第六届中国舞蹈荷花奖校园舞蹈大赛

中国现代舞蹈的发展和特点中国现代舞蹈作为一种艺术形式，融合了中国传统文化和现代舞蹈元素，形成了独特的艺术风格。

本文将探讨中国现代舞蹈的发展历程及其特点，以期对中国舞蹈艺术有更深入的了解。

中国现代舞蹈的发展1. 起源与早期发展中国现代舞蹈的起源可以追溯到20世纪初。

那时，西方舞蹈随着文化的交流传入中国，与中国传统舞蹈相融合，产生了现代舞蹈的雏形。

早期的现代舞蹈主要受到西方舞蹈的影响，舞者多在舞台上表演，以芭蕾、现代舞等为主。

2. 新中国成立后的发展1949年新中国成立后，舞蹈艺术得到了空前的繁荣。

这一时期，舞蹈成为了宣传社会主义、弘扬民族精神的重要手段。

舞蹈创作以民族舞为主，强调民族特色和群众性。

许多舞蹈作品如《丰收歌》、《红梅赞》等，都具有很高的艺术价值。

3. 改革开放后的多元发展1978年改革开放以来，中国现代舞蹈进入了多元发展的阶段。

随着国际文化交流的不断加深，西方现代舞蹈技巧和观念逐渐被中国舞蹈艺术家所接受和融合。

这一时期，中国现代舞蹈开始呈现出跨界、实验、个体化的特点。

代表作品有《母亲》、《黑骏马》等。

4. 21世纪初的创新发展进入21世纪，中国现代舞蹈在继承和发扬传统舞蹈文化的基础上，不断创新和发展。

舞蹈艺术家们开始关注社会现象，以舞蹈的形式表达个体经验和思考。

同时，舞蹈艺术也与其他艺术形式如戏剧、电影等相互融合，形成了综合性的艺术作品。

如《杜甫》、《南京南京》等作品，都在国内外产生了广泛的影响。

中国现代舞蹈的特点1. 融合性与创新性中国现代舞蹈在发展过程中，不断吸收和融合国内外舞蹈文化的精髓，形成了独特的艺术风格。

舞蹈艺术家们在创作中勇于创新，打破传统舞蹈的束缚，探索新的舞蹈语言和表现形式。

2. 民族性与时代性中国现代舞蹈既具有鲜明的民族特色，又紧跟时代潮流。

舞蹈作品既传承和发扬了传统文化，又关注当代社会现象，以舞蹈的形式反映时代精神。

3. 跨界性与综合性中国现代舞蹈艺术不再局限于单一的舞蹈形式，而是与其他艺术形式相互融合，呈现出跨界、综合的特点。

贵州舞蹈之春缘何翩然而至崛起时令已进入冬天,贵州却迎来了舞蹈的春天。

一切因为第六届中国舞蹈荷花奖“大地之舞”杯民族民间舞大赛。

经过9天的对决,贵州舞蹈在来自全国的70多个舞蹈精品中脱颖而出,喜获2金1银2铜。

其中《水姑娘》惊艳全场,以9.972分的高分,与另一作品《花溪花溪》同获金奖。

这样的成绩在我省历史上还是第一次。

一时间,在全国各主流媒体上,“贵州专场”、“贵州舞蹈崛起”、“贵州民族民间舞迎来发展机遇”等字词频频现于报端。

长期以来由于种种原因,贵州舞蹈很少为人关注,资源也一直没有得到深入挖掘和整理。

2005年在“家门口”——贵阳花溪举办的上一届荷花奖全国民族民间舞蹈大赛中,贵州的“颗粒无收”将贵州舞蹈事业的尴尬暴露无遗。

仅仅两年后的今天,贵州不仅有5个节目进入决赛,而且在奖台上出尽风头。

贵阳因而被中国舞蹈家协会授予“中国舞蹈之都”荣誉称号。

贵州舞蹈的异军突起,尤其是与那些来自舞蹈大省的大舞种同台竞技的苗族舞蹈,让全国舞蹈界的专家赞不绝口,称之为中国舞蹈的“贵州现象”。

北京舞蹈学院潘志涛教授点评道:“过去想在贵州找一个全国性的参赛舞蹈都困难,可今天一个晚上就有5个舞蹈出现在荷花奖的舞台上,真是翻天覆地的变化啊!”中国舞协专家高度评价贵州舞蹈取得的突飞猛进的发展,认为这得益于本地党政领导对文化大发展大繁荣的重视,得益于10万人报名参加的2007“多彩贵州”舞蹈大赛在全省营造的一个“想舞就舞”的平台,得益于正实施的“大地之舞”计划等发展旅游文化产业的具体措施。

