第四章 动画剧本的故事结构

动画短片创作中的剧本结构动画短片的剧本结构通常包括以下几个部分：开端、冲突、高潮、结局和收尾。

下面是一个典型的动画短片剧本结构示范。

开端我们首先看到主角的日常生活，以及他们所居住的环境和社会背景。

在这一部分，需要尽可能快地建立起主角的个性和他们所面临的问题或挑战。

当主角是一个可爱的小动物时，我们可以看到他们在森林中的日常生活；如果主角是一个小孩，我们可以看到他们在学校或家里的情景。

冲突接下来，主角面临一个挑战或冲突，这个冲突往往是推动整个故事发展的动力。

冲突可以是外部的，比如遭遇敌对势力或自然灾害，也可以是内部的，比如面临道德选择或自我成长。

在这个阶段，主角会开始努力克服困难，而观众也会对主角的命运产生担心和期待。

高潮在故事的高潮部分，主角会面临最大的困难和挑战。

这可能是一个激烈的打斗场面，也可以是一个重大的道德决定。

在这个阶段，观众会感到紧张和兴奋，因为他们看到主角如何应对这一最终挑战。

结局故事的结局通常是主角解决了冲突，并取得了胜利。

主角在高潮中所获得的经验和成长会帮助他们应对问题并取得胜利。

在这一部分，观众会感到满足，因为他们看到主角以及其他角色的命运得到了解决。

收尾故事会做出一个总结，展示主角和其他角色的生活如何因经历了故事中的事件而改变。

收尾也是解释故事主题的一个好机会，以便观众可以理解故事所要传达的意义。

动画短片的剧本结构需要有一个引人入胜的开端，引发观众的兴趣；一个有力的冲突，使故事产生动态和张力；一个紧张刺激的高潮，让观众感到激动和期待；一个令人满意的结局，让观众感到心情愉快和满足；以及一个引人深思的收尾，使故事留下深刻的印象。

通过这样的结构，一个成功的动画短片剧本可以吸引观众，让他们投入到故事中，并最终得到观众的认可和喜爱。

UP
看电影
飞屋旅行记
画壁开端（10’ 15‘ 画壁开端（10’-15‘）
第一场
– 下午，林荫道上。两位士子（朱与孟）骑驴赶路。二人各有一书童 负笈而随。 – 二人对话，对话中带出朱与孟的性格（朱胆小，善丹青，孟泼辣， 长剑术）
王小波《夜行记》 王小波《夜行记》
– – – –
书童对话，带出二人此行目的（赶考） 四人迷路（加强二人性格，暗示两人有个迷路之旅） 四人迷路（加强二人性格，暗示两人有个迷路之旅） 豁然开朗，前方有一大庙（神秘、荒山之中偌大寺院） 敲门许久，老僧应门
结尾
–注意影片结尾的重量感
风头猪肚豹尾 恐怖片
–还要顺应观众的期望和心愿
大团圆——开放式结尾 大团圆——开放式结尾 人物有始有终
铁巨人
WELL-E
看电影
对于动画编剧来说，进行结构，就是考 虑如何建置剧情骨架，整理线索，切分 段落，确定时间节奏。
画壁结尾（10’ 画壁结尾（10’-5‘）
看电影
UP
飞屋旅行记
第三场
– 夜议
朱欲睡，孟力主趁夜探庙
画壁发展（15‘ 50’ 画壁发展（15‘—50’）
第四场
– 探庙
（发生一些动作搞笑） 庙里无人，二人惊奇（加深性格）
– 偏殿
发现老僧半夜作画
– 窥视 – 发觉 – 观画
第五场
– – – – 朱入画 朱遇女子 一见钟情 遭遇画中分离
动画电影 剧本结构
剧本是一座坚实的建筑
–1、剧本包括很多的构件
基础、墙体、梁柱、屋顶 主题、人物、情节、冲突、
–2、剧本要按照一定的结构 规律来建置
空中楼阁 起承转合
故宫角楼
大处着眼，小处着手

