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目录第1章引言1.1 研究背景及意义 (01)1.2 国内外研究概况 (01)1.3 研究目标与思路 (02)1.4 研究方法及创新 (02)第2章韩国综艺节目的历史2.1 韩国综艺节目发展 (04)2.2 K-pop出圈事件 (05)2.3 K-pop舞美特点 (05)第3章我国综艺娱乐节目现状3.1综艺娱乐节目发展历程 (07)3.2舞台美学在我国综艺娱乐节目中的应用 (08)第4章对比分析韩国综艺节目与我国综艺娱乐节目4.1国内成功借鉴K-pop舞台美学的综艺节目 (11)4.2《奔跑吧！兄弟》从《Running Man》舞台美学的借鉴 (11)4.3《歌手》从《我是歌手》舞台美学的借鉴 (12)4.4国内娱乐节目对K-pop舞台美学的借鉴 (14)第5章问卷调查和分析5.1 实验的具体方法 (16)5.2 问卷内容的设计 (16)5.3实验结果的分析 (16)5.4 国内综艺节目可持续发展建议措施 (17)第6章结论参考文献 (20)致谢 (22)第1章引言1.1研究背景及意义随着韩流文化的全球传播，K-pop（韩国流行音乐）K-pop舞台表演以其独特的美学风格和精湛的制作水平在在世界范围内取得了巨大的成功和影响力。
Kpop 舞台美学中，舞台表演规划、编排、内容和造型设计、灯光和舞台效果以及艺人形象的打造和训练等方面都展现出高度的专业性和创造力。
在我国的综艺娱乐节目中，尽管有着丰富的内容和大量的参与者，但在舞台美学方面仍存在一些问题。
许多综艺节目在舞台表演规划上缺乏创新，舞蹈和造型设计缺乏个性化，灯光和舞台效果不够出色，艺人形象的打造和训练也存在一定的欠缺。
这些问题限制了我国综艺娱乐节目的发展潜力和国际竞争力。
研究K-pop火爆背后舞台美学发挥作用和影响的几种途径。
通过借鉴K-pop 舞台美学的经验和成功做法，我们可以为综艺娱乐节目的改进和提升提供具体的指导意见，增加观众的满意度，具有重要借鉴意义。
以媒体奇观理论视角浅析网络综艺《明星大侦探》的成功之道作者：云亚晶来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第07期【摘要】《明星大侦探》是芒果TV在2016年推出的剧情推理类网络综艺节目，嘉宾在设定的故事背景与身份角色下，经过线索搜寻、层层推理选出凶手。
截止2020年3月，节目已经推出五季六十个案件，收获到大量观众的一致好评。
由于节目新颖的类型、精彩的呈现、高口碑、高播放量，《明星大侦探》已成为综艺节目中的奇观。
鉴于节目在视觉形象与主题创作方面的表现，结合媒体奇观理论得出，《明星大侦探》的成功之处在于营造了视觉奇观与事件奇观。
【关键词】媒体奇观理论;《明星大侦探》;综艺节目;价值引导1. 媒体奇观理论上世纪60年代，法国学者居伊·德波提出了“奇观社会”的概念。
“该理论描述的是一个围绕着形象、商品和戏剧性事件而组织起来的媒体和消费社会，强调个人在商品的包装、展示和消费及媒体文化面前失去自主能力。
”人们在进行娱乐休闲时，因有限的精力而借助某种中介来认识世界。
影像就承担起中介的责任，它将现实世界简单化，并反作用于现实世界，而大众沉迷其中。
美国学者道格拉斯·凯尔纳深受启示，继承并发展了该理论，提出了“媒体奇观”，在他2002年发表的著作《媒体奇观——当代美国社会文化透视》一书中进行了详细的阐释。
凯尔纳认为，通过电视、广播、互联网等媒介，媒体将影像声音材料进行编辑重组后放送，在媒体强大的影响力下营造出一种浪潮，引起社会关注。
这些影像材料具有典型的时代文化特征，以社会价值观为输出，影响观众的认知、态度以至行为。
这样便形成了媒体奇观这一媒体文化现象。
媒体奇观立足于社会政治、经济、文化中，将社会现象影像化，向观众提供了认同性的话语材料。
观众在观看中潜移默化地接受了媒体传达出来的信息与价值判断，不断内化，通过认知行为进一步将影像信息现实化，投射到现实生活中。
凯尔纳把媒体奇观分为媒体视觉奇观与媒体事件奇观：媒体视觉奇观主要在于视听感受，媒体的画面语言、人物形象、特效应用等一切刺激观众眼睛耳朵的元素，都会形成视觉奇观;媒体事件奇观主要在于事件奇观内在的逻辑，包括事件本身的社会话题与关注度，媒体有目的的进行策划与营销，营造奇观现象。
基于受众心理学浅析韩国综艺节目——以《RunningMa n》为例吕珺昳李珂欣湖南师范大学410006摘要：随着韩国经济的腾飞，官方“文化立国”理念的提出，“韩流”在全亚洲乃至全世界都形成了一股势不可挡的强大浪潮。
“韩流”的魅力在视觉媒介传播领域主要体现在影视剧和综艺节目两大方面。
本文旨在立足于受众心理角度，浅析韩国综艺节目如此“火热”的原因。
关键词：受众心理综艺节目受众注意受众心理类型近年来，几家主要卫视大批综艺节目的引进都取得了不错的成绩。
引进的来源主要有两个，即欧美与韩国。
其中《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等韩国综艺的成功本土化更值得注意。
《RunningMan》作为一档自2010年开播以来收视率不下10%的节目，获得了韩国诸如“最佳节目赏”、“最优秀节目赏”等许多大奖。
因此，在中国的《RunningMan》播出之前，有必要运用受众心理学的内容分析韩国原版受欢迎的原因，为此节目的制作本土化提供些许借鉴。
