灵性的物化——论陶艺创作材料与情感表达的关系

论陶艺创作中的写意性
陶艺作为古老的艺术形式，有着悠久的历史。

古代陶艺作品大多以实用为主，以功能性为基础，注重形式和工艺的精细，同时表达了创作者对生活的体验和对世界的认知。

随着时间的推移，陶艺逐渐走向了艺术的领域，艺术家开始追求陶艺作品更多的是精神上的愉悦和审美上的享受。

陶艺创作语言的特点使得在陶艺创作中更容易表现写意性。

在造型上，陶艺可以通过对形状、纹饰和比例的随意调整来表达自己的情感和主观思想。

在玉石、瓷器等材质上只能精确刻画的其他艺术形式中，陶艺可以更自由地发挥。

在绘画上，陶瓷的表面可以自由地进行锦上添花式的绘画和装饰，陶艺家可以运用各种斑彩和釉色进行创作，使陶艺作品呈现出更加丰富的表现手法和艺术效果。

在当今社会，陶艺创作正逐渐走向多元化和国际化发展。

写意性的表现方式不再局限于传统的陶瓷饰品和容器，而是逐渐涉及到公共艺术、装饰和艺术与科技的结合等多个领域。

陶艺作品在展示时更加注重观众的共鸣和情感反应，通过作品所营造出来的氛围和与观众之间的互动，使观者能够在感官上获得愉悦和情感上的共鸣。

陶艺创作中的写意性体现了艺术家对自然、社会现象及其内在丰富情感的主观加工和表现。

陶艺所具有的独特的艺术语言和审美意义使得陶艺创作更容易表达个体的主观思想和情感体验，并传递给观众。

随着时代的进步和文化的交流，陶艺的创作形式正逐渐向多元化和国际化发展，写意性的表现方式和审美意义也不断演变和拓展。

陶艺创作中的写意性将会继续发挥其独特的艺术魅力，为人们带来新的视觉和情感的享受。

陶艺心得体会（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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质感美在现代陶艺中的情感表达作者：张媛来源：《科教导刊·电子版》2013年第36期摘要随着生活水平的提高，人们对于陶瓷的欣赏更多地注重到了陶艺的灵魂。

本文利用视觉与触觉的感受深入分析陶瓷的质感表现，将审美视觉的内容引入质感的形式探讨，体现外在质感的形式不仅影响着陶艺的创作和审美的质量，也影响着人们的视觉心理和审美认知。

关键词陶瓷质感视觉触觉情感中图分类号：J505 文献标识码：A在一件作品中，材料是通过作品表面特征传达给人以视觉和触觉感受，以及心理联想和象征的意义。

完美的造型形态、色彩与功能以及材料的质感同等重要，材料以自身固有质感特征传达给人们不同的信息和判断，最终将它与作品密切的联系在一起，并且表达出独有的情感。

1当代陶艺的质感美在传统观念中，中国陶艺属于工艺美术，其功能只是实用加玩赏。

而现代陶艺家在“制器”的基础上，开始在设计与形式美的领域里探索，融入了现代艺术的潮流，并且涉足到雕塑、装置等众多艺术领域，形成当代陶艺风格。

这无论在视觉、触觉方面都带给人耳目一新的感觉。

1.1陶艺质感的视觉表达视觉质感是靠视觉对作品进行最直接的第一感知，是经大脑综合处理产生的一种对作品表现特征的感觉和印象。

法国的视觉美学家德卢西奥迈耶曾这样描述过：“它就是我们所能看到的质感，这种视觉质感吸引我们亲手去触摸，或至少与我们的眼睛很…亲近‟，或者换言之，通过质感产生一种视觉上的感觉。

