第三章 演播室人物布光

实验二演播室电视布光与录像实验一、实验目的1、了解演播室摄像照明灯具及其作用2、掌握各种照明灯具的使用方法3、掌握主光、辅光、轮廓光的基本效果4、掌握演播室人像三点式布光的方法二、实验设备1、DJG-2000聚光灯：2kw2、XSJ-1300新闻灯1.3kw3、DHG－2000回光灯2kw4、白色柔光纸和夹子5、彩色摄录一体机SONY－Betacam6、摄像机AC适配器7、彩色电视监视器8、三脚架9、灯具电源线，摄像机和监视器电源线，BNC视频线三、三点式电视布光方位图四、录像系统连接图五、实验步骤1、准备（1）检查所有灯具、灯泡是否完好，电缆插头是否牢靠（2）所有设备电源开关应置于关闭（off）位置（3）将摄像机的调焦选择开关（Focus）拨至自动（Auto）位置（4）将监视器的亮度、对比度和色饱和度置于中间位置，将音量电位器调至最小。

2、系统接线与调整（1）按录像系统接线图进行连接（2）按电视布光方位图将各灯具摆好。

（3）打开摄像机电源，打开镜头盖，在寻像器上可看到图像（4）开启电视监视器，选择合适的频道并将图像调节到理想状态。

3、人像电视布光在拍摄人像时，参考三点式电视布光方位图，调整摄像机的水平、俯仰和拍摄角度，使监视器出现清晰的图像后，将灯具全部关掉，然后顺序对人像布上主光、辅光、轮廓光，并仔细观察其效果。

（1）布主光接通DJG－2000聚光灯，分别调整其水平角度、俯仰角度和拍摄距离，给人像布主光，从监视器可以看到人像的外貌被显示出来，并在背景上产生一定的阴影，主光的有效照明位置在5－45度。

实际布光效果：a、摄像机俯仰角度为水平，拍摄距离一定，垂直方向，主光大致在被摄人物前上方30度，水平方向，主光在摄像机与被摄物连线的右侧0度：效果图1b、摄像机俯仰角度为水平，垂直方向，拍摄距离一定，主光大致在被摄人物前上方30度，水平方向，主光在摄像机与被摄物连线的右侧30度：效果图2c、摄像机俯仰角度为水平，拍摄距离一定，垂直方向，主光大致在被摄人物前上方30度，水平方向，主光在摄像机与被摄物连线的右侧45度：效果图3 （2）布辅光接通XSJ－1300新闻灯，分别调整其水平角度、俯仰角度和拍摄距离，给主光造成的阴影部分提供适当的照明。

社科文化浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧刘汉瑜（广西广播电视台，广西，南宁 530000）摘 要：一般来说，在新闻演播室都会精心做好灯光布置工作，其效果好坏会对新闻节目的制作产生直接的影响。

若在灯光调整与布置环节未处理好，会降低新闻节目的收视率，难以获得预期效果，给新闻媒体企业造成经济损失。

因此，做好新闻演播室的灯光设置就显得十分必要，这里就对电视新闻演播室灯光设备及布光技巧做分析，并提出相关策略。

关键词： 新闻演播厅；灯光设备；布光技巧；灯光效果对于新闻演播厅在灯光上的布置，需要把握好设备与布光的调整，根据室内空间的具体情况合理布局。

同时在新闻演播室，需要安排好其中的主光、副光、逆光等三光的设置安排。

三光都有不同光线处理形式，具有差别性，因此在排除干扰因素条件下，发挥出布光的最佳效果为宜。

一、对于电视新闻演播厅光位处理内容以及要求研究为了达到画面的最佳效果，应该从五种光线出发, 即背景光、逆光 (轮廓光) 、顶光、侧光以及面光等光线, 在处理时，为了保障人物以及主体更为突出，需要做好前期灯光调整，保障新闻演播室的画面清晰。