该节目的成功原因主要有以下三个方面：一、对受众心理内涵的科学解读所谓受众心理，是指因传播媒介本身及其所传播的信息，和由之引发的其他刺激，直接或间接地在受众头脑中的主观能动的反映。
传播的受众既包括个体，也包括群体，并且围绕着接收新闻传播信息会出现受众之间的人际互动。
由于受众群体或者个体的各种差异，如文化背景、年龄、性别、个性、价值观、需要、兴趣等方面的不同，不同受众对同一媒介或媒介现象的反应不同。
《RunningMan》的嘉宾设置注重关照受众的差异，科学地设置固定和流动班底。
该节目的受众主要以韩国内外的年轻群体为主，在青少年和老年群体中也享有一定的关注度，而嘉宾固定班底中有45岁以上的中年大叔，也有二十多岁的年轻一族，同时还有为不同年龄层次的流动嘉宾设置的“中年特辑”、“青春偶像特辑”等等，跨度很广。
同时，嘉宾的性格也不尽相同，有金钟国的“能力者”形象，李光洙的“黑洞背叛者”形象，以及固定班中唯一的女嘉宾宋智孝作为“万绿从中一点红”的形象等，使得拥有不同价值观的受众在观看时得以运用代入感，将拥有自己欣赏性格的嘉宾想象成自己，支持他在节目的游戏竞技中获胜。
韩国综艺娱乐节目探析韩国综艺娱乐节目以其独特的形式和内容备受全球观众的喜爱。
本文将围绕韩国综艺娱乐节目展开，结合输入的关键词和内容，探析其背景、特点、节目类型、主持人及嘉宾、制作公司及品牌塑造以及未来发展方向。
一、背景和特点韩国综艺娱乐节目的发展始于上世纪末，当时电视台为了提高收视率，开始制作各种形式的综艺节目。
这些节目旨在为观众提供娱乐和放松，同时也传递了一些社会价值观。
韩国综艺娱乐节目的特点在于其创新性、多样性、参与性和刺激性。
制作方将传统文化与现代元素相结合，呈现出独具特色的节目效果。
此外，韩国综艺节目还注重与观众的互动，让观众参与到节目的过程中，增强了观众的观看体验。
二、关键词1、Running Man：这是一款长寿的韩国真人秀节目，以其户外竞技、团队合作和嘉宾的参与而受到观众的喜爱。
节目中的游戏环节和挑战任务不仅考验嘉宾的智慧和体能，还注重团队合作和策略制定。
2、无限挑战：这是一款由MBC电视台制作的综艺节目，以其无限创意和挑战精神而著名。
节目内容涉猎广泛，包括社会热点、文化探索和科学实验等，为观众呈现了极具挑战性和趣味性的内容。
3、蒙面歌王：这是一款音乐挑战类节目，参赛者戴上面具遮住面部，通过演唱和才艺展示来赢得观众的支持。
该节目不仅展示了参赛者的音乐实力，还融入了悬疑和竞猜元素，增加了节目的观赏性。
三、节目类型1、音乐节目：韩国音乐节目以发现和推广新人为主要任务，其中最为著名的是KBS的《音乐银行》和MBC的《Show!音乐中心》。
这些节目不仅展示了韩国流行音乐的风貌，还为新晋歌手提供了展示才华的舞台。
2、游戏节目：韩国游戏节目以团队合作和智力竞技为主打，其中《Running Man》和《无限挑战》是其中的代表。
这些节目通过设置各种挑战和游戏环节，让嘉宾和观众共同参与，增强了节目的互动性和观赏性。
3、混合节目：韩国综艺娱乐节目并不局限于单一类型，制作方通常会根据观众的需求和市场变化，将不同类型的节目元素相结合，推陈出新。
学科代码：0103学号：************贵州师范大学（本科）毕业论文题目：浅析韩国综艺节目及其借鉴价值——以《running man》为例学院：文学院专业：广播电视新闻学年级：2010级************完成时间：2014年3月20日浅析韩国综艺节目及其借鉴价值——以《running man》为例徐佳摘要：近年来，亚洲刮起了一场韩流旋风，韩国综艺也受到越来越多年轻人的追捧。
通过对韩国综艺节目《running man》的解析，使大家了解《running man》的节目特色和它作为载体是如何传播韩国文化的，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。
关键词：running man；主持群；游戏制作；本土文化；跨文化传播随着韩流的入侵，韩国综艺节目也开始在亚洲大行其道，比如《家族诞生》《无限挑战》《情书》《我们结婚了》《running man》等等，在亚洲有着广泛的观众群，其中《running man》成为了在中国最受欢迎的综艺之一。
新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，且成功进军海外市场，制作了北京特辑、越南特辑、泰国特辑、澳洲特辑等等，澳洲特辑更是意味着《running man》冲出亚洲，走向世界。
《running man》是韩国SBS台娱乐栏目《星期天真好》的一个版块，由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙(宋钟基，Lizzy已退出)7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人主持。
于2010年7月11日启播，在播出之时，便引起广泛关注。
[1]先后获得2010、2011SBS演艺大奖，网络最高人气节目，主持人也凭借该节目相继获奖。
在PPS的评分高达9.7分，新加坡谷歌2013搜索排行电视节目搜索一位，证明其在海外的超高人气。
经确认，浙江卫视将引进《running man》，并于周六晚黄金时段播出。
