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现代住宅户型的发展对空间布局的影响随着现代化的发展，住宅的户型也不断发生着变化，由传统的一室一厅、两室一厅发展到如今的多种类型，如loft、复式等。
而随着人们生活水平的不断提高，对居住环境和空间的要求也越来越高。
因此，随着社会的发展和住房需求的变化，现代住宅的户型也趋于多样化。
对空间布局的影响主要体现在以下几个方面。
一、空间利用率更高在设计现代住宅户型时，一般采用简洁、灵活的布局方案，使得空间利用率更高。
例如，采用开放式的厨房和客厅设计，通过厨房岛来区分功能，让厨房和客厅相互衔接，不仅使得室内空间更加开阔，也可以更好地利用空间。
此外，现代住宅户型一般都有睡眠区和起居区。
设计师通常会采用可折叠的家具或者通透的隔断，来增加使用空间的灵活性和空间利用率。
二、形式更加多样现代住宅的户型形式更加丰富，不再是单一的一室一厅或者两室一厅，而是可以根据不同的需求和对空间的要求，打造更加符合个性需求的户型。
例如，loft类型的户型是将楼上楼下连通起来的公寓，采用开放式的设计，能够让空间更加通透、开阔，同时也能够利用楼上楼下的空间更加灵活。
而复式的户型则是将两层空间利用起来，可以将生活区和睡眠区区分开来，同时提高了空间的利用率。
三、注重环保和舒适性现代住宅户型的发展不仅仅关注空间的利用率和灵活性，还注重环保和舒适性。
例如，安装地暖和新风系统等设施，能够使得居住环境更加健康和舒适。
另外，现代住宅户型中，为了节省能源、环保节能等考虑，设计师通常会在户型的布局上进行优化，例如，根据日光的角度来设置房间的朝向，以便充分利用自然光线和空气流通。
总之，现代住宅户型的发展对空间布局产生着重要的影响，除了更加注重空间的利用率和灵活性外，还注重环保和舒适性，为居住者提供更加符合需求的居住环境。
随着社会的不断发展和科技的不断革新，我们相信现代住宅户型的发展和创新也会不断提高和完善。
建筑知识：建筑中的住宅空间设计原则随着城市化的不断发展，住宅空间的设计已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。
一个好的住宅空间设计，不仅需要考虑到生活的便利性，还需要从环保、健康、安全、经济等多个方面进行综合考虑。
本文将从以下三个方面来阐述住宅空间设计原则：生活空间的布局、空间通风、采光原则。
生活空间的布局生活空间的布局对于住宅的舒适度有着非常重要的影响。
合理的生活空间布局应该遵循以下几个原则：(1)分区原则合理的住宅设计应该考虑到家人的工作、学习、休息区，从而分出不同的区域。
例如，客厅是用来接待客人的空间，可以和餐厅联通，同时又可以和卧室、厨房相分离。
这样的布局可以避免不同功能的空间相互干扰，从而提高生活质量。
(2)开放式设计开放式设计是指减少或取消楼层的分割墙，使空间看起来更加宽敞、流畅。
和分区原则结合起来，可以让不同功能区域的空间相互衔接，丰富了空间的层次和品位。
同时，开放式设计也能为住宅增加景观，使得室内空间更加和谐和美观。
(3)面积合理对于住宅面积的选择应该合理，既要满足居住的基本需求，又要考虑到经济、环保、舒适等因素。
在面积有限的情况下，可以采取优化的设计方案，例如在不需要太多空间的功能区域中减少面积，而在需要更多空间的功能区域中增加面积，这样可以保持空间的平衡。
空间通风住宅空间通风主要是为了保证空气交换和室内湿度的平衡，从而保持空气清新，防止病毒、细菌等病原体的滋生。
对于住宅空间的通风，应该遵循以下原则：(1)开窗通风原则开窗通风是最普遍、最常用的空间通风方法，可以通过窗户将新鲜的空气引入室内，排出有害的废气。
