凌 弘 试论新闻摄影的求异思维
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第 1 页 共 6 页第 1 页 共 6 页 绵阳市首届纪实摄影研讨会论文
试论新闻摄影的求异思维
凌 弘
思维决定拍摄,拍摄决定作品,一幅新闻摄影作品的好坏记者起了决定作用,而一个人的思维,在新闻拍摄中,又起到了关键作用,本文就新闻摄影拍摄中的求异思维作一探讨。
一、 新闻照片千人一面令人忧
跟风严重,作品似曾相识。近些年,报业繁荣,各报普遍重视新闻照片的作用,不但增加了摄影记者,报社老总和许多文字记者都配备了数码相机,拍新闻照片的的人越来越多,每逢突发事件总会看到有人在拍新闻,尤其是一些大型活动,总会看到许多背着长枪短跑的摄影人在拼抢新闻,新闻摄影热潮达到了空前的高度。
在国内外的一些摄影比赛中,主办者收到的作品屡创新高。有个新农村摄影大赛,在短短的时间里,组委会收到了上万幅(组)照片,笔者浏览了一下在网上公布的照片,发现许多照片似曾相识:农民开怀数钞票的,农民使用手机电脑的,农民住别墅小洋楼的,农民开小汽车的类似的照片占了不少,有的就是简单重复。面对洪水般来的照片,评委们纵有三头六臂,也难以应付,如果照片没有个性和冲击力,你的大作也许就在评委(甚至工作人员)的零点几秒过目之间便被“枪第 2 页 共 6 页第 2 页 共 6 页 毙”。
每次大赛出了个好照片,总会有很多人去跟风,模仿拍照。反映希望工程的照片获了奖,总会有很多人去拍农村学校;保护环境反映生态的题材在影赛中拔了头筹,记者们便一窝风撵江河污染、企业排污、沙尘暴、荒漠化的题材;一幅广角镜夸张人像哭泣的作品受宠,下次影赛肯定会见到用广角镜拍的类似的画面……现在最经典的新闻照片莫过于“一指禅”,即用手指着旁边或背后一个地方,并说,这就是惹祸的地方,罪犯就是从这逃走的,污水就是从这里流出来的……
千人一面,似曾相识的新闻摄影作品给受众以视觉疲劳。同时也浪费了记者们的精力。识时务的记者,也感到所拍作品难以超越自我,常常为此而苦恼。
二、 求异思维是新闻摄影的必然要求
摄影界有句老生常谈:“初级摄影比器材,中级摄影比技术,高级摄影比脑子。”在实践中,这话看来容易做来难。现在新闻记者很多是摄影发烧友或其他行业转过来的,到堆不是侃设备,攀比谁的设备好,就是问你这个月收入多高,他又得到了什么好处,照片被那家企业买走。说起摄影意识,要么我几年前就知道了,要么连我自己都不知道拍什么好了。现在许记者,出去转悠的多,拍片的多,发表的多,静下来思考的少,整理照片的更少。
现代科技的滚滚洪流扑面而来,数码摄影不可阻挡,先进的数码技术将胶片时代的繁琐变得简单,人们不担心曝光准不准,不需要很第 3 页 共 6 页第 3 页 共 6 页 多时间泡在钻研技术上,都能拍出象样的照片来。2006年平遥国际摄影大展,手机摄影赛金牌获得者在现场直播舞台上,面对全国观众说:“我拿这部手机拍照时连手机的功能都还没搞懂,谁知拍了张照片就撞了个大奖。”真是令人大跌眼镜!摄影技术变得如此简单。
相机越便捷,越是需要人们思考,谁在思维上下功夫,谁就占领了摄影创作的制高点。而求异思维在思维中又是最重要的。所谓求异思维,就是力求思维运动走向有异于习惯轨道,有异于顺向的逻辑演绎,有异于既有的信息搜集途径与信息组合方式。简而言之,求异思维就是思维运动轨迹的超常规、反常规。在新闻摄影创作中运用求异思维,努力使创作跳出常规构思的局限,摆脱常情、规范的束缚,寻找到最佳的切入角度和表达方式。笔者妄断,这是新闻摄影创作发展的必然要求。
三、 运用求异思维搞好新闻摄影
求异思维是一种重要的思维方式。求异思维可以使记者者摆脱传统观念和传统采访模式的束缚,揭示比较新鲜、深刻的主题,开辟出全新的创作领域和创作思路,取得常规思维所达不到的传播效果;求异思维将大大强化记者的主体意识,主体意识也是一种创造性思维因,没有主体意识,就谈不上创造性;求异思维还能使记者能站在历史的高度,独立地思考问题,客观地评判事物,正确地记录社会,不为外人左右,不为传统所缚。
