外国文学
古代文学
荷马史诗：史诗是一个民族的幼年阶段，指用诗歌的形式记录自己民族的神话传说和历史性长篇文学创作。荷马史诗来源于神话传说和英雄事迹，主题是歌颂和赞美本部落本民族出生入死、披荆斩棘、建立功勋、赢得荣誉的英雄人物的英雄事迹，而不是揭露和批判。荷马史诗的规模宏大，描写重点突出；反映生活之广，具有百科全书性质；英雄性格鲜明，共性个性统一。公元前20世纪特洛伊战争后在民间流传民间的神话和英雄故事。公元前9至8世纪，逐步形成两部史诗的规模。公元前6世纪中叶，正式写成文字。公元前3至2世纪压力山大学者作了最后编订，把两部史诗各分成24卷，这就是后人看到的最古的本子。
古罗马三大诗人：
1.奥维德《变形记》，西方文学第一部以动物为题材的作品。框架式结构来源于《一千零
一夜》，（《十日谈》也是框架式结构。即一个人主持，几个人讲故事）。
2.贺拉斯《诗艺》，是他文学批评的代表作。继承亚里士多德的模仿说，提出“寓教于乐”
的原则。（亚里士多德《诗学》）
3.维吉尔古罗马最伟大的诗人。《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗（自己写
的。荷马史诗是集体的加工的）
两希文化文明特质
两希文化指古希腊罗马文化和古希伯来文化
古希腊罗马文明是世俗人本意识，重视个体的人的价值的实现，强调人在自己的对立物——自然与社会——面前的主观能动性，崇尚人的智慧和在智慧引导下的自由，肯定认得原始欲望的合理性，热爱现实，是古希腊文化的本质特征，以人为本。
古希伯来文化是群体本位，即宗教人本意识，重视人的精神与灵魂，重视对彼岸价值世界的追求，强调理性对原欲的限制，是希伯来—基督教文学之文化价值观念的主导倾向，这种尊重理性群体本位，崇尚自我牺牲和忍让博爱。“灵”取代了“肉”，在关于“人”的理解上，与古希腊文学表现出了明显的分野，“神—理性—人”呈三位一体之势，其文化内质是宗教理性型的，体现的是宗教人本意识。
俄林波斯圣山上的12主神见课本P16
古希腊神话内容特点
内容：希腊神话大体可以分为神的故事和英雄传说。神的故事包括神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造。英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是半神半人式的英雄，具有过人的才能和非凡的毅力，展示了希腊初民对勤劳勇敢那和英雄主义的赞美和向往。特点：
最突出：神人同行同性
三特点
①有丰富多彩的人和英雄，神人同行同性。
②内涵丰富，想象力极强，故事性极强，哲理性极强。
③世俗味浓
两部史诗异同
相同：1.情节结构安排上采用高浓缩和集中的手法加31
2.都有突出的描写中心加例子
3.都成功塑造了英雄形象，既有英雄人物的共性又有初步的个性加p26
4.细节描写真实而深刻
5.都用自然质朴的语言写成，具有口头文学的特色
不同：1.内容风格不同
2.人称和叙事手法不同
3.反映的社会时代不同
为什么称荷马史诗具有百科全书的性质
1.展现了部落战争的生活图画
2.是集体主义与英雄主义的赞歌
3.贯穿的核心思想是热爱现实、肯定人的奋斗精神，对人的创造给予赞美，肯定人的本质
力量。两部史诗充满深沉而强烈的生命悲剧意识
4.反映了奴隶制私有制的产生、道德风尚、伦理观念的萌芽。
以三大悲剧为例分析古希腊悲剧的基本特征
1.题材来源于神话和英雄传说
2.主题是歌颂英雄行为和爱国思想
3.主人公高大雄伟、气势磅礴，具有崇高悲剧美的英雄。埃斯库罗斯写的《被缚的普罗米
修斯》中普罗皮修斯热爱人类、反抗暴政、不怕牺牲、敢于斗争的形象。为人类光明未来甘愿受苦受难，强烈而深沉的抗争，具有人罕见的意志力、韧性，张杨正义的力量。
4.悲剧冲突：人与命运的冲突，被称为命运悲剧（莎士比亚的是性格悲剧）索福克勒斯《俄
狄浦斯王》中的俄狄浦斯王是具有坚强意志的爱国爱民的英雄形象，但陷入命运悲剧，杀父娶母。再如欧里庇得斯的《美狄亚》中的美狄亚，是一个觉醒和反抗的妇女形象，交织着爱父与恨父的矛盾，爱子与恨子的矛盾，爱夫与恨夫的矛盾，慈母的爱与弃父的恨相交织。
5.形式上：戏剧成为和抒情成分成为戏剧不可缺少的成分，古希腊戏剧有固定程式：开场、
进场、三到七个戏剧场面，退场和尾声等。
6 审美效果审美观念在怜悯和恐惧中得到灵魂的净化和陶冶。
中世纪文学
四种文学样式的基本情况（骑士小说为主）
一、教会文学
中世纪早期，体裁是圣经传、基督故事，祷告文，赞美诗，宗教戏剧，宗教赞美诗。主要内容是宣扬基督教义，鼓吹禁欲主义和来世思想，用梦幻故事和寓意象征表现手法。代表作是《圣经》，对欧洲以后的文学具有深远影响。
二、英雄史诗
四大英雄史诗有《罗兰之歌》、《熙德之歌》、《伊戈尔远征记》、《尼伯龙根之歌》
产生于8——12世纪，由人民集体创作，主要内容反映民族的重大历史事件，歌颂杰出英雄的事迹。
三、骑士文学
是反映世俗封建贵族中最低一个阶层——骑士阶层的生活理想和道德准则的文学，主要内容写了其实为了维护宗教、君主的利益以及同贵妇人间的“典雅爱情”，不惜冒险行侠，驱妖
除魔，出生入死。骑士文学有骑士抒情诗和骑士传奇之分。骑士精神主要是忠君、护教、行侠及追求典雅的爱情。骑士文学的浪漫因素对19世纪浪漫主义有影响，浪漫主义一词来源于骑士传奇——“罗曼”，浪漫传奇的情节性为长篇小说的出现打下了基础。骑士传奇重现独特个人的描写内容，为后世作家继承。
四、市民文学
11世纪出现了以手工业和商业为中心的城市，形成了市民阶级。城市文学是市民创作的文学，属于市民文学。主要有韵文故事，讽刺世态炎凉，代表《驴的遗嘱》、《列那狐传奇》、《神的母牛》；讽刺叙事诗；市民抒情诗，如法国吕特伯夫是中世纪欧洲第一位市民抒情诗人；市民戏剧，主要有道德剧、傻子剧、笑剧等。
但丁《神曲》的二重性
1．《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路的寓言性总结。
①《神曲》全篇的构思就是一篇象征性的寓言，书中许多形象都是由作品的基本思想所决定的，黑暗的森林象征意大利的社会现实，三头野兽象征着阻碍人民走向光明的邪恶势力，狮子象征残暴的封建统治者，豹象征逸乐好财的政治野心家，母狼象征贪婪的教会
②两个导游维吉尔：象征着理性与科学，他引导但丁游历地狱和炼狱，象征着人们凭借理性和科学认识罪恶和错误没洗心革面，痛改前非。
贝阿特丽丝：象征神学和信仰，她引导但丁游历天堂，象征人们靠神学的启发和对上帝的信仰走向至善至美光明幸福的理想境界。
③从表面看，但丁似乎提出一个通过道德净化自我完善未达到永生的基督教神学问题，而实际上但丁探讨的乃是人类光明未来，特别是祖国光明未来问题，不仅关注祖国的命运，更关注人类的未来。
2.《神曲》在宗教性的构思中幻游三界，反应意大利的现实，表现强烈的爱国精神，具有鲜明的政治倾向性。《神曲》决不是一部宣扬死后善恶报应，鼓吹来事主义和赎罪思想的宗教性作品。现实性表现在：a《神曲》对教会的黑暗，僧侣的贪婪腐败进行深刻的揭露和批判b．表现了作者要求政教分离，结束分裂，统一祖国的强烈愿望。
C．对暴君、叛徒、卖国贼及一切荒淫、贪婪伪善之徒，进行了强烈的鞭挞
3.《神曲》所表现的新思想：肯定人和人的现实生活，提倡学习知识，争取爱情自有，并热情推崇古典文化，表现了人文主义思想的萌芽。
4.矛盾性复杂性：a 由于但丁所处的时代的过渡性质，新旧交替的时代
b、但丁的世界观的矛盾性：既有中世纪基督教的神学世界观，又有新时代的人文主义世界观，这就决定了《神曲》的思想内容的复杂性和矛盾性，出现了一系列一方面……另一方面……
但我们不能把新旧两个方面等量齐观，通过旧思想的重重迷雾，看到新思想的新曙光。《神曲》不愧是欧洲文学史上承前启后，继往开来的具有划时代意义的杰作。
小知识
《神曲》主题：是一步灵魂的旅行史，人类必须经过迷惘和错误的考验才能到达真理和至善至美的境界。全部意义在于使人改过从善，处于烦恼，而登于极乐。它也是作者从政治上道德上探讨意大利民族统一的寓言性总结。从当代意识看，它的艺术境界表现出对整个人类命运的深沉的忧虑。
《神曲》艺术特征：
1.严谨的结构：“三、九、十”的布局和构思，全诗像一座山闪着星光的三棱艺术宫殿，
具有神秘造型艺术美感。歌德、但丁主要是具有造型感的天才。因此能运用想象力的目光，把食物看得那样清晰，从而能用鲜明的轮廓把它勾画出来，即使是最隐晦最离奇的事物。他描绘起来都防腐蚀眼前现实中的事物一样。
2.象征寓意、用梦幻的表现方法
3.生动的性格刻画
4.诗情画意的景色描写
5.语言形象而富有哲理
文艺复兴时期文学
名词解释
文艺复兴：14——16世纪，在欧洲许多国家，新兴资产阶级兴起了一场反封建、反教会的思想文化运动，这就是文艺复兴运动。文艺复兴不是古代文化的单纯复兴，它包含了萌芽中的资产阶级文化因素，它是在封建制度内部形成的新的资本主义关系的产物，与资本主义在各国发生、发展息息相关。因而，文艺复兴是一个在自然、科学和社会各个领域全面开展的思想文化运动。
实质上，文艺复兴这个名词不能概括这场运动的全貌，它不仅是文艺思想的转变，而且包括哲学、政治、世界观在内的一切意识形态的全面变革。
它世俗性特点与中世纪宗教文化相对，文艺复兴是一种世俗文化，具有世俗性特点。参加文艺复兴运动的人们，都是世俗的知识分子，他们反对中世纪神学对整个文化的统治，力图建立一种崭新的文化，以个人摆脱宗教和教会束缚为原则，要求个性解放和个人自主，努力分析人的内在和外在世界。