”根据其作品自身特征为我们传递着另类的质感美。

陶艺质感主要表现于釉色、彩绘、肌理、综合装饰等内容。

首先，在质感的表现中起了重要作用的是釉色的装饰，它的种类丰富，装饰手法也是多姿多彩；其次，传统的彩绘艺术通过高温色剂、青花以及从高温釉下、釉中颜色到中低温的方法，表现出国画以及图案装饰等效果，加强了陶瓷装饰的视觉表现力；此外，肌理和综合装饰也属于陶艺装饰语言的重要方式，在不同的质感表现中，带给人不同的视觉感受，传递出多样化的情感信息。

做陶艺心得体会(模板18篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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128艺术研究在如今，陶瓷雕塑的影响力仍居高不下，依旧是代表中国的传统文化之一。

陶瓷雕塑中的情感意识源于创作者，创作者受到社会环境、审美、心理、年龄等因素的影响，将情感融入作品的设计、制作与成品中。

本文从创作者与作品着手，深入讨论情感因素在陶瓷雕塑中的体现。

1 情感意识设计如今，艺术品已不只是一个物件，其形式从过去单纯地表现美过渡到表达自我，既有可能是借以表达一种积极乐观的人生态度的承载体，也有可能是人类某个黑暗悲观的瞬间爆发出的艺术结晶。

人本身就具有不确定性，人的情感体验丰富，所以由人所创造的陶瓷雕塑也具有不确定性、多样性［1］。

一个作品诞生之前，作者会先在脑海里构筑它的效果图，想象构思作品的大致轮廓、质感，再试图将它安置在合适的背景地点，形成一个朦胧完整又和谐的画面，后再着手制作。

这个过程是作者个人情感的沉浸式感受，它不完全真实，但又在一定程度上反映现实，反映创作者对现实的思考［2］。

因此，人的情感意识是一种心理映射，可以在艺术创作的过程中无声无息地融入作品里［3］。

当作者个人有非常强烈的内心感受和情感表现时，作品所呈现的情感意识亦会随之加强，如图1是斯洛伐克艺术系学生Martin Hudáček（马丁·埃克）的雕塑作品，名为The Child Who was Never Born （《从未出生的孩子》）。

这是一个反堕胎雕塑，通过不同的材质表现生命存在与消失的状态，母亲跪地手捂胸口的痛苦神态和孩子伸出手想要安抚的动作使整座陶瓷具有极大的情感表现力，一种浓烈的关于“生命”的情感喷薄欲出，使观众能迅速进入作者想要表达的情感世界，产生悲剧般的情感共鸣。

这里的情感意识设计表现了创作者想要表达的情感是一种有意味的形式［4］。

人的情感从创作者个人对世界的认知中体现出来，包括对生命的关怀以及社会形态、人文思想和精神，创作者不仅仅关注客观物质的存在——陶塑雕像的外在形态，还将饱含情绪的内在情感投注到作品中。

白明｜如何欣赏现代陶艺（六）：真正的艺术家呈现的是情感和思维方式 白明｜如何欣赏现代陶艺真正的艺术家呈现的是情感和思维方式编者按值“首届中原国际陶瓷双年展”举办期间，2016年12月11日，白明在河南省博物院做了题为《如何欣赏现代陶艺》的讲座，为惠及更多陶瓷艺术爱好者，特整理讲座录音，分期以飨读者。

请输入标题 abcdefg白明拉坯回到陶瓷，中国是这个世界上农耕文明最发达的一个民族，我们的农耕让我们衣食无忧的时候，西方的国家还处在更加原始的阶段。

所以我们对土地的认知要比其他民族要有智慧得多，要敏感得多，也更善良。

这样的民族诞生的陶瓷的文明就变得同样跟他自己的面容一般，所传递的充满爱的关切的表情是一样的，它们是安静的，充满善意的。

我们的彩陶出现的时候是三千年前，我们今天的审美却还是具象优先。

仰韶文化彩陶上的抽象图案今天在座的如果不是艺术专业领域里面的人去博物馆，无论是带着孩子，还是你的父母带着当年年幼的你，一张画得很像的画，很容易让你们在那里认真欣赏。

