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现代展示设计的发展趋势【摘要】社会的进步和科技的高速发展既对展示设计提出了更高的要求和全新的设计理念，同时也为展示设计提供了先进多样的手段和技术,为现代展示提供了广阔的发展平台。
因此,也只有在把握住社会和时代的脉搏,了解展示设计在当前和未来的需求的情况下,才能更好的进行展示设计实践。
本文分析了现代展示设计的基本理念，研究探讨了现代展示设计的发展趋势。
【关键词】展示设计基本理念发展趋势中图分类号：s611 文献标识码：a 文章编号：展示设计是综合性艺术，运用一定的视觉传达与科技手段对展示空间环境进行整合设计，将信息有目的的展现在公众面前，预期对受众的心理、思想与行为产生潜在的影响，以此为目的而进行的创造性设计。
具体来讲，从展示设计的角度而言，设计的目的并不是展示本身，而是通过设计，运用空间规划、平面布置、灯光控制、色彩配置以及各种组织策划，有计划、有目的、符合逻辑地将展示的内容展现给受众，并力求使受众接受设计师计划传达的信息。
最终起到提供给大众感官空间、展示商品及其功能，促进消费，美化环境及引领生活方式的作用。
展示设计的目的是使观众在有限的时空中最有效地接受信息，其目的源于人类的需求。
在展览过程中展示设计就会行使其功能并对受众产生一定的作用。
一、现代展示设计的基本理念展示设计是以现代科学思想和观点为基础，应用先进的设计手段达到高效传播信息的媒介，实现以视觉传达为基础的信息接受与反馈，同时，又要在特定的时间和空间范围，为信息传递努力营造良好的时空氛围和环境结构。
顺应现代设计在环境、对象、因素等方面越来越多的制约和复杂化的限定，促成现代展示设计向多学科、多门类、多功能、多手段等方向的交叉融合，始终从设计的整体性出发，着重于从整体与部分之间、部分与部分之间、整体对象与外部环境之间的相互联系和相互作用、相互制约和相互协同的关系中，综合地、精确地研究和表述对象，达到确立优化目标及实现目标的科学设计方法。
在设计目标确定中，要求与人们生活体系中各要素之间具有最优化的联系，即省力、又省时。
展示空间设计概述一、展示空间设计的概念展示，英文为“display”，是拉丁语的名词“diplico”和动词“diplicare”的组合，是指将商品陈列出来供人们观看、鉴赏和购买的一种商业活动形式。
展示空间设计是指在一定的空间范围内，按照一定主题，以实物样本或信息为基本要素，通过陈列或演示的方式，有效地传递信息的设计形式。
展示空间设计的目的是交流与传递商品信息，引导购买者选购商品，促进商品的销售。
它运用各种表现形式及方法使人们接受信息，身临其境地感受商品的魅力。
展示空间设计是一门综合性学科，其内容涉及美学、环境学、材料学、声学和光学等多个学科。
展示空间设计是一项信息传播活动，它以特定的方式实现人与物之间的交流与互动。
展示空间设计中需要处理的主要关系是传达者与受众者之间的关系，其设计过程更多地趋向于体现传播的过程和方式。
展示设计与空间密不可分，甚至可以说展示设计就是对空间加以组织利用的艺术设计形式，“空间”的概念贯穿展示设计始终，是展示设计的核心要素。
同时，展示空间设计又是一项综合性设计，它以招引、传达和沟通为主要方式，进行有口的、有计划的形象宣传。
它采用一定的视觉传达手段，借助道具、设施和照明技术，通过展示空间环境的创造，将一定量的信息内容传递给观众，实现对观众心理的潜在影响。
展示空间设计的本质是进行信息传播的环境设计，是对展示空间环境的艺术创造和设计规划。
随着社会的发展以及新思想、新观念、新知识和新技术的积累，人与人之间、地区与地区之间、国家与国家之间的交往日益频繁。
人们迫切希望能找到一种媒介，为越来越广泛的交流提供有效平台，而今的展示活动已经被证明是一种非常理想的媒介形式。