人文主义（庞大固挨主义，P74页用拉伯雷巨人传解释）
人文主义文化是以人为中心的世俗文化，它提倡以人为本，区别于中世纪神学以神为主，以人为中心的世界观，反对以神为中心的世界观。
1.以人性反对神性，以人权反对神权
2.以个性解放反对禁欲主义
3.以理性反对蒙昧主义（理性特指用知识武装头脑）
4.以自由平等反对封建等级制
5.在政治上维护中央集权，反对封建割据
人文主义文化反映了新兴资产阶级反封建反宗教的要求，它体现了一个新时代的时代精神。流浪汉小说
“流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式。它的基本特征是：从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所逼迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；从结构上看，流浪汉小说以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。作品以第一人称的叙事方法，描述了一个名叫拉撒路的穷孩子谋生的复杂经历。小说通过小癞子的活动经历描绘了各阶层的任务，揭示了社会生活的各个方面。
四大文学思潮的基本特征
人文主义文学
人文主义文学的主要成就是小说和戏剧。
1.现实主义与浪漫主义因素结合，不拘泥细节的真实性，比如《巨人传》的描写，19
世纪现实主义、自然主义文学才重视细节的真实性。
2.塑造人物侧重道德心理刻画，人物充满激情，不重物质经济关系的探索，比如莎士
比亚人物。
19世纪现实主义文学才重视经济关系的描写
3.采用民族语言写作，各国民族文学诞生：中世纪诞生文学，国别性不强，骑士传奇
在美德法流传，资本主义出现，世界格局划分，形成了民族市场，过去的部族语言变成民族语言。
4.创造性题材
流浪汉小说和悲喜混杂剧
古典主义文学
1.政治上，拥护中央集权，主张国家统一，宣扬公民义务。具有鲜明的政治倾向性
2.思想上，崇尚理性原则，服从国家意志，要求克制个人情欲。
3.个人形象塑造上，注重性格的单一性和普遍性而忽视个性
4.创作方法上，模仿古代，重视格律，继承古希腊戏剧的传统。
启蒙主义文学
浪漫主义文学
1.强调主观情感
浪漫主义受德国古典哲学的影响，崇尚自我，提倡解放人的主观世界，把表现自我提到首位。与古典主义崇尚理性相反。
浪漫主义强调主观，表现自我，具体表现为向往唯情论，重视抒情性，浪漫主义作家的主观情感在创作中表现得特别强烈，他们常用热情奔放的鱼眼描述自己的情感，抒发个性，塑造形象。
2.推崇想象力
浪漫主义作家在创作中，对情感的体验十分敏感，想象丰富。华兹华斯在《（抒情歌谣集）1815年版序言》中谈到，些是必须具有感受性，“这种能力月敏锐，是诗人的知觉范围就越广阔，他也就越被激励去观察对象”，还具有“想象和幻想，也就是改变，创造和联想的能力。”（《西方文论选》）。
浪漫主义文学实践了自己的理论，作品中任凭幻想驰骋，古往今来，天上人间，无所不写，充满大胆的幻想，离奇的情节，非凡的人物和神话色彩。
3.崇尚自由
浪漫主义受空想社会主义的影响，追求自由，否定现实，幻想建立平等的新社会。与现实主义重视生活本身的真实逻辑相反。
4.歌颂大自然
浪漫主义继承了卢梭“回到自然”的口号和18世纪赶上文学“返回自然”的传统，着力歌颂大自然的美丽，描绘山岭、湖泊、海洋和森林，追求近代文明所丧失了的自然。
崇拜自然的风气是产业革命的反响和对城市工业文明的厌恶。通过抒发对大自然的感受，寄托自己的理想，以自然的“美”否定现实的“丑”。
拜伦的《卡尔德·哈罗尔德游记》就是通过描绘自然风光，与现实英国的冷漠，自私、虚伪相对照。据说在《哈罗尔德》问世前，欧洲人还从来没有歌颂大海的美、自然美给浪漫主义作品带来了色彩和异国情调。
5.崇尚中古风
浪漫主义愚弄的那个中有一个“回到中世纪”的口号，重视中世纪民间文学。浪漫主义一词本就是由中世纪的浪漫传奇演变来的，浪漫主义文学从搜集中世纪民间文学开始。因此，浪漫主义具有浓厚的崇拜中世纪的古风气。
中世纪的民间文学不受古典主义清规戒律的约束，想象丰富，情感真挚，表达方式自由，这政府和浪漫主义的理想追求。华兹华斯的长诗《迈克》赞美宗法制生活就是一例。
德国格林兄弟童话使手机整理民间文学的成果。
文学思潮间的渊源关系（启蒙文学文艺复兴间的渊源关系）
（1）从历史背景来看，后者发生在14——15世纪资本主义萌芽时期，随着资本主义的发展，封建主义的束缚越来越明显表现出来，新兴资产阶级首先在一是形态领域
内开展了封建斗争，当时资产阶级还没有建立成熟的理论，于是借用古典文化来
表达自己的人生观、世界观，前者发生于17——18世纪，资本主义有了进一步发
展，封建制度的阻碍更加严重，此时资产阶级所提出了系统完整的反封建思想体
系。
（2）从基本思想上看，文艺复兴吧矛头主要指向教会，强调人性，启蒙运动的核心思想体系主张十番队封建专制主义，胶圈注意，启蒙运动的思想主张更系统。
（3）从影响上看，二者都是伟大的思想解放运动，都为新的资产阶级取得政治上、经济上的统治地位做了思想上的贮备，文艺复兴为后来的启蒙运动有直接的影响，启
蒙运动不仅反对封建专制，而且为新制度够花了蓝图，极大地推动了资产阶级革
命和改革的发展。
塞万提斯堂吉诃德里面所有人物（堂吉诃德桑丘）形象艺术特征
堂吉诃德的形象是复杂而矛盾的，其典型意义是代表边远地区穷乡绅，用过时的骑士道精神维护自己的既得利益
堂吉诃德：性格的矛盾性：疯傻，脱离现实，耽于现实；
具有游侠动机、对真理执着坚守、学识渊博品德高尚。
A、堂吉诃德的形象具有喜剧因素，又具有悲剧色彩：他是理想主义的化身，是一个为了维护正义、拯救世人，甘愿牺牲的无畏勇士，表明作者渴望出现这样的人。但是总是出丑，源于作者暗示这种人物是不存在的。
B、清醒时，他是一个学识渊博的智者；糊涂时，他是一个胡乱冲杀的疯子。一方面他知识广博、见解独特，一方面他又生活在幻想的世界里——如此极端的矛盾集中在他身上，使堂吉诃德这个形象丰富又复杂。（2）桑丘的形象：
A、桑丘的特点是讲求实际、头脑清醒、生性机敏、有衡量得失的聪明；
B、另一方面，他眼光短浅、愚昧、轻信、狭隘自私。
这些弱点在跟随堂吉诃德游侠过程中逐渐消失，而西班牙农民的机智、善良和乐观精神在他身上逐渐放出光辉。
莎士比亚戏剧艺术特点（用莎士比亚化四个方面穿插四大悲剧例子阐述）
包含着创作方法
一．莎士比亚戏剧基本上遵循着现实主义的创作方法
1.理论上：通过哈姆莱特的口来表达自己的文艺观
2.实践上：题材来源于以往的历史和现成的剧本。间接反映英国的现实
3.独特性：点铁成金的本领，现实主义与浪漫主义的结合
二．戏剧情节的生动性和丰富性
生动性：指戏剧反映生活要具有浓厚的生活气息。
丰富性: 指戏剧反映生活要有深度和广度
1.莎士比亚善于通过情节的生动性和丰富性来反映广阔的社会生活。
哈姆莱特三条为父复仇的线索
2.戏剧情节的生动性和丰富性往往和戏剧冲突的紧张和尖锐联系在一起
哈姆莱特中的戏剧冲突
麦克白的戏剧冲突
麦克白中三个女巫及三次敲门声
3.莎士比亚把悲剧因素和喜剧因素融为一体，打破悲喜剧的严格界限有助于情节的生动性和丰富性
三．人物形象个性鲜明，栩栩如生
1.人物性格具有多面性和复杂性，具有个性化的特征。任务鲜明生动，像生活中的人物一样丰富多彩。当然人物性格中的多种色调并不是平分秋色而是由某一种意象，情欲占主导倾向，这样人物既丰富多彩又完整统一
2.人物性格是发展变化的
3.哈姆莱特的性格发展莎士比亚的人物处在内外两重矛盾冲突当中，一方面是主人公与客观环境的冲突，另一方面，是主人公的内心冲突，主人公的悲剧命运不仅决定于客观形式，也决定于本身性格的内在矛盾，随着客观斗争的发展，主人公内心矛盾也在发展，人物性格也不断成长变化。
4.善于通过人物内心独白来揭示人物的内心活动，使人物性格更加丰富和深刻
哈姆莱特的重要独白有6次之多，这些独白安排在人物思想转变的重要时刻，通过这些独白看到哈的内心活动了解其思想性格脉络。
5.善于通过人物对比来突出主人公的性格特征
李尔王中，李尔王与三个女儿的关系，葛罗斯特大臣与他的两个儿子的关系
哈姆莱特中，哈姆莱特，雷欧提斯，福丁布拉斯三人对待复仇问题的态度，形成对比，鲜明突出哈姆莱特作为先进人物的特点。
四．莎士比亚戏剧的语言丰富多彩而且得到高度个性化的水平
剧作的总词汇量达到一万七千多个，世界上很少能有作家达到这样丰富的词汇
语言高度形象化，善用比喻
善用比喻，隐喻，双关，成语等修辞手法是抽象的概念转化成形象的事物。
“福斯塔夫留着满身的臭汗，一路上浇肥那贫瘠的土地”
莎戏剧是诗体与散文的结合
诗与散文一般是用来显示庄严与诙谐之间，典雅与粗俗之间的区别，然而波洛涅斯的台词用诗体可显出其造作可笑，哈的疯话用散文更便于表现深刻的哲理。
福斯塔式背景
福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出五光十色的平民社会，是为有名的福斯塔夫式的背景。
莎士比亚化
戏剧创作更加莎士比亚化，而不能席勒式的把个人变成时代精神的传声筒。莎士比亚化是莎士比亚现实主义创作原则和创作方法的形象化表述，即不从抽象的概念而是从显示生活出发，在广阔的社会背景上，通过生动丰富的情节和鲜明生动的语言去塑造性格鲜明的人物形象以反映时代的风貌和社会的某些本质方面。
17世纪文学
巴洛克文学