一、默契机智主持群《running man》现由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙七人做主持人，另外宋钟基和Lizzy也曾做过该节目主持人。
关于“韩流”入侵中国的文化现象探析——以“韩剧”为案例在韩国政府大力推行对外文化输出政策的支持下，“韩流”作为一种文化现象，迅速在中国崛起，并对我国娱乐消费文化产生了强烈的影响。
“韩流”来袭与渗透，不仅体现在中国当代流行音乐及其影视文化的发展上，而且也渗透到人们的日常思维及其生活当中。
与此同时，“韩流”在中国的广泛传播和发展，也对关系到国家的长治久安和社会主义事业的兴衰存亡的我国青少年的成长产生了一定的影响。
所谓“韩流”，在中国是指韩国文化潮流的火热传播现象。
中韩两国位置毗邻，一衣带水，自古以来两国就拥有相似的文化背景和历史渊源。
韩国作为一个深受儒家文化影响的国家，在情感表达、价值观念和思维方式等很多方面和中国都有着深刻的相似性，因此韩国的文化产品与西方相比也就更容易引起中国人的共鸣，并被广泛的接受和传播。
此外，韩剧剧情设计新颖、人物包装清新亮丽、画面真实唯美也给予了中国观众耳目一新的感觉。
其中往往在保留其传统文化内敛、含蓄的同时又将西方思想观念中的前卫和开放融入其中，完全顺应了年轻一代的审美要求和理想。
不仅如此，其剧情中渗透的追求和信念也被表达地淋漓尽致。
“韩国风骨十国际表情—情感的表现方式和伦理道德观念都是韩国的或者东方的，如孝道、忠实、诚信、义气、宽恕、珍惜等等，都是电视剧要竭力表达的价值观，但是那种浪漫的调子、快捷的节奏以及洋派的氛围却是国际的。
”除历史因素及韩剧本身的特性外，韩国文化的迅速崛起及广泛普及很大程度上还得益于韩国政府的高度重视和积极推进。
韩国外交通商部曾提出韩国在中国的文化商品市场中至少要占有10%份额的目标, 在世界市场上的份额，由1%增加到5%，而且要成为世界五大文化产业强国之一，而最终目标就是要把韩国建设成为21世纪的文化大国和知识经济的强国。
为此韩国政府一直以来都在积极推进文化产业的发展，他们希望借助“韩流”更广泛地进军国际文化商品市场，使“韩流”成为促进其产品出口及推动贸易发展的桥梁。
论韩国综艺的引入对中国综艺的影响当中国综艺遭遇瓶颈，引入韩国综艺使得中国综艺开始“活”了起来，韩国综艺的原创性、节目模式的新颖多变，使得被韩国综艺影响的中国综艺更能被观众接受。
但是面对这种影响，我们还是要慢慢地运用、学习，我们要明确了解并且合理看待这种影响。
总而言之，中国的综艺正在备受考验，只有锲而不舍，百折不回，坚持下去，中国综艺，这个在娱乐行业存在特别的特色产物，才能细水长流。
标签：综艺；引入；影响；原创；新颖“韩流”在全世界流行的现象，并且十几年来一直保持着热度。
当20世纪90年代，韩流像暴风雨一样席卷中国内地的时候，我们谁也没想到的是，这其实仅仅是韩国文化打开中国市场的开始。
1.中国综艺节目的发展及现状其实在很早之前，我国的综艺节目是由国家台制作传播的，发展到现在节目已经成熟了，但是综艺节目的竞争也日渐加剧。
我国综艺节目形式单一、模式不新颖、笑点低等原因导致节目的不长久，我国综艺发展遇到瓶颈。
一些收视率低的综艺节目只能被迫停播，淡出了银幕。
随之而来的韩流使得人们渐渐喜欢上了韩国的原创节目。
于是中国综艺开始引入韩国的热门节目，虽然争议声很多，但是中国版的韩国综艺节目火了起来。
2.韩国综艺节目与中国综艺节目的差异韩国综艺与我国综艺有什么不同？在我看来，有以下几点：①韩国的综艺节目追求原创，它们不断推陈出新，形式多，不像中国单一缺乏独特性；②韩国的综艺节目与中国相比，模式走的是温暖路线，因此它更容易吸引观众；③韩国与中国的地域文化不同，使得人们对它们更加好奇。
3.韩国综艺的引入对中国综艺的影响基于我国综艺的发展和现状以及韩国综艺的火热，韩国综艺开始大范围地影响以及改变中国的综艺。
在“娱乐至死”的电视业，没有创新，缺乏灵感是中国的一大缺点，也正是这个时候，韩国的多变模式的综艺的引入给我国综艺死板的模式上了一堂令我们受益匪浅的课。
这些都表明韩国综艺的引入影响中国综艺，使得我国综艺开始改变，变得更加夺人眼球，内容更加丰富。
浅析kpop韩流音乐在国内盛行的心理传播策略韩流音乐在世界流行音乐文化中的影响力日益凸显，在艺术性和音乐性方面均有突破性创新。
本文从传播心理学的视角从六个方面解读韩流音乐的传播魅力，包括视听盛宴、“洗脑”记忆、艺术狂欢、偶像效应、时尚新颖、“对话”与集群，以期启发中国流行音乐及中国文化的传播输出。
关键词：传播心理学；韩流音乐；传播魅力近几年，我们可以在欧美音乐榜单里频繁看到韩流音乐（韩国流行音乐）的身影，欧美大众翻跳韩流音乐舞蹈的視频越来越多，相当一部分欧美民众对韩流音乐持肯定态度，韩流穿搭、韩流美妆、韩流审美开始席卷欧美市场，韩流音乐的世界影响力日渐凸显。
韩流音乐逐渐突破流水化作业的标准范式，除满足大众化需求之外，在音乐性和艺术性上都有所提升。
韩流艺人的要求也逐渐提高，出现越来越多“制、创、演”一体的全能艺人，其音乐实力被越来越多的世界听众所认可。
韩流文化于20世纪90年代兴起，至今已有了30年的发展历程，从模仿学习到产业化生产再到创新升级，韩流文化完成了从摸索试探到特色创新的质的飞跃。