在处理背光时，处理上要求能够打亮整个背景,为新闻演播室呈现最清晰的画面观感，因此，在实际处理过程中,布光人员需要根据室内情况做调整，协调整个布置安排;而对于逆光，它又被称为轮廓光, 其目的是保障新闻直播中能够呈现主持人最佳的形体轮廓，同时保障图像更具立体感，能够层次分明，更具有质感;而侧光则需要运用灯光技术手段，借助柔化主光照射不到的死角,并微调主持人肩颈位置灯影效果，保障画面更协调;而最后的面光，则主要针对主持人面容而言，在基于合理的光线条件下，让主持人能够保持更加细腻，温和的面容，提高整个新闻节目的画面观感。

二、新闻演播厅常用灯光设备类型与作用研究一般说来，人们观看电视新闻所呈现的画面与光位设置有直接关联。

光位的选择与布置始终需要保障科学性与合理性。

一旦光位布置不当，新闻主持人的形象必然受到影响，呈现的画面会直接影响观众的观感，甚至影响最终节目的收视率。

这个被称为演播室灯光核心原理的布光方式，让你轻松掌握棚内用光一、什么是三点布光三点布光是一种最基本的多灯布光法，被称为传统布光，一般用在较小范围的场景里。

摄影就是将三维空间压缩在二维里面，而灯光就起到了减弱压缩感，还原立体感的作用。

三点布光法的布光原则就是让被摄体在二维屏幕上具备纵深感、质感、立体感、透视感以及空间感。

为什么叫三点布光呢？就是因为它一般有三盏灯，分别为主光、辅助光、轮廓光。

1.主光：就是画面中的主要光线，用来照亮画面中的主要对象以及它的周围区域，并且决定着画面的明暗关系以及投影的方向。

也就是决定着画面的造型作用。

它可以由一盏或多盏来完成（多盏关乎于三点布光的衍生用法，在下文讲述）；灯位一般在被摄体的正前方弧形位置上，也就是相机与被摄体连接线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围中（在一些特殊灯光效果下位于90度～120度都是可以的）；它是最亮的一盏灯，需要在场景中照射出明显的明暗关系，以及明显的投影方向，所以我一般用聚光灯作为主光，并且将其亮度调整为240左右，在被摄体的斜上45度打下去。

2.辅助光：就是补光，用来补充主光源的，让明暗分明的主光源交界线柔和、让光亮部分变柔且延伸开、也让画面中更多部分有光亮，奠定画面的基调，让明暗有层次有景深。

它一般为散射光源、柔和、非直射性且均匀，所以它一般是由一个聚光灯照射扇形反射面而形成的，光亮程度弱于主光。

3.轮廓光：其实就是逆光，主要作用是让被摄体与背景分离，勾勒被摄体边缘凸显其形状，提升画面的纵深感，比如说，当我们用黑色背景拍摄黑头发的人时，没有轮廓光任何背景就会融为一体，而轮廓光能够让人物与黑色背景分离，也让画面更有层次感。

它一般是硬光，在被摄体的背后对着照相机照射的光线。

二、三个光源之间的关系1.位置关系：它们在光亮程度上是互相制约的，当主光强时辅光就弱、当主光高时辅光就低、当主光在左时辅光就在右；而主光和辅光的位置又决定着轮廓光的正侧与高低。

电视新闻录制是一项综合性的系统工程，在艺术方面涉及到摄像、美术、编辑、特技、音响、灯光等多个方面，在技术上涉及到灯光设备配置、视频音效设置等各种技术。

在进行电视新闻的灯光布置时，需要了解选用灯光的类型、数量、光线的空间层次、摄像机的最佳拍摄角度等，灯光技术可以说是电视新闻的艺术灵魂，良好的灯光布置能有效的提高电视新闻的渲染力，通过灯光控制能将电视新闻更加形象的展示在人们面前，更加真实的反映出电视新闻报道的事实，灯光布置能有效的增加电视新闻的感染力、号召力，对电视新闻的录制有十分重要的意义。