我在美术馆或者博物馆，经常看到很多人围着这样一张画，“你看画的多么像，多么认真，多么仔细。

那个毛衣的线头都画出来了！”真正的艺术家呈现的是情感和思维方式。

而我们的眼光往往落在细节上。

人是活生生的，有血有肉的，当孩子活生生的站在你面前的时候，你在意的却是他某一门功课不如别人。

我们都可以通过艺术来思考很多的问题，知道我们都是通过这样的教育过来的，对现在教育的状态真的非常难以接受，但是我们又没有办法脱离它。

相当多的家长都会做一件事：所有的分数一来首先看的是哪一门分数最低，如果哪一门分数低了马上就会请老师。

数学差了就请数学老师，其实这是一个天大的误解。

人是有差别的，不要关注孩子哪一门差，差是正常的，要盯着他的好。

白明线释水别人家的孩子拼了老命数学考95，你家的孩子随随便便都能拿到一个100，那你就好好让他学数学。

这是一个思维问题，其实这就是艺术,要发现不同要发现好的那一面。

陶瓷材质绘画所表现出艺术家的情感盛炳华【摘要】恩格斯曾经说过人类开始使用火逐渐和动物拉开距离,学会摩擦取火并保存火种是人类支配自然的能力得到巨大的提升.《反社林论》火的使用,人类开始制作各种工艺品,比如烧制陶器、冶炼铜铁等各种金属成为可能,所以火的使用对于人类的胡发展来说具有十分重要的意义.陶是人类最早烧制成功并用来盛水装食物的器皿,新石器时代开始人类逐渐烧制出:彩陶、黑陶、彩绘陶,商周后开始烧制出原始瓷,从此以后陶和瓷几乎同时发展,并且延续至今.可以说陶瓷是人类生活最密切的器物,陶瓷有着很多的优点,它不会像铜器那般沉重,也不会像铁容易生锈.所以人类将陶瓷制作成各种日用品,工艺品以及艺术品.陶瓷的可塑性成为制作各种不同形状,不同装饰的艺术品成为可能.新石器时期人类就在陶器上绘制图腾,将自然界的动植物进行抽象描绘在陶器上,这就是彩陶,彩陶是我国古代工艺美术的一次卓越创造,通过用自然界的泥土创烧出陶瓷材质的生活用品,人类开始认识人与自然的和谐相处的必要性.笔者也是一位尊重自然界一切事物的.【期刊名称】《陶瓷研究》【年(卷),期】2019(034)001【总页数】4页(P137-140)【关键词】陶瓷材质;自然界;动植物;呼吁【作者】盛炳华【作者单位】盛炳华陶瓷艺术工作室,景德镇市,333000【正文语种】中文【中图分类】J·011 原始彩陶的装饰艺术所赋予的人类情感图1 人面鱼纹彩陶盆图2 宋舞蹈纹彩陶盆彩陶的装饰形式基本是以几何形状装饰为主,几何形状图案的产生主要有几个原因：第一编织的模拟,人类使用编制是比烧制彩陶更早的,陶器的表面往往有编织残留的印迹,加上编织左右上下是循环过去的,有规律又富有变化的组织,启发人类进行模拟,自然地就将编织的规律装饰在陶器上.就像现在装饰图案中的二方连续、四方连续它的早期鼻祖应该也是编织.劳动的节奏感和图腾的符号化以及自然物的抽象化都是彩陶装饰的特点.图一中的人面鱼纹彩陶盆,画面装饰在翻唇阔口浅腹盆的内壁,人面是圆形的,眼睛以上是涂成黑色或者留白的三角形状.耳朵部分画成对称的向上的弯钩,也有的画有两条鱼纹,人物嘴角是两道相交的斜线组成,两侧都各画一条鱼纹,在鱼的周边采用断线或者点点装饰,其中值得重视的是：在人面的头顶位置,勾绘这一组头发,而且还有发笄的装饰,这可以看出当时人类开始使用头部装饰品,有了美的欣赏.多处的鱼纹装饰,应该是体现人类早期对繁衍生息的崇拜，鱼到了产卵期所排出的鱼子是数以万计的。