韩流音乐作为韩流文化中的突出产业，成功输出亚洲文化圈，与欧美主流音乐相较量，赢得了世界多个国家和地区受众的喜爱，掀起了韩流模仿热潮，跻身世界流行音乐市场。
韩流音乐作为后起之秀究竟有着怎样的传播魅力，又为何拥有如此大的魅力？本文从传播心理学的视角对其进行解读，以期启发中国流行音乐及中国文化的传播输出。
一、视听盛宴（一）感官冲击传播心理学认为，在促进受众记忆方面，多种器官同时参加的识记，记忆效果优于单一感觉器官的识记。
因此调动多个感官系统的传播方式有助于加深受众的信息记忆，能取得更好的传播效果。
韩流音乐往往是多元文化产物的集合，不仅仅只是简单的歌曲发行，还包括制作精良的音乐MV、精美的宣传海报、唱跳结合的表演形式，在画面、音源、编舞等方面极大地刺激着受众的视觉和听觉，直接或间接地调动了受众的多个感官系统。
此外，韩流音乐的舞台打歌制度是一种非常有特色的传播方式，唱跳结合的打歌舞台强调视听结合的美感，通过多重感官体验为受众呈现一场视听盛宴。
浅析韩国综艺节目如何盘活明星元素
张晓宁
【期刊名称】《辽宁广播电视学刊》
【年(卷),期】2013(000)005
【摘要】2006年，北京领先文化发展有限公司花巨资引进韩国综艺节目《情书》的中国大陆播出版权，韩国综艺节目就此走进观众视野。
随之而来的是韩国明星在中国刮起的韩流风。
如今，七年时间过去了，当年引进《情书》只成为一个小小的闸门，更多有趣的节目被引进，更多韩国明星受到热捧。
2006年，神话组合在四年没有来中国宣传的情况下。
在上海举办演唱会，得到了极高的上座率，在机场就有上千人的歌迷团队迎接，场面令人震惊。
可见韩国在文化输出上取得了一定的影响，这种现象就归功于韩国的明星制度。
【总页数】1页(P14-14)
【作者】张晓宁
【作者单位】辽宁广播电视台
【正文语种】中文
【中图分类】J912
【相关文献】
1.刷新明星元素做活综艺节目 [J], 毛晶晶
2.从符号学的角度浅析韩国综艺节目——以韩国综艺节目《Runnning Man》为例 [J], 罗绮
3.浅析韩国综艺节目对我国综艺节目的借鉴作用--以家族诞生为例 [J], 尹悦
4.探析韩国明星综艺节目中明星的形象定位--以《Running Man》（《奔跑吧！兄弟》）为例 [J], 刘倩娟
5.拓展＂明星＂元素做好多元化的综艺节目 [J], 李欣
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韩国综艺娱乐节目探析韩国综艺娱乐节目近年来在全球范围内取得了巨大的成功和影响力，吸引了大量的观众和粉丝。
这些节目形式独特，富有创意，以其独特的方式展现了韩国娱乐产业的魅力。
本文将探讨韩国综艺娱乐节目的发展历程、特点以及其在文化传播和旅游推广等方面的影响。
首先，我们来回顾一下韩国综艺娱乐节目的发展历程。
这些节目在20世纪80年代开始出现，当时还处于初步试验阶段，形式相对简单。
然而，随着时间的推移，这些节目逐渐走向多样化、专业化和商业化的发展道路。
而《Running Man》、《无限挑战》、《我独自生活》等经典综艺节目的问世，让韩国综艺娱乐节目真正走向了繁荣和成熟。
其次，我们来看一下韩国综艺娱乐节目的特点。
首先是节目的风格多样化。
韩国综艺节目在形式上丰富多样，既有常规的脱口秀、真人秀，也有游戏竞技、音乐秀、访谈等多种形式，可以满足不同人群的需求。
其次是明星嘉宾的参与。
韩国综艺节目通常会邀请一些知名艺人和偶像组合作为嘉宾，他们的参与不仅为节目增添了光彩，并且吸引了大批粉丝观看。
再次是节目的创新和互动性。
韩国综艺节目注重创新，常常以有趣、有挑战性的方式吸引观众，同时与观众互动，让观众有参与感。
最后，韩国综艺节目往往融入了一些社会话题和事件，在娱乐之中更多地展现出了生活的真实和人性的情感。
韩国综艺娱乐节目的成功除了源于其丰富的内容和创新的形式之外，还与其在文化传播和旅游推广方面的影响密不可分。
首先，这些节目为韩国的文化产业出口创造了有利的环境。
通过这些节目，韩国的音乐、舞蹈、时尚等元素得以传播到全球各地，促进了韩国文化的全球化。
其次，这些节目为韩国旅游业的发展带来了机遇。
许多观众受到这些节目的影响，对韩国产生了浓厚的兴趣，因此纷纷选择前往韩国旅游，探索韩国的风土人情。
韩国综艺节目还为韩国的航空公司、酒店、观光景点等旅游相关产业带来了巨大的商机。
然而，韩国综艺娱乐节目也面临一些问题和挑战。
首先是过度商业化的问题。
收稿日期：２０２０－０８－０６作者简介：方佳西，女，中国传媒大学外国语言文化学院外国语言学及应用语言学专业硕士研究生，主要从事跨文化交际与语言传播研究。
跨文化传播视角下中韩综艺原创对比研究方佳西（中国传媒大学外国语言文化学院，北京１０００２４）摘 要：近年来，韩国综艺节目在我国风靡一时，收获了大批忠实粉丝，与之雷同的国内综艺节目引发了“抄袭”争议。
我国综艺节目也经历了从模仿到引进，从引进到创新的变化历程，韩国综艺节目深刻地影响了我国综艺节目的创作与发展。
本文将从跨文化传播的视角出发，探析我国综艺节目与韩国综艺节目在节目形式和内容情节上的相似之处，结合我国综艺节目的创作现状和原创特色，进一步思考我国综艺节目的原创策略，以期对我国综艺节目的健康发展和提升其文化传播效果提供借鉴。