在室内通风时，应该根据季节和天气的变化，合理启闭窗户、调整开关门的大小和方向，从而达到最好的通风效果。
(2)建筑通风原则在设计住宅时，应该考虑到建筑结构的通风，例如通过门、窗、通道等来改善通风效果。
在建筑材料的选择上，应该尽可能选择透气性更好的材料。
此外，也可以利用室内的机械通风设备，如风扇、净化器等来改善空气质量。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象的“实”与“虚”是一个非常重要的概念。
实空间指的是实际存在的空间，而虚空间则是指通过设计手法所营造出的一种虚拟感受的空间。
这两种空间形象在室内设计中既相互依存又相互对立，它们的关系对于设计师来说是至关重要的。
本文将探讨实空间和虚空间在室内设计中的重要性，并通过案例分析来展示它们在设计中的应用。
我们来分析实空间在室内设计中的作用。
实空间是设计师所面临的最基本的设计原材料，是设计的起点和依托。
它是指建筑实体所占据的空间，包括房间的大小、形状和结构。
实空间的合理规划和利用，可以为使用者带来舒适的居住体验。
在实空间的设计中，设计师必须考虑到使用功能、人流动线、光线和通风等诸多方面的问题，使得空间能够满足人们的实际生活需求。
只有在充分理解实空间的特点和限制后，设计师才能合理利用这一基础，进行更加深入的设计。
实空间并不是室内设计中唯一重要的概念，虚空间也是设计中不可或缺的一部分。
虚空间是通过设计手法营造出的一种虚拟感受的空间，是一种情感的、精神的体验。
它是通过设计构件、色彩、纹理、灯光等手法来创造出一种空间的想象感受，从而影响人的情感和心理。
虚空间的创造可以使得实空间更加有生气和元素，进而激发人们的想象力和体验感。
虚空间的营造和实空间的规划一样，是室内设计中不可忽视的关键部分。
在实际设计中，设计师需要在实空间的基础上，通过虚空间的营造，为空间赋予更多的想象力和感官体验，从而使得室内空间更加丰富多彩。
在一个相对狭小的居住空间中，设计师可以通过合理运用镜面、光线和虚化的设计手法，使得空间看起来更加敞亮和宽敞，增强空间的层次感和深度感，改善人的居住体验。
在一个商业空间中，通过艺术装饰和灯光的巧妙运用，可以为空间赋予更加神秘和时尚的氛围，从而吸引更多的顾客，提升销售效果。
除了在室内设计中的应用，实空间和虚空间的关系也同样在建筑设计中发挥了重要作用。
例如在建筑中，通过造型的设计和立面的处理，建筑师可以营造出一种立体的空间感受，使得建筑看起来更加宏伟和壮观。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象的“实”与“虚”是一个重要的设计要素，它们能够通过不同的设计手法来展现出截然不同的空间感受和表达方式。
“实”，即实体空间，是指通过物理元素、材料、家具等有形的事物来构建的真实的空间。
实体空间通过设计师的构思和实现，以客观的存在方式出现在人们面前。
实体空间有较强的实用性和功能性，能够提供基本的生活需求，满足人们的基本活动空间。
在设计实体空间时，设计师需要考虑人们的使用需求和生活习惯，按照功能性、可操作性的要求来进行设计。
厨房的实体空间需要考虑灶台、水槽、厨具的布局和使用便利性；卧室的实体空间需要考虑床铺的大小和布局，以及衣柜、书桌等家具的合理摆放。
在设计实体空间时，设计师也要注重空间的美感和艺术性。
通过合理的色彩搭配、材质选择和家具摆放等手法，打造出凹凸有致、美观舒适的室内空间。
利用光影效果和色彩对比，可以在实体空间中营造出丰富的层次感和动态感，增强空间的趣味性和视觉效果。