1电视新闻演播室常用的灯光设备随着经济的发展，电视新闻演播室的灯光设备不断更新，目前，电视新闻演播室的灯光设备已经从传统的卤钨泡热光源聚光灯发展到以三基色冷光源灯为主，以传统的聚光灯为辅的灯具运用模式。

三基色冷光源灯可以有效的节省电能的消耗，降低电视新闻演播室的环境温度，提高灯光系统的稳定性，为电视新闻的灯光效果提供良好的保障。

当前电视新闻演播室畅通的灯光设备有聚光灯、天幕灯、三基色冷光灯、LED 灯。

1.1聚光灯聚光灯是当前电视节目录制使用时间最长的一种灯具，在电视新闻演播室中广泛的应用，聚光灯具有发光强度大、灯光亮度好、光线比较硬等诸多优点，聚光灯能在物体表面形成明显的光点和阴影，很适合人物造型的设计。

聚光灯的光源为碘钨灯，显色性很高，色温在3200K ，聚光灯照度比较均匀、光度柔软、光影质量比较好，可以作为主光、辅助光、逆光、修饰光，是电视新闻演播室的重要造型灯具之一。

1.2天幕灯天幕灯是一种单、双联碘钨灯具，是电视新闻演播室良好的背景灯光源，天幕灯的碘钨灯管功率为1300W ，天幕灯是漫反射灯照灯具，反射的面积比较大，天幕灯的质量比较轻，体积小，光线比较均匀，不会产生严重的阴影，可以在大面积照射中应用，能有效的体现出物体的质感。

1.3三基色冷光源灯目前，三基色冷光源灯是电视新闻演播室应用比较多的一种灯具，三基色冷光源灯是一种泛光型灯具，灯光的效果比较好、显色质量高、温度比较低、光线比较柔和、发光面积比较广，常用作主光和人物面部照明，由于三基色冷光源灯能有效的节省电能，降低演播室温度，具有很长的使用寿命，因此，三基色冷光源灯具有很高的经济效益。

对电视演播室布光的浅析摘要：摘要人们的生活质量和科学水平都在不断的提高，电视的制作水平也在不断的提高，想创作出顶尖的电视节目，自然离不开先进的仪器设备和超一流的技术。

演播室中制作的节目，布光这一环尤为重要。

要达到图像的清晰，画面彩色的饱和，需靠布光师熟练的运用灯光这一元素。

如何才能达到电视清新的要求，做好演播室布光，这是一重要课题。

首先我们要转变思想，以新观念进行再创作，不断的向前看，做到与时俱进。

在衡量布光的效果好坏这一方面，不应以在现场用肉眼来观察的结果为准，而要以看屏幕效果为准。

并且，要制作出上乘质量的电视画面，给观众欣赏，让观众认为好看。

只有这样，我们的目的才算达到了。

这是我们制作电视节目的前提，也是我们的目标与责任。

关键词：布光；演播室；照明方式一．总体设计中布光程序在布光时，首先是布置背景光，后布置人物光，再布置修饰光，也可先布置人物光，后布置背景光，然后再布置修饰光。

要把效果光设定在有效范围之内，同时要将多余的散射光遮挡掉，目的是为了避免从不同角度照射的光互相间干扰而造成整体效果的缺失。

在布背景光时要注意避开或遮掉照射至播音员处的多余光线，一般在景物的正面、反面、两侧或上下采用排式布光，光源的移动半径要依景物而定。

有时，背景会以发光体出现，而某些景物的结构又相对复杂，表面凹凸不定，那么我们在布光时就要注意既要体现景的特色，还要考虑灯光照射后所产生的阴影部分。

布光时可进行点面分别照明，先布整体效果光，再局部一点为单位进行布光处理，利用光比以及色调突出景物的层次。

值得注意的是背景光的光强不能高于人物光，和人物光光强的比例应该接近1∶1。

在布背景光的时厚要尽可能减少阴影部分的出现，多余的光线应尽量置于播音员的背后。

色彩运用方面，应注意不得过深、过杂，最好用中性色彩和浅色调，色彩如果过重则会影响到播音员的服饰效果甚至是形象。

二．高清电视演播室的布光（一）高清电视演播室与传统电视演播室对布光要求的区别高清电视演播室与传统电视演播室对布光要求的区别首先表现在电视的取景方面。

电视演播室常见布光方法分析灯光设计是一门艺术。

依靠照明器械对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照节目的要求和创作意图进行场景的复现、人物刻画、气氛渲染、空间展示等。