关键词：跨文化传播；综艺节目；原创中图分类号：Ｇ２０６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－８１２２（２０２１）０６－０１１５－０４ 从综艺节目中我们可以窥见人们的日常精神生活，因其以娱乐大众为目的，节目的内容设置一般最为贴近日常大众的生活。
成功的综艺节目往往会收获大量的观众群体，带来巨大的经济效益，成为文化传播的重要途径。
近２０年来，国内综艺节目的兴起与火热，离不开港台地区娱乐环境的影响和日韩综艺的文化渗透。
我国综艺节目走出了过往以《曲苑杂坛》为典例的相声、小品、魔术、杂技等单一类型的表演，逐渐转向竞技游戏、歌唱选秀、生活记录加以真人秀的多样化形式。
然而充斥市场形形色色的国内综艺节目，仅仅只具备娱乐元素是单薄的，难以在观众群体中形成口碑，为中国文化的对外传播提供平台。
对比相邻的文化输出强国———韩国，优质的综艺节目是其传播本国饮食、旅游文化等的重要窗口。
韩国综艺节目本身成功制作的背后，还承载着传播韩国本土文化的功能，是韩国国家文化传播的有力推动者。
韩国综艺在国内的受欢迎程度较高，其成熟的节目播出模式和节目内容收获了国内部分固定的观众。
韩国娱乐节目分析(总4页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--韩国真人秀娱乐节目自2006年以来，随着网络视频网站和翻译机构的层出不穷，韩国娱乐节目逐渐进入中国市场，以其生动的表现形式和科学的运作方式给中国综艺界带来了巨大的压力。
与我国的“平民娱乐”相比，2008年以前的韩国娱乐节目仍然走的是“明星”+“游戏”的老路子。
08年，韩国三大电视台打着“真实类娱乐节目”的旗号推出各类节目，MBC的《我们结婚了》、SBS《家族诞生》、KBS《2天1夜》应运而生。
从单纯的明星玩游戏到由明星实际出演真实情境，韩国娱乐节目逐渐从荧幕前走到生活中。
这一改变正是由于受到了电视真人秀浪潮的影响。
有学者将电视真人秀定义为“对自愿参与者在规定情境中, 为了预先给定的目的, 按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工的一种电视节目。
”1真人秀娱乐节目中的“真实”不同于一般意义上的真实，真人秀节目中的“真实”是指通过节目采编手法的运作下呈现出来的舞台上的真实。
从某种程度而言，这种真实是掺有人工成分的虚假的“真实”。
然而，这种“真实”使屏幕前的观众产生了巨大的参与感和认同感，从而提升对节目的好感度，保证了节目的收视率。
不同于一般真人秀节目主打“平民主义”，韩国娱乐节目的主打仍然是家喻户晓的明星们。
由于明星们对于镜头的熟悉度，明星们的出演总是透露着作秀的嫌疑。
韩国娱乐界借用了真人秀的一些做法：将明星们置于陌生的环境之中，让他们在陌生的环境之中展现自己的真性情。
但是由于韩国的娱乐节目并没有从真正的普通人出发，因此，韩国娱乐节目只能算是真实类的娱乐节目。
那么，在韩国的娱乐节目中，到底是怎样展现真实的呢为了能够更好的认识韩国真实类娱乐节目的制作规律，笔者将韩国真实类娱乐节目分解为三个基本要素：1、作为节目主体的人物元素--参与者;2、作为节目进行的时空元素—参与环境；3、作为节目得以记录和加工的技术元素—后期制作。
中国引进韩国综艺节日现象的研究 郑雪 （作者单位：中南民族大学）
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面欣欣向荣的发展态势背面一味引进，缺乏自主创新的模式让人们对中国综艺的未来发展之路担忧。 关键词：中国综艺节目；韩国；引进；模仿；创新 ●●●＿●，●●●●●●＿●●●●●●‘－●●●●●●●●●●●●●●●●●●＿●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●‘●－●●●●●●‘‘‘’‘’●●●●‘‘‘‘。’’●●●‘’‘‘。’…’‘‘‘‘。’。●●●‘●‘‘‘‘。●●●●●‘‘‘‘。‘●●●●‘‘。‘。●●●●‘。
１现状 近两年来，中国荧屏上的综艺节目 可谓百花齐放，争奇斗艳。《奔跑吧兄 弟》《我是歌手》《爸爸回来了》等， 更是创下了一个又一个收视高峰，成为 人们茶余饭后津津乐道的话题。对这些 节目稍加了解，不难发现，这些综艺都 引进于韩国综艺节目。现在，打开电视， 大部分都是韩国综艺的中国版，《真正 的男子汉》《世界青年说》《我们相爱吧》 及《花样姐姐》等，比比皆是。前两年 引进的韩国一线综艺节目，《奔跑吧兄 弟》《两天一夜》《爸爸去哪儿》收视 率节节攀高。这些节目已不能满足中国 观众日益增长的观看需求。于是，韩国 的二、三线综艺节目也被中国抢光，如《世 界青年说》《我们相爱吧》《花样姐姐》 等。法制晚报２０１５年３月２６ Ｅｔ报道： “目前已有７２．５％的韩国热门综艺被引 进国内，韩国综艺在中国荧屏占比已高 达４３．２７％。” ２原因 ２．１ 韩流影响 从２００２年的《冬季恋歌》开始，一 股接一股的韩流袭来，许多中国观众已 是铁杆韩剧迷，这些韩剧里的“欧巴” 参加了什么综艺节目肯定都会去看，渐 渐接触韩国综艺，成为“韩综粉”。虽 然韩国综艺拥有大批的中国粉丝，但由 于节目的语言差距，字幕看不过来，不 免失掉一些乐趣。如今中国人拍一样的 节目，肯定大呼过瘾。 ２．２韩国综艺符合中国人的价值观 中国人喜欢团结、成长、温情的成 分。