演播室布光及人物访谈布光技巧

新闻演播室主体布光新闻演播室主体有播音员和嘉宾，如果演播室空间大可以采用三点布光，再附加上一部分环境光，就能充分地立体地展示播音员和嘉宾的形象，也能充分地烘托节目气氛。

如果演播室空间小，一般只要两个布光就可以了，因为景区扇面小，都可以不添加任何环境光，就可以展示播音员和嘉宾的特点。

1、布光方式三点式人物布光由主光、逆光、辅助光三部分组成。

两点式布光由主光、逆光组成。

主光、靠近人物正面和靠近摄像机拍摄方向的以突出主体为主要任务的光一般界定为主光，副光就是起辅助作用的光，逆光就是处在摄像机对面的以勾勒轮廓为目的的光。

布光的任务主要就是调整灯光与被摄主体的相对位置和投射角度，调整灯光的相对强弱、调整灯光的颜色和性状（柔和或者硬朗），调整灯光的修饰效果。

2、主光光源如果用一种柔和的环境光照明整个环境，可以避免演播区可能出现的明暗反差。

但是我们演播室取消了大面积的环境光照明，采用漫反射的多管柔灯光作为主光，由于这种柔光灯的照射面积大，它做主光的同时兼照明环境，拍摄人物看上出很清晰，但是效果比较平淡，缺乏层次。

适当地增加某个角度的塑性光，人物的基本造型就得到明显提高。

3、逆光效果逆光的处理是灵活的。

它可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的灯。

由于新闻演播室中播音员的位置相对固定，而且不存在多角度拍摄的问题，所以逆光的主要效果就是表现播音员的头部和肩部轮廓。

当播音员头发和肩部过亮时，我们应该减弱逆光，反之增加逆光。

当播音员头发比较稀疏时，应使用局部柔光纸减弱逆光或者压低逆光的投射角度。

如果播音员秃顶，尤其要杜绝使用聚光灯作为逆光和主光，头部甚至可以不使用逆光，否则会出现头部高光点，影响节目效果。

4、服饰与补光播音员的服饰和化妆对演播室图像效果也起到很大的作用，如果一个脸部很白很亮的人穿一件深黑色衣服，而衣服没有适当的补光，就会感觉画面失去平衡，衣服失去质感，人物很苍白。

如果脸部和脖子发暗，穿一件白色或者搞饱和度有色衣服，如果不适当提高脸部亮度，降低衣服照度，就会造成人物黯淡无光。

采访的机位及补光
单机位拍摄时想要达到丰富的画面效果，需使用音频实录设备。

把完整的音频资料实录下来。

拍摄尽可能采用移动机位来拍摄。

多拍素材，后期根据音频配画面了。

采访者用1号机拍摄中景镜头，适当拍摄关系镜头，2号机拍摄受访者，也可以拍摄双人镜头。

在这种情况下,当2号机进行重新构图时，1号机则需要拍摄反应镜头。

1号机主要拍采访者和关系镜头。

2号机拍摄两个人画面。

3号机拍摄受访者，可以给予正面镜头。

机位布局示意图
机位角度图
在线访谈演播室灯光布局图
主光
主光就是在一个镜头拍摄时主要被摄物的关键光源。

一般情况下主光是放置在摄像机的45°角位置，左右皆可。

主光也是所有光源中最亮。

布光示意图
辅助光
提高暗部照明，调整画面反差，帮助主光造型。

轮廓光
用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线，是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射。