巴洛克作为一种艺术风格的术语，最早是指文艺复兴后期意大利建筑的特点，这种建筑打破的匀称平衡合理的规划，给人以不稳定的感觉，引起一种活动，豪华的视觉幻象，及激情神秘的戏剧性效果。
在文学上，巴洛克文学表现了一种病态的人生哲学与以及悲观主义的情绪，它惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝面前的无能为力和顶礼膜拜。艺术上，采用极端混乱支离破碎的形式，表现夸张的由于，又用雕饰的辞藻，谜语似的比喻来玩弄风雅。
清教徒文学
16世纪文艺复兴之后，英国文学走过了莎士比亚的高峰，进入一个平缓期。英国在17
世纪率先进行了资产阶级革命，这场革命是由英国清教徒开展的，属于清教徒革命。在清教徒革命中诞生的文学属于清教徒文学。成为17世纪英国文学的主要内容。代表作
家是诗人弥尔顿。
古典主义
古典主义以法国为中心。含有“学古”
三一律
三一律又称“三整一律”，它是17世纪古典主义的剧本创作规则，规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致，即每剧只能由单一的故事情节，时间发生在一个地点并在一天之内完成。
三一律形成于意大利文艺复兴时期，它是对亚里士多德《诗学》的继承和曲解，亚里士多德在《诗学》中提到希腊悲剧情节的“整一性”，演出时间以太阳运行一周为限，文艺复兴意大利学者提出“一个事件，一个整天，一个地点”的主张。
三一律有利于剧情的简练集中，但它束缚了剧本的自由创作，在浪漫主义兴起后被打破。三一律是君主专制思想要求一切事物规律化、秩序化，在文学艺术上也要建立规范的符号化。。
在艺术形式上，强调规范化，追求形式的完美。
A 语言要求准确明晰，合乎逻辑
B 戏剧结构严谨朴素，合乎情理
C 情节发展鲜明单一，没有枝蔓
D 题材方面等级森严，悲剧史诗为高级题材，表现王公贵族。喜剧则为低级题材，表现
资产阶级和市民阶层。
《伪君子》人物形象分析
《伪君子》是莫里哀最杰出的性格喜剧作品。莫里哀在剧中圈里塑造了一个伪善者的典型形象答尔丢夫，答尔丢夫的个性最突出的表示是欺骗和伪装，这是他的主导性格。2.答尔丢夫是个职业的宗教骗子的典型，而且又是一个贪食、贪睡、贪财、贪色、狠毒的极端利己主义者，其主要性格特征是伪善，答尔丢夫集中概括了所有伪善者的性格，只要世界上还有宗教伪善者存在，答尔丢夫就有典型意义。
《伪君子》的艺术特征
1.遵循着古典主义的“三一律”，并有所创新。
时间、地点、主题的三者整合
古典主义的传统观念是把悲剧看成高级艺术，喜剧贬为低级艺术，为了改变轻视喜剧的传统观念，提高喜剧在文艺和社会上的地位，莫里哀解决的喜剧的两个问题，一是使新型喜剧具有高度艺术价值，二是让喜剧具有严肃的教育意义。
莫里哀的改革使法国喜剧面目一新继文艺复兴英国的莎士比亚之后，莫里哀的喜剧也成为西方戏剧史的一个里程碑。
莫里哀的喜剧风格突破古典主义束缚，善于把各种喜剧因素有机的融合在一起
民间闹剧的因素：民间闹剧的一个鲜明的特点就是插科打诨，莫里哀的戏剧在舞台表现过程中，都是满台乱跑，打耳光、摸口袋、藏在桌子下偷听等动作。这些动作都是民间闹剧所特有的动作，它是不符合古典主义的典雅性的，闹剧因素增加了喜剧的滑稽戏虐的情趣。
2.情节结构巧妙严谨
A、烘云托月，先入为主：歌德《伪君子》的开场是现存的最伟大和最好的开场
B、捉襟见肘、自我暴露：伪君子的一言一行一举一动的表现
C、层层剥开、跌宕有秩：两次戏剧冲突的高潮
3.讽刺尖锐、对比强烈的手法
A、让被讽刺者的言行自我暴露
B、通过剧中人的揭发和点破
（2）对比的手法比比皆是：
A、人物言辞的星星与丑恶内心的对比
B、受蒙蔽者严重的伪善与实际生活中的伪善的对比。
4、在人物塑造的形象上，运用夸张和集中的手法，使主人公的一言一行都表现主人公的主要性格特征
主要性格特征：
（1）达尔丢夫的伪善
（2）奥尔恭的专横和执迷不悟
（3）达米斯的急躁
（4）玛丽亚娜的怯懦
5、语言赋予个性化：人物的语言符合人物的身份、地位、性格等
18世纪文学
名词解释
德国狂飙突进运动是来源于当时的作家科林格尔（1752-1831）的同名剧本《狂飙与突进》。狂飙突进运动史德国启蒙运动的继续和发展，它在反封建和强调文学的民族性方面比启蒙时期更向前跨进一大步，标志着德国资产阶级民族意识有了进一步的觉醒。这一派作家从本民族历史中吸取题材，发扬民族风格。为了摆脱封建束缚，他们崇尚感情，要求自由和个性解放，但是带有狂热的、傲慢的、脱离人民的个人主义倾向。他们拥护卢俊“返回自然的口号，歌颂理想化的自然秩序，赞扬他们心目中的所谓淳朴的儿童和劳动人民。卢俊的《新爱洛伊丝》对他们有恨大影响。他们大都是青年人，富有狂热的幻想、奔放的激情，作品中充满浪漫主意气息，并掺杂着感伤注意成分。
英国感伤主义
感伤主义诗歌在18世纪前期已有所表现。汤姆在长诗《四季》中描写大自然的各种变化和诗人的感受，向大自然寄托孤独的心情。诗里有一些赶上注意的插曲，其中有的表现了对农民疾苦的同情。杨格的《哀怨，或关于生、死、永生的夜思》写于六十岁以后，抒发了诗人在妻女相继亡故打击下个人的极度痛苦。他认为生活就是痛苦、理性、无能为力。格雷的《墓园哀歌》以完美的古典主义诗歌形式表达他对农民的同情，为农民的天才得不到施展而鸣不平，谴责暴君。但全诗基调是低沉的。这个时期还有一些其他的诗人也以死、坟墓为内容写诗，形成所谓“墓园诗歌”
法国哲理小说
法国启蒙文学独创题材，目的不在于全面刻画人物性格和细致描写历史环境，在于以鲜明的政治倾向性和教诲性的形式使读者了解作者的政治观点和哲学思想，他好像是一种小说化得政论，哲理性，议论性都很强。代表人物是伏尔泰。
西班牙准小说
西班牙准小说概念是指18世纪后期才正式定名的文学式样，以前只能叫“准小说”，是用散文写的虚构故事。英国所说的“小说”就是指从笛福所开创的通过一个主人公的遭遇对现实生活进行描写的文学样式，所以他们把18世纪看做小说的开端时期。
卢梭主义：人性本善，返归自然，一切美产生于私欲，主权在民。
卢梭认为邪恶不是上帝的创作，因为人类是良善的被创造出来的。邪恶是人为的，是人类自己造成的，是人类社会化的产物。因为社会掩饰、扭曲、阻止人类良善的原始可能性，因为在这个社会中，赤裸裸的自私居于支配地位，它是所有邪恶的根源。卢梭认为：我们必须在一个人幼小时就促使这种原始善良天性，必须防止社会对他有害于邪恶的影响，尤其要避免所有强制与道德化的规定，一切取决于自由的发展。
卢梭的真正成就不只是在于指出人类的自然本质，更在于发现真正的自由概念：遵从自己规定的法则，就是自由。
浮士德的形象
浮士德是一个虚构的象征性的形象，是一个执着顽强地追求社会理想和人生真理的探求者的形象，欧洲资产阶级先进知识分子的代表。在他一生坚持不懈的探索中，他挣脱了中世纪的精神枷锁，摒弃了低级的官能享受和米兰的情欲，批判了为封建王朝服务的妥协道路，否定了古典艺术美中寻求出路的幻想，最后肯定了由自由劳动创造人间幸福乐园的理想境界。这充分体现了他坚毅不拔、奋勇进取的美德和永不满足、积极向上的美德。
浮士德的经历与需要层次
第一阶段：学者生活——知识需要：浮士德追求的知识是中世纪的学问，他不满足，要走出书斋。
第二阶段：爱情生活——情欲需要：浮士德与葛丽娜卿恋爱失败，情欲不能开创个性解放的道路。
第三阶段：宫廷生活——社会活动需要；浮士德为宫廷服务，统治者只是把他当作开心取乐的魔术师，他放弃了宫廷生活。
浮士德的行为动机：从图中可以看出，浮士德的需要结构建立在满足理想、实现人的价值的基础上。浮士德的价值就体现在这种不断肯定又不断否定不断否定的层次运动之中，贯穿各个层次的主导行为动机是浮士德探索人生真谛、实现理想，有所作为的创造心理。
浮士德的典型意义（形象加悲剧加怎样表现加典型意义）
浮士德上下求索的漫长过程，实际上概括了从文艺复兴到十九世纪初三百年间资产阶级知识分子所走的精神探索道路，体现了上升时期新兴资产阶级的特点，他经历体现的自强不息、永远探索、永不满足的进取精神在今天仍是应该肯定的。这是浮士德的需要结构给我们的启迪和人物的典型意义之所在。
艺术特征153加徐梦迪
①现实主义与浪漫主义的完美结合。诗剧的整体构架是充满浪漫幻想的，而许多情节与细
节的描绘确实真实的；浮士德形象及其经历是虚构的，但他活动的背景却是从现实生活中提炼的。
②生动的艺术形象与深邃的哲学意蕴的有机结合。浮士德形象及其与靡菲斯特的关系被描
绘得具体生动而又复杂，妙趣横生，诗人又在他们身上关注了深刻地哲学内涵，使之成为著名的艺术典型。正如恩格斯所说：“歌德只能直接地、当然在某种意义上也就是‘以语言方式’说出的事物，在德国现代哲学中都得到了发展和论证。”
③诗剧是按照马殴打你对比的原则来配置人物关系并设置场面的。譬如整部诗剧以浮士德
为中心，依据他性格不同侧面的对比关系，来配置相应的人物形象。
19世纪浪漫主义文学
名词解释：
湖畔派诗人
湖畔派（Lake Poets)指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯、柯勒律治Coleridge （1772--1834）和骚塞Southey(1774--1843)三诗人结成的是个流派。
湖畔派是人早年向往法国资产阶级革命，以后站在保守的立场，反对资产阶级文明、主张恢复封建宗法制度、咸阳宗教道德观。