展示空间设计如图1-1~图1-5所示。
城市规划展览馆展示空间设计分析提纲：1.城市规划展览馆展示空间设计的背景与意义2.城市规划展览馆空间设计中的要素分析3.城市规划展览馆展示空间设计中的应用技巧4.城市规划展览馆展示空间设计中的问题与对策5.城市规划展览馆展示空间设计中的未来发展方向提纲一：城市规划展览馆展示空间设计的背景与意义随着城市化进程的加速和城市规划的不断完善，越来越多的城市规划展览馆应运而生。
城市规划展览馆不仅为城市规划的宣传普及提供了平台，同时也是展示城市规划成果、交流城市规划理念的重要场所。
因此，城市规划展览馆展示空间设计的重要性不言而喻。
提纲二：城市规划展览馆空间设计中的要素分析城市规划展览馆的空间设计主要包括展示空间、交流空间和辅助空间。
其中，展示空间是展馆最核心的部分，起到了展示城市规划成果、呈现城市规划未来发展方向的作用。
交流空间主要用于交流学术思想、促进专业人士之间的交流互动。
而辅助空间则是展馆的配套设施，包括洗手间、休息区、服务台等。
提纲三：城市规划展览馆展示空间设计中的应用技巧城市规划展览馆展示空间设计需要将展示的内容呈现得生动、形象、易懂，这需要设计师运用许多技巧。
比如，设计师可以选择了解城市规划的受众群体，对展示内容进行分类，利用生动形象的展示方式呈现。
此外，展示空间的布局也是设计的重要考虑因素，通过科学合理的布局，能够最大程度的展示城市规划的魅力。
提纲四：城市规划展览馆展示空间设计中的问题与对策在城市规划展览馆展示空间设计中，也存在一些问题。
比如展示内容的更新换代缓慢，展示方式和手段不够多样化，展馆交互性不足等等。
为了解决这些问题，需要在展览设计和运营管理方面下功夫。
例如，可以开展定期性的主题展，不断推陈出新；可以增加互动展示，吸引观众参与交流。
提纲五：城市规划展览馆展示空间设计中的未来发展方向展馆设计需要不断地与时俱进，不断探索新的设计理念和方法。
随着信息技术的不断发展，未来的城市规划展览馆应该更多地涵盖虚拟展示和互动展示，形成立体化的展示方式。
文化空间展示设计案例
内蒙古博物院建筑外观以蒙古族代表性的白色和绿色为主，是由草原上零星点缀的蒙古包这样一幅景象转换而来的，表现较具象，用流畅的弧线以及较开阔的视野来表现草原的无边无垠，其中应用了一些比较现代简洁的表现手法和材料。
它集合了强烈的现代元素、地域表征与民族特色，是浓缩了中国北方亿万年来生态变迁史与草原文明发展史的一部“百科全书”，也是自治区经济社会发展水平和文明程度的标志。
其室内以“草原文化”为主题思想贯穿全部基本陈列和专题陈列，形成“草原文化系列展览”，分布于博物院三个层面展厅，计为14个陈列，其中陈列内容以板块串珠形式展示草原文化从古代——近代——现代的纵向发展线条，简明生动，通俗易懂。
其功能也比较完善，尤其注重在观众区提供各种人性化服务和文博产业化服务，将内蒙古博物院打造成为社会大众教育、鉴赏、休闲、娱乐的高品位公共场所。
但是在室内设计这一块，没有文化性的体现，只是将蒙古族传统图案应用在门、顶、梁柱以及展台处，这些图案只有懂蒙古族草原文化的人才能看懂，而博物馆是面向大众人群，大部分的参观者无法接收到其中的文化传达，只能通过这些图案营造出来的蒙古族氛围来感受，虽然没有到滥用的地步，但使用这些元素符号的最初目的没有达到。
在室内设计与建筑设计上缺少概念化的统一，没有一个完整的设计理念进行一个统筹。
对于文化元素提取不到位，在表达上缺少国际语言，不能特别简洁明了的表达民族文化和民族故事。
展示空间的变革摘要：信息时代下新的空间尺度观念改变传统空间界限与观念，带来展示空间变革的可能：展示功能的传统与继承；服务人群的相邻与互联；实体与虚拟空间形态的变异；单一空间展示模式的解构到空间重组；展示空间边界的清晰与消融；空间角色从媒介到”中介”的转换；展示对象从”实物导向”到”信息导向”的转换。