布光角度示意图
不同光线拍摄效果图。

实验二室内静态双人物布光一、实验目的在电视节目制作中，静态单人物的用光虽然用得比较多，但静态双人或两人以上的布光在电视照明中也常见。

比如两位主持人主持的新闻节目、电视访谈、竞赛、座谈会等形式的节目，就是常见的静态两人以上用光的节目类型。

静态多人物用光比单人物用光复杂。

本实验主要是在静态多人物布光方法的理论学习基础上，通过在演播室完成给两位节目主持人同时布光的常用三种布光方法的实验操作，达到以下实验目的。

1．进一步掌握静态人物布光的方法。

2．掌握室内静态双人物布光的方法。

3．掌握每灯专用与每灯多用的布光方法。

4．掌握给两位主持人同时布光的三种常用方法。

二、实验要求1．实验前，认真阅读实验教材，熟悉实验内容，认真学习与实验相关的理论知识。

2．实验前，根据实验内容初步画出布光设计图，并了解实验布光的方法。

3．严格遵守实验室各项规定，注意安全用电。

4．认真做好实验记录，并按要求完成实验报告。

三、实验场地与器材1．实验场地：演播厅2．实验器材：聚光灯、散光灯、回光灯、追光灯、天排灯、灯架、调光台与调光器（电源硅箱）、摄像机或数码照相机、监视器、灯具专用电源线、摄像机和监视器的电源线、BNC 视频线。

四、实验基础理论本实验涉及的理论知识主要包括电视照明常用设备的使用方法；三点式布光法；静态人物布光；室内静态双人物布光的方法；人物光线的处理形式等。

重点：1．室内静态双人物布光的方法。

2．人物光线的处理形式。

（一）室内静态双人物布光的方法在电视节目制作中除了静态单人布光外，还要对双人主持节目、电视采访等形式的节目进行双人布光。

如图2—1所示的为双人主持的新闻节目。

对静态双人物布光的方法可以根据特殊要求，对两个人进行分别布光或共同布光。

图2—1 双人主持的新闻节目双人布光在许多电视台用得比较普遍，布光方法多样。

对双人进行布光时，可按摄像机的视点方向和人物面对方向合理地确定灯位。

常用的方法是采用每灯单用途和每灯多用途两种方法进行。

舞台灯光的基本布光方法与技巧在舞台灯光设计的过程中，舞台的布光是非常重要的。

它的布光直接影响到整个舞台的整体效果。

那么，关于舞台灯光的布光方法与技巧，你了解多少呢?以下是由店铺为大家整理的舞台灯光的布光方法与技巧，希望能帮到你。

舞台灯光布光技巧人物造型布光四要素1)主光：依据主题和视点需要确定主光，主光应强于辅助光，通常采用大功率聚光灯照明;2)辅助光：是对主光的辅助和补光。

弱与主光，起修饰作用，模拟生活中的环境光;3)逆光：是相对于观众视线的反方向的人物照明光。

可强于主光，也可能低于主光而强于辅助光，起到强化体积感和空间感，勾画轮廓的造型装饰作用。

逆光也可以作为主光;4)背景光：背景光为人物提供了衬托，调整人物光和背景光的明暗对比，以获得理想的视觉效果。

在布光角度的应用中，主光、辅助光、逆光之间，通常采用相当于90°、120°、180°或270°等不同夹角的照明，作为人物造型布光的表现方法。

在舞台人物造型布光角度的应用中，主光、辅助光、逆光相对于人物和景物垂直状态布光照明时，常采用光源到台面45°左右的照明角度。

但是，根据人物造型布光的需要，也可以设置水平投射、仰投和顶光投射等其他角度和方式布光。

舞台灯光和影视灯光的设计原则及布光技巧一、舞台灯光照明舞台灯光照明大致分为剧场舞台灯光照明和综艺晚会灯光照明，其特点主要是讲求现场观赏效果，往往具有一定的艺术主观抽象性。

1.剧场舞台灯光照明根据演出剧目的不同，对灯具的要求也有所不同。

这里所说的剧场舞台的基本灯具配置是指基本能满足一般的歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、地方戏剧等演出需要。

