

（清）赵之谦《集怀仁圣教序七言联》【名家联墨】清赵之谦《集怀仁圣教序七言联》（吴湖帆题签赵之谦的对联作品整体风格突出，笔势飞动，极有价值。

40岁前后的赵之谦多以北碑笔法入行书，从风格上看，此作应作于其时。

这幅作品用笔扎实而灵动，用笔速度快，不斤斤于每一单字笔画的光洁，但每一笔画起、行、收过程都交待得十分清楚。

结体上每字均有一个中心；疏密对比强烈，疏处可走马，密处不透风，颇得“计白当黑”之妙；借助用笔的轻重调整重心。

章法上行距紧而字距宽，一反常规而整体浑然。

赵之谦（1829－1884），绍兴人。

字益甫，号撝叔，别号悲盦等。

咸丰九年（1859）举人，曾官江西鄱阳、奉新知县。

工书画、篆刻，并精于金石之学。

书初学颜，后专师北碑，篆、隶师邓石如，融真、草、隶、篆为一体，自成一家。

所作花卉木石及杂画亦以书法出之，宽博淳厚，开清末写意花卉的风气。

工刻印，师邓石如，工整秀逸。

以上海为中心的艺术家们，特别是吴昌硕等新一代受赵之谦影响，逐渐形成了崭新的流派—海派绘画。

潘天寿在《中国绘画史》中这样写道:“会稽撝叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。

”事实上，赵之谦的影响不只限于海上，肖俊贤、陈师曾等北派巨匠们也一样受过他的影响。

有《六朝别字记》、《梅庵集》、《悲庵居士诗》、《仰视千七百二十九鹤斋丛书》、《二金蝶堂印存》、《缉雅堂诗画》等行世。

赵楼旧藏。

吴湖帆题签条。

款识：集怀仁圣教序。

撝叔赵之谦。

题签：尘缘欲问三生石，智慧能通九曲珠。

赵撝叔集怀仁圣教序。

赵楼藏，湖帆题。

赵之谦《1869年篆书七言联》-清赵之谦篆书书法赏析
《篆书七言联》，清代/1869年，赵之谦，纸本墨笔，对联，每联纵135厘米，横38厘米，藏处不详
释文：“远道无能分所乐，登山时复动相思。

”款识：“欢伯尊兄属篆。

集泽山刻石。

同治己巳（1869年）冬日，赵之谦。

”钤印：“赵之谦印、长陵旧学”。

赵在54岁为弟子钱式临《峄山碑》册时写道：“峄山刻石北魏时已佚，今所传郑文宝刻本拙恶甚。

昔人陋为钞史记，非过也。

我朝篆书以邓顽伯为第一，顽伯后近人惟扬州吴熙载及吾友绩溪胡觰甫。

熙载已老，觰甫陷杭城，生死不可知。

觰甫尚在，吾不敢作篆书。

今觰甫不知何往矣。

钱生次行索篆法，不可不以所知示之，即用邓法书绎山文，比于文宝钞史或少胜耳。

”此说法既是赵氏自谦，也从侧面说明其最初篆法应得益于邓完伯。

本副《篆书七言联》是其将结构美化到了一个极致，一改秦、唐篆法的严正端庄，并在邓石如、吴让之、胡澍之外，别出新意。

每一结字，每一点画，都有一种流动之美，圆转流畅，若轻歌曼舞，飘举顾盼，风神俊美。

圆转而绰约，妩媚而优雅，整体看，则气脉连贯，郁茂之气欲出，是为佳作。

赵之谦诗词集
舟泊石门忆事有作其三
[作者] 赵之谦[朝代] 清
洛闽正学伪殷顽，讲习堂余水一湾。

空腹高谈焉取信，敬观禹鼎识神奸。

舟泊石门忆事有作其一
[作者] 赵之谦[朝代] 清
黄叶村庄路莫知，当时坏壁剩题诗。

阶前片石曾无主，偏有人争吴六奇。

舟泊石门忆事有作其二
[作者] 赵之谦[朝代] 清
盦无风木墓空存，百轴观音一夕燔。

辨利藏真闻尚在，归舟恰入艮山门。

舟泊石门忆事有作其四
[作者] 赵之谦[朝代] 清
一拳紫石力能扛，异事何来瓦塔双。

此日可能惊伯有，我曾深夜辨经幢。

再去温州蔡枳篱同年以诗赠行依韵答之已巳十一月初一日也
[作者] 赵之谦[朝代] 清
贪夫宜徇财，烈士悔徇名。

求财与市名，溪壑瘉不盈。

身存则蠖屈，言大为鲵鲸。

先难后无获，岂为求非诚。

通辞既款款，卜兆见庚庚。

自古有穷途，偏续阮步兵。

吞声求海曲，忍发惊人鸣。

既来悔不去，
将去悔此行。