如《ＲｕｎｎｉｎｇＭａｎ》（中国版《奔跑 吧兄弟》）每次节目大致会分成两队， 这两队通过完成各种任务竞争第一。比 赛过程中，每一队成员都团结向上，为 了集体的胜利而努力。还有《超人回来了》 （中国版《爸爸回来了》）爸爸回到家 中如何照顾孩子，整期节目都弥漫着满 满的父爱。同时，也能看到天真烂漫的 孩子随着每～期节目的播出，在一点点 茁壮成长。而一些欧美综艺，几位明星 在节目中狂妄放肆地争吵，虽然挺刺激， 但画面太美，实在不忍直视。 ２．３韩国综艺无代沟，欧美节目克 隆难度大 多次参加戛纳电视节、韩国海内电视 节的无名公关路易斯・纳萨尔回答记者， 韩国版权的节目建造简朴，困难程度低， 上手很快。而欧美节目，如《美国崇拜对 象》、《未知音素》等，复制困难程度很 大，他们的制作宝典往往是厚达５００页以 上的巨幅内容，制作成本也很高。 ２．４暴利 韩国综艺节目一集授权费在１万一３ 万美元，热门综艺节目价格贵一些。《我 是歌手》大热之后，授权费也就跟着一起 涨了起来，最高的甚至是原来的十倍。《爸 爸去哪儿》的版权费高达２０亿韩元，约 合１１００万人民币。而《爸爸去哪儿第三季》 的冠名费卖出天价５亿，《奔跑吧兄弟第 二季》冠名费拿到了２．１６亿元的高价。 ３过度引进韩国综艺带来的问题 ３．１ 韩国综艺无法再引进 中国电视界几乎要把韩国的综艺“买 空”，韩国综艺被引进光了，怎么办？ 对于这一问题，业内人士回答：买空韩 国综艺模式后，国内电视界开始“买人”， 即挖角韩国ＰＤ。请外国人来做中国的本 土节目，以他们对中国风土民情的了解， 能否制作出符合中国观众口味的综艺节 目。让人生疑。 ３．２一味地引进韩国综艺不利于中 国综艺类型多样化和多元化发展 很多韩国综艺在中国火了，但如果 没有自己的原创，一味地引进，拷贝别 人的模式，对中国综艺并不是一件好事。 从《ＲｕｎｎｉｎｇＭａｎ》到《两天一夜》，从《无 限挑战》到《超人回来了》，这些当红 的韩国综艺节目的基本模式就是请到一 些知名明星挑战各式各样的任务及游戏。 这样单一的综艺类型是否可以长时间满 足中国众多观众的观看需求？单方面地 偏爱引进韩国综艺，并不利于我国综艺 类型多样化、多元化发展。 ４解决方案——创新 目前，国内综艺节目缺乏创新性是 不争的事实。缺乏自主创新，只是一味 引进、模仿，只会让国内综艺走向死胡同。 那么，中国综艺的出路在哪里？应坚持 本土化的创新才是制胜王道。河南卫视 的《汉字英雄》，取得高收视率的同时， 还取得了良好的社会效应，让观众感受 到了中国五千年历史文化的底蕴。因此， 国内综艺节目要想获得一个更加光明的 未来，一味引进是不行的，只有深入中 国文化这片沃土中汲取养料和灵感，提 炼主题和精神，中国的综艺节目才能走 上可持续发展道路。 ５总结 现阶段看来，综艺发展之路，学习 借鉴外国模式是必由之路，可以借鉴别 人的模式，但也要自己创造和创新。多
《论韩国综艺节目的成功经验》篇一一、引言韩国综艺节目在全球范围内具有广泛的影响力，无论是音乐类、生活类还是综艺竞赛类节目，它们均取得了极高的关注度和广泛的观众基础。
这其中的成功经验值得我们进行深入的研究和分析。
本文将探讨韩国综艺节目的成功要素、节目特点及其在文化输出中的作用，以及如何借鉴这些成功经验。
二、韩国综艺节目的成功要素1. 创意独特韩国综艺节目以其独特的创意和设计吸引着观众的眼球。
从内容到形式，节目总能带给观众新鲜感。
制作团队紧跟时代潮流，将现代元素与传统内容相结合，为观众带来全新的视听体验。
2. 精准定位韩国综艺节目在定位上非常精准，针对不同年龄层和兴趣爱好的观众群体，推出不同风格的节目。
这使得节目能够更好地满足观众的需求，提高观众的黏性。
3. 明星效应韩国娱乐圈的明星资源丰富，综艺节目往往邀请当红明星参与，利用明星效应吸引观众。
同时，明星在节目中的表现也能为节目增添看点，提高节目的关注度。
三、韩国综艺节目的特点1. 互动性强韩国综艺节目注重观众的参与感，通过线上线下互动、投票评选等方式让观众参与到节目中来，提高观众的参与度和黏性。
2. 情感共鸣韩国综艺节目善于通过情感共鸣来打动观众的心。
无论是亲情、友情还是爱情，节目总能触动观众的情感，让观众产生共鸣。
3. 多元化内容韩国综艺节目的内容非常丰富多样，涵盖了音乐、舞蹈、竞技、生活等多个领域。
这使得观众可以在不同的节目中找到自己感兴趣的内容，满足多元化的需求。
四、文化输出与影响韩国综艺节目在全球化进程中起到了文化输出的作用。
通过向世界展示韩国的文化、风俗和生活方式，韩国综艺节目成功地将韩国文化推向了全球。
这不仅提高了韩国的国际影响力，也促进了文化的交流与融合。
五、借鉴与启示1. 创新创意我们要学习韩国综艺节目的创新精神，不断尝试新的创意和形式，为观众带来新鲜感。
同时，要结合本土文化特色，打造具有中国特色的综艺节目。
2. 精准定位与多元化内容我们要学习韩国综艺节目的精准定位和多元化内容策略，针对不同年龄层和兴趣爱好的观众群体推出不同风格的节目，满足观众的多元化需求。
上海师范大学硕士学位论文浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播姓名言爽申请学位级别硕士专业广播电视艺术学指导教师汪天云20100401海师范人学硕论文摘要提起韩流我们首先会想到韩国明星、韩剧或者韩国电影然而近几年在韩国明星制的带动下韩国综艺节目渐渐也丌始崛起引领韩流热潮。