陶瓷艺术设计的色彩与情感063210摘要:在陶瓷艺术发展史中，作品的色彩、质地和造型是决定陶瓷作品是否成功的三个重要的因素，人们对物品的第一感受往往基于色彩而来。

在作品满足基本功能要素的前提下，色彩因素不仅能够使陶瓷作品的主题更加突出，更是能够引起人们感情共鸣的不可或缺的重要元素。

理想的色彩效果不仅能够较快的引起人们在情感上的共鸣，也能为人们在生活中提供更好的美感享受。

本文通过对色彩元素在陶瓷艺术设计中的运用和效果，论述了陶瓷艺术设计中色彩与情感的关系。

引言时代和科技的发展，带来了人们关于审美的新的需求，而在人们的衣食住行中无处不体现了色彩搭配的重要性。

随着人们审美观的发展与提高，人们开始从生理、心理、地域文化、民族习俗等不同的角度探讨色彩的运用和表达效果。

人们生活在色彩的世界中，通过视觉来感受色彩，而后又通过艺术的方式来再现生活的色彩，通过艺术品蕴含的色彩来抒发感情和思想内涵。

1色彩与感情的联系在自然中蕴含着各种各样的色彩元素，而色彩元素本身是不具备任何感情色彩的。

但由于人们在长期的生活经历中积累了丰富的视觉经验，久而久之，在某些特定条件下，人们的视觉经验与与自然中的色彩刺激产生了一定程度的呼应，并在心理层面引起了情绪的波动和变化。

如天蓝色、淡黄色和粉红色的组合搭配，会一定程度上引起人们对于婴幼儿时期生活经历的呼应，当人们身处金色的沙滩，看到日出的金红色会产生喜悦的情绪，看到一望无际的蓝色海洋，会产生舒爽豁达的情绪；当人们身处碧绿的草原深处，看到周围盛开的红色、黄色的野花，会产生欢快、生机盎然的情绪。