新闻摄影中怎样运用好求异思维呢?我们在按下快门前,必须明第 4 页 共 6 页第 4 页 共 6 页 白为什么拍,拍什么,怎么拍。思维目标和思维方向常常越轨,另辟蹊径,这种求索新奇的心理可获得与众不同的思维成果。为了别开生面,使画面形象不雷同,需动脑筋多设几个目标,形成多条思维路线,异彩纷呈,产生跨越别人也突破自己的新结论。经过理性思维,才能将感性的认知升华为理性的指导,才能对事物有更为深刻、更为准确的把握,才能将上下串成一条线,才知道取什么、舍什么,才能明白拍摄的意义所在。怎样才能运用好求异思维,笔者认为应该从这样几个方面下手。
1、多向思维:多向思维是求异思维最重要的形式,表现为思维不受点、线、面的限制,不局限于一种模式,既可以是从尽可能多的方面去思考同一个问题,也可以从同一思维起点出发,让思路呈辐射状,形成诸多系列。它最直接的效果是能避免思路闭塞、单一和枯竭。记者出生的老摄影家朱宪民是科班出生,曾长期在画报社工作。在文革中,画报需要的照片是要“高大全”式的新闻照片,他在画报上发表的作品可谓是无懈可击,用光、构图、人物表情恰到好处,这在他的2006年《时代影像(1966——1976)充分体现出来,每张照片几乎都是摆拍出来的。象这样的摆拍记者不在少数,但现在难觅踪迹。朱宪民之所以成为大家,就是他高屋建瓴地多向思维,不仅能够完好地完成任务,而且还干他的“私活”,将镜头对准了普通的百姓群众。当他的大型专题《黄河百姓》问世的时候,轰动了摄影界,这个专题不光是镜头记录了黄河沿岸的百姓生活的方方面面,还从源头到出海口,收集整理了黄河的水文、地理和风土民情的文字资料,是一个图第 5 页 共 6 页第 5 页 共 6 页 文俱全的黄河百科全书。后人再想做这个专题,都难忘其项背。
2、侧向思维:侧向思维是要求把自己思考的领域与别的领域交叉起来,并从别的领域中得到启示来解决本领域内的问题。通常所说的“类比”、“联想”就属于侧向思维范畴。2005年4月9日,中共中央总书记胡锦涛在北京与国民党主席连战会面,这是两党最高级领导人60年来首次会见,世界瞩目,现场拍片的人都是国内外的高手,对摄影记者来说,是个巨大的考验。按常理,记者抓到两人热情握手,或者紧紧拥抱的镜头是最好的。而《中国青年报》的贺延光却拍下了两人相距一步,伸出手急切想握手的瞬间,并《以两党一小步,民族一大步》点题,将两党相隔60年,为了中华民族的利益双方向前迈进的历史瞬间定格下来。这幅作品,受到了同行的高度评价。贺延光常说,你能认识到什么程度,就能拍到什么程度。他这种勤于思考,提前做好案头工作,侧向思维的方法使他在激烈的竞争中占了先。
3、逆向思维:逆向思维是从相反的方向去思考同一个问题。当你肯定什么的时候,不妨想想能否定什么;当你站在甲的立场上考虑问题时,不妨再站在与甲对立的乙的立场上考虑问题。这样就可以激发灵感,得到新的启示,得出观点新颖的结论。全国“两会”年年开,会议照片最难拍,要创新就更难了。在全国八届一次会上,坐在过道前后的两个代表伸出手互递相机:“快点,把照相机给我,马上要宣布本次大会闭幕了,我得记录下这历史瞬间。”此时,《经济日报》记者邓维按下了快门,并在报纸上大幅发表,成为两会的经典之作。如果邓维不是逆向思维,是不会抓取这个镜头的。有幅反映剧团下乡的第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页 新闻照片,画面不是演员在台上演出的场景,而是作者反其道而行之,从悬空的舞台下透过去,拍下了农民看到台上精彩表演哈哈大笑的场面。这个画面没有舞台,胜似舞台。
4、变形思维:变形思维是在创作的思考过程中,多角度、多层次、多方面,将思维对象的形状加以改变,使大脑得到新的触动和启示,实现认识上的突破。常见的变形思维方式有扩大法、缩小法等。扩大法是有意扩大思考对象,将个别变成一般来进行思考;缩小法是有意缩小思考对象,将一般变成个别来进行思考。
求同易,求异难。艺无止境,但愿有识之士在求异思维中超越自我,得到升华。
(作者真名:李伟。中国摄影家协会会员、中国人像摄影学会会员、四川省摄影家协会理事、绵阳市文艺评论家协会副主席。绵阳市摄影家协会一二届秘书长、三四届副主席。2008年、2010年中国摄协表彰的全国抗震救灾优秀摄影家;全国第八届、第九届、第十届摄影理论研讨会正式代表; 2009年四川省摄影年度人物;2009—2010年四川省摄影十杰。《绵阳晚报》主任记者。)