电视演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备、特别是摄像机对灯光的要求。

电视演播室的布光自然而然的成为一本重要的课题。

电视布光的基本概念电视布光多是借鉴电影照明布光方法发展而成的。

电视图像是靠摄像机来完成的。

摄像机是一种光电转换装置，它对照明有特定的技术、艺术要求。

照明布光主要满足三个技术指标。

一是对比度，二是色温，三是照度。

电视黑白对比度目前为l：40，彩色对比度为l：20或1：30。

摄像电视的灯光色温，内景一般要求为3200°K，外景（自然光）为5600 K°或4500°K。

照度要达到1500―1600勒克司即可。

电视演播室采用的布光方法1.塑料薄膜顶光布光法顶光布光法的特点是：顶光不直接投射在景物上，而是经过位于顶光照明器与景物间的巨幅塑料薄膜，再漫射到景物上。

这样，整个塑料薄膜犹如屋顶罩在灯板架上，形成一个巨大的漫射发光面。

所用塑料薄膜是半透明的（乳白色的），粘合成15米X8米（尺寸可按景的大小来定，做大些可以通用）。

悬于薄膜顶端的顶光照明灯光线照在塑料薄膜上，除少量被反射，吸收外，大部分透过薄膜。

这样，所造成的效果极象在景片上悬挂了一盏大型的无影灯。

从景中向上看，整个塑料薄膜成为一个漫射柔光的照明灯，透过薄膜的光线均匀，柔和地照射在景物上。

它区别于一般顶光，特点是不会造成实影。

这种均匀、微弱的顶光照在景物上，实际等于给环境铺上一层所谓“底子光”。

又因它能起到“无影灯”的效果，消灭了光线照不到的死角，为表现丰富层次提供了有力保证。

由于电视摄录布光平光较多，所以运用此法最佳。

实践证明，10米长的景所用顶灯，可用两组。

所用照明器材是1000W或500W的碘钨灯，或采用100W～500W灯组合（色温3200°K）。

不同场景中的布光技巧作者：陈思来源：《活力》2011年第15期[关键词]电视演播室；场景；布光技巧光线在影视作品中的任务是完成造型，造型的艺术形式包括摄影、绘画、雕塑、工艺美术等。

摄影造型运用光线、色彩和光学手段，将物体的大小、轮廓、质感、颜色呈现在电视屏幕上，而光线就是最基本的造型元素。

灯光设计可以运用于电视或舞台的不同场景及工种，以下结合日常工作和观摩作品来谈谈演播室人物布光、外景拍摄及室内采访用光、舞台戏剧、导播切换等。

一、静态人物光线造型演播室布光原则即：主光、辅助光（兼眼神光）、轮廓光（逆光）、背景光、装饰光。

无论新闻类、谈话类、文艺类、高清演播室，在布光上都要遵循这个原则。

1.主光始终起到主导作用，就是所谓的“太阳一只灯就是一个光源，主光有着支柱和骨架的作用，其他光线以主光为依据。

2.辅助光：①弥补摄像机在背光侧低照度的不足，缩小亮暗差距，将明暗反差控制在摄像机指标内。

②在画面中重现生活中人眼的分辨率。

③给主光投射下的阴影部分以辅助照明。

④强调暗部层次，在人物表面形成由亮到暗细腻的过度层次。

3.轮廓光：①在大场面中就是逆光。

②在静态人物用光中起完整人物形象，强调人物特征和个体感。

4.背景光：铺垫、交代环境与人物关系。

主光投射方向为30°~45°，主光高度应为45°~60°，与轮廓光光比应为1：1。

主持人或采访对象是照明创作的载体，为什么这么讲？美国ABC广播公司的工作流程是，节目组组织舞美师、摄像师、灯光师、化妆师和导播坐在一起对出镜人员进行研究，探讨造型方案，仅仅这个过程就耗时几个月。