而黑色等暗冷色调则容易让人联想到黑夜、灾难等场景，进而产生低落、绝望的情绪。

由此可见，色彩元素渗透在人们日常生活的方方面面，色彩与人的视觉感知，乃至与人的情绪变化存在着紧密的联系。

色彩对人的情感有着明显的影响。

2陶瓷艺术的色彩设计与情感表现艺术是对人们生活经历的总结与升华，来源于生活，在实际生活经历的基础上进行升华和创作。

艺术创作与情感表达演讲稿尊敬的各位老师，亲爱的同学们：今天我很荣幸能够在这里和大家分享关于艺术创作与情感表达的话题。

艺术创作是人类情感的表达，是灵魂的抒发，是心灵的交流。

而情感则是艺术创作的源泉，是灵感的火种，是作品的灵魂。

首先，让我们来看看艺术创作是如何与情感表达密不可分的。

无论是绘画、音乐、舞蹈还是文学作品，都离不开艺术家内心深处的情感。

当艺术家沉浸在情感的海洋中，他们的灵感就会迸发出来，创作的火花就会迸发出来。

比如，当一个作家陷入爱情的痛苦中，他可能会写出一部充满悲伤和绝望的小说；当一个画家感受到大自然的美丽时，他可能会创作出一幅充满生机和活力的画作。

因此，艺术创作与情感表达是如此的紧密相连，相辅相成。

其次，让我们来思考一下艺术创作与情感表达的意义。

艺术创作不仅可以让艺术家将自己内心深处的情感进行表达，而且也可以让观众共鸣、感受到情感的共鸣。

当我们欣赏一幅优秀的画作、听一首动人的音乐、阅读一篇感人的文章时，我们会被艺术家的情感所触动，我们会在作品中找到自己的影子，我们会感受到情感的共鸣。

因此，艺术创作与情感表达不仅可以让艺术家得到情感的宣泄，也可以让观众得到情感的启迪。

最后，让我们来思考一下如何更好地进行艺术创作与情感表达。

首先，艺术家需要深入自己内心，感受自己的情感，找到情感的源泉。

其次，艺术家需要用心创作，将自己的情感融入到作品中去。

最后，观众也需要用心去感受作品，去体会艺术家的情感，去寻找自己的共鸣。

只有这样，艺术创作与情感表达才能得到最好的体现。

在结束之前，我想引用著名艺术家梵高的一句话来作为结尾，“艺术是一种情感的表达，是一种心灵的交流。

”让我们用心去感受艺术的情感，让我们用情感去创作美好的艺术作品。

谢谢大家！。

生活陶艺的情感表达作者：闭兵强吴菲来源：《商业文化》2011年第03期摘要：生活陶艺不应该只是手工陶瓷用品，而更应该是具有情感表达的，能够在情感上感染消费者的陶艺。

本文对生活陶艺情感表达的三个层面进行了分析，并对生活陶艺的情感表达的途径做了初步的探索，阐述了情感表达对生活陶艺创作的重要性。

关键词：生活陶艺；情感表达中图分类号:C913.33文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）03-0313-01一、生活陶艺情感表达的三个层面生活陶艺的情感因素是一种语言，生活陶艺通过这种特殊的语言表达创作者的情感，并与消费者进行交流，在消费者心中形成一定的情感形象，从而打动消费者进行消费。

正是由于情感的注入，才使得生活陶艺具有很强的生命力与感染力。

生活陶艺的情感表达主要有三个层面：感官层面：人们对一件事物认识的最初阶段是通过人类的感官系统去完成的。

感官即是人类感受外界事物刺激的器官,这些器官主要有眼、耳、鼻、舌、身等，分别反应为视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等。

生活陶艺感官层面的情感表达更多地是通过对人类的视觉系统和触觉系统的刺激作用来感染消费者。

行为层面：行为是在一定的物质条件下，不同的个人或群体，在社会文化制度、个人价值观念的影响下，在生活中表现出来的基本特征，或对内外环境因素刺激所做出的能动反应。

生活陶艺行为层面的情感表达主要是指设计师通过对生活陶艺的功能方面和操作方面等的设计来表达一定的情感。

反思层面：反思指反省、思考，意指不同于直接认识的间接认识。

现在人们通常把反思或反省视为对自己的思想、自己的心理感受等的思考。

消费者在购买物品时很注重产品在自己心理产生的印象，印象好了才会购买，印象不好就会拒绝消费。

生活陶艺反思层面的情感表达主要关注的是产品在消费者心理树立的形象和产生的印象。

二、生活陶艺情感表达的基本途径（一）感官层面的情感表达1、造型。

造型是生活陶艺外部构造的承担者及内在功能的传递者，同时也体现了陶艺家的个性和情感。

与陶为友诚实做陶——浅谈现代陶艺创作中的个性情感李小默
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2006(40)4
【摘要】情感是一个极其复杂的深层心理结构,在陶艺作品中注入强烈的个性情感是现代陶艺的主要特征.对陶艺创作来说,情感的发生要远远超出理性的发生.这种个性情感的力量,使"世界"根据自己的意念重新组合,从而在自我情感与自然的切合点找到艺术表现的天地.可以说,陶艺作品是人的情感和自然的力量最完美的体现.鲜明的创作情感在现代陶艺创作中开始于陶艺家对生活的体验,最终完成于陶艺作品的烧制.有丰富情感的陶艺家们用他们的作品告诉我们:愈是坚持自己的创作个性,创作道路愈是宽阔,陶艺家的"诚实情感"在陶艺创作中表现愈是强烈,其艺术风格就愈加鲜明、成熟,其作品就愈有生命力.
【总页数】4页(P23-26)
【作者】李小默
【作者单位】长沙师范专科学校,长沙,411000
【正文语种】中文
【中图分类】J5
【相关文献】
1.陶·意——现代陶艺创作规律 [J], 吴大卫
2.徐州汉陶设计元素对中国现代陶艺创作的启示 [J], 王子夺
3.作陶为艺——中国现代陶艺创作的趣味性表现 [J], 李洲洲
4.研陶学陶师陶二中陶花处处开——永定二中学陶活动侧记 [J], 张龙书;王芬;陈锦月;
5.学陶践陶做真教育创建特色共育真人——毕节市七星关区北大附属实验学校学陶践陶纪实 [J], 远方
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陶瓷材料在艺术创作产品设计中的艺术表达与文化传承陶瓷作为一种古老而独特的材料，一直以来都在艺术创作与文化传承中扮演着重要的角色。