文学上，湖畔诗人共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。1798年，华兹华斯和柯勒律治共同发表了《抒情歌谣集》。并写了序言、序的主要内容是强调诗的题材源于日常生活与情歌，诗的语言应是日常生活语言，诗人应该具有创造性的想象。这篇序成了英国浪漫注意的宣言，其中关于想象的论述，是重表现的理论，动摇了亚里士多德的摹仿理论传
撒旦派：拜伦式英雄（东方叙事诗）
抒情歌谣集序言基本内容180
雨果的克伦威尔美丑对照原则
拜伦创作特点雨果2部作品中美丑对照原则如何体现
美丑对照原则在《巴黎圣母院》中是如何体现的
1. 贯穿在情节发展的始终。
《巴黎圣母院》有两条情结线索构成的。
一条是爱斯梅哈尔达的悲惨命运。
一条是卡西莫多的觉醒和反抗。
通过女主人公5次遇险和得救，表达了什么是真善美，什么是假恶丑，反映了封建专制制度和教会黑暗势力如何勾结残害人民的骇人听闻的暴虐行径和无恶不作的反人民的本质。
2. 体现在人物形象的塑造上
A. 人物自身的外形与心灵的美丑对着上。
副主教：克洛德——外表道貌岸然，骨子里是个衣冠禽兽。是个复杂的人物。
丑八怪：卡西莫多——外表奇丑无比，心灵却晶莹剔透。
女主人：爱斯梅哈尔达——内在美与外在美完美结合的人物。
卡西莫多
卡西莫多有着丑到极点的相貌：几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿，独眼，耳聋，驼背……似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。他的内心却是高尚的。他勇敢地从封建教会的“虎口”中救出了爱斯梅拉达，用“圣殿避难”的方法保住了姑娘的性命。在圣母院中，卡西莫多无微不至地照顾爱斯梅拉达。这种无私的奉献和副主教膨胀的私欲恰好形成鲜明的对比。
爱斯梅哈尔达
爱斯美哈尔达不但有一个美丽绝伦的外表，也有一颗高尚纯洁善良的心灵，对爱情充满了憧憬和渴望，可谓集真善美于一身的完美形象。当诗人格兰古瓦即将被乞丐王国绞死的关键时刻，她毫不犹豫地以愿意和他结婚的方式救下了诗人，当其丑无比的卡西莫多被绑在烈日下的耻辱柱上受鞭打示众时，快要晕死过去时，她不计曾被前者粗暴追捕而勇敢地给他喂水喝。
B. 人物与人物之间的美丑对照
正面人物与正面人物的对比：
爱斯梅哈尔达：美的那样出奇
卡西莫多：丑的丑陋无比
心灵却晶莹剔透，白璧无瑕。
反面人物与反面人物的对比：
克洛德：忧郁、深沉、严肃
弗比斯：欢乐、明快、漂亮
在冠冕堂皇的体态下包藏着肮脏罪恶的心肝。
四个男性之间的对比
（1）克洛德：义父——表现为人性的异化。
卡西莫多：义子——表现为人性的复归。
表现出两颗不同的灵魂。
（2）卡西莫多：外表丑陋，心灵美好。
弗比斯：外表俊美，心灵丑陋。
心灵美高于一切。
（3）卡西莫多：滴水之恩以涌泉相报。
甘果瓦：好多债是不用偿还的。
反映出两种不同的道德观。
（4）克洛德：老师，欲火炎炎，贪欲不怕下地狱。
甘果瓦：学生，情欲淡漠，贪生害怕被杀头。
不同的弱点使师生勾结，共同诓骗爱斯美哈尔达。
（5）克洛德：一个是阴沉的牧师，淫欲隐蔽，代表神权。
弗比斯：一个是欢乐的军人，公开放荡，代表王权。
他们既互相矛盾又相互勾结，共同构成巴黎人民的敌人。
3.场景也形成鲜明的对照
《巴黎圣母院》
两个王朝（专制王朝、奇迹王朝）；
两个国王（路易十一、乞丐国王）；
两个法庭、两种审判；
两种法律、两个绞架；
两个演出场景的对照；
两个社会、两种场面；
悲惨世界思想内容
1.通过冉阿让、芳汀、珂赛特三人的不同遭遇，真实地表现了劳动人民悲惨命运和处
境，并寄予深切的人道主义同情。
2.对残酷不公正的法律制度的严正抗议是《悲惨世界》的另一个重要主题
冉阿让的悲惨遭遇有力地揭露了资产阶级法律的反动。
沙威是资本主义法律的化身，是统治阶级忠实的奴才、冷酷的爪牙和铁石心肠的警犬的形象。通过这个形象的塑造集中揭露了资产阶级法律的暴虐残酷和荒谬的本质特征
3.通过1832年巴黎共和党人起义的描写，歌颂了劳动人民英勇献身的革命精神和纯洁
高尚的道德品质。批判了资产阶级的极端利己主义。
作品描写了共和党人反抗七月王朝的统治而进行的巴黎起义。
八十多岁的革命老人：马贝夫
十几岁的革命少年：伽弗洛什
作品还塑造了一系列共和主义者的群像，他们共同特点：忠于共和主义理想，憎恨专制制度，一心为解放人民而斗争，最后牺牲自己的生命。
4.贯穿着宽恕、仁慈、博爱为核心的人道主义思想
人道主义的二重性：
进步性：作者站在人道主义的立场上对受压迫受迫害的底层人民抱有深切的同情，对资本主义社会的黑暗发出强烈的抗议，对残酷的法律制度进行深刻的揭露。
局限性：解决社会问题的药方是：宽恕、仁慈和博爱。用宽恕、仁慈和博爱来改造社会，杜绝邪恶。把极端复杂的阶级斗争问题看成是一个单纯的道德问题。
他认为世上有两种法律：一种是高级法律：米里埃主教
一种是低级法律：沙威
人道主义还体现在人物形象的塑造上。冉阿让、沙威
《草叶集》的象征意义
1.草叶是生命力的象征，不论高山平地，不论地方宽窄，它都能扎根、生长
2.草叶又是发展的象征，它能自发性地生长、繁殖，不需要人们的照料、栽培，《草叶
集》本身就是自发性生长的一个极好的例子。
3.草叶又是民主的象征。在诗人眼中，遍布新大陆的草叶与星球的运行同样重要、同
样神圣；正如在社会生活中，黑人与白人、男人与女人、总统与平民没有高下、卑贱之分一样。
草叶集思想内容
麦尔维尔象征意义
2序言基本内容
白鲸
小知识点： 1、古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两大源头。 2、赫西俄德 《工作与时日》（又译《农作与日子》）。第一部以现实生活为题材的教诲诗。 《神谱》是最早关于宇宙起源和神的谱系的系统描述。 3、柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。 4、贺拉斯《诗艺》，继承亚里士多德模仿说，提出“寓教于乐”的原则，被视为经典。 5、维吉尔的史诗《埃涅阿斯记》模仿赫西俄得《工作与时日》，是欧洲文学史上第一部文人史诗。 6、《伊利昂记》题名原意是“伊利昂的故事”，描写的是希腊人围攻特洛伊城的故事，整个诗篇围绕着阿基琉斯的两次愤怒而展开； 《奥得修记》题名原意是“奥得修斯的战争”，描述的是希腊英雄奥得修斯在特洛伊战争后还乡的故事。 7、埃斯库罗斯“悲剧之父” 恩格斯称他为“有强烈倾向的诗人” 悲剧7部：《波斯人》《七将攻忒拜》《祈援人》《俄瑞斯忒亚》（包括《阿家门农》《奠酒人》《报仇神》）和《被缚的普罗米修斯》（和《带火的普罗米修斯》《被释的普罗米修斯》统称为“普罗米修斯三部曲”） 8、索福克乐斯写作了被亚里士多德称为悲剧典范的《俄底浦斯王》。 9、欧里庇得斯《特洛伊妇女》《美狄亚》（家庭悲剧，弃妇形象，为妇女鸣不平） 10、《列那狐传奇》是欧洲城市文学的最重要作品，它是在民间创作动物故事的基础上发展起来的，约形成于12世纪后半期到13世纪中叶。 11、但丁被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时期的最初一位诗人”。12，《新生》是但丁作为温柔的新体诗人的主要作品，也是他抒写对贝娅特丽丝爱情的作品。 13、《论俗语》是最早一部关于语言和格律的专著，为意大利民族语言和文学语言的发展奠定了基础。 14、古罗马文学发展的三个阶段：共和时期、黄金时期、白银时期。
第一章 史诗古代叙事诗篇幅较长的作品。特点:反映既有重大历史意义的历史事件，或以传说为内容，塑造著名的英雄形象，结构宏伟，充满幻想和神话色彩。荷马史诗就是其代表作。 荷马史诗所反映的社会生活 1 再现了人类由原始氏族部落向奴隶制过渡时期的社会形态、生活风貌。 政治体制：军事民主制。 经济形态：私有制萌芽，氏族社会瓦解，阶级分化；原始的农业生产。 2 反映出原始氏族部落向奴隶制过渡时期人们的思想形态、道德观念。 歌颂英雄，歌颂英雄主义。集体主义仍是人们的道德核心。乐观主义精神表现在当时人们对生活的热爱、对光明的渴望和对人的价值的自我肯定。 荷马史诗的艺术价值 柏拉图说“荷马培养了整个希腊”。 1 塑造了丰富多彩而又个性鲜明的英雄形象。 a把人物臵于具有时代特征的矛盾冲突中来刻划； b通过语言、行动等方面的描写来刻划人物性格； c以固定的修饰语来突出人物的主要性格特征； d运用了侧面描绘的手法。 2 结构精巧，布局完整。 情节结构；叙事 3 自然质朴的语言，富于节奏感的音乐，新颖奇特的比喻。 4 采用第三人称的写法叙事。 5 荷马是想象丰富、善于修辞的语言大师，特别是他的比喻，其技巧可谓已达炉火纯青的地步。 荷马式的比喻在描述人物和事件时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成“荷马式的比喻”。这些比喻丰富多彩，句子较长，往往是在“像……一样”的基础上所扩展成一个完整的描绘性语句，贴切生动，新鲜而又奇特，画面感极强，对后世作家产生了深远的影响。我们在维吉尔、弥尔顿、列夫·托尔斯泰等作家的作品中都能碰到这种修辞方式。 古希腊文学的文学特征 1 鲜明的人本色彩和命运观念； 2 现实主义与浪漫主义并存； 3 种类繁多，具有开创性。 在“奥林波斯神系”中，重要的神有“十二主神”，包括：众神之父宙斯，天后赫拉，海神波塞冬，冥王哈得斯，农业女神得墨忒耳，太阳神阿波罗，月亮神阿尔忒弥斯，智慧女神雅典娜，战神阿瑞斯，火神与匠神赫淮斯托斯，爱神与美神阿佛洛狄忒，神使赫尔墨斯。此外，其他重要的神有：人类的恩神普罗米修斯（创造人），文艺女神缪斯，酒神狄俄尼索斯（罗马名巴库斯），小爱神厄洛斯（丘比特）等。 古希腊神话的特点 1 初民时代图腾观念的反映； 2 人本主义与命运观念并存；