而国内给主持人布光、化妆、或选择服装，多是各干各的，互不协商，各工种碰面的机会有限，经常是一两天完成全部工作。

好画面的诞生，不仅取决于灯光师的努力，也取决于主持人服装、化妆、背景等。

有些国家出镜的人不允许穿黑、白两色，抠像不能穿黄色。

而我们有些电视人欠缺这方面的意识，录像时从上到下穿黑白两色衣服，除专业知识欠缺外，敬业精神也需提高。

第三章人像摄影的用光人像摄影的用光是摄影师必须要掌握的基本功之一，是塑造人物形体，营造画面气氛的重要因素。

有的摄影师对用光的理论与方法不是很了解，这样拍摄出来的照片就不是很到位甚至光线混乱。

这一章我们就来解决这个问题。

人像摄影用光1 分为自然光和人造光两大类，根据光线照射对象角度的不同，又有正面光、侧面光、逆光等之分。

作为人像摄影师，首先应该正确的理解光与形的关系，并对光线的性质有较深度的认识，然后在拍摄过程中去准确的把握好各种用光方法，拍摄出完美精致的人像摄影作品。

3．1 人像摄影中影响用光的主要因素3．1．1 光质光质就是光线的性质，通常分为直射光与散射光两种，它们的造型效果各不相同，下面我们来分别讲解。

1．直射光以自然光来说，晴朗的天气，阳光直接照射到被摄者身上，受光面产生明亮的影调，不直接受光面形成阴影，而且投影比较明显，我们把这种光线叫做直射光，如图3—1所示。

在这种光线下，由于受光面与阴影面之间有一定的明暗反差，较易表现出被摄者的立体形态，而且光线的造型效果显得较硬，也有人把它叫做硬光。

在影室拍摄人像所使用的聚光灯不加任何柔光附件发出的光比较硬，也属于直射光。

2．散射光在阴天时，阳光被云遮挡不能直接投向被摄者，被摄者依靠天空反射的散射光照明，不能形成明显的受光面、阴影面和投影，光线效果比较平淡柔和。

这种光线就叫散射光，也称软光，如图3—2所示。

使用人工光时，如果灯上附加了一些能使光线散射能装置(如柔光箱、散光屏、柔光纸、反光伞等)，发出的光线则具有漫射性，就属于散射光。

散射光拍出的影像线条和影调都比较柔和，层次丰富。

摄影师在选择光线的光质时主要考虑两方面的因素：第一，应根据拍摄的要求以及被摄者形象塑造的需要，选择照明光线的性质。

比如，拍摄男性用硬光做为主要造型光源，这样轮廓比较硬，较适合体现男性的刚毅性格；用软光来拍摄女性，可以将女性表现得柔美、靓丽。

第二，根据摄影师的创作意图，在对光线没有明确要求的情况下可根据摄影者的主观思想选择运用光线，使其符合摄影者造型的要求，达到所要表现的艺术效果。

多机位拍摄动态人物的布光方法多机位拍摄动态人物时，布光显得尤为重要，甚至要为人物进行360度无死角布光，才能满足全方位的拍摄。

本文以演播室为切入点，结合实际案例，探讨多机位拍摄动态画面时的人物布光方法。

演播室系统、转播车系统和EFP系统，都是以前期采访制作和后期加工制作为一体的电视节目制作系统——摄像机和麦克风拾取到的画面和声音信号，以及放像机、放音机或其他媒体播放器播放的节目素材等，在这里经过特效台、切换台的加工，制作为成品节目。

演播室系统和转播车、EFP系统相比，除了包括视频、音频、同步、编辑控制、字幕、提示、通话等很多复杂系统外，还包括照明灯光系统，而正是因为灯光系统的合理使用，才能保证各路摄像机拾取到符合技术要求和艺术创作特色的演播室电视节目信号源。

