蝶恋花800字诗词写意这首词上片写清溪风景之美，下片写企羡隐逸的情怀。
上片从清溪春雨春色落笔。
“过雨春波浮鸭绿”描绘春雨过后，水波深青，有如鸭头浓绿。
“过”字看似不甚经意，实则不然。
它将雨色一笔撇去，点明词中所写乃是雨过天晴的明丽之景。
“春波”二字，见出春风拂水，涟漪动荡。
“鸭绿”，从视觉上写出水之秀色。
这样，溪水便写活了，充满生机，洋溢着一片春的情趣。
以“鸭绿”形容春水之美，虽是常语，但置于“过雨”之后，便写出春雨带来的溪色变化，推陈而出新了。
二三两句“草阁三间，人住清溪曲”，写溪曲一隅的草堂，点出画面的中心景物。
“清溪”，亦作“青溪”，原是江宁(今属南京)东北部的一条小河，发源于钟山。
溪流多曲，旧有“九曲青溪”之称。
现已大部堙没，仅存一曲，即绕出南京淮青桥、注入秦淮河的一段水流。
从六朝开始，青溪即为逸人高士隐居之地。
所以当词人见到钟山之麓、青溪之曲筑有三间草阁时，便觉得卜居于此者定非俗流，企羡之意已蕴结在心，偕隐之情也在笔端悄悄流出。
正是基于这种内心活动，歇拍两句“旧种小桃多映竹，乱红遮断松边屋”，再以即目所见，细写草阁周围景色之美，流露赏爱不尽之意。
词人所写之桃，既不是新栽也不是老树，故曰“旧种”、曰“小”。
又因它株株与竹林交辉，故曰“映竹”。
时当暮春，风起处桃花纷坠，落红无数，那桃林深处、松林之边的小屋，时为落花遮断，看不真切，故曰“乱红遮断”。
极写落花多而且密，有如阵阵花雨，使人的视线也变得模糊了。
这两句一为静景，一为动景，意境极其幽美。
古代诗人大都多愁善感，一见花落便兴起满怀悲绪，所谓“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”(欧阳修《蝶恋花》)，即为典型之例。
而此词却完全是用另一种笔调写花落之景:花开花落，物候天演，全任自然。
这其中蕴含着词人对自然纯真之美的赏会。
下片，由写景转为写人。
“有客抱琴穿翠麓，隔水呼舟，应是怜幽独”三句，描述一个抱琴之客自树木苍翠的山麓穿行而来，在清溪对岸隔水呼舟。