阿基一踵：指再强大的英雄，也有他致命的弱点，要害。荷马史诗中的英雄阿卡琉斯，传说她的母亲曾把他浸在冥河里使其能刀枪不入。但因冥河水流湍急，母亲捏着他的脚后跟不敢松手，所以脚踵是最脆弱的地方，因此埋下祸跟。长大后，阿卡琉斯作战英勇无比，但终于给人发现了弱点，一箭射在脚后跟而身亡。 特洛伊木马：木马计──战史中著名的智慧故事。希腊联军久攻特洛亚10年不下，奥德修斯遂设计假意退兵，藏伏兵于巨大的木马之内。特洛亚人将木马作为战利品推进城里。当夜，希腊联军回兵，与木马中的伏兵里应外合，攻陷了特洛亚城。 物哀：（美学特征）通过宫廷男女的恋情悲剧，表达作家对人生的悲苦体验，从而激起令人兴叹、使人哀伤的情怀，以便让内心情感超越卑污烦恼的俗世，将人情欲望升华为审美对象。 骑士文学：骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯。最常见的形式有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌等。骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部。重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。 人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容（特征）：(1) 用人权反对神权。(2) 用个性解放反对禁欲主义。(3) 用理性反对蒙昧主义。(4) 拥护中央集权、反对封建割据。 三一律：“三一律”是古典主义戏剧重要的创作规则。他要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧
一、填空题 1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。 2、欧洲古代文学包括（古希腊文学）和（古罗马文学）。 3、（古希腊）、（古罗马）是欧洲文明的发祥地。 4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称（“英雄时代”）、又称（“荷马时代”）。 5、（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后。 6、（波赛东）是海洋神，（得墨忒耳）是农神。 7、（阿波罗）是太阳神，（阿瑞斯）是战神， 8、赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。 9、（雅典娜）是女战神，（阿佛洛狄忒）是爱神。 10、阿耳忒弥斯是（月神），（赫斯提亚）是家神。 11、英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。 12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）系列，（奥德修斯传说）系列等等。 13、希腊神话的艺术特征主要有三点：1、（想象力极强）2、（故事性极强）3、（哲理性极强） 14、（柏拉图）称（萨福）为“第十位文艺女神”。 15、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。 16、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》），这个三部曲的基 本主题是反映（父权制）对母权制的斗争和胜利。 17、（埃斯库罗斯）被誉为“悲剧之父”。阿里斯托芬被誉为（“喜剧之父”）。 18、（教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。 19、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100余行。 20、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。
外国文学史期末复习笔记 第一章古代文学 一、古希腊文学 （一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空） 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择） 雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares） 火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）
1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。 （二）大移民时代 代表作家作品（填空） 抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。 《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情 （三）古典时期 二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。 三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。 赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：
作品拜伦《哀希腊》普希金《致大海》罗伯特弗.罗斯特《未择之路》 一、填空题(15个文学常识) 荷马史诗包括《伊利亚特》、《奥德赛》但丁《神曲》塞万提斯《堂吉诃德》 莎士比亚《哈姆莱特》莫里哀《伪君子》笛福《鲁滨孙漂流记》卢梭《新爱洛依丝》歌德《浮士德》华兹华斯《抒情歌谣集》拜伦《唐璜》雨果《悲惨世界》 大仲马《基督山伯爵》惠特曼《草叶集》斯丹达尔《红与黑》巴尔扎克《高老头》 福楼拜《包法利夫人》狄更斯《双城记》夏洛蒂.勃朗特《简.爱》艾米莉.勃朗特《呼啸山庄》哈代《德伯家的苔丝》海涅《德国，一个冬天的童话》 普希金《叶甫盖尼.奥涅金》果戈理《死魂灵》陀思妥耶夫斯基《罪与罚》 列夫.托尔斯泰《安娜.卡列尼娜》契科夫《樱桃园》马克.吐温《哈克贝利.费恩历险记》易卜生《玩偶之家》左拉《萌芽》波德莱尔《恶之花》劳伦斯《虹》 罗曼.罗兰《约翰.克利斯多夫》杜拉斯《情人》格拉斯《铁皮鼓》海明威《老人与海》米切尔《飘》米兰.昆德拉《生命中不能承受之轻》高尔基《童年》《在人间》《我的大学》(自传体三部曲)肖洛霍夫《静静的顿河》艾略特《荒原》 卡夫卡《变形记》普鲁斯特《追忆似水年华》乔伊斯《尤利西斯》福克纳《喧哗与骚动》萨特《禁闭》贝克特《等待戈多》海勒《第二十二条军规》 马尔克斯《百年孤独》《神曲》全诗分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。 二、名词解释 1、文艺复兴:文艺复兴是代表新兴资产阶级的人文主义者，高举复兴古希腊文化的 旗帜，所进行的一场反封建、反教会的思想解放运动。 2、三一律：三一律（three unities）是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。 3、批判现实主义：批判现实主义特指十九世纪在欧洲形成的一种文艺思潮和创作方法，批判现实主义文学是在继承以往文学中的现实主义传统的基础上形成的。 4、硬汉子精神：“人不是生来要给打败的。“他说，”你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。“这句老渔夫圣地亚哥的独白，是对”硬汉子精神“的高度概括。海明威在他的作品中，塑造了一系列著名的”硬汉子“形象，他们大都是斗牛士、拳击家、渔夫和猎人。这些人在面临困难与绝境时，都表现得无所畏惧、不拼搏到底绝不罢休的