主持人不再像新闻播报员那样处于相对固定的位置和角度，其活动空间大大增加，由于是多机位拍摄，摄像角度也不再固定，尤其是采用了轨道车移动及大摇臂的运动，有时候，会对表演区进行上下、左右、前后全方位拍摄，这就给人物布光带来了新的课题，布光方法较之静态人物布光就有所区别。

动态人物的布光，对于灯光创作人员首先要考虑到以下因素：1、人物朝向、运动路线和范围；2、摄像机的机位、镜头和景别；3、摄像机本身的运动方向和拍摄目的；4、表现的主题、人物情感以及环境。

运动镜头一般都有起幅和落幅，起幅一般在人物开始运动的时刻开始拍摄，而落幅则一般在人物运动了一段距离和时间后处于的一种暂停状态，这时候镜头也就停止运动了。

当然，如果要展示环境，镜头也不妨在人物停止运动的时候，摇向需要展示的空间，使人物出画；同样，起幅的时候，也不妨从一个空镜摇向人物的起始位置，让人物入画的时候开始运动。

这些摄像的表现方法，这里不多叙说，只对人物和环境的布光做一简单介绍。

人物运动方式及布光方法根据拍摄的需要，以及实际运用中的观察和总结，人物的运动路线主要有以下几种方式：横向运动起幅时，人物首先处于静止状态A点，开始边走边说，人物的运动方向和摄像机的摄轴线基本垂直，摄像机的移动方向和人物的运动方向基本一致，人物运动到B点停止走动，此时B点为摄像落幅位置。

演播室的灯光布置方式演播室设计布光方式有很多种，根据演播室的具体情况我们可以选择适合的方式布光。

首先我们要明确的是演播室的分类，演播室可根据工程面积分三大类：大型（400平米以上）、中型（150平米左右）和小型（50平米以下），大型多用于歌舞类、戏剧类、综艺活动类、舞台剧类等，中型一般为小型戏曲类、智力竞赛类、座谈会等，小型主要是新闻类、节目预告、访谈类、板式教学等动作不大的节目。

不同的节目类型，主持人及嘉宾的人数是不一样的，灯光的布置方式也是不一样的，下面介绍几种布光方式：a.三点布光，即利用主光、逆光、辅助光，表现主题；b.多主光布光，对摄像机的各种位置都能表现出主要光源；c.软正面光，加强逆光的作用，使整个表演区的照度比较均匀；d.利用侧主光，从布景两侧来的硬光，提供侧主光和侧逆光。

辅助光从布景的正面来；e.总体布光，先布基本光，（在电视中称作普遍照度，这种光照度800～1500lx。

）使摄像机的彩色能基本再现，然后再采用三点布光（多主光、多逆光、多辅助光）。

多主光的照度应当是一致的，逆光和辅助光也是。

同样，摄像机在指定位置拍摄的图像色调应基本一致；f.层次布光，演播室的音乐和歌舞节目采用层次布光，也称分区布光。

这种布光方法可增强主体和透视感。

层次布光可分前区、中区和后区，这三种区域的照度是不相同的，前区的照度应在2000～2500lx，中区的照度应在1500～2000lx，后区的照度应在800～1000lx,天幕光的照度应为600～800lx。

分区照明的目的就是要给人一种层次感和立体感；g.室内白天场景布光，要用强光将窗子的影子投射到室内来，代替阳光的效果，采用主光的方面应和阳光的方向一致，使人看后不感到假。

辅助光的位置应当和摄像机成70，这样可以消除人物过长的鼻影。

景物光宜采用散光灯，使景物呈现出层次来；h.室内夜景布光，一般用吊灯将整个室内照亮，用台灯照亮书桌，壁灯照亮室内一部分，这几种灯有利于表现环境的光线效果，也有利于表现人物。