关键词：展示空间；变革；相邻与互联；实体与虚拟；解构与重组；清晰与消融；媒介与”中介”；”实物导向”与”信息导向”展示空间的本质体现的是所有展示都是一种交流，要符合信息交流的主要特征。
展示空间需具备：”空间定位”和”信息传播的功用”。
信息时代下信息传播是双向的、是跨时空限制的，是个别化、信息种类与数量激增的；是注重拟真环境的创造、注重信息的直接互动的；同时人与信息的沟通是强调了主体沟通能动性、速度性、无处皆可性、匿名性，这使得沟通的范围在扩大，人处理信息的负荷在增加。
长久以来展示围绕在实体空间展开，关注的是体量与光影等问题，虚拟空间的出现与实体空间的并存发展，在意涵上实现了展示载体从单一实体到发挥虚拟优势与虚拟并存的变革进程。
一、传统与继承展示空间是在一定的时间和空间内，以展品为基础，配以适当的场景和辅助展物，按设定的主题、序列、艺术定位形式综合而成的直观传播信息的空间集合体。
空间展示的内容设计是针对展示主题，确立框架结构，再将展品予以组织整理、分析，编写文字说明等。
空间展示包括采集、整合、传播、接受四项基本功能，虚拟空间展示继承了实体空间展示这四项基本功能，而且从概念、内容设计、功能这些核心层面上同样继承展示的精神。
不同的只是根据虚拟空间的环境特点作出相应调整，在处理的流程、呈现、方法、内容上运用数字化虚拟技术，解决实体空间展示某些限制，达到更臻完美的境地。
图1：传统展示空间（东莞3c expo博览空间展示，作者设计）以博物馆的空间展示为例，几千年来的发展因其功能之不断继承与转变，从保守的研究和收藏到到近代展示空间才出现，而在当代博物馆允许包括展示在内的各种空间以”非正式”（informal）的媒介虚拟方式向广泛全球受众传播知识，这个演变过程体现空间展示的虚拟与实体是传统与继承之关系。
--------- 本文为网络收集精选范文、公文、论文、和其他应用文档，如需本文，请下载------------ 展示设计的空间意义和表现方法本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！展示设计是一门强调空间设计、色彩设计、道具设计的独立的设计艺术，是一种人为环境的创造。
展示设计与空间密不可分，展示设计必须通过特定的空间场地，借助于一定的设施才能展示形象设计。
可以说，展示设计就是对空间组织利用的一种空间环境艺术设计手段，正确处理空间问题已成为展示设计的精髓和灵魂。
一、展示设计的特点（一）空间的两重性。
展示设计环境中的空间具有相对和绝对的两重性。
空间的大小和形状是由空间自身的功能形式和分隔物的形式来决定的，而空间对分隔物的形式也起着决定作用。
有形的分隔物能使无形的空间变得可视可见，没有有形的分隔物，无形的空间只是一种不可被感知的概念中的空间;当然，无形的空间也赋予有形的分隔物以存在和运用的意义与价值，没有无形空间的存在，有形的分隔物也失去了存在的意义和价值。
（二）空间的流动性。
展示设计中空间的功能和特本文为网络收集精选范文、公文、论文、和其他应用文档，如需本文，请下载--------- 本文为网络收集精选范文、公文、论文、和其他应用文档，如需本文，请下载------------点决定了空间的流动性特征。
展示设计的空间是一门空间与场地规划的艺术，空间的性质决定着空间设计所采用的展示形式、遵从的基本原则和向观众传达信息的表现手段。
以合理方式安排的参观流线不仅能使观众置身于真实的虚拟空间中，在流动中完整地介入展示活动，全方位欣赏空间，而且还能形成一个跨越时空的“时光隧道”，让观众感受到空间变化的魅力和设计的趣味。
（三）空间的时间性。
空间与时间都是不可见的虚体，展示设计中的空间不是三维空间，而是三维空间与时间相结合的“四维”空间。