筒灯，也称RAP灯，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡或是在反光碗内安装溴钨灯泡，主要特性是能射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，但光斑大小不能调整;天排灯、地排灯，大功率的散光灯，用来上下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大;成像灯或称造型灯、椭球聚光灯，其光束角度有多种，可以根据需要选择应用，主要特性是能如幻灯似的将光斑切割成方形、菱形、三角形等形状，或投射出所需的各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置;还有应用越来越少的聚光灯，舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜，这种灯具可以调节光斑大小，出来的光束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W~5KW多种，焦距有长、中、短之分，可以视射距的远近按需选用。

这个被称为演播室灯光核心原理的布光方式，让你轻松掌握棚内用光一、什么是三点布光三点布光是一种最基本的多灯布光法，被称为传统布光，一般用在较小范围的场景里。

摄影就是将三维空间压缩在二维里面，而灯光就起到了减弱压缩感，还原立体感的作用。

三点布光法的布光原则就是让被摄体在二维屏幕上具备纵深感、质感、立体感、透视感以及空间感。

为什么叫三点布光呢？就是因为它一般有三盏灯，分别为主光、辅助光、轮廓光。

1.主光：就是画面中的主要光线，用来照亮画面中的主要对象以及它的周围区域，并且决定着画面的明暗关系以及投影的方向。

也就是决定着画面的造型作用。

它可以由一盏或多盏来完成（多盏关乎于三点布光的衍生用法，在下文讲述）；灯位一般在被摄体的正前方弧形位置上，也就是相机与被摄体连接线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围中（在一些特殊灯光效果下位于90度～120度都是可以的）；它是最亮的一盏灯，需要在场景中照射出明显的明暗关系，以及明显的投影方向，所以我一般用聚光灯作为主光，并且将其亮度调整为240左右，在被摄体的斜上45度打下去。

2.辅助光：就是补光，用来补充主光源的，让明暗分明的主光源交界线柔和、让光亮部分变柔且延伸开、也让画面中更多部分有光亮，奠定画面的基调，让明暗有层次有景深。

它一般为散射光源、柔和、非直射性且均匀，所以它一般是由一个聚光灯照射扇形反射面而形成的，光亮程度弱于主光。

3.轮廓光：其实就是逆光，主要作用是让被摄体与背景分离，勾勒被摄体边缘凸显其形状，提升画面的纵深感，比如说，当我们用黑色背景拍摄黑头发的人时，没有轮廓光任何背景就会融为一体，而轮廓光能够让人物与黑色背景分离，也让画面更有层次感。

它一般是硬光，在被摄体的背后对着照相机照射的光线。

二、三个光源之间的关系1.位置关系：它们在光亮程度上是互相制约的，当主光强时辅光就弱、当主光高时辅光就低、当主光在左时辅光就在右；而主光和辅光的位置又决定着轮廓光的正侧与高低。

TECHNOLOGY AND INFORMATION46 科学与信息化2022年1月上新闻演播室的灯光布置技巧方法周国利邯郸广播电视台 河北 邯郸 056002摘 要 作为新闻节目生产的主要场所，新闻演播室因为要面向观众，其节目质量与效果受到多种因素共同影响。

而灯光则是直接影响播音员的荧幕形象，并对节目呈现最终效果也有较大影响。

本文以此为切入点，针对新闻演播室正常使用时的灯光布置展开研究，对于布置要求与常用方法着重关注，并提出相应布置技巧。

关键词 新闻演播室；灯光布置；技巧方法引言因为新闻演播室需要为制作高质量节目打下良好基础，所以对灯光要求较高，需要以安全且完整合理规划灯光系统。

从科学角度优化布置灯光布局，也要保持美观度，实现新闻节目高强度的7×24全方位，高质量直播录播需求，从而保证新闻节目可以为观众提供优质服务，提升播出效果，也可以为我国新闻界可持续发展奠定良好基础，为新一轮行业革新积攒力量。