动画短片创作中的剧本结构动画短片是指以动画形式制作的短片影片，往往只有数分钟的时长，是一种极具创意、表现方式丰富的影片类型。

然而，想要创作一部好的动画短片，就需要有一个清晰的剧本结构。

下面介绍动画短片创作中的剧本结构。

第一步：故事主题动画短片创作的首要一步是确定故事主题。

故事主题就是作品要传达的中心思想，它可以通过故事的情节、角色、对话等方面表现出来。

故事主题可以很简单，如创造一个好笑的故事让人开心。

也可以很深刻，如通过故事反映社会问题或人生哲理。

作品的所有元素都应当服务于故事主题，让观众记住和感受到作品要传达的主旨。

第二步：角色设定确定故事主题后，就需要考虑哪些角色能够最好地为故事服务。

一个角色需要具备什么特点，有哪些习惯和喜好，怎样与其他角色互动，这些都需要考虑清楚。

一个好的角色设计可以吸引观众的关注，让他们在短短几分钟的时间内深入了解角色的性格和特点。

好的角色设计可以帮助视觉效果，增强故事的吸引力，创造出有趣的角色形象。

确定故事主题和角色设计后，就可以考虑故事情节。

故事情节应当紧扣故事主题，反映角色性格和特点，引出故事高潮。

在制作故事情节的时候应当考虑到故事的节奏感以及故事的发展方向，避免情节跳跃不连贯或者故事叙述过于琐碎。

可以使用草图或是脚本的形式来展现故事情节,帮助创作者确定故事的走向和重点。

第四步：配乐和声音设计动画短片不仅仅是视觉的表达，同时也需要良好的音乐和声音效果。

配乐和声音效果可以帮助营造出合适的氛围和情感，强化故事表现力。

配乐可以和画面紧密结合，把观众带入故事当中，让他们跟随角色身临其境。

声音的设计也应当符合故事情节和角色性格，创造出合适的听觉效果。

第五步：动画制作最后便是动画的创作。

动画制作可以用传统的2D或是3D的多种形式，但无论任何形式,都需要考虑在故事表现方面的展现。

基于故事情节和角色设计，选择相应工具与制作方式，创造出有趣的角色表现，以及丰富多彩的场景和背景图像。

题目：结合具体案例论述动画短片创作的故事结构答案：1、单纯的中心情节一个完整的故事框架包含了启承转合四部分。

在动画短片的创作中，尤其是5分钟之内的短片，影片的故事只围绕一个单纯但有力的矛盾展开，其结构并不像一般影片的那样平稳，情节中高潮和结局两部分被突出强化出来，也就是我们说的悬念的积累和突转，这样会让剧本要表现的中心情节更为集中，故事脉络清晰，所产生戏剧效果也会更强。

在第12届斯图加特动画节上获得最有趣动画片的作品《THE GOD》故事的中心矛盾非常简单，围绕苍蝇和神像的斗争展开的。

因为矛盾单纯、集中，创作者有了更多的空间去把故事讲得生动有趣，充满想像力。

这个故事的构思不是求大、求广，只是从生活中的小小的“一点”出发，从这一点儿展现出精制细腻的趣味，并且由小见大，挖掘出其中蕴含的人生哲理。

以小见大，在间接的情节中挖掘出“深和精”，这种构思方式，很符合动画短片的构思模式。

2.悬念——突转动画短片的典型结构方式：在故事的开端营造悬念，在故事的高潮解开悬念，情节出现突转，抛出令人意外的一个包袱作为故事的结局。

悬念设计悬念时，创作者经常会“向观众偷偷使眼色”。

一些剧中人都不了解的秘密，创作者却透露给了观众。

就像希区柯克所举的那个例子，故事中的人全都不知道炸弹，只有观众知道。

打牌的人越是轻松愉快，观众越是感到那种暗藏的危机，而为剧中人担忧。

这种悬念，不仅让观众好奇，更牵动观众的情感。

悬念的设置影院动画《怪物史莱克》中，故事中一个关键的悬念就是菲奥娜公主的神秘身份，这个秘密一直隐藏着，直到接近大结局处才解开。

菲奥娜公主刚一出场，就带着令人猜测的迷雾：魔镜谈起她时欲言又止，似乎背后还有隐情。

而公主和史莱克同行时，看到太阳落山，就要立刻藏到石洞中，还把洞口遮得严严实实。

这些反常的举动都引起观众的猜测：这位公主身后到底隐藏着什么秘密……到后来，驴子无意中发现，公主会在夜晚变成怪物。

但此时，悬念并未彻底揭开。

一方面，公主身上的魔咒还未尘埃落定：据说，遇到真爱，她就不再会变身了，她不得不为此违心地嫁给坏国王。