空间展示设计发展史
虽然现代展示设计理念形成于20世纪末，但人类对展示的应用则早得多。
远古时期
远古时期的图腾崇拜、树碑立柱、祭祀鬼神活动，体现着原始的意念传
达展示形式。
封建时期
西方中世纪初期，人类出现了商品交易的集市贸易形式。当时，人们将 商品直接裸摊在地，并有意识地分
类陈列，后来还出现了专门摆放商品的摊床，形成了最初的商品展示和展销会的雏形。
我国封建社会时期的展示形式，主要体现在教化活动和商业活动两大方面。教化活动主要有以下两个方面：
一是封建教义和民众的宗教艺术，致使 庙宇、神殿、教堂和石窟造像等一度达到空前绝后的极盛期；二是
地主贵族 的生活中以收藏珍品古玩、书籍等为主要目的展示活动，包括专业博物馆和 官邸、私宅的博古
架式陈列。
商业活动主要体现于店铺行会和集市贸易方面。一些店铺、行会组织为了促销商品开始注意宣传形象的展
示。从我国四川广汉出土的东汉市集画像砖中，可以清晰地看到当时的店铺主人是在呢呀通过实物陈列和
口头叫卖来招徕顾客的。南宋吴自牧著的《梦粱录》，曾详细描述了南宋杭州城内各种店铺多姿多彩的店
面展示和商品陈列的场面：“自五间楼北，至官巷南街，两行多是金银盐钞交易铺，前列金银器皿及现钱……
纷纭无数”。当时的餐饮店铺“其门首，以仿木及花样沓结缚如山棚，上挂半边猪羊，一带近里门面窗墉，
皆朱绿五彩装饰，渭之‘欢门’”，“沛京熟食店，张挂名画，所以勾引观者，留连食客。今杭城茶肆亦如之，
插四时花，挂名人画，装点店面”，“又有挂草葫芦、银马构、银大碗，亦有挂银裹直卖牌”。之后，这类广
告形式发展为以商品实物或其他材料做成的相关商品模型，悬于店首门前，作为一种营业标志。在张择端
的《清明上河图》上可清楚地看到一些以个人姓名命名的店铺、商行的店面招牌，如“赵太丞相”、“王员外
家”、“刘家上色”，等等。
近代资本主义时期
近代资本主义时期的展示艺术，在文化方面，主要体现于各类博物馆的建设和文化艺术性的展览活动；在
经济方面，主要体现于国际博览会的产生和发展、商场店铺的营销活动和包括商品包装广告在内的视觉传
达系统设计的产生与应用。
1、近代中国，由于资本主义商品的输人和民族工商业的发展，陆续出现了许多新的商业展示形式，路牌广
告、霓虹灯广告、街车广告、报纸杂志广告和其他印刷品（样本卡、带年画日历的月份牌等）广告相继在
上海、天津等大城市出现，广告公司相继成立。清朝末年，我国有了中式的展览会和博物馆。1905年在南
京举办了第一届博览会，1919年开放了故宫博物院。从1920年起，我国开始营造博物馆和展览馆。
1934-1937年，青岛水族馆、上海博物馆和南京博物馆正式建成，并在南京博物馆举办了“中国建筑展览会”，
共展出古代及近代建筑模型、图纸、材料和工具等1000余件。
2、就商品包装展示而言，从原始社会人们用贝壳、葫芦瓢盛水而饮，用芭蕉叶子、竹筒、荷叶包装食物，
到后来，由于商品交换的需要，出现彩陶、铜、铁、布、纸、瓷等其他材
料的盛物器皿，包装即被赋予了使用和储存功能。19世纪30-40年代，欧洲工业革命兴盛，生产力得到迅
速发展，产品数量和质量大为提高，为尽快将商品转入消费者手中，包装的
功能愈加重要起来。社会经济的发展、人们生活水平的提高，致使人们对商品的要求不仅限于物质需求，
而且还要在精神审美等方面得到满足。因此，包装被赋予新的功能——装璜（宣传和美化商品）效应。进
入20世纪，大工业生产的进程促进了设计理念与实践的重大变革和发展。40年代德国包豪斯设计学院的“技
术与艺术新统一”的设计思想影响了世界各国的设计界，促进了包装装满从对商品的表面装饰发展为对其功
能、材料、加工工艺、技术与实用美术相结合而进行的综合设计。
3、国际博览会的产生是近代工业生产发展和资本商品投入国际市场竞争的结果。它的发展初期可概括为两
