萧红小说语言特色浅析
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关 键词 ： 萧红 小说 语 言特 色
一
、
诗化语言的大量运用
，
外 ，别无 其 他 显著 品格 这 种 诗 化语 言 ，在 初读 者 看 来虽 不 如 传 统 小说 当行 本 色 ，但 这 正 是 萧红 独 特 的 言述 方 式 。
二 、独 特 的句 式 （ ）多 主语 一
严 家 炎在 《 呐 喊 ＞ 彷 徨 ＞ 历 史地 位 》 中这 样 阐述 ： ＜ ＜ 的
走 ，南 部 的高 粱秧 和
节 “ 场 ”里 共 ５ ３ 句子 ，被 动旬 只 有 ９ ，不 到２ 。被 动 麦 ０个 个 ％
揉 乱 的头发 一样蓬 松 的后面 ，也有 的地 面 完全拔 秃似 的 。 ”这 句式 强 调 因 果关 系 ，强调 施 事 与 受事 的 差 别 ，体 现把 握 世 界 段 拟人 化语 言，与 其说 是女主 人公 金枝 忧愁 痛苦 、难 言的 眼中 的条理性 。而萧 红小说绝少使 用被动句式 ，习惯隐去施事 世 界 ，毋 宁说 是 作家 感 知 世界 、 表现 世 界 的一 种 言述 方 式 。 者 ，使之 看 起 来像 一个 主 动 句 ，造 成 一种 印象 ： 世界 上 的事 不 仅如 此 ， 萧红 后 期 小说 具 有 了诗 的 节奏 。完 成 于 １４ 物 的发 生 是 自然 的 ，没 有 明 显 的起 因 ， 事物 与 人共 享 着 这个 ９Ｏ 年 底 的长 篇 小 说 《 兰 河 传 》 ， 是 其 艺 术 上 完 全 成 熟 的作 世 界 ，人 与事 物 处 于 一 种平 等 的 关 系 中 。 呼 品 。 呼兰 河 城 “ 琐 平凡 ”的 实 际生 活和 那 些 所 谓精 神 上 的 卑
“ 中国现代小说在鲁迅手 中开始 ，又在鲁迅手中成熟。 ”鲁
迅 也在 “ 中 国现 代 小说 寻 找 自己的 小说 形 式 ” ，他 借 鉴 了 为 诗歌 、散文 、 音 乐 、美 术 ， 以至 戏剧 的艺 术经 验 来 从事 小 说
创作 ，并试 图将 它们 融 为 一炉 ，于 是 出现 了 “ 化 小说 ” ， 诗 如 《 逝》、 《 伤 社戏 》 等 。这 种 诗化 小 说 借鉴 了诗 歌 比拟 、
读 萧红 的小 说会 发 现 ， 每一 个 句 子都 有 独 立 的主 语 ，有 时 甚至 不 避 讳 主语 的 重 复 。 《 兰河 传 》 中 “ 想 ，幸 好 我 呼 我 长 大 了 ，我 三 岁 了 ，不然 祖 父 该 多寂 寞 。 我会 走 了，我 走 不
动 的时 候 ，祖 父 就 抱着 我 ；我走 动 了 ，祖父 就 拉 着我 。 ”写 “ ” 、写 “ ”， 主语 一 再 重 复 。萧 红 是一 个 极端 忠 实 于 树 我 内心 感 受 、敏 感 而 真诚 的作 家 ，她 对 人 世 间一 切 的把 握 ， 完 全 来 源 于一 种 生命 的直 觉 ，主 语 的 重 复 因此 并 不是 修 辞上 的
比喻、象征等表现手法，词语凝练 、结构跳跃 、富有节奏和
韵律 。 中 学 时 代 就 特 别 爱 看 鲁 迅 的 《 草 》 、 《 喊 》 、 野 呐
《 徨 》 ，并 能对 《 草 》大 段 大段 背 诵 的萧 红 ，其小 说 一 彷 野
开 始 就在 鲁 迅 开辟 的 “ 诗化 小 说 ”方面 得 以发 展 。
《 王阿 嫂 的 死 》是 萧 红年 仅 ２ 岁 时 写 的第 一 篇 反映 下层 缺 陷， 它根 源 于 萧 红对 世 界 的整 体 感 受 ，重 复 正表 达 了不 断 ２ 人 苦难 的小 说 。小 说 的开 头 是这 样 写 的 ： “ 叶和 菜 叶 ，都 加 强 这 种 感受 。这 是一 种 完全 没 有 句法 意识 的语 句 ，可读 后 草 蒙盖 上 灰 白的霜 。山上 黄 了叶 子的 树 ，在 等 候 太 阳 。太 阳 出 并 不 觉 晦 涩含 混 ， 相 反 却是 清 晰 的 ，并 且 有 画 面感 。 来 了 ，又 走进 朝 露 去 。野 甸 上 的花 花 草草 ，在 飘送 着 秋 天零