与实体空间相对应的是“虚”。
虚指的是空间的表达方式和情感层面，是通过设计手法和艺术手段来创造的一种虚拟的、非物质的空间感受。
虚通过设计师的构思和呈现，以主观的方式存在于人们的感知中。
虚具有较强的情感表达和艺术性，能够给人以精神享受和审美愉悦。
在设计虚空间时，设计师可以运用色彩、光源、材质等手法，创造出一种特定的氛围和情感。
通过灯光的运用，可以在空间中营造出温暖、浪漫的气氛；通过色彩的运用，可以表达出空间的活力、静谧等不同的情感。
虚空间的创造也可以通过艺术装饰和艺术品的添置来实现。
在客厅中悬挂一幅抽象画，可以为整个空间增添一种神秘、超现实的虚幻感；在卧室中放置一个独特的雕塑作品，可以为空间注入一种精神上的富足和艺术享受。
实与虚是室内设计中两个相对的概念，它们相辅相成，互为补充。
在实空间中，人们可以进行各种功能性的活动和日常生活；而虚空间则可以提供一种精神上的愉悦和审美享受。
居住空间室内设计概念
居住空间的室内设计概念是指为了创造并优化居住环境的具体设计理念和思路。
以下是一些常见的居住空间室内设计概念：
1. 简约风格：强调简洁、整齐、干净的设计风格，追求极简主义的生活方式，避免过多的装饰和繁杂的布局。
2. 整体性设计：将空间划分成不同的功能区域，同时保持整体的和谐和统一性，使得不同区域的设计相互呼应和衔接。
3. 自然主义：通过运用自然元素，如绿植、木材、自然色调等，打造放松舒适的居住环境，使人与自然的联系更加紧密。
4. 色彩搭配：运用色彩的心理学原理，选择合适的颜色来营造不同的空间氛围，如利用明亮色调增加空间的明亮感，运用柔和色调增添舒适感等。
5. 高科技风格：运用最新的科技产品和智能设备，强调科技与生活的融合，提高居住空间的舒适度和便利性。
6. 可持续发展：注重使用环保材料和可持续能源，设计符合能源效率和资源节约要求的住宅，提供健康、环保的居住环境。
7. 空间多样性：根据不同的功能需求，设计出多样化的空间布局和功能区域，使得不同的活动能够在同一空间内得到满足。
8. 个性化设计：根据居住者的特点和偏好，量身定制独特的设
计方案，使得居住者能够在家中表达个人的喜好和个性。
这些室内设计概念可以根据实际需求和个人喜好进行选择和组合，以创造一个舒适、实用、美观和个性化的居住空间。
摘 要：在中国近代发展史上，民国无疑是一个特殊的时期，当时的政治、经济、文化环境发生巨变，室内设计也呈现出全新的特点，并对当代室内设计产生了深远的影响。
鉴于此，本文对民国时期室内设计风格特点进行了总结，并就其在当代室内设计的运用进行了初步探索。
关键词：民国时期；室内设计；设计风格；研究与启示一、民国时期室内设计发展的时代背景自1840年第一次鸦片战争后，中国逐步沦为半殖民地半封建社会，西方文化开始全面涌入中国。
1911年的辛亥革命推翻了两千多年的封建专制统治，中国进入了民国时期。
1927—1937年是中国近代史上著名的黄金十年[1]。
在此期间，中国的政治、经济、文化等获得了长足发展，各行各业求存、求变、求新、求创的理念蔚然成风。
具体到居住和室内设计方面，社会生产的发展和民众生活的稳定，也让人们对居住条件有了更高的需求。
以往人们只要遮风避雨即可，而现在则需要赏心悦目。
在民国时期的上海、北京、广州等大城市，普遍采用了更先进的施工技术和建造方法，钢筋混凝土已经取代了传统的木梁、砖石。
在建筑物内部，各种新的装饰材料、装饰品也到了广泛运用，为中国室内设计带来了根本性的变革与发展，各种设计方法、理念等至今仍有深远影响。