1 新闻演播室对灯光需求作为新闻类节目制作重要场所的新闻演播室，节目制作包括但不限于访谈类、专题类，以及最被人熟知的新闻类节目。

而在上节目录制时，演播室整体布局以及涉及人物是保持基本静止，灯光也会处于不变状态，从而高质量配合节目需求[1]。

但是，这种平衡状态并不意味演播室在灯光设计和布置具有较低要求。

相反，针对演播室布置灯光，但凡出现任何问题，或在应用中存在缺陷，会直接暴露节目制作的存在缺陷，对于观众会产生强烈不满感。

比如，灯光布置不合理，极容易造成人物在画面中呈现混乱光影，降低画面效果。

而在演播室制作节目时，也要落实灯光布置工作，由灯光师与节目实际内容相结合，以节目需求，调整灯光颜色、强度等诸多内容，将多种灯光采用综合性高效应用，提升融合效果，共同构成精致电视画面，让观众可以获得更良好的观感体验。

2 新闻演播室灯光布置常用方法2.1 三点布光三点布光是演播室布光经典且简单方法，包含主光、辅助光与逆光。

演播室灯光应用技巧研究演播室照明是一种很难捉摸的艺术，作为灯光设计，在对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照剧情的要求和创作意图，依靠照明器械进行场景的复现、人物刻划、气氛渲染、空间展示。

灯光师往往遵循三种主要方法：一种是经验法，既移动灯光进行反复试验，直到获得满意结果。

但这种方法费时费力，需要耐心，而且多是失败之作。

其次是机械的常规法，这种方法是按常规的方式把灯光安排在一定位置来照明被摄对象，这种方法从技术说是很成功的，但产生的画面千篇一律缺乏吸引人的魅力。

第三种是有创造性的分析法，是在真正理解了光的性能的基础上有步骤地构成照明处理，创造性地运用光来准确地达到所追求的效果。

因此作为灯光设计人员应有极丰富的想象力和构思能力，有较好的文化修养，了解人在生活中的喜、怒、哀、乐，识得人间万象。

并要研究人的心理学；人际关系学；人的视觉心理、视觉生理在光色下的反应。

并且还要研究观众的观赏心理的反映规律和生理反映规律。

一、如何布光布光的总体思路灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。

此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。

区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此, 对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。

立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景( 主持人) 的影响就必须要有立体布光的理念。

先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。

因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。

前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。

多机位拍摄动态人物的布光方法多机位拍摄动态人物时，布光显得尤为重要，甚至要为人物进行360度无死角布光，才能满足全方位的拍摄。

本文以演播室为切入点，结合实际案例，探讨多机位拍摄动态画面时的人物布光方法。

演播室系统、转播车系统和EFP系统，都是以前期采访制作和后期加工制作为一体的电视节目制作系统——摄像机和麦克风拾取到的画面和声音信号，以及放像机、放音机或其他媒体播放器播放的节目素材等，在这里经过特效台、切换台的加工，制作为成品节目。

演播室系统和转播车、EFP系统相比，除了包括视频、音频、同步、编辑控制、字幕、提示、通话等很多复杂系统外，还包括照明灯光系统，而正是因为灯光系统的合理使用，才能保证各路摄像机拾取到符合技术要求和艺术创作特色的演播室电视节目信号源。

主持人不再像新闻播报员那样处于相对固定的位置和角度，其活动空间大大增加，由于是多机位拍摄，摄像角度也不再固定，尤其是采用了轨道车移动及大摇臂的运动，有时候，会对表演区进行上下、左右、前后全方位拍摄，这就给人物布光带来了新的课题，布光方法较之静态人物布光就有所区别。

动态人物的布光，对于灯光创作人员首先要考虑到以下因素：1、人物朝向、运动路线和范围；2、摄像机的机位、镜头和景别；3、摄像机本身的运动方向和拍摄目的；4、表现的主题、人物情感以及环境。

运动镜头一般都有起幅和落幅，起幅一般在人物开始运动的时刻开始拍摄，而落幅则一般在人物运动了一段距离和时间后处于的一种暂停状态，这时候镜头也就停止运动了。

当然，如果要展示环境，镜头也不妨在人物停止运动的时候，摇向需要展示的空间，使人物出画；同样，起幅的时候，也不妨从一个空镜摇向人物的起始位置，让人物入画的时候开始运动。