个阶段：第一阶段是在巴黎开始和终结的，时间为1798-1849年，范围只局限于法国；第二阶段则占了整
个19世纪后半叶（1851-1893年），这时它已具有了国际性质。1851年的首届世界博览会，开创了展示
设计的历史新纪元，正如恩格斯所评价的："1851年的博览会，给英国岛国的闭塞性敲起了丧钟”，同时也
标志着现代展示设计学科开始形成。
英国是第一次工业革命的先导国家。其对于机械的广泛运用，引起了手工业作坊向工厂制的巨大转变，产
生了以机器制造、煤炭、冶金、交通运输等为主的新兴工业部门。为了显示其工业革命所取得的巨大成就，
英国政府于1851年5月在伦敦海德公园举办了首届国际博览会，所建的展览馆被誉为“水晶宫”。
首届国际博览会英国馆水晶宫造型
水晶宫由英国女皇的丈夫阿尔巴特公爵主持筹建，采用园艺师约瑟夫•帕克斯顿按照伦敦温室架构的建
造原理发展而成的玻璃房建造法，设计大胆，由铁框架和玻璃组装而成，空间开阔、通体透明，象征着工
业革命的成果。这次博览会共展出精品14000余件，有英国的机床、机车、冶金、轻纺及细瓷产品等。尤
其使与会者惊羡不已的是体现当时工业革命水准的标志产品——先进的转锭精纺机、蒸汽机。
首届国际博览会英国馆水晶宫造型
此外，法国的家具、化妆品，美国的镰刀、斧子、水桶、弹簧椅、果皮刀、果汁机等，均遵循“功能第一”
的实用美术原则进行设计，并用机械批量生产，既实用又美观，也吸引了大批观众，博得普遍好评。自5
月1日开幕至10月15日闭幕的160余天里，水晶宫共接待包括欧洲各国、美国、加拿大、中国、印度等
国家的观众600多万，盛况空前，在当时可谓史无前例。通过此次活动，英国政府也看到了自己与其他国
家之间的发展差距和自身的不足，于翌年（1852年）建立了世界上第一个工艺美术馆和附属工艺美术学校，
专门培养服务于工＼lF生产的设计人才。随后，欧洲不少国家开始效仿，在很大程度上促进了当地的科技
进步和经济繁荣，推动了产品设计水平的提高。从此以后，人们通过工业革命这面镜子，看到了工业革命
给人类生产和生活带来的巨大而深刻的变化：不仅强有力地打破了岛国的闭塞性，而且迅速有力地冲破了
欧洲大陆所有工业国的封闭性．使世界其他国家和地域也借此透进了工业革命的信息之光。
国际博览会的初始，即已显示出它具有新产业革命的加速器作用。时至今日，伴随三次大的社会革命，在
140多年的社会发展过程中，数届规模宏大的国际博览会给我们留下了深刻的历史印迹。在人类社会的发
展初期（旧石器时代—新石器时代—青铜时代—铁器时代），其进程是以“千年”为单位计算的，而在18世
纪60年代一19世纪60年代的第一次工业革命以后，社会进步变革的周期越来越短。从人类社会历史上
第一次工业革命、始于19世纪40年代的第二次工业革命和20世纪初以电力、化工、汽车制造为标志的
第三次工业革命，到20世纪末以电脑、生物工程、光导纤维、激光、海洋生物开发、纳米技术应用为特征
的第四次新技术革命，1851-2000年间的无数次规模宏大的博览会，犹如多角度的折光镜，映射出多次工
业革命进程的雄姿。
二次大战至今
第二次世界大战之后，商品销售方式产生了巨大变革，西方发达国家相继出现自助服务商店，不仅售货人
员而且顾客可随意进人店内的陈列空间选购。至60年代，又发展成为大型化、规范化的超级市场，注重购
买点广告（POP）与陈列艺术的有机结合。商品的包装装潢功能从一般的商品保护、信息传递向积极、能
动地展示促销商品发展。第二次世界大战结束至今，各种专题性和综合性的博（展）览会逐渐增多，在其
影响下，以交易为目的的各类展览会、展销会、交易活动风靡全球。时至今日，展示活动不再是由单纯的
展体构成，已扩展到展览、商业、环境、生活娱乐等一切人类活动，几乎包容了与现代工业设计相关的所
有学科内容。