二、民国时期室内设计风格特点民国时期室内设计风格呈现出鲜明的创新性和丰富性，相关工作者需要进行梳理和归纳才能获得更加全面和深刻的认识。
因此，本文将从装饰特征和元素运用两个方面，对其进行系统解读。
（一）民国时期室内设计的装饰特征首先，硬装饰。
民国时期，房屋外部和内部的建造技术和材料都有了新的变化，由此也带动了硬装饰的变化。
在空间造型方面，简约、灵活和实用是其最突出的特点。
传统中式建筑的内部设计较为复杂，实用性不强，当西方简洁、具有现代感的造型方式传入中国后，立刻受到了人们的欢迎，传统的中轴对称、层层递进的方式被彻底取代。
以此为基础，空间功能性的概念也深入人心[2]。
例如，传统的中式民居中没有起居室概念，但民国时期的设计考虑到了空间功能的划分，厨房、起居室、卫生间等分工明确。
如何合理规划室内空间布局随着城市人口的快速增长和住房空间的紧缺，合理规划室内空间布局变得至关重要。
一个好的室内空间布局能够提高生活质量，创造舒适和实用的居住环境。
本文将为大家介绍一些关键的原则和技巧，以帮助您合理规划室内空间布局。
一、功能分区在合理规划室内空间布局时，首先要考虑的是不同区域的功能需求。
根据家庭成员的日常活动，划分出不同的功能区域，如起居区、餐厅区、工作区、娱乐区等。
这样能够使空间有条不紊地进行分区，方便管理和使用。
同时，要注意不同区域之间的流线设计，确保行动的便捷和流畅。
二、灵活布局室内空间布局需要灵活变通。
尽量选择多功能家具，如带有储物空间的床、可折叠的桌椅等。
这些家具能够在不同的场景中发挥不同的作用，提高空间的利用效率。
同时，选择可移动的隔断或屏风，能够根据需要改变空间的分隔，增加灵活性。
三、合理利用墙面和垂直空间墙面和垂直空间是室内空间规划中常被忽视的资源。
利用墙面安装壁挂式储物柜、书架等，可以节省地面空间，提供额外的储存空间。
在垂直空间上，可以利用吊顶安装吊灯、吊扇等功能性装饰品，使空间更加美观实用。
四、开放式设计对于小型住房空间来说，开放式设计可以增加室内的通透感和视觉延伸感。
可以选择开放式厨房和餐厅，让整个空间显得更加宽敞。
通过墙面的拆除或安装大面积的落地窗，可以将室内与室外的景观无缝连接，增加自然光线的照射，使空间更充满活力。
五、充分利用自然采光自然采光是室内空间布局中非常重要的考虑因素之一。
在规划室内布局时，要根据不同区域的功能需求和光线的特点，合理安排窗户和门的位置。
同时，选择透明、轻薄的窗帘和家具，避免阻挡阳光的直射，使得室内更明亮、温暖。
六、色彩和材质的搭配色彩和材质的选择能够直接影响到室内空间的感觉和氛围。
浅色调可以增加空间的明亮度和视觉上的开阔感。
同时，选择合适的材质，如镜面材质、玻璃等，能够增加室内光线的折射和反射，达到扩大空间效果。
七、合理布局家具和电器在选择家具和电器时，要考虑到功能需求和空间的大小。
室内设计空间构成关系浅析室内设计是一项涉及到空间构成和安排的艺术，它对室内空间的构成关系进行系统的规划和设计，以达到最优化的效果。
空间构成关系指的是室内空间中不同元素之间的相互关系和组合方式，包括平面布置、立面布置、空间形态、色彩以及材料的运用等。
平面布置是室内空间构成关系中最基本的一部分，它指的是室内物品或者组件在平面上的排列方式。
在进行平面布置时，需要考虑到空间的尺寸、形状、流线以及功能需求等。
例如，在起居室中，沙发和电视柜的摆放必须考虑到视线的清晰度和空间的舒适度。
在厨房中，炉灶和水槽的放置必须考虑到烹饪流程的便利性和操作的安全性。
立面布置是空间构成关系中与平面布置相呼应的另一个方面，它指的是室内物品或组件在垂直方向上的排列方式。
立面布置既体现了空间的层次感，又反映了室内元素之间的协调关系。