内地有不少电视台模仿过韩国综艺节目至今还有一些节目在模仿其形式环节。
而且国内对于韩国综艺的研究也大多集中对节目主体的形式上。
本文突破了传统研究中单纯以节目主体为对象微观个体式的研究手法从产业运作和传播模式这两种宏观的视角入手系统分析了韩国明星制在综艺节目的中位置及运作规律及网络媒介下对综艺节目制作和传播上的影响。
在宏观的视角分析下不难发现韩国综艺的成功规律在于引入好莱坞的明星制并且合理本土化。
笔者认为明星是节目的主体是节目传播的动力来源更是最终受益者。
从某种角度来说节目是明星形象的一种宣传广告而节目也通过明星获得收视率两者是一种双赢互利的关系。
此外通过与国内综艺的对比分析发现韩国综艺节目中明星都有明确的综艺形象定位特别是偶像明星有着偶像与综艺的双重定位并在大量韩国综艺节目特别是真人秀类的节目中包装展示这种定位。
这种综艺定位来源与明星本身性格但又不完全是本色表现是一种真实化的艺术包装是为了明星的商业属性所做的种包装策略。
相比之下国内的明星很少有这种清晰综艺定位大多本色演出没有考虑进受众市场的需要进行包装培养。
在宏观研究产业规律的同时也加入了对韩国综艺节目主体的研究归纳出在节目后期制作上采用了一种叙事引导手段通过字幕、动画、慢镜头、音乐、画外音、观众反应制造出一种情绪化、故事化引导的效果。
在传播模式的分析上提出三跨自主传播的概念也就是跨文化、跨国家、跨媒介的受众自主传播分析了受众自主传播的深层原因来自与长期以来在传统媒介中缺失话语权。
详尽分析了网络媒介下综艺节目的挑战与机遇。
最后结合我国国情试提出发展民星制综艺的策略。
其本质也就是自行培养发展综艺明星使之成为节目的附属产品通过延长民星自身的价值链来延长节目的价值链同时再通过明星效应扩大节目影响力。
打破节目单一依靠收视率盈利的模式。
关键词明星制明星真人秀网络传播三跨自主传播民星制综艺上海师范人学硕十论文绪论——’’海师范人学硕论文绪论——。
——’上海师范人学硕论文感谢词学位论文独创性声明本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
论文中除了特别加以标注和致谢的地方外不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究成果。
其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。
论文作者签名砉囊同期们年月论文使用授权声明本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定即学校有权保留送交论文的复印件允许论文被查阅和借阅学校可以公布论文的全部或部分内容可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。
保密的论文在解密后遵守此规定。
论文作者签名言美一日期力刀年月日铷一偿怂蹶Ⅻ一瞄日海师范人学硕论文绪论绪论论文研究背景及研究的目的上世纪九十年代经济危机后韩国政府丌始大力扶持文化产业推行“文化立国战略。
韩国文化产业在政府的大力扶持下取得了飞快的发展其电影、电视剧形成的韩流热浪一波又一波成功的席卷了整个亚洲市场带动了韩国经济的发展。
韩国综艺节目乘胜追击以又一波巨浪铺天盖来在亚洲取得了巨大的影响。
国内各大视频网站都有着上万个网友自动传发的综艺节目《情书》这两大韩国综艺节目都有着极高的点击率及相关信息光是以情书背景全集为关键词在百度搜索就找到相关网页约篇。
韩国部分综艺节目在中国网络人气数据表‘节目名称百度贴吧人气数优酷共找到相关视频土豆搜索出的视频数据数量据情书共有主题数个贴子数篇金虽数共有主题数个贴子数篇金旦数我们结婚共有主题数了个贴子数篇爱心会员数生菜夫妇共有主题数’表格中的数据分别来自丌度搜索擎优酷喇和十豆煳的视频搜索�9�9擎数据搜集俄止到年月生菜人妇足《我们结婚丫》节日中人气最舟的一对人妇洲此甲独列举水。
上海师范大学硕二论文绪论个贴子数篇量虽数家族诞生共有主题数个贴子数篇返苤撞数两天一夜共有主题数个贴子数饭数派对部分中国综艺节目对比快乐大本共有主题数营个贴子数篇迭盈萱旦数派对共有主题数个贴子数篇压丞返数非诚勿扰共有主题数个贴子数篇韭堂昱窒数国内各大电视台纷纷开始模仿韩国综艺据不完全统计大概有三家电视台模仿过《情书》这个节目还有的模仿《—的反转剧但是收视率大多都不是很理想网友负面评论很高。
大家对这种照葫芦画瓢的模仿。
一些网民对于《爱情向前冲》模仿韩国综艺《情书》发表的评论文章‘山东综艺频道的一档模仿‘情书》的节日海师人学硕论义绪论对【东南卫视】一《爱情向前冲》抄袭韩国电台的《情书》的一点看法‘『娱乐八卦狄常点评居然没人砸东南卫视的“为爱向自『冲”整一个模仿韩国“情书’’情书’’被东南卫视摹仿了在竞争如此激烈的韩国综艺界节目的更新换代十分之快像《情书》《—》这种在韩国本土及亚洲都热播的节目也在三次改版之后退出了综艺舞台。
但是节目中出演的神话组合却因为《情书》这个节目在中国重新得到了极高的人气比且一直持续至今。
年神话组合在年没有来中国宣传的情况下在上海召开了演唱会得到了极高的上座率在机场就有上千歌迷自发组织接机场面十分震撼。
由此可见相比起韩国综艺节目的影响力节目中的明星对于受众的影响力更为强烈且持久。