（一）文学常识 一、古希腊罗马 1．（1）宙斯(罗马神话称为朱庇特)，希腊神话中最高的天神，掌管雷电云雨，是人和神的主宰。 （2）阿波罗，希腊神话中宙斯的儿子，主管光明、青春、音乐、诗歌等，常以手持弓箭的少年形象出现。 （3）雅典那，希腊神话中的智慧女神，雅典城邦的保护神。 （4）潘多拉，希腊神话中的第一个女人，貌美性诈。私自打开了宙斯送她的一只盒子，里面装的疾病、疯狂、罪恶、嫉妒等祸患，一齐飞出，只有希望留在盒底，人间因此充满灾难。“潘多拉的盒子”成为“祸灾的来源”的同义语。 （5）普罗米修斯，希腊神话中造福人间的神。盗取天火带到人间，并传授给人类多种手艺，触怒宙斯，被锁在高加索山崖，受神鹰啄食，是一个反抗强暴、不惜为人类牺牲一切的英雄。 （6）斯芬克司，希腊神话中的狮身女怪。常叫过路行人猜谜，猜不出即将行人杀害；后因谜底被俄底浦斯道破，即自杀。后常喻“谜”一样的人物。与埃及狮身人面像同名。 2．荷马，古希腊盲诗人。主要作品有《伊利亚特》和《奥德赛》，被称为荷马史诗。《伊利亚特》叙述十年特洛伊战争。《奥德赛》写特洛伊战争结束后，希腊英雄奥德赛历险回乡的故事。马克思称赞它“显示出永久的魅力”。 3．埃斯库罗斯，古希腊悲剧之父，代表作《被缚的普罗米修斯》。6．阿里斯托芬，古希腊“喜剧之父”代表作《阿卡奈人》。 4．索福克勒斯，古希腊重要悲剧作家，代表作《俄狄浦斯王》。5．欧里庇得斯，古希腊重要悲剧作家，代表作《美狄亚》。 二、中世纪文学 但丁，意大利人，伟大诗人，文艺复兴的先驱。恩格斯称他是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。主要作品有叙事长诗《神曲》，由地狱、炼狱、天堂三部分组成。《神曲》以幻想形式，写但丁迷路，被人导引神游三界。在地狱中见到贪官污吏等受着惩罚，在净界中见到贪色贪财等较轻罪人，在天堂里见到殉道者等高贵的灵魂。 三、文艺复兴时期 1．薄迦丘意大利人短篇小说家，著有《十日谈》拉伯雷，法国人，著《巨人传》塞万提斯，西班牙人,著《堂?吉诃德》。 2．莎士比亚，16-17世纪文艺复兴时期英国伟大的剧作家和诗人，主要作品有四大悲剧——《哈姆雷特》、《奥赛罗》《麦克白》、《李尔王》，另有悲剧《罗密欧与朱丽叶》等，喜剧有《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》等，历史剧有《理查二世》、《亨利四世》等。马克思称之为“人类最伟大的戏剧天才”。 四、17世纪古典主义 9．笛福，17-18世纪英国著名小说家，被誉为“英国和欧洲小说之父”，主要作品《鲁滨逊漂流记》，是英国第一部现实主义长篇小说。10．弥尔顿，17世纪英国诗人，代表作：长诗《失乐园》，《失乐园》，表现了资产阶级清教徒的革命理想和英雄气概。 25．拉伯雷，16世纪法国作家，代表作：长篇小说《巨人传》。 26．莫里哀，法国17世纪古典主义文学最重要的作家，法国古典主义喜剧的创建者，主要作品为《伪君子》《悭吝人》（主人公叫阿巴公）等喜剧。 五、18世纪启蒙运动 1）歌德，德国文学最高成就的代表者。主要作品有书信体小说《少年维特之烦恼》，诗剧《浮士德》。 11．斯威夫特，18世纪英国作家，代表作：《格列佛游记》，以荒诞的情节讽刺了英国现实。 12．亨利·菲尔丁，18世纪英国作家，代表作：《汤姆·琼斯》。 六、19世纪浪漫主义 （1拜伦， 19世纪初期英国伟大的浪漫主义诗人，代表作为诗体小说《唐璜》通过青年贵族唐璜的种种经历，抨击欧洲反动的封建势力。《恰尔德。哈洛尔游记》 （2雨果，伟大作家，欧洲19世纪浪漫主义文学最卓越的代表。主要作品有长篇小说《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《笑面人》、《九三年》等。《悲惨世界》写的是失业短工冉阿让因偷吃一片面包被抓进监狱，后改名换姓，当上企业主和市长，但终不能摆脱迫害的故事。《巴黎圣母院》 弃儿伽西莫多，在一个偶然的场合被副主教克洛德.孚罗洛收养为义子，长大后有让他当上了巴黎圣母院的敲钟人。他虽然十分丑陋而且有多种残疾，心灵却异常高尚纯洁。 长年流浪街头的波希米亚姑娘拉.爱斯梅拉达，能歌善舞，天真貌美而心地淳厚。青年贫诗人尔比埃尔.甘果瓦偶然同她相遇，并在一个更偶然的场合成了她名义上的丈夫。很有名望的副教主本来一向专心于"圣职"，忽然有一天欣赏到波希米亚姑娘的歌舞，忧千方百计要把她据为己有，对她进行了种种威胁甚至陷害，同时还为此不惜玩弄卑鄙手段，去欺骗利用他的义子伽西莫多和学生甘果瓦。眼看无论如何也实现不了占有爱斯梅拉达的罪恶企图，最后竟亲手把那可爱的少女送上了绞刑架。 另一方面，伽西莫多私下也爱慕着波希米亚姑娘。她遭到陷害，被伽西莫多巧计救出，在圣母院一间密室里避难，敲钟人用十分纯朴和真诚的感情去安慰她，保护她。当她再次处于危急中时，敲钟人为了援助她，表现出非凡的英勇和机智。而当他无意中发现自己的"义父"和"恩人"远望着高挂在绞刑架上的波希米亚姑娘而发出恶魔般的狞笑时，伽西莫多立即对那个伪善者下了最后的判决，亲手把克洛德.孚罗洛从高耸入云的钟塔上推下，使他摔的粉身碎骨。 （3司汤达，批判现实主义作家。代表作《红与黑》，写的是不满封建制度的平民青年于连，千方百计向上爬，最终被送上断头台的故事。“红”是将军服色，指“入军界”的道路；“黑”是主教服色，指当神父、主教的道路。 14．雪莱，19世纪积极浪漫主义诗人，欧洲文学史上最早歌颂空想社会主义的诗人之一，主要作品为诗剧《解放了的普罗米修斯》，抒情诗《西风颂》等。 15．托马斯·哈代，19世纪英国作家，代表作：长篇小说《德伯家的苔丝》。 16．萨克雷，19世纪英国作家，代表作：《名利场》 17．盖斯凯尔夫人，19世纪英国作家，代表作：《玛丽·巴顿》。 18．夏洛蒂?勃朗特，19世纪英国女作家，代表作：长篇小说《简?爱》19艾米丽?勃朗特，19世纪英国女作家，夏洛蒂?勃朗特之妹，代表作：长篇小说《呼啸山庄》。 20．狄更斯，19世纪英国批判现实主义文学的重要代表，主要作品为长篇小说《大卫?科波菲尔》、《艰难时世》《双城记》《雾都孤儿》。21．柯南道尔，19世纪英国著名侦探小说家，代表作品侦探小说集《福尔摩斯探案》是世界上最著名的侦探小说。 七、19世纪现实主义 1、巴尔扎克，19世纪上半叶法国和欧洲批判现实主义文学的杰出代表。主要作品有《人间喜剧》，包括《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《贝姨》、《邦斯舅舅》等。《人间喜剧》是世界文学中规模最宏伟的创作之一，也是人类思维劳动最辉煌的成果之一。马克思称其“提供了一部法国社会特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史”。
一、名词解释 1.感伤主义：18世纪中后期产生于英国并扩展到欧洲其他国家的文学流派。得名 于劳伦斯·斯特恩的小说《感伤旅行》，它是对理性主义的反驳，并认为人性的核心是情感，人类的天性是慈悲，即与人为善，形成了感伤的社会风潮。 2.多余人： 出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。 是十九世纪俄国文学中一部分贵族知识分子的典型。他们受到启蒙思想的影响，具有人道和民主的倾向，厌倦上流社会的生活，不甘沉沦，渴望有所作为；但贵族生活方式又使他们灵魂空虚，找不到明确的生活目标，缺乏行动的能力与勇气，终于一事无成。普希金在《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，后来一些作家又塑造了一系列这类形象。 3. 英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。 指十九世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人"之称。湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。 4.启蒙文学18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会
《外国文学史》自考复习要点 一、名词解释 1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。 3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。 4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。 5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。 6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。 7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。 8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。 9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。 11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。 12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。 13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。
1、填空题 1、浪漫主义最早产生于18世纪末的德国。 2、耶拿派是德国浪漫主义文学初期的代表。主要人物有佛里德里希·施莱格尔、奥古斯特·威廉·施莱格尔（施莱格尔兄弟）、诺瓦利斯、蒂克等。他们以耶拿为中心，以《雅典娜神殿》为阵地。 3、德国中期浪漫主义文学的代表是海德堡派，主要人物有阿尔尼姆、布伦塔诺、格林兄弟等。 4、德国后期浪漫主义文学的代表作家有霍夫曼、沙米索、海涅。 5、海涅在《德国——一个冬天的神话》中把德意志联邦中36个封建小邦国比作“三十六个粪坑”，并说“没有你们我们也要解放自己”“伪善的一代……正在成长”。 6、英国早期浪漫主义文学代表是湖畔派，由华兹华斯、柯勒律治和骚塞三人组成。华兹华斯和柯勒律和写的《抒情歌谣集》是“湖畔派”的代表作，华兹华斯的《<抒情歌谣>序言》被称为“英国浪漫主义文学划时代的宣言”。华兹华斯享有“桂冠诗人”之誉。 7、雅布·格林和威廉·格林（格林兄弟）搜集整理的《儿童与家庭童话集》是德国浪漫主义文学的主要成就之一。 8、努瓦利斯是德国浪漫主义思想和文学的奠基人，代表作品《夜的颂歌》。 9、英国后期浪漫主义的代表人物是拜伦、雪莱、济慈和司各特（“恶魔派”）。拜伦是英国浪漫主义运动的领袖，他的创作代表英国浪漫主义成就。雪莱的《西风颂》中名句是“冬天来了，春天还会远吗？”被称为诗坛的一颗灿烂的明珠。司各特被称为“欧洲历史小说之父” ，《艾凡赫》是司各特历史小说的代表作，《圣罗南之泉》是司各特唯一关于自己生活时代的小说。 10、文学史上第一个“世纪病”的形象是夏多布里昂小说《勒内》同名主人公。缪塞的《一个世纪儿的忏悔》中的奥克塔夫是“世纪病”的典型人物。