例如，在卧室中，床头柜、衣柜和墙壁之间的距离和相对位置都需要仔细考虑，以便合理利用空间，实现美观、舒适和多功能的效果。
空间形态是室内设计中最为重要的一个环节，它指的是空间内元素之间的组合和排列方式。
室内空间的形态不仅影响使用者的舒适感，也会影响整个空间的氛围和风格。
例如，一个开放式的客厅可以让室内空间看上去更加通透，同时也可以促进家人之间的互动和交流。
而一个封闭式的书房则可以为读书爱好者打造一个静谧的工作环境。
色彩是室内空间构成关系中不可或缺的一部分，它可以通过运用不同的色彩组合来创造出不同的氛围和感觉。
例如，在客厅中，暖色调可以创造出温馨、亲切的氛围，而冷色调则可以让空间看上去更为清新、舒适。
材料选择也是室内空间构成关系中不可忽视的环节之一。
不同的材料可以为室内空间注入不同的感觉和味道。
例如，在卧室里选择软木地板可以创造出温暖舒适的感觉，而在浴室里选择大理石地砖则可以让空间显得更为高贵和典雅。
总之，室内设计空间构成关系的规划和设计，必须充分考虑到整个室内空间的结构、功能、美学和舒适度等多种因素，从而创造出一个完美、高效、舒适的室内空间。
齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)2005年第3期(总第86期)对室内空间设计“有与无”的再认识王东辉(山东轻工业学院艺术设计学院,山东济南250100)摘 要:本文从室内空间设计的三个方面,简要探讨了空间概念中“虚实相生”、“有无相依”的室内空间设计关系,以及这种关系带给审美者的体验与感受。
关键词:室内空间设计;三维空间;四维空间;虚隔与实隔中图分类号:T V201 文献标识码:A 文章编号:1002-2236(2005)03-0023-02 室内设计中空间是主要研究对象,所有的视觉和触觉设计元素都是以空间为载体来完成表现的。
空间就象戏剧的舞台一样,给室内的各种实体设计提供着尽情挥洒的虚体空间,让设计师充分表演着自己的审美追求。
这种“有与无”的设计关系正是室内设计研究的主题。
一、在室内三维空间中看“有与无”的设计关系“有”与“无”是一对范畴,它们相互依存。
“有”大则“无”小,“有”小则“无”大。
人的居处空间因不同需求也要处理好“有”与“无”的关系,使其合规律性和合目的性。
室内空间设计是人合理营造生存空间的一种手段,在空间中一旦放置一件物体就会立即产生视觉关系从而导致设计关系的建立。
因此,自古以来,人们就探讨虚无与存在的关系。
著名的意大利建筑家布鲁诺・塞维指出:“建筑的特性,使它与所有的艺术区别开来的特征———就在于它所使用的是一种将人包围在内的三度空间语汇,建筑象一座巨大的空心雕刻品,人可以进入其中并在行进中来感受它的效果。
”[1](P12)他所说的空间中的人就是流动的物体,所能感受到的效果也正是建筑空间中设计关系的形成。
室内空间是以建筑为载体靠三维界面来围合而成的独立空间。
当我们进入一个建筑物,就会体会到来自墙面、地面、天棚三大界面所构成的长、宽、高三维空间的存在,三大界面的作用,不仅标明了室内空间的容量大小,它们的形态、结构和门窗的设计构造与装饰形式的表现也充实了室内空间的设计关系。
对于独立的室内空间来讲,三大界面既是建筑构成内部空间的物质元素,又是室内设计师利用设计手法进行再创造的有形实体之一,它们的变化关系直接影响着室内空间的设计感受。
空间的一维度———宽度,反映着材料与结构的限制,在科学发达的今天,钢梁与木梁以及混凝土板都可跨至9米之多,木屋架和钢屋架甚至可达18米甚至更长,室内空间的宽度尽管受到天棚结构的制约,但在空间的视觉设计中,它是重要的具有多变性的设计形态之一。
