圣教序基本笔画

王羲之圣教序入门最详细的笔法
王羲之是中国书法史上的巨匠，他的作品被誉为“天下第一行书”。

其中《圣教序》更是被誉为“书法之祖”，被广泛传颂至今。

作为书
法爱好者，学习《圣教序》的笔法是必不可少的一环。

本文将为大家介绍《圣教序》的笔法，从最基础的点画、结构到整体的布局，帮助大家更好地掌握这一经典作品的精髓。

首先，我们来看《圣教序》的点画。

王羲之的点画以骨韵为主，笔画有韵律感，有节奏感。

在点画上，我们要注意每个笔画的起落和力度，保持笔画的统一和连贯。

同时，要注意笔画的长短、粗细、虚实，以及笔画之间的间隔和相互关系，让整篇作品呈现出优美的韵律感。

其次，是结构的构造。

《圣教序》的结构十分严谨，由纵横平交
组成。

纵向分为五段，横向分为十二行，平交在每个头、口、齿、舌、牙、喉六个部位。

在结构上，我们要注重每个部位的对称和协调，让整篇作品呈现出完美的结构感。

最后，是布局的安排。

《圣教序》的整体布局非常考究，包含着
王羲之对佛教的崇敬和对书法的热爱。

在布局上，我们要注重整体性和平衡性，将每个部分的内容有机地结合起来，让整篇作品呈现出和谐美感。

综上所述，《圣教序》的笔法涉及到点画、结构和布局三个方面，需要我们在学习中注重细节，把握笔画的韵律感、结构的严谨性和布局的和谐美感。

通过不断地练习和研究，《圣教序》的笔法才能真正
被我们掌握，从而在书法的道路上不断前行。

如何写好《圣教序》？第一部分：基础笔画的写法一、点的写法：行书点的笔法变化比楷书丰富,它在楷书的基础上增加了动势和游丝.以斜点为例,其笔法为:顺锋入笔,略顿,蓄势后向左下出锋成钩。

例如“深”红色箭头所指。

两点呼应：左点出锋，顺势带出右点，两点之间笔断意连，顾盼有情，联系密切。

斜点：顺锋入笔，略顿，回锋轻收，注意形态上与下一笔呼应。

二、横的写法：行书横的笔法在楷书横的基础上增加了动感，尤其当多横组合时，更强调彼此间的变化及映带关系。

其笔法为：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻放。

如：“百”字红色箭头所指。

长横：长横入笔转锋的动作比短横更显著。

以点代横：行书无论短横与长横笔法均相同，即：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻收（有时蓄势出锋成钩）。

更多例字：三、竖的写法：行书竖的用笔与楷书相似，也分为悬针竖和垂露竖。

其区别在于：行书竖画有时不如楷书竖画挺直，有时还出现游丝和出钩，这些都是为了加强动感及与上下笔之间的联系。

如：“邦”字，红色箭头所指。

垂露竖：逆锋入笔，转锋后向下行笔，至尾端回锋轻收。

两笔长短、直弧、位置高低均有差异。

更多例字：四、撇的写法：行书撇分为回锋撇与出锋撇。

与楷书撇比较而言，行书撇更多曲折变化，且增加了回锋出钩的变化，这些变化是为了加强与上下笔之间的承接映带关系。

如：“形”字，红色箭头所指。

出锋撇：顺锋入笔，略顿，回锋蓄势后向左下出锋，短促而有力。

回锋撇：顺锋入笔，转锋下行，微弧，至尾端戛然止笔，有回锋之意而无回锋之笔。

五、捺的写法：行书捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺。

对具体的笔画而言，又有轻垂、方圆、长短、徐疾等变化，主要以体现行书的流动感及与上下笔之间的联系为原则。

如：“春”字，红色箭头所指。

出锋捺：顺锋入笔，向右下行笔，运笔遒劲果断，顿笔后向右渐提笔出锋。

此捺与楷书写法一致。

更多例字：六、挑的写法：行书桃的笔法比楷书更为丰富，这是为了加强与上下笔之间的承接关系。

另外，由于有了曲折变化，行书挑的运笔速度也不如楷书挑那样短促。

书法有法丨《圣教序》字字析第四十三讲
《圣教序》字字析
：然、则、大、教、之、兴
：“然”字的左侧，逐渐向左，右侧的边缘线基本对齐。

注意“大”字的“丿划”，紧靠左侧的“横撇”。

：“则”字较长，左侧的“贝”不宜写得过大，右侧的“丶划”靠上书写，最后一笔的“竖钩”顶天立地。

：“大”字撇低点高，“丶划”上方一片空白。

注意每个笔画的用笔比较见棱角。

：“教”字左窄右宽，左侧的“孝”，上大下小，右侧的“文”，上收下放。

另外，需要注意横向线条的斜度。

：“之”字是一个“丶划”加一个“3”，书写时，需要注意“3”横向线条的长度，以及转折处的方圆变化。

：“兴”字呈上密下疏状，上方的一系列的“一划”，不可一直平行，需要有粗细变化，以及长短变化。

“长横”笔画左长右短，最后的两点，呈分散状，需要加强呼应。

《圣教序》应注意的笔画和结构一、点的写法:行书点的笔法变化比楷书丰富,它在楷书的基础上增加了动势和游丝.以斜点为例,其笔法为:顺锋入笔,略顿,蓄势后向左下出锋成钩.例如:“深”红色箭头所指。

两点呼应：左点出锋，顺势带出右点，两点之间笔断意连，顾盼有情，联系密切。

斜点：顺锋入笔，略顿，回锋轻收，注意形态上与下一笔呼应。

例字：二、横的写法：行书横的笔法在楷书横的基础上增加了动感，尤其当多横组合时，更强调彼此间的变化及映带关系。

其笔法为：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻放。

如：“百”字红色箭头所指。

长横：长横入笔转锋的动作比短横更显著。

以点代横：行书无论短横与长横笔法均相同，即：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻收（有时蓄势出锋成钩）。

例字：三、竖的写法：行书竖的用笔与楷书相似，也分为悬针竖和垂露竖。

其区别在于：行书竖画有时不如楷书竖画挺直，有时还出现游丝和出钩，这些都是为了加强动感及与上下笔之间的联系。

如：“邦”字，红色箭头所指。

垂露竖：逆锋入笔，转锋后向下行笔，至尾端回锋轻收。

两笔长短、直弧、位置高低均有差异。

例字：四、撇的写法：行书撇分为回锋撇与出锋撇。

与楷书撇比较而言，行书撇更多曲折变化，且增加了回锋出钩的变化，这些变化是为了加强与上下笔之间的承接映带关系。

如：“形”字，红色箭头所指。

出锋撇：顺锋入笔，略顿，回锋蓄势后向左下出锋，短促而有力。

回锋撇：顺锋入笔，转锋下行，微弧，至尾端戛然止笔，有回锋之意而无回锋之笔。

例字：五、捺的写法：行书捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺。

对具体的笔画而言，又有轻垂、方圆、长短、徐疾等变化，主要以体现行书的流动感及与上下笔之间的联系为原则。

如：“春”字，红色箭头所指。

出锋捺：顺锋入笔，向右下行笔，运笔遒劲果断，顿笔后向右渐提笔出锋。

此捺与楷书写法一致。

例字：六、挑的写法：行书桃的笔法比楷书更为丰富，这是为了加强与上下笔之间的承接关系。

另外，由于有了曲折变化，行书挑的运笔速度也不如楷书挑那样短促。