本文将探讨陶瓷材料在艺术创作产品设计中的艺术表达与文化传承。

一、陶瓷材料的艺术表达陶瓷作为一种材料，在艺术创作中有着丰富多样的表达方式。

首先，陶瓷的造型表现力非常丰富，从简约的几何形状到复杂的人物、动植物等，都可以通过陶瓷材料来表达。

其次，陶瓷的色彩表现力也很强大，可以通过釉料的运用创造出丰富多样的色调和效果。

再者，陶瓷的质感与触感也是艺术表达的重要元素，如瓷器的光滑质感、陶罐的粗犷触感等，都能为作品赋予独特的艺术价值。

在艺术创作产品设计中，陶瓷材料的艺术表达可以为作品增添独特的观赏价值。

比如，在陶瓷艺术品中，可以通过不同的造型、色彩和质感来表达艺术家的情感和主题。

陶瓷作品通常富有触感和立体感，在观赏时能够给人以愉悦和沉思的感受。

同时，陶瓷作品还具有耐久性和保存性较高的特点，可以长期传承和欣赏，成为艺术创作的永恒经典。

二、陶瓷材料的文化传承陶瓷作为一种传统工艺，承载着丰富的文化历史与民族精神。

艺术创作产品设计中的陶瓷材料，可以传承和展现各个民族的独特文化。

首先，陶瓷作为一种传统工艺，通过制作过程中的传统技艺和工具，延续了传统的手工艺品制作方式。

这种传统的制作方式既能够保持古老的工艺特色，也能够为当代的艺术创作提供更多的可能性。

同时，这种传统工艺的传承还能够为当地的手工艺产业提供支持，促进地方经济的发展。

其次，陶瓷作品还能够传承和展现不同民族的独特文化。

每个地区的陶瓷作品都带有浓厚的地方色彩和文化特征，如中国的青花瓷、日本的瓷器等。

这些传统的陶瓷作品通过在艺术创作产品设计中的应用，可以将文化元素传递给观众，让人们更好地了解和感受不同民族的文化。

陶瓷材料的文化传承还可以通过艺术创作的主题和内容来实现。

比如，在一些艺术家的作品中，他们会以陶瓷为媒介，表达对传统文化的热爱和致敬，通过作品来讲述历史故事和传统传说。

论泥性与陶艺的情感表达作者：汪鹏陈丽娜来源：《佛山陶瓷》 2011年第8期汪鹏，陈丽娜（景德镇陶瓷学院，景德镇333001）摘要：陶艺家对生活的某些感悟是通过感受“泥性”而得以尽情抒发的。

当然，在陶艺创作中“情感”也占有着重要的位置。

如果缺乏对“情感”的考虑，陶艺作品便不能表达出更深远的精神内涵。

“情感”的升华能够为陶艺创作营造出更富有艺术感染力的艺术世界。

关键词：泥性；情感；陶艺作品；表达；现实生活1 引言陶艺创作中的情感表达一直以来都是以一种自然法则贯穿渗透其中的，尤其是在现代陶艺创作中，情感表达自然而然地成为创作中的重要核心内容。