浅谈虚拟演播室的布光及其注意事项一、布光的总体思路1、灯具的要求:虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的,这种灯属于泛光型灯具,是荧光灯的一种。

一般的荧光灯不具备连续光谱,显色性较差。

而三基色柔光灯是利用三种稀土荧光粉、按一定比例组合配制而成,即蓝(B)粉(峰值波长453nm)、绿(G)粉(峰值波长545nm)、红(R)粉(峰值波长611nm)。

红、绿、蓝粉按不同比例混合后,可产生不同光谱能量分布的荧光灯。

这种灯具可以得到与摄像管相吻合的RGB光谱特性和各种色温的光,它的特点是:光效高、显色性好、发光效率可达100Lm/W,显色指数达95,可满足影视照明的技术要求。

另外,由于荧光灯的热量辐射很小(与卤钨灯相比几乎可以忽略不计),通常又称为冷光源。

它发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀,光布在主持人脸上自然而逼真。

此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。

2、区域布光:在虚拟演播室,为了增强节目的真实性,活泼性,主持人都会有一定的活动区域,因此,对前景(主持人)布光不能象新闻类布光—定位的点布光,而必须进行区域布光。

3、立体布光:传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求,而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理,因此,要消除蓝色对前景(主持人)的影响就必须要有立体布光的理念。

4、先前景布光,后蓝箱布光:因为三基色柔光灯发光面积大,对前景(主持人)布好光后,必将在蓝箱上产生一定的光照度。

因此,前景照度符合要求后,再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。

前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。

5、照度的要求:虚拟演播室的照度不同于传统演播室,它要求前景与蓝箱背景照度相匹配,追求光照的一致性。

另外,虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。

二、几个注意点1、面光方面:虚拟演播室的面光一般布得较低平,尽量避免产生主持人身上的初级投影。

演播室的布光技巧
三点布光是一种最基本的多灯布光法，被称为传统布光，一般用在较小范围的场景里。

摄影就是将三维空间压缩在二维里面，而灯光就起到了减弱压缩感，还原立体感的作用。

三点布光法的布光原则就是让被摄体在二维屏幕上具备纵深感、质感、立体感、透视感以及空间感。

为什么叫三点布光呢？就是因为它一般有三盏灯，分别为主光、辅助光、轮廓光。

1.主光：
2.辅助光：
3.轮廓光：
三个光源之间的关系
1.位置关系：它们在光亮程度上是互相制约的，当主光强时辅光就弱、当主光高时辅光就低、当主光在左时辅光就在右；而主光和辅光的位置又决定着轮廓光的正侧与高低。

2.布光顺序：首先先决定主光灯的位置以及强度，然后根据主光调整辅光，最后再根据主光与辅光来调整轮廓光。

3.三点布光法的衍生：上面说到三点布光只适用于小范围拍摄照明上，当我们遇到大场景时，又只会这一种布光时怎么办呢？那就是将这个场景拆分成很多个小区域，来分别进行三点布光。

如下图，就是将场景中分为五个部分，用一个主光，在不同的位置用了不同的辅光以及轮廓光来组合出五个三点布光，使整个大画面都具
备合理的光线照明。

当然灯光宜精不宜多。

过多的灯光会让影棚变得杂乱无章，很难掌握，所以合理安排灯光的多少，对于可有可无的灯光直接舍弃。

134广电视角浅析电视新闻演播员的布光方法车洪霞　徐树良（安徽广播影视职业技术学院，安徽 合肥　230011）摘　要：新闻演播室是电视台的一个重要组成部分，新闻播音员在屏幕上面对面地对广大电视观众直接传播新闻，播音员亲切的肖像画面不仅可以增加播音员自身的美，而且还可以提高画面图像的清晰度，使电视新闻达到更好的传播效果，更能贴近观众、感染观众。

因此，本文重点对新闻演播室布光进行论述。

关键词：演播室布光；三基色柔光；布光中图分类号：TN948.12 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）21-0134-01一、三点布光的布光方法为新闻播音员布光，要调子明朗、层次清晰，有立体感。