这些摄像的表现方法，这里不多叙说，只对人物和环境的布光做一简单介绍。

人物运动方式及布光方法根据拍摄的需要，以及实际运用中的观察和总结，人物的运动路线主要有以下几种方式：横向运动起幅时，人物首先处于静止状态A点，开始边走边说，人物的运动方向和摄像机的摄轴线基本垂直，摄像机的移动方向和人物的运动方向基本一致，人物运动到B点停止走动，此时B点为摄像落幅位置。

幻灯片1第三章演播室人物布光一、演播室灯光系统得构成演播室灯光系统一般由四部分组成:(1)吊挂系统,由电机与吊杆组成,电机控制吊杆得升降,吊杆上可悬挂各种灯具;(2)调光控制系统,由调光台与调光立柜组成,通过调光台控制立柜内得可控硅得导通;(3)信号控制系统,通过此系统将信号送到演播室各处;(4)灯具,分为普通灯具与效果灯具 ;幻灯片2二、基本布光方法得构成第一度光线:主光源,规定光源方向,进行主要造型,确定光影格调;第二度光线:辅助光,照亮主光未能照亮得区域,或柔化主光形成得阴影;第三度光线:逆光或轮廓光,把物体与环境间隔开,产生深度层次;(一)单一静态节目主持人用光组合1.侧光照明效果得光线组合特点:画面有明显得明暗配置,人物立体感强,明暗反差适中,整个画面得调子明快、有活力。

这种光线组合广泛用于正常脸型得主持人或播音员,就是最常见得一种布光方式。

幻灯片3布光步骤:(1)主光得布光,主光在前侧45°,稍高于人头部;辅助光紧靠摄像机摄轴线。

(2)布置辅光灯,主光与辅助光得光比不小于2:1,要根据不同得拍摄对象与创作意图来定。

(3)布好主光灯、辅助光灯之后,开始布置轮廓光灯。

不能低于人物得头部,因为它就是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓得。

布置时还应避免过侧、过亮。

轮廓光与主光光比一般在1:1或2:1左右,背景灯要根据主体亮度变化而变化,主体亮,背景就稍暗;主体暗,背景就稍亮。

一般背景光与辅助光光比为1:2或1:1,这样一组灯光组合配置,构成了侧光照明效果。

幻灯片42.顺光照明效果得光线组合画而上没有明显得明暗反差,阶调柔与。

被摄对象得形状、阶调、色调得变化,主要由细微得光调变化表现出来。

灯光配置:主光灯1与主光灯2一般紧靠镜头为宜。

光比控制在1:1或不超过1:2。

轮廓光配置在人物得侧逆方向,轮廓光同主光(其中一个)得光比控制在1;1或2;1左右,轮廓光不能过强,以免影响画面柔与层次。

演播室的布光技巧
三点布光是一种最基本的多灯布光法，被称为传统布光，一般用在较小范围的场景里。

摄影就是将三维空间压缩在二维里面，而灯光就起到了减弱压缩感，还原立体感的作用。

三点布光法的布光原则就是让被摄体在二维屏幕上具备纵深感、质感、立体感、透视感以及空间感。

为什么叫三点布光呢？就是因为它一般有三盏灯，分别为主光、辅助光、轮廓光。

1.主光：
2.辅助光：
3.轮廓光：
三个光源之间的关系
1.位置关系：它们在光亮程度上是互相制约的，当主光强时辅光就弱、当主光高时辅光就低、当主光在左时辅光就在右；而主光和辅光的位置又决定着轮廓光的正侧与高低。

2.布光顺序：首先先决定主光灯的位置以及强度，然后根据主光调整辅光，最后再根据主光与辅光来调整轮廓光。

3.三点布光法的衍生：上面说到三点布光只适用于小范围拍摄照明上，当我们遇到大场景时，又只会这一种布光时怎么办呢？那就是将这个场景拆分成很多个小区域，来分别进行三点布光。