萧红是一个极端忠实于内心感受敏感而真诚的作家她对人世间一切的把握完全来源于一种生命的直觉主语的重复因此并不是修辞上的缺陷它根源于萧红对世界的整体感受重复正表达了不断加强这种感受
国 现 当代 文 学 研 究
熏
萧 红 小 说 言 色 浅 析 语 特
。林 晗
摘 要：萧红一直被认 为是独特的写作者。她 多舛的情感 历程 、敏 感而真诚地直观 黑土地上 乡间村 民们悲惨的生 活、独特地关照生命 的方式、超常规 的语言组合等，历来为评论者所注 目。本文试图就萧红小说语言表达上的两个 现象，寻找一把解读萧红小说 的钥匙。
落 凄迷 的 香 气 。 ”文 中拟 人化 手 法 的 运用 ，在 状物 写 景 中 ，
（ ）大 量使 用 主 动 句式 二
如 同庐 隐 大量 使 用 感 叹句 增 强 了叙 事 的情 感 容 量一 样 ， 萧 红 大量 使 用 主动 句 式 。 除一 些 完 全表 达 被 动语 义 外 ，作 者 尽 量使 用 主 动句 式 。 《 生死 场 》 中 “ 子在 盆 中大概 还 没 有 褥
把主 人 公 命运 渺 茫 的悲 剧 性氛 围隐 喻 暗示 出来 ，从 而 构 成 了
该篇 的基 调 。
成名 作 《 死 场 》 中 “ 生 中秋 节 过 去 ， 田间 变成 残 败 的 田 洗 完 ，可 以搭 到篱 墙 上 了 ！也 许 已经 洗 完 。 ” “ 驱着 车 子 的
问 ； 太 阳 的 光 线 渐 渐 从 高 空 忧 郁 下 了 ， 阴 湿 的 气 息 到 处 撩 青 年 结实 的汉 子过 去 了 ；鞭 子 甩 响着 。 ”在 《 死场 》第 一 生
语言 的独特 性 ，让 我们 从 另 一 个角 度 认 识 了这 位 女作 家
壮 举 ，不 仅 使人 想 到 分行 排 列 的诗 ，而且 具 有 了诗 的回 环和 感 知 世 界 的方 式 ，这 种 方 式是 对 鲁 迅 诗化 小 说 的再 现 。 她注
一
、
诗化语言的大量运用
，
外 ，别无 其 他 显著 品格 这 种 诗 化语 言 ，在 初读 者 看 来虽 不 如 传 统 小说 当行 本 色 ，但 这 正 是 萧红 独 特 的 言述 方 式 。
二 、独 特 的句 式 （ ）多 主语 一
严 家 炎在 《 呐 喊 ＞ 彷 徨 ＞ 历 史地 位 》 中这 样 阐述 ： ＜ ＜ 的
走 ，南 部 的高 粱秧 和
节 “ 场 ”里 共 ５ ３ 句子 ，被 动旬 只 有 ９ ，不 到２ 。被 动 麦 ０个 个 ％
揉 乱 的头发 一样蓬 松 的后面 ，也有 的地 面 完全拔 秃似 的 。 ”这 句式 强 调 因 果关 系 ，强调 施 事 与 受事 的 差 别 ，体 现把 握 世 界 段 拟人 化语 言，与 其说 是女主 人公 金枝 忧愁 痛苦 、难 言的 眼中 的条理性 。而萧 红小说绝少使 用被动句式 ，习惯隐去施事 世 界 ，毋 宁说 是 作家 感 知 世界 、 表现 世 界 的一 种 言述 方 式 。 者 ，使之 看 起 来像 一个 主 动 句 ，造 成 一种 印象 ： 世界 上 的事 不 仅如 此 ， 萧红 后 期 小说 具 有 了诗 的 节奏 。完 成 于 １４ 物 的发 生 是 自然 的 ，没 有 明 显 的起 因 ， 事物 与 人共 享 着 这个 ９Ｏ 年 底 的长 篇 小 说 《 兰 河 传 》 ， 是 其 艺 术 上 完 全 成 熟 的作 世 界 ，人 与事 物 处 于 一 种平 等 的 关 系 中 。 呼 品 。 呼兰 河 城 “ 琐 平凡 ”的 实 际生 活和 那 些 所 谓精 神 上 的 卑
“ 中国现代小说在鲁迅手 中开始 ，又在鲁迅手中成熟。 ”鲁
迅 也在 “ 中 国现 代 小说 寻 找 自己的 小说 形 式 ” ，他 借 鉴 了 为 诗歌 、散文 、 音 乐 、美 术 ， 以至 戏剧 的艺 术经 验 来 从事 小 说