在全球综艺节目兴盛的大浪潮的带动下国内综艺节目也迎来了史无前例的机会和挑战各电视台纷纷加重了综艺节目的比重特别是湖南卫视及浙江卫视这两家电视台大有将综艺节目做立台之本的倾向实现综艺节目日播化一改过去只有周末才能看到综艺节目的状况综艺市场开始不断扩大国内综艺节目迎来的温暖的春天。
但是我国综艺节目起步晚与海外其它节目相比还有很大距离。
需要从相似的成功里学习其成功规律加以借鉴不该只停留在对节目主体形式和环节上的模仿。
只知其然不知其所以然。
本文从近几年来韩国娱乐以大众通过网络将综艺节目等明星相关资讯自主传播一现象入手探究综艺节目及其相关产业的运行规律打破国内对韩国综艺只进行形式上模仿的认识误区在这场来时汹涌的韩流中找出谁是真正的受益者。
通过对在中国传播的韩国综艺节目本体和网络传播方式的研究归纳出韩国综艺产业的本体运作规律及估测新媒体时代未被大家注意的新传播模式的未来潜力。
希望可以结合我国国情大力发展完善我国综艺节目及相关产业。
做到不仅知其然更知其所以然而后能用其所以然最后达到超其然的目的。
本文不仅分析了韩国综艺节目本体总结其宝贵的成功经验更对大众传播时代的网络视频传播提出了前瞻式的分析希望能对内地综艺产业的制作传播提出’上海师范人学硕士论文绪论一些有益的启示中国综艺节目本土化及亚洲化传播的胜利之春。
本文的研究紧密结合当下的现实情况具有强烈的现实参考的应用意义。
本文研究范围和国内研究现状研究范围的概念界定首先本文所研究的综艺节目全部是由受众自主从韩国传播过来的综艺节目大多由中国非盈利的反应组织翻译制作后在国内各大视频网站进行广泛再传播。
同时这种自主传播不仅仅停留在对于节目的传播更多的且更持久的反而是对与明星相关信息的传播。
而且这些传播的信息并不完全都是来自于官方的消息、写真海报、视频花絮等还包括大量明星的韩国粉丝自发制作的图片、视频、小说这种形式也激发了国内受众的自主创作热情在贴吧与论坛上传播共享。
其次通过分析可以发现韩国偶像团体歌手是综艺节目的主力军所以研究韩国娱乐产业的明星制运作也就是研究韩国音乐经纪公司通过综艺这个平台对偶像团体的包装经营策略。
文中所研究的明星综艺主要是指由韩国明星所参加的综艺娱乐节目。
按节目形式一般分为两类一类是《情书》《来玩吧》《明星金钟》这种多在演播室内录制的常规游戏类和谈话类节目另一类是以室外或真实生活空间为背景以任务挑战和情感体验为主要内容的明星真人秀与传统西方真人秀在形式上大致相似。
按节目与明星的关系可以分为以下两种常规式明星大多以嘉宾的身份出演且每期节目都由多位明星共同出演的模式形式多样包括谈话类、游戏类、真人秀等一般节目环节形式是固定的大多在、、这三家电视台播出节目周期一般很长有些分两三季。
特制式为偶像组合量身定做的真人秀节目本文所探讨的更多是韩国偶像团体如何利用综艺平台进行宣传获得人气和认可从而获得更多的广告及演出活动的机会。
按节目内容一般分为出道记录类、任务挑战类及情感体验类每期环节都不固定大多是一种进程式的拍摄一般只有十几集大多以和韩国这种音乐频道播出。
在常规节目中参演者也以歌手居多特别是偶像团体还包括一些从组海师范人学顺论文绪论合中单飞的歌手。
情书第二季第二代嘉宾名单男嘉宾、、申下焕、千明勋、孙星熙、闵庆勋、女嘉宾彬雨、蔡妍、张英兰、黄仁英、沈恩珍、全慧彬、崔子慧人中有人是歌手身份人过去曾是或现在仍是偶像组合成员第四代嘉宾名单男嘉宾、、千明勋、、金正勋、申正焕、闵庆勋女嘉宾玉珠铉、张英兰、李英雅、彬雨、全慧彬、徐仁英、洪秀儿人中有人是歌手身份人过去曾是或现在仍是偶像组合成员所以通过分析韩国综艺节目中的明星大多是由偶像团体歌手所出道的所以本文所研究的韩国综艺中的明星也定位在韩国偶像团体歌手上也就是说韩国综艺产业中明星制的运作主要是偶像组合与综艺产业的关系。
与其说韩国将好莱坞的明星制引入综艺产业不如说韩国娱乐经济公司为了宣传自己的艺人联手电视台给这些以歌手为主的偶像团体一个展示其综艺形象的舞台但是这种形象并不同于电视剧、电影的或者歌唱表演时的形象是歌手本身性格与综艺受众需要的双重结合。
所以说本文所研究的韩国娱乐产业明星制也就是研究韩国音乐产业明星制在综艺产业中的扩展运用。
关于韩国明星制及娱乐产业的相关研究在上一节中笔者已经界定过本文所研究的明星制主要是指音乐产业中的明星制。
通过对于相关资料的收集大多数学者对于明星制的研究是放在整个韩国文化产业中进行研究的而且大多也是以电影、电视剧中的明星效应为主要研究对象。
仅有少数几篇以韩国公司为主要研究对象西南大学刘艾琳同学的学位论文《偶像工厂�9�9公司》着重介绍了对于偶像组合的选拔及专业歌手形象的培养对我第二章中偶像的专业经营定位很有帮助但文章很少从宣传角度分析只是一笔带过也没有提到综艺形象的定位。
上海大学谭微和聂林嫒共同撰写的学术论文《韩流背后的明星制度》从明星定位电视为重要传播媒介明星经纪三方面入手较为详尽的解读了韩国明星制运行规律对我第二章的写作起了极大的启发和参考作用。
但是作者的明星定海师范大学硕论文绪论位虽然也是以综艺节目为基础但是并没有明确定义没有提到其综艺定位与明星舞台形象定位的巨大差异性。
因为直接关于韩国音乐产业明星制的研究较少所以为了研究明星制专门找了一些研究好莱坞明星制的书籍来研究如《大电影产业》等其中科尔多瓦发表在《世界电影》年第期的《明星制的起源》让我从根本而上了解明星制的基本运作规律理解了明星的商品属性从困惑已久的问题中顿悟了出来开始掌握从这种宏观的视角分析而不仅仅局限于节目主体了。
