王维孟浩然山水田园诗简论
王维孟浩然山水田园诗简论
摘要：盛唐时期的山水田园诗是我国诗歌史上一道独特的景观，而王维和孟浩然则是盛唐山水田园诗的两面旗帜；他们在创作上既有惊人的相同之处，也有明显的不同之处，两相辉映，将山水田园诗推向了一个全新的境界，影响极其深远。
关键词：山水田园诗意境风格诗情画意佛理禅趣
在我国诗歌史上，唐代是诗歌创作的黄金时期，各类诗歌——诸如边塞诗、送别
诗、咏史诗、咏物诗、闺怨诗之类——的创作步入了一个全新的境地，山水田园
诗犹如一幅清新瑰丽的山水画卷，历来为人所称道。山水田园诗主要描写自然山
水风光和乡村田园生活，或者描写山水之美，或者描写田园之趣；同时，景中有
情，情景交融，蕴含着或浓厚或高雅的审美情趣，给人以美的享受。尤其到了盛
唐时期，经济空前繁荣，国势空前强盛，政治相对开明，思想相对开放，而社会
又日趋稳定；同时，统治阶级大力提倡佛家思想，以致隐逸成为时尚风气：有人
由隐而仕，有人由仕而隐，山水田园成为文人墨客流连忘返的地方，使山水田园
诗的繁荣具备了得天独厚的条件。这时期的山水田园诗，风格清新、淡雅，格调
高远、大气，优秀诗人如雨后春笋，层出不穷，山水田园诗的创作取得了无与伦
比的辉煌成就。
王维和孟浩然是盛唐山水田园诗创作的杰出代表，在山水田园诗的创作上都取得
了令人注目的成就，对后世影响尤其深远。
王维孟浩然的山水田园诗，珠联璧合，相映成趣，成为盛唐诗坛一道清新绝伦的奇观
王维和孟浩然在盛唐山水诗坛享有盛名，世称“王孟”。在山水诗创作上，有许多令人惊异的相同之处。
一、风格清新淡雅，意境空灵悠远，而且运用白描手法，情趣盎然。
王维和孟浩然的山水田园诗,风格淡雅,追求意境美。如王维的《山中》诗：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”在对自然山水的描写中，
追求一种空灵的意境，并且寄寓着一种醇雅的情趣。而孟浩然的代表作——《秋登万山寄张五》更是写得景致清、意境清、心境清——
北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心飞逐鸟灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。
诗人登高远眺，心旷神怡：心随飞鸟远去，游兴倍增；时见渡头归客，闲适淡泊；天边树如荠采，江畔舟如弯月……白描写法，情趣盎然，同时，也流露出诗人的心境是何等悠闲、旷达和淡泊！
有时，即便是一首小诗，意境也很清新。如《春晓》诗：“春眠不觉晓，处处闻
啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”全诗小巧玲珑，恬淡闲适，充满了春天的气息，得到了后人的广泛传诵。
二、无论描写自然风光还是田园生活，注重经营诗歌的结构之美。
王维和孟浩然的山水田园诗，在结构上都注重结构美的追求。试看《辋川闲居赠裴秀才迪》诗——
寒山转苍翠，秋水日潺媛。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
诗人以“柴门外”为立足点，剪辑了寒山、秋水、落日、暮蝉、孤烟等富有季节和时间特征的景物，再剪接入与裴迪两个隐士活动的特写镜头，组成一幅墨色清淡、悠远静谧的辋川秋日黄昏图。而在《渭川田家》一诗中，诗人运用散点透视法，描绘了一幅怡然自乐的田家晚归图：前八句罗列农村生活中的个别迹象，看上去似乎非常散乱，可第九句用“闲逸”点出之后，就把前面罗列的个别迹象贯串起来了，前后组成一幅和谐而又生动的完整画面。
对结构美的追求，还体现在著名的《辋川集》20首的创作中。前后20首绝句，从单首的组织来看，基本上是运用焦点定视法；从整体的联缀来看，运用的又是散点透视法。20首绝句组合成一幅“山谷郁盘，云水飞动，意出尘外，怪生笔端”（1）的辋川别墅图，园林精巧，山水清秀，境界幽美。
孟浩然山水田园诗的《过故人庄》也具有同样的特点——
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
整首诗有如从一个定点拍摄出来的照片，这个定点就是“田家”。诗人以此为立足点，游目驰骋，广摄四周，摄取了村边的绿树、郭外的青山和开轩所见的场圃等颇具特色的景物，再剪接入诗人前来拜访宴饮的场面：打开窗户，面对打谷场和蔬菜园，一边品味农家米酒，一边谈论桑麻农事，构成一幅闲话恬淡的农家欢饮图。
三、充满着浓郁的诗情画意，讲究光与影的交织和色与彩的点染。
王维在色彩的运用上没有拘泥于随类赋彩的传统法则，而是走上了传情达意的道路，使色彩情调化，能够通过恰当描绘物象的色彩来渲染情绪，烘托意境，抒发感情，使诗的画意更加耐人寻味；而且，诗人还比较讲究光影的摄入与映衬，使光与色交相辉映，使画面溢彩流光，具有立体感。如《山居秋暝》诗——
空山新鱼后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
对于这首传诵千古、脍炙人口的名作，有人曾经这样赞叹：“在清新宁静而生机盎然的山水中，感受到万物生生不息的生之乐趣，精神升华到了空明无滞碍的境界，自然的美与心灵的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。”（2）确实，皓皓月光朗照下的森森松林、淙淙流泉、苍苍山石以及蓊蓊郁郁的树影，清流的折光组成一幅韵味幽远的山水画卷。
在色彩的运用上，王维的山水诗很好的吸取了绘画的长处，使用多样化、
整体化的色彩，使景物跃然纸上。《田园乐》之六中“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”两句，先勾勒再着色，再进一步渲染。经过层层渲染和细致描绘，桃花灼灼，杨柳依依，诗境宛如工笔重彩的国画，给人以浓郁的画意。
同样，在孟浩然的山水田园诗中，诗情画意也比较浓厚。仍以《过故人庄》为例。在诗中，在色彩的映衬上，“绿树”、“青山”,色彩相当鲜明,而且显示出勃勃生机；同时,“场圃”又暗含着两种色彩：打谷场上,无疑是一片金黄,而