创作 ，并试 图将 它们 融 为 一炉 ，于 是 出现 了 “ 化 小说 ” ， 诗 如 《 逝》、 《 伤 社戏 》 等 。这 种 诗化 小 说 借鉴 了诗 歌 比拟 、
读 萧红 的小 说会 发 现 ， 每一 个 句 子都 有 独 立 的主 语 ，有 时 甚至 不 避 讳 主语 的 重 复 。 《 兰河 传 》 中 “ 想 ，幸 好 我 呼 我 长 大 了 ，我 三 岁 了 ，不然 祖 父 该 多寂 寞 。 我会 走 了，我 走 不
动 的时 候 ，祖 父 就 抱着 我 ；我走 动 了 ，祖父 就 拉 着我 。 ”写 “ ” 、写 “ ”， 主语 一 再 重 复 。萧 红 是一 个 极端 忠 实 于 树 我 内心 感 受 、敏 感 而 真诚 的作 家 ，她 对 人 世 间一 切 的把 握 ， 完 全 来 源 于一 种 生命 的直 觉 ，主 语 的 重 复 因此 并 不是 修 辞上 的
比喻、象征等表现手法，词语凝练 、结构跳跃 、富有节奏和
韵律 。 中 学 时 代 就 特 别 爱 看 鲁 迅 的 《 草 》 、 《 喊 》 、 野 呐
《 徨 》 ，并 能对 《 草 》大 段 大段 背 诵 的萧 红 ，其小 说 一 彷 野
开 始 就在 鲁 迅 开辟 的 “ 诗化 小 说 ”方面 得 以发 展 。
《 王阿 嫂 的 死 》是 萧 红年 仅 ２ 岁 时 写 的第 一 篇 反映 下层 缺 陷， 它根 源 于 萧 红对 世 界 的整 体 感 受 ，重 复 正表 达 了不 断 ２ 人 苦难 的小 说 。小 说 的开 头 是这 样 写 的 ： “ 叶和 菜 叶 ，都 加 强 这 种 感受 。这 是一 种 完全 没 有 句法 意识 的语 句 ，可读 后 草 蒙盖 上 灰 白的霜 。山上 黄 了叶 子的 树 ，在 等 候 太 阳 。太 阳 出 并 不 觉 晦 涩含 混 ， 相 反 却是 清 晰 的 ，并 且 有 画 面感 。 来 了 ，又 走进 朝 露 去 。野 甸 上 的花 花 草草 ，在 飘送 着 秋 天零
萧红是一个极端忠实于内心感受敏感而真诚的作家她对人世间一切的把握完全来源于一种生命的直觉主语的重复因此并不是修辞上的缺陷它根源于萧红对世界的整体感受重复正表达了不断加强这种感受
国 现 当代 文 学 研 究
熏
萧 红 小 说 言 色 浅 析 语 特
。林 晗
摘 要：萧红一直被认 为是独特的写作者。她 多舛的情感 历程 、敏 感而真诚地直观 黑土地上 乡间村 民们悲惨的生 活、独特地关照生命 的方式、超常规 的语言组合等，历来为评论者所注 目。本文试图就萧红小说语言表达上的两个 现象，寻找一把解读萧红小说 的钥匙。
落 凄迷 的 香 气 。 ”文 中拟 人化 手 法 的 运用 ，在 状物 写 景 中 ，
（ ）大 量使 用 主 动 句式 二
如 同庐 隐 大量 使 用 感 叹句 增 强 了叙 事 的情 感 容 量一 样 ， 萧 红 大量 使 用 主动 句 式 。 除一 些 完 全表 达 被 动语 义 外 ，作 者 尽 量使 用 主 动句 式 。 《 生死 场 》 中 “ 子在 盆 中大概 还 没 有 褥
把主 人 公 命运 渺 茫 的悲 剧 性氛 围隐 喻 暗示 出来 ，从 而 构 成 了
该篇 的基 调 。
成名 作 《 死 场 》 中 “ 生 中秋 节 过 去 ， 田间 变成 残 败 的 田 洗 完 ，可 以搭 到篱 墙 上 了 ！也 许 已经 洗 完 。 ” “ 驱着 车 子 的
问 ； 太 阳 的 光 线 渐 渐 从 高 空 忧 郁 下 了 ， 阴 湿 的 气 息 到 处 撩 青 年 结实 的汉 子过 去 了 ；鞭 子 甩 响着 。 ”在 《 死场 》第 一 生
语言 的独特 性 ，让 我们 从 另 一 个角 度 认 识 了这 位 女作 家
壮 举 ，不 仅 使人 想 到 分行 排 列 的诗 ，而且 具 有 了诗 的回 环和 感 知 世 界 的方 式 ，这 种 方 式是 对 鲁 迅 诗化 小 说 的再 现 。 她注