他们表示,将中国舞蹈“荷花奖”引进有广泛舞蹈群众基础的贵阳,并确定10年内连续五届都在此举办,无疑是明智之举。

贵州舞蹈的崛起,标志着贵州舞蹈文化建设有了一个良好的开头,将有助于推动贵州文化产业的发展。

蜕变一只蝴蝶从蛹衣中挣扎而出,历经种种艰难,蜕去外衣才现美艳。

有人说,这叫重生。

在经历痛苦的涅盘后,去接受崭新生动五彩的生活,如同一场心灵洗涤后的顿悟:“宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”。

白淑湘:别动不动就玩儿“颠覆”作者：李魏来源：《走向世界》2010年第23期明年就是白淑湘从艺生涯的第60个年头了，这位新中国芭蕾舞台上的第一只“白天鹅”，因这一纯粹舶来的西式舞蹈艺术形式蜚声中国舞蹈界半个多世纪，却在接受专访时一再强调：“面对形形色色外来的颠覆传统的流行思潮和观念，我们的舞蹈艺术还是要体现本民族传统的固有的舞蹈特质，绝不可盲从。

”舞蹈还是要让人看得憧“舞是生命情调最直接、最实质、最单纯而又最充足的表现。

”这是闻一多曾经对舞蹈给出的定义，其中提及的“直接”与“单纯”，也正是白淑湘个人的舞蹈观：“现在西方的舞蹈有一种倾向，就是追求舞蹈的观念性和后现代意识，他们刻意地解构传统，颠覆经典，甚至是以搞笑和戏谑的方式。

”令白淑湘特别不能容忍的是中国传统的昆曲，也遭遇了类似的颠覆，解构到看不出其本来面目的程度。

“现在中国有许多艺术创作者，包括舞蹈创作者在内，也在追求那些强调思想性、观念性的表达方式，并不是说这种看上去另类的创作就完全的不可取，但我认为，这些特别的表现形式都应该与本民族的传统相结合。

面对形形色色外来的颠覆传统的流行思潮和观念，我们的舞蹈艺术还是要体现民族固有的特质，绝不可盲从。

”在白淑湘看来，独特的技巧抑或另类的表现手法也许是为了表达某种深刻的个人感知，但是如果是观众看不懂的东西，那就有问题。

“舞蹈艺术具有娱乐、教育和审美的功能，这几种功能无论哪一种都是一个相互交流感受的过程，所以，无论搞什么花样，首先还是要让人看得懂。

”而提到审美功能时。

白淑湘还特别强调即便具备娱乐性，但“审丑”也绝不能算是舞蹈的范畴。

民族性是评审标准之一此次荷花奖校园舞蹈大赛，现任中国文联副主席、中国舞协主席的白淑湘与另一位中国舞蹈界德高望重的老前辈、86岁高龄的贾作光一起，组成大赛监审组，专门负责对评委的监督工作。

而白淑湘也对此次赛事给出了自己的评审标准。

”无论舞种如何，是独舞、双人舞还是群舞，作品首先要具有民族的传统的东西，并且具有时代精神的；其次它必须是审美的艺术，是能给人以美的感受的：然后是编导的技巧、作品的立意。

荷花奖铅华·满壁感后感摘要：一、文章背景- 荷花奖铅华·满壁感后感二、对荷花奖铅华·满壁的欣赏- 舞台布置与视觉效果- 舞蹈表演与艺术呈现- 音乐与舞蹈的完美融合三、对荷花奖铅华·满壁的感悟- 传统文化的传承与创新- 艺术表现力的提升与启示- 对我国舞蹈事业的期待四、总结与展望- 对荷花奖铅华·满壁的高度评价- 对未来舞蹈表演的期待正文：荷花奖铅华·满壁感后感作为一名中文知识类写作助理，我有幸欣赏了荷花奖铅华·满壁的现场表演。