一般按照布光原理，采用三点布光方法为主，主要注意以下几点：（一）对照度的要求照度是曝光的依据。

只有照度合适，颜色才能还原好，画面才能清晰。

对三基色柔光灯来说，对照度的要求更要准确。

根据摄像机的要求，摄像机的光圈要求达到4～5.6。

（二）对光比的要求由于此类灯具发光比较细腻，容易表现事物真实的特点，暴露人物面部的缺点，所以光线不宜太强、光比不宜太大。

但是由于它是散射光，对人物的立体感表现力较弱，所以我们又必须注意对光比的掌握才能更好地表现人物的立体感和画面层次。

对人物来说，光比的参考数据一般是：主光与辅助光：2∶1.5逆光与主光：2∶1.2人物与背景：2∶1.3当然必须视具体情况来处理光线。

（三）注意逆光由于三基色柔光灯是散射光灯具，所以一般为了加强人物的轮廓，多用聚光灯和三基色柔光灯配合使用。

这样既可避免人物头顶出现一个光斑的现象，又可以使人物两肩都有亮度，很好地把人物的轮廓体现出来，对人物的发型质感等的表现都有较好的效果。

（四）对灯位与人物的距离和高度三基色柔光灯是散射光，它的投射面较大，光线均匀但射程近，所以距离不宜太高、太远。

一般原则是：人物主光灯离人物3m 左右，离地面2.4m 左右。

辅助光灯离人物2.5m 左右，离地面1.8m 左右。

新闻演播室灯光设备及布光技巧研究摘要：随着人们物质生活水平的提高，精神生活层面也在不断上升。

本文对新闻演播室常用灯光设备类型与主要用途做了详细介绍，接着分析了灯位的确定及灯光角度，最后对新闻演播室布光的技巧进行了阐述，希望对大家有所帮助。

关键词：新闻；演播室；灯光设备；布光技巧前言随着相关技术的发展，我国的电视媒体也得到快速发展。

其中演播室内的灯光设备也得到不断地更新，目前主要使用的是以三基色冷光灯源为主，通过使用传统灯光进行辅助，实现对演播室内灯光的调节。

1新闻演播室常用灯光设备类型与主要用途在构成电视画面的众多因素当中，光线始终是确保电视画面质量科学、合理的基础保障。

可以说，但凡脱离光线形象，新闻报道将无法有效在电视屏幕上呈现出来。

结合相关研究可知，新闻演播室常用的灯光设备往往多属于人工光源，如电光源、气体放电光源，具体以高色温、高功率以及低色温、低功率的灯光设备为主。

以下是本人结合实际经验，总结与归纳关于新闻演播室常用的灯光设备，仅供参考：1.1聚光灯在当前电视节目录制过程中，聚光灯是广泛使用的灯光设备，同时也是录制使用时间最长的灯光设备。

所谓的聚光灯本身属于硬光灯的一种表现形式，基本上可以视为对太阳光效果的有效模拟。

且聚光灯的光源主要为碘钨灯，显色效果良好。

因此，这种灯具往往可以造成比较明显的阴影，常被用作人物主光处理以及造型光处理当中。

缺点就是发光效率低，温度过高。

1.2泛光灯泛光灯是软光型灯具的一种表现，主要用于阴天时对天空的模拟。

结合实践经验来看，这种灯具多可以有效降低硬型光带来的不足。

最重要的是，泛光灯的射光强度会随着光源强度与距离的变化而变化，比较符合“平方反比律”基本原理。

即随着距离的增加，点光源的发射光线会进一步降低，并集中分布在面积增大的区域部分。

由此可以看出，灯具与被摄对象之间的距离本身就是存在一定差异，需要工作人员结合实际情况，选择合理的距离，确保泛光灯的光线效果。

1.3三基色冷光源灯三基色冷光源灯是当前新闻演播室主要采用的灯光设备，经过长时间的改进与完善，三基色冷光源灯已经逐渐成为一种比较理想的新闻光源。