本文把陶艺创作中的泥性与情感表达作为重要的方面单独提出来加以研究，笔者相信这无疑会对陶艺创作的发展产生深远的意义。

2 陶瓷艺术中“泥”和“泥性”的概念在陶瓷艺术中，“泥”是指经过加工的黏土。

又分为陶泥和瓷泥，瓷泥比陶泥细腻，含铁量低。

而陶泥，一方面是陶土和瓷土特性的不同表达，体现了泥土固有的表现力，是陶艺表现中一个很重要的元素：另一方面作为创作主体材料的载体也是一种物质，通过对它不同时期的表现，可以看出人的观物态度和整个时代的特征。

如：景德镇陶瓷学院周国桢教授把自己的创作分为四个不同的时期，朦胧时期、唯美时期、古风时期和新表现时期。

且每一个时期都反映了作者在当时的时代背景下对现实生活的态度。

而在当代艺术中物与心的交融、个人与外物的直接接触，不需要通过中国古代的审美取向。

表现在现代陶艺中，是对形式的追求以及泥土质感的充分表达。

另外，泥还是陶瓷艺术创作的语言介质。

很难给“泥性”下一个准确的定义。

对泥性的理解，笔者认为，完全依赖于自己的实践体会和领悟。

如：拉坯就是体验泥性、感受泥性的最直接的方法。

通过拉坯我们能感受到泥的柔软、粗细、湿润等一些物理属性，在平时的陶艺创作中会经常用到拉、拍、摔、印、压等一些技法（见图1和图2）。

可见“泥性”是要通过身体的动作去感悟的。

另外，泥性还有一个深层次的释义，那就是人与泥的契合程度。

浅谈现代陶艺创作的情感作者：倪娜余靖刘坚来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第09期摘要：现代陶艺的艺术形式极为多样化，但万变不离其宗，艺术作品中情感的表达是至关重要的。

情感是创作者也是作品的灵魂核心，它的有无多寡决定着陶艺作品艺术表现的高低。

关键词：情感表现；灵魂；多样化中图分类号：J527 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）27-00162-01一、情感是陶艺作品的灵魂人皆有情，陶艺作品的情感绝不同于一般的情感表现，它是一种创作性的情感表达，这种情感是作者对于客观世界的观察或感悟。

普通的情感是一种浅层次的情感流露，它不需要刻意修饰，近似一种发泄的情绪，陶艺作品中的情感显然不能只是发泄，而应是有预想的表达，是持久的、不断完善发展的。

泥土经过摔打锤炼造成一件物品，反映的是人类原始的造物观念和精神愉悦。

正因如此，现代陶艺无论其形式如何改变，情感的表达始终是作品的灵魂核心。

二、情感是沟通创作者与欣赏者之间的纽带“人们用语言互相传达思想，而人们用艺术互相传达感情，在艺术创作中，通过艺术传达各种感情，用感情作用于人，无疑是抓住了艺术最本质的东西”。

冰冷无情的东西当然无法唤起人们的情感，现代陶艺作品当然就更需要借助情感这个原点来阐发作者的思考。

一般来说陶艺创作的情感是主动表达的，它是属于倾诉的、告之的、具有启发性的。

而欣赏者的情感是属于接受的、等待的，虽然看似一种被动的状态，但在这被动状态的背后，欣赏的情感是由作品的产生而产生的，与此同时欣赏者们也会发挥自己的审美的主动性，对作品的理解也有着自己的看法。

这是根据欣赏者的水平、生活环境、人生阅历、性格气质，文化修养等诸多因素，这与陶艺家在创作作品时的情况是如出一辙。

其实真正的艺术创作不应是使欣赏者难受，而是让创作者与欣赏者之间做很好的沟通，对情感的作品达成共识产生共鸣。

三、陶艺作品的情感表达陶艺上的情感的表达方式有很多不同的类型，但从大的方面来说，不外乎通过造型和装饰来这两方面表现情感。