这场表演给我留下了深刻的印象，让我对我国舞蹈艺术有了更深的理解和感悟。

首先，我要说的是舞台布置与视觉效果。

荷花奖铅华·满壁的舞台布置独具匠心，巧妙地运用了传统元素，如屏风、灯笼等，使整个舞台充满了中国韵味。

同时，舞台灯光的运用也十分巧妙，通过不同色调的光线变化，营造出丰富的视觉效果，使观众仿佛置身于梦幻之中。

其次，舞蹈表演与艺术呈现是荷花奖铅华·满壁的亮点之一。

舞蹈演员们技艺高超，他们通过优美的舞姿、丰富的表情和富有感染力的肢体语言，生动地表现了作品的主题。

尤其是荷花舞的表演，舞者们在水中起舞，宛如荷花仙子，展示了我国舞蹈艺术的独特魅力。

此外，音乐与舞蹈的完美融合也是荷花奖铅华·满壁的一大特色。

音乐为舞蹈提供了情感的依托，而舞蹈则使音乐更具表现力。

两者相辅相成，共同为观众呈现了一幅美轮美奂的画卷。

在欣赏荷花奖铅华·满壁的过程中，我深刻感受到了传统文化的传承与创新。

这场表演既保留了传统文化的精髓，又巧妙地融入了现代元素，使传统文化焕发出了新的生命力。

同时，艺术表现力的提升与启示也让我对我国舞蹈事业充满信心。

总之，荷花奖铅华·满壁是一场极具艺术价值和文化内涵的表演。

DANCE FASHION 2023浅析DANCE FASHION 1.文化自信与舞蹈编创之间的关联如今的文艺创作建设，在文化自信发展背景下焕发出蓬勃生机。

文艺事业是党和人民的重要事业，其在党和人民各项事业中的重要地位作用愈加突出，所以文艺战线更加需要矢志不渝的坚定文化自信。

对于舞蹈界“荷花奖”而言，它是坚持以先进文化为前进方向，鼓励创作贴近实际、贴近生活、贴近群众且具有思想性、艺术性、观赏性、和谐统一性的艺术精品，在作品上提倡题材形式的多样化和艺术上的创新精神，体现了文艺创作的理念与精神。

从文艺战线支线舞蹈上讲，在舞蹈编创中，选材更应该贯彻落实其思想。

舞蹈是一种鼓舞人、净化人的艺术载体，应该用舞蹈语汇讲好中国故事。

人民需要舞蹈，舞蹈需要人民，要将“深入生活、扎根人民”成为创作上的自觉行为，努力促使优秀作品不断涌现。

文化自信是文艺创作的基础和保障，要坚定文化自信，才能更好地弘扬中国上下五千年传统文化以及传颂如今的优秀文化，要在编创中将中华文化之自信向世界展示。

所以说文化自信与舞蹈编创之间的关联是密不可分的。

2.文化自信在舞蹈编创中的体现———以荷花奖获奖作品为例2.1创作题材要有政治立场对于舞蹈编创题材的选择，在作品创作中具有十分重要的作用，宛如确立文章的标题一样，是创作过程中的主心骨。

《现代汉语词典》中“题材”诠释为“构成文学和艺术作品的材料”，可以理解为通过提炼社会生活中未经打磨的事件或现象作为素材，并在此基础上进行不断地集中、整理、升华，从而合理地进入作品呈现中。

“舞蹈题材”可以根据舞蹈编导遵从“可舞性”的原则出发再进行选择。

如今舞蹈题材的种类涉及非常广泛，趋向于例如生活题材、历史题材、自然景观题材等。

但在当今新时代文化自信背景下，舞蹈编导对其可选的题材不断进行拓展，迸发出了许多特点鲜明以及多元化的题材，例如红色革命题材、现实主义题材，以及对优秀文学作品进行改编的题材等。

文艺自古以来就具有宣扬政教的作用，所以对于舞蹈题材的选择，要求编导要更加具有时代性特征，把握与社会发展的联系，把文化自信润物细无声般渗透于人民心中，与政治文化紧密相连。

中央民族大学本科生创新教育学分实施办法为推进创新创业教育理念，改革人才培养模式，培养大学生的创新能力，全面推进我校本科生创新创业教育活动的开展，学校自《本科专业培养方案》（2010版）起设立了创新教育学分。

为便于各院系对创新创业教育活动的统筹与规划、对创新教育学分的认定，特制定本办法。

第一条创新教育学分的定义创新教育学分是指本科生在校期间参加科学研究、学科竞赛、社会实践等获得奖励，以及基于科研或其他实践活动，在国内外正式期刊上发表论文、申请专利或获得奖励所获得的学分。

第二条创新教育学分的实施对象和使用原则（一）从2010级开始，本科生在校学习期间必须完成至少2个创新教育学分。

创新教育学分可以累计，但最多可以记录至6分。

（二）学生参加多个项目取得创新教育学分的可累计计算，但同一项目只计算一次最高分。

（三）学生获得的必修2个学分外的创新教育学分，将作为“创新奖励学分”，可以冲抵培养计划中的选修课程学分。

依据所获创新教育学分的内容，与专业相关的创新教育学分可以冲抵专业选修课程的学分；其他创新教育学分只可冲抵非专业选修课程的学分。

创新教育学分最多只允许冲抵专业选修课程和非专业选修课程各一门。

（四）必修的创新教育学分以等级成绩方式（合格、91分）记录，作为“创新奖励学分”冲抵的专业选修课程和非专业选修课程以百分成绩方式（90分）记录。

第三条创新教育学分认定的内容（一）参加自主科研项目。

学生参加包括国家大学生创新创业训练计划、北京市大学生科学研究与创业行动计划、中央民族大学本科生研究训练计划（URTP）项目，完成研究工作可以获得1-4个创新教育学分。