如下图，就是将场景中分为五个部分，用一个主光，在不同的位置用了不同的辅光以及轮廓光来组合出五个三点布光，使整个大画面都具
备合理的光线照明。

当然灯光宜精不宜多。

过多的灯光会让影棚变得杂乱无章，很难掌握，所以合理安排灯光的多少，对于可有可无的灯光直接舍弃。

新闻演播室灯光设备及布光技巧研究摘要：随着人们物质生活水平的提高，精神生活层面也在不断上升。

本文对新闻演播室常用灯光设备类型与主要用途做了详细介绍，接着分析了灯位的确定及灯光角度，最后对新闻演播室布光的技巧进行了阐述，希望对大家有所帮助。

关键词：新闻；演播室；灯光设备；布光技巧前言随着相关技术的发展，我国的电视媒体也得到快速发展。

其中演播室内的灯光设备也得到不断地更新，目前主要使用的是以三基色冷光灯源为主，通过使用传统灯光进行辅助，实现对演播室内灯光的调节。

1新闻演播室常用灯光设备类型与主要用途在构成电视画面的众多因素当中，光线始终是确保电视画面质量科学、合理的基础保障。

可以说，但凡脱离光线形象，新闻报道将无法有效在电视屏幕上呈现出来。

结合相关研究可知，新闻演播室常用的灯光设备往往多属于人工光源，如电光源、气体放电光源，具体以高色温、高功率以及低色温、低功率的灯光设备为主。

以下是本人结合实际经验，总结与归纳关于新闻演播室常用的灯光设备，仅供参考：1.1聚光灯在当前电视节目录制过程中，聚光灯是广泛使用的灯光设备，同时也是录制使用时间最长的灯光设备。

所谓的聚光灯本身属于硬光灯的一种表现形式，基本上可以视为对太阳光效果的有效模拟。

且聚光灯的光源主要为碘钨灯，显色效果良好。

因此，这种灯具往往可以造成比较明显的阴影，常被用作人物主光处理以及造型光处理当中。

缺点就是发光效率低，温度过高。

1.2泛光灯泛光灯是软光型灯具的一种表现，主要用于阴天时对天空的模拟。

结合实践经验来看，这种灯具多可以有效降低硬型光带来的不足。

最重要的是，泛光灯的射光强度会随着光源强度与距离的变化而变化，比较符合“平方反比律”基本原理。

即随着距离的增加，点光源的发射光线会进一步降低，并集中分布在面积增大的区域部分。

由此可以看出，灯具与被摄对象之间的距离本身就是存在一定差异，需要工作人员结合实际情况，选择合理的距离，确保泛光灯的光线效果。

1.3三基色冷光源灯三基色冷光源灯是当前新闻演播室主要采用的灯光设备，经过长时间的改进与完善，三基色冷光源灯已经逐渐成为一种比较理想的新闻光源。

摄影中的人像摄影布光大法摄影中的人像摄影布光大法在室内摄影中，小范围布光最常用的还是三点布光法而在演播室中，除了三点布光外，还需要背景光源。

稍后介绍背景光（打亮身后背景的灯光）主体光的作用：光用来照亮主要对象与其周围，辅助光源的作用：补光用来照亮阴影区使主要对象的暗部过渡更柔和轮廓光的作用：轮廓光或侧光用于提亮主要物体边缘与背景分离开。

轮廓光的作用非常重要，能让拍摄对象更立体。

下面介绍三点光源的打法：灯光与人物的投射角度与灯光空间位置分布主光源与辅助光源位于人物左右两侧，成30-45度分布，垂直角度成45度投射。

轮廓光位于人物后方，垂直成45-60度投射主光源一般选择功率全开，辅助光源一般选择主光亮度的75%-50%。

辅助光源亮度的控制方法：只挂三根灯管，或者只挂两个灯管。

主光源与辅助光源与人像的距离示意图；主光辅助轮廓光三点位置空间分布亮度示意图好了我们以实际案例来分析三点布光的实际效果三点布光会让人像非常立体，美观最后加上背景光，背景光在末尾做介绍。