一、名词解释斯18世纪中后期产生于英国并扩展到欧洲其他国家的文学流派。得名于劳伦斯·1.感伤主义：，它是对理性主义的反驳，并认为人性的核心是情感，人类的天性特恩的小说《感伤旅行》是慈悲，即与人为善，形成了感伤的社会风潮。：2.多余人出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成。着名的形象有奥涅金、毕巧林等。为社会的“多余人”是十九世纪俄国文学中一部分贵族知识分子的典型。他们受到启蒙思想的影响，具有人道和民主的倾向，厌倦上流社会的生活，不甘沉沦，渴望有所作为；但贵族生活方式又使他们灵魂空奥普希金在《叶甫盖尼·缺乏行动的能力与勇气，虚，找不到明确的生活目标，终于一事无成。涅金》中塑造了俄国文学史上第 一个“多余人”形象，后来一些作家又塑造了一系列这类形象。 3.湖畔派诗人：英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。指十九世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人之称。湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻 找精神的安慰与寄托。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会的思想文化启蒙文学184. 强烈的战斗性和批启蒙文学具有鲜明的政治色彩、运动，启蒙文学是这一运动的组成部分。反映资产阶级和平民的思判性；它把所谓“第三等级”的普通人作为正面主人公加以歌颂，也创造了不少想感情；启蒙作家常常借用古典主义的文学形式，给它注入了新的思想内容，、书信体小说、对话体小说、教育小说等，新的文学形式，如哲理小说、正剧（严肃喜剧）有时忽视文启蒙文学的缺点是：打破了古典主义的一些清规戒律，拓展了文学表现的领域。学的审美功能，把人物形象变成作者的代言人。代表作家有：菲尔丁、伏尔泰、卢梭等。世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵19多余人”5.“是族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地又不能和人民站在一他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，浪费自己的才华。起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，不可能与底层人民相又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，世纪俄国文学中描绘的贵族知识分子典型。特点是多余人：19结合以改变俄国的现状。 虽不满现实，却远离人民；受过良好教育。出身贵族，生活环境优越，他们虽有
填空题 1、欧洲文学的两大源头是古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，文学史上称之为“两希”传统。 2、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。 古希腊、古罗马是欧洲文明的发祥地。 3、公元前8~12世纪，古希腊氏族公社制向奴隶制果度，史称“英雄时代”，又称“荷马时 代”，这时期主要的文学成就是神话与史诗。 4、古希腊神话是欧洲最早的文学形式，分为神的故事和英雄传说两大部分。 5、古希腊文学的最高成就是荷马史诗。 6、现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是（赫西奥德的教诲诗《工作与时日》）。 7、.赫西奥德的叙事长诗（《神谱》）是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。 8、被称作“基督教之父”的是（斐洛）。 9、荷马史诗包括（《伊利亚特》）和（《奥德塞》）。《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（阿喀琉斯的愤怒）。《奥德塞》的主题是（还乡）。 10、女诗人萨福是古希腊抒情诗中最著名的诗人，柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。 11、古典时期文学的主要成就是戏剧、散文和文学理论。“古典时期”这种文学繁荣的是 戏剧。 12、“古典时期”的文艺理论为后来欧洲的文艺理论奠定了基础，柏拉图和亚里斯多德是最杰出的代表。柏拉图的主要理论著作是《理想国》。亚里斯多德的主要著作是《诗学》。 13、古典时期（雅典时代）诞生了以埃斯库罗斯（悲剧之父，代表作为《俄瑞斯忒亚》）、 索福克勒斯、欧里庇得斯为代表的三大悲剧家。 14、索福克勒斯写作了被亚里斯多德尊为悲剧典范的《俄底浦斯王》。《俄底浦斯王》取材 于神话传说。 15、古罗马文学的发展大致经历了三个阶段，即共和时期、黄金时期和白银时期。 16、新喜剧的代表作家是米南德，田园诗的代表作家是忒奥克里托斯。 17、贺拉斯提出了“寓教于乐”的原则，代表作《诗艺》。 18、维吉尔是古罗马最伟大的诗人。史诗《埃涅阿斯纪》是维吉尔的代表作。《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗。 19、阿普列尤斯的《金驴记》被看作是最早的长篇小说。 20、《俄瑞斯忒亚》是流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧。 21、.埃斯库罗斯的（《波斯人》）是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。 22、索福克勒斯被文学史家誉为（戏剧艺术的荷马），他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为（十全十美的悲剧），弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（恋母情结或俄狄浦斯情结）理论。 23、欧里庇得斯被称为（舞台上的哲学家），又由于他善于刻画人的心理而被誉为（心理戏剧鼻祖）。 24、阿里斯托芬的（《鸟》）是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建立了一个理想的社会——（云中鹁鸪国），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。 25、奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的（《埃涅阿斯纪》）、贺垃斯的（《诗艺》）和奥维徳的（《变形记》）。 26、代表早期基督教文学最高成就的是（《新约全书》）。 27、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括教会文学、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民
1、拜伦式英雄：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作拜伦式英雄 2、大学才子派：在莎士比亚之前，“大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，以马洛为首、包括格林、基德、李雷在内的人文主义诗剧派别。他们大多受过教育，具有人文主义思想。精通西欧各国的文艺复兴文学，对戏剧颇有创新，他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。其中马洛是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。一：莎士比亚戏剧擅长用内心独白手法直接揭示人物的内心世界，使之从而发掘生活的自然真实面目推动剧情发展，为塑造出众多栩栩如生、个性鲜明的典型人物形象起了关键作用，并且剧作中的人物不是单一平面的形象，而是具有多面性复杂性人格。如《哈姆莱特》里的主人公哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者。莎剧还善于在人物的对比中突出主人公性格，如哈姆莱特与霍拉旭同样都是人文主义者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷静，哈姆莱特热情深沉，更加反衬出哈姆莱特精神世界的深刻性。 第二：莎士比亚戏剧打破了古希腊古罗马悲喜剧的严格界限，不受古典戏剧“三一律”的束缚，使得戏剧情节具有生动性和丰富性特