（二）参加教师科研项目。

参加教师的科研项目需要学生先提出参加课题的申请，经过教师同意后交学院备案。

学生参与实验时间在一年内大于50学时，并提交相关科研活动的论文或报告，指导老师根据学生的创新精神、动手能力、工作态度、撰写论文或报告等情况给予成绩评定。

指导教师评定成绩合格，给予1学分。

舞蹈大赛奖杯名字
1、桃李杯：
桃李杯属于国家级的舞蹈比赛，是偏学院派的青少年舞蹈赛事，85年由北京舞蹈学院举办的第一届，历来都是三年一届，今年本来也是桃李年，原定是今年7月末8月初那时候比赛，但因为某些不可抗的因素停赛了，推迟到了16年，据悉以后可能会四年一届这样。

参赛舞蹈类型大多为古典、民族民间、芭蕾、现当代。

分少年组和青年组。

以李祎然为代表的十桃少年组和以华宵一为代表的青年组演员已经成了众多舞蹈少女们追捧的对象。

2、荷花奖：
荷花奖是中国舞蹈家协会创办的比赛，奖项的含金量很高。

原则上是两年一届，今年是第十届，八月份举办的就是荷花奖民族民间舞的赛事评选。

参赛舞蹈类型飘忽不定：好几届都是单一的民族民间舞，古典舞曾停赛八年，偶尔会有芭蕾舞、当代舞。

3、CCTV电视舞蹈大赛：
中央电视台举办，两年一届，13年举办的第七届，今年按照惯例应该是有比赛的，一般都在cctv3播出，一般都在10月份这段时间播出。

参赛舞蹈类型：古典、芭蕾、民族民间、当代、国标标准舞。

4、全国舞蹈比赛：
两年一届，13年举办的第十届，今年按照惯例是有比赛的，但奖项评选是分独舞，双人舞，三人舞，群舞这样，没有具体的舞蹈类型。

杨丽萍的雀之灵就是第二届全舞赛的表演第一名。

矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。

如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。

㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。

(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。

如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。

对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。

二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。

2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。

㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。

2、矿产品价格稳定性及变化趋势。

三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。

2、矿区矿产资源概况。

3、该设计与矿区总体开发的关系。

㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。

2、矿床开采技术条件及水文地质条件。

综合信息区域治理当代舞蹈是在现代舞蹈的基础上发展而来，结合我国的传统舞蹈和民族特色，是一种极具本土性和时代性的新舞。

它们适应现代的生活节奏和生活观念，是现代背景下的必然趋势。

因其极具韵律感、自由、随性等特点受到了大众的欢迎，加之大众传媒的快速传播使得当代舞蹈风靡全国。

当代舞蹈由于兴起不久，在体系上还不完整所以其丰富的空间很大。

当代舞蹈虽然在一定程度上引入了外国的元素，但是其极具本土特色，我们要发展具有中国民族特色的当代舞，不断地融入更多民族的元素。

一、中国现代舞和当代舞的提出现代舞和当代舞国内外都没有明确的定义，“荷花杯”舞蹈比赛是第一次提出并确立当代舞的概念的地方。

“当代舞”主要指广泛吸收而又不拘一格地运用中国传统舞蹈素材和外来艺术素材进行的创作和表演。

该舞种的作品追求鲜明的艺术形象和丰富的民族审美情趣，反映中国当代火热的社会生活和时代性的精神民族生活题风貌，特别是反映部队生活题材的作品。

当代舞蹈是我国的一种新舞，它是在现代舞蹈的基础上进行改造，融合了我国传统的民间舞蹈和历史文化，具有很强的本土性和时代性。

无论是现代舞蹈还是当代舞蹈都是很大程度地吸收了国外的元素和观念，然后结合本土的文化，逐渐形成了极具中国风格的舞蹈。

二、中国“近现代当代舞”的发展历程1 在“新舞蹈艺术运动”中萌芽说起中国“当代舞”，首先要把关注的视野拉回到上个世纪初。

此时，中国已沦为半殖民地半封建社会。

面对着帝国主义对中国疯狂的瓜分和压迫，激起了许多人心中的理想，此掀起了探索救国正确道路的热潮。

1919年，一战结束后的胜利国待遇的不平等为导火索，五四运动在此时轰轰烈烈地爆发了。

它旨在巧击封建道德和封建文化，为了探索新思想、新知识化及新文化的社会思潮。

舞蹈艺术之变也开始在其中体现出来2 建国后逐步产生在中国，当代舞的产生可以追溯到20世纪40年代末。

1949年，新中国诞生了，中国历史崭新的一页被揭开。

我国发五四运动的新文艺运动，从也进入了一个新的历史阶段。