这样就是四点布光法。

主光高度：如果我们从下面打光，会创造出不自然的恐怖的效果（放在地上是错误的打光方式）。

如果我们升高灯光在主体上方45度，在脸上有很好的过度，有很好的形体感。

在此，我们看到模特的面部已经有了高光、灰度、阴影部分。

阴影暗了辅光作用：辅光的作用是平衡主光，照亮主光留下的阴影。

位置：通常我们想将它放在与主光互补的位置，这能很好平衡主光留下的阴影。

如果移动到其他位置，在其它区域又会出现阴影。

强度：当我们讨论辅光和主光的关系时，实际是在讨论光比，在调节辅光强度时，你要考虑你想表达什么和你想要的感觉。

所以尝试调整主光和辅光的平衡，直到到你认为合适的效果。

（开几个灯管）在此，我们看到模特的面部阴影已经不再那么黑。

过渡非常自然。

但还缺少头发的轮廓光。

轮廓光作用：轮廓光的作用是将主体和背景分离，特别是当主体有暗色头发、皮肤、衣服，背景也很暗时，它们容易混为一体。

浅析演播厅灯光使用应该注意事项随着科学技术的不断发展与社会的不断进步，演播厅的运用越来越普及。

演播厅灯光主要指用于新闻类演播厅、访谈类演播厅以及高清演播厅等的灯光，演播厅灯光的合理运用可以保证录制画面的清晰。

本文分析了演播厅灯光对影视作品的效果，介绍了演播厅与演播厅灯光，并就“演播厅灯光使用应该注意事项”进行了探讨和分析。

标签：演播厅灯光节目录制布光方法注意事项一、演播厅灯光对影视作品的效果第一，灯光的运用可以更好地表现出人物的外部形态，增大或减少亮度反差，使人物面部的阴影得到较好的质感，有力渲染录制画面效果，塑造人物形象。

主光、侧光、逆光等不同灯光的运用可以充分突出人物与背景之间的空间深度，将人物与背景分开来，烘托出人物的头、肩部，消除一些老人面部的皱纹，增强人物的面部轮廓与立体层次感，突出人物面部的立体线条，使人物显得有生气，不呆板。

第二，灯光的运用可以更好地表现出事件的时间、地点与特定氛围，起到烘托人物活动的作用。

演播厅灯光的使用可以调整光效对比、光束以及灯光色调，给人以不同的感觉与情感，建立空间中灯光的气氛与节奏，提升演播厅的整体效果，追求整体情调与气氛，烘托了人物活动，渲染了结构图形的变化效果，使画面更为美观，给观众带来一定的视觉冲击和心理冲击，提高了节目的审美感染力。

二、演播厅与演播厅灯光1.演播厅演播厅按照其面积大小可分为大型演播厅、中型演播厅和小型演播厅，大型演播厅面积一般在400平方米以上，多用于较大的歌舞、综艺活动、戏曲节目以及电视剧的拍摄，可以分割成若干个小景区，利用率较高。

中型演播厅面积大约为150平方米左右，主要适用于小型戏曲节目、座谈会、想象化教学节目、小型歌舞节目、教育片的编排以及小型智力竞赛节目。

小型演播厅面积一般在50平方米以下，以插播、配解说、新闻以及拍摄小型实物为主。

演播厅按照用途可分为新闻演播厅、专题演播厅、虚拟演播厅以及综艺演播厅。

2.演播厅灯光第一，节目录制效果按照其清晰度可分为标准清晰度和高清晰度两种，近年来，随着科学技术的不断进步，数字高清晰度电视技术已经成为当今电视技术发展的重要方向。