点，遵循现实主义的创作原则，反映错综复杂的社会画面，增强浓郁的现实生活气息，往往在剧本里特意设计和安排了两个以上的故事情节或平行发展或曲折交错，彼此对照互相补充。如莎剧《哈姆雷特》矛盾复杂，仅以复仇而言，就有三条线索：丹麦王子哈姆莱特为父复仇而展开的同封建王权的代麦克劳狄斯之间的惊心动魄的斗争，小福丁布拉斯和雷欧提斯为泄私愤、报私仇分别所进行的复仇盲举。其中，以前者为主线，后者为副线，副线从属于主线，推动主要情节的发展。 第三：莎翁戏剧人物人物都是活动在一定社会历史条件下的典型环境之中，即为典型的人物形象塑造典型环境，使得戏剧显示出特殊的社会内容和鲜明的时代色彩（典型的人物形象是指血肉饱满的人物形象，典型环境是指人物所处的广阔的社会背景）也就是我们通常所说的人物借舞台背景而生存行动，舞台背景依赖人物而洋溢生气活力。 第四：莎翁是语言大师，他的戏剧语言词汇丰富多彩，具有个性化、形象化的语言特点。据统计他剧中用到的词汇量达29000个，远远超过他同时代的其他作家，使之闻其声若见其人，博大、深刻、富于诗意，做到哲理性和抒情性的交融，从而描绘更加广阔五光十色的社会生活图景。 第五：莎翁戏剧坚持探索勇于创新，如莎翁剧本所写大部分虽是陈旧题材，但经改造创作，加工变革推陈出新，就变成带有深刻莎土比亚印记的作品，展现浓郁的时代风貌。另外莎翁认为戏剧创作必须正视现实面向人生，与时代保持密切的联系，这正是他长期坚持现实
普通高校大学《外国文学》期末试卷（A） 一、填空题（每空1分，共15分） 1埃斯库罗斯的“俄瑞斯忒斯三部曲”是指《阿伽门农》、_____________ 和 ____________ 三部悲剧作品。 2、萨福是古希腊最著名的独唱琴歌女诗人，她被哲学家柏拉图誉为_________________ 。 3、欧洲第一部文人史诗是古罗马大诗人维吉尔创作的_____________________ 。 4、但丁的诗集_______ 是抒写对贝雅特丽奇爱情的作品，彼特拉克的《歌集》则是表达对 少女_______ 爱情的作品。 5、西班牙“流浪汉小说”的代表作品是________________。 6、___________ 是法国古典主义悲剧的开创者。 7、弥尔顿的两部长诗_________ 和_____________ 取材于《圣经》，前者写撒旦对上帝的反叛，后者则写耶稣在旷野拒绝魔鬼诱惑的故事。 8、法国思想家卢梭的书信体小说____________ 和德国作家 _________ 的悲剧《阴谋与爱情》均反映了封建等级制度对爱情的扼杀，表达了平民阶层对自由与平等的强烈渴望。 9、普希金的长篇诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个________ 人的形象。 10、英国浪漫主义诗歌分为两派：______________ 和________________ 。 二、名词解释（每题5分，共25分） 1《荷马史诗》： 2、奥林匹斯神系: 3、骑士文学: 4、流浪汉小说: 5、拜伦式英雄: 三、简答（每题8分，共24 分） 1、简述古希腊神话的内容与特点。
2、简要分析《堂吉诃德》的喜剧因素和悲剧因素。 3、《浮士德》所经历的几个阶段及其象征意义。 四、论述（每题18 分，共36分） 1、以《哈姆雷特》为例，结合作品内容分析莎士比亚悲剧的艺术特色。 2、结合西方文化的特征，谈谈你对“浮士德精神”的理解。 《外国文学史》期末试卷（B） 一、填空题（每空1分，共15分） 1埃斯库罗斯的“俄瑞斯忒斯三部曲”是指《阿伽门农》、 ____________ 和 ____________ 三部悲剧作品。 2、萨福是古希腊最著名的独唱琴歌女诗人，她被哲学家柏拉图誉为_________________ 。 3、欧洲第一部文人史诗是古罗马大诗人维吉尔创作的_____________________ 。 4、但丁的诗集_______ 是抒写对贝雅特丽奇爱情的作品，彼特拉克的《歌集》则是表达对 少女_______ 爱情的作品。 5、西班牙“流浪汉小说”的代表作品是________________。 6、____________ 是法国古典主义悲剧的开创者。 7、弥尔顿的两部长诗_________ 和______________ 取材于《圣经》，前者写撒旦对上帝的反叛，后者则写耶稣在旷野拒绝魔鬼诱惑的故事。 8、法国思想家卢梭的书信体小说____________ 和德国作家_________ 的悲剧《阴谋与爱情》均反映了封建等级制度对爱情的扼杀，表达了平民阶层对自由与平等的强烈渴望。 9、普希金的长篇诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个________ 人的
《外国文学》期末考试试题（含答案）一、简答题 1．荷马史诗的主题思想和艺术特点： 2．但丁《神曲》的二重性及主题思想： 3．文艺复兴和人文主义： 4、哈姆雷特形象的典型意义： 5．《巴黎圣母院》的美丑对照原则： 6、于连形象： 二、比较题（第1、2题选其一，第3题必做。） 1、比较包法利夫人和安娜·卡列妮娜： 2、比较简·爱和苔丝： 3、莫泊桑、契诃夫均为短篇小说大师，试举例（作品）分析二人创作上的不同特点。 三、分析论述题： 1、哈代笔下的苔丝是“一个纯洁的女人”，但却遭到毁灭，试析苔丝悲剧的根源。 2、歌德笔下的浮士德说：“有两个灵魂居住在我心胸，一个要和另一个分离”。对此你如何理解？ 3、堂?吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，试论这一形象的矛盾性。
《外国文学》课程期末考试题及答案 一、简答题 1．荷马史诗的主题思想和艺术特点？ 2．但丁《神曲》的二重性及主题思想 3．文艺复兴和人文主义 4．堂吉诃德 5、莎士比亚创作的艺术特色： 6．《巴黎圣母院》的美丑对照原则。 7、于连形象 8．哈姆雷特形象的典型意义 二、比较题 1、比较包法利夫人和安娜·卡列妮娜 2、比较简·家和苔丝 3、莫泊桑、契诃夫均为短篇小说大师，试举例（作品）分析二人创作上的不同特点。 三、分析论述题： 1、哈代笔下的苔丝是“一个纯洁的女人”，但却遭到毁灭，试析苔丝悲剧的根源。 2、歌德笔下的浮士德说：“有两个灵魂居住在我心胸，一个要和另一个分离”。对此你如何理解？ 3、堂?吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，试论这一形象的矛盾性。 4、析《哈姆雷特》的复仇主题。 5．浮士德是一个什么样的人物形象？这个人物的典型意义是什么？ 36.简要说明《伪君子》中答尔丢夫这一宗教伪善者的欺骗性与危害性. 37.哈代笔下的苔丝是“一个纯洁的女人”，但却遭到毁灭，试析苔丝悲剧的根源。 39.堂?吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，试论这一形象的矛盾性。 37．分析于连形象 《红与黑》中的于连形象是法国复辟时期小资产阶级个人奋斗的典型。他出身平民，一心想出人头地。复辟时期的现存制度剥夺了他上升发迹的机会，为此他缅怀拿破仑时代，否定复
外国文学史 古代文学 一、古代文学源头及反映的历史特征 1.希腊思想重视现世本位、人本位、肉的倾向、自然生活、自律、自立、理智等。 2.希伯来思想重视未来本位、神本位、灵的倾向、理想生活、他律、服从、空想等。 二、古罗马文学的代表作家 维吉尔（公元前70- 19）古罗马最伟大的诗人：史诗《埃涅阿斯纪》。 三、古希腊神话的特点及众多的神 1、希腊神话的显著特点是人、神同形同性 2、给后世西方文学提供了取之不竭的创作元素 3、想象瑰丽优美，谱系完整，形象生动，故事动人 4、神名 四、《荷马史诗》的结构及塑造的人物形象 《伊利亚特》结构
24卷，15693行，十年战争，只选最后一年中最后的51天，在这51天中又有详有略。它描写了4天的战争和21天的埋葬仪式，再加了没有事件发生的26天空虚时间。而十年中的其他情况通过倒叙的手法给予回顾和解释。 《奥德赛》结构： 1、奥德修斯十年返乡之旅，只选取最后四十天。通过倒叙回顾十年，高度浓缩。 2、“一条绳子的结构”，一个情节串起一系列事件，后来演变为“流浪汉小说结构”——火车头结构。 3、史诗采用倒叙、顺叙和打破时间顺序前后穿插的方法，在叙述结构上表现出高度的艺术技巧。 主要人物形象： １、阿喀琉斯 希腊军队的勇猛武士，半人半神的美男子。古代英勇战士的理想形象，俊美高大，骁勇善战，能言善辩，慷慨大方，武功盖世，重友情，看重个人荣誉。 但也残忍、易怒、任性、执拗，为了个人利益而不顾全体希腊人的利益 2、赫克托耳 富于集体主义精神，作战勇猛，指挥英明，把保卫国家和为部落牺牲视为己任，尽社会义务，对家人感情强烈，视荣誉比生命更可贵，具有崇高的悲剧色彩。 3、奥德修斯 以机智和刚毅为特色。见多识广，足智多谋，不屈不挠，精力旺盛，忠于自己部落，睿智老练机敏灵活。 性格缺陷：狡诈、私心重，个性狭隘念念不忘个人财富的私有权，对求婚者赶尽杀绝。 五、古希腊戏剧三大悲剧家 （一）埃斯库罗斯 埃斯库罗斯是世界悲剧艺术的开拓者，古希腊悲剧创始人，被誉为“悲剧之父”