空间的另一维度是长度,长度同样受着天棚与墙面尺寸和物理性能的限制,它反映着建筑师和室内设计师对空间长度容量的控制,空间的长度与宽度,以其不同形态的设计关系,决定了室内空间给人带来不同的设计意味。
例如,正方形的室内空间,在感受上多呈静态和拘谨正统之感。
要调整这种感觉,把天棚的形态做非对称形或把墙面处理成非水平面的多层次的立体效果,就会产生出统一中富有变化的空间美感。
又如,长方形的空间,给人的感受是自由和伸展的,当其长度大于宽度时,长度所引导的空间视觉就占据了主导地位,并控制了室内空间的整体布局与使用,这时的空间设计关系往往有利于流动性区域的划分。
空间的第三维度是高度,高度的空间感受可以根据对天棚有形实体的不同设计处理而表现多种审美意味。
拱形或尖形的高耸天棚处理,具有崇高神圣的壮观气势,低矮的天棚处理常常具有巢穴般的亲切温馨内涵,而不规则的异形天棚设计则呈现出心理的多元化特征表露。
所以,在室内三维空间中“有与无”的设计关系,正如我国古代哲学家老子对空间的精辟论述一样,是一种“有之以为利,无之以为用”的空间辨证关系。
二、从时空的流动美感———四维空间里体验“有与无”的设计关系人在室内除了对三维空间的直接体验之外,还对设计实体元素带来的另一种间接空间即流动的时空概念存在着体验,它就是室内四维空间———时间。
时间概念通过设计的实体元素和形式能让人体会到时空的延续与移位、宁静或骚动、清丽或庄重、平淡或繁丽。
在室内设计中对四维空间的设计表现反映在两个方面,一是审美主体的主观参与和更精微的品味。
二是实体景观、家具陈设与虚体空间的导引布置方式所营造的艺术气氛带给人的动感体验。
审美主体的主观参与,重点表现在人与空间的交流与共鸣上。
在室内空间设计中,一种主要的时空表现,是供人们穿行的“未知空间”。
比如在流通走廊设计中通过建筑本体结构和32室内装饰的设计处理故意营造的曲折空间,在人们好奇与探究的心理支配下,通过行走从中体验到时间的流动感。
在这个体验过程中,墙面、地面、天棚的设计和灯光的变幻处理都会给时间感增添各种气氛和意境美感。
另外一种时空的表现,是“抵达尽端的空间”。
如酒店大堂的前端是以壁画墙面或者是隔断、景观、服务性家具与陈设的设计处理,让客人进入大堂后的视线一览无余地抵达尽端,这种空间的设计能让人在进入酒店的大堂后,停步品味,感受建立第一印象的重要意义。
这种利用时间的间歇性来让人停顿的设计手法其目的是运用时间的节奏性来渲染大堂的设计文化内涵,假如大堂的空间设计让顾客匆匆而过,其功能和形式的意义也就黯然失色了。
人只要在室内空间中活动,就要经过一个时间感受的流程,在这个流程中,通过对空间的动感设计和有象的装饰物质形态的表现,其审美主体的意识和感受中都会产生时间感,所以说,以上两种主要时空概念的设计表现,都离不开审美主体的主观参与和品味体验。
室内空间中实体景观和家具陈设靠空间序列性的导引与布置来体现四维时空感受也是很重要的一种处理方法。
空间序列的设计犹如一曲乐章或一篇优美的文章一样,注重时空的启承转合和首尾、高潮、铺垫、照应、衔接、烘托等整体空间序列的组织与安排。
,中国的园林设计表现得非常到位。
例如苏州的留园,从入口轿厅经曲廊、敞厅到古木交柯、绿荫轩、明瑟楼、涵碧山房的西行空间序列,从西楼入五峰宾馆,经楫峰轩到村泉耆硕之馆的东行空间序列,都设计安排得非常精彩,使人在流连中对空间序列设计的大小、明暗、虚实、开合、急缓以及层次丰富、步移景开的时空效果,都能感受到强烈的时间流动美感。
同样在室内空间的设计中,实体景观和家具陈设的空间序列布置,是运用流线布置还是轴线式的布置,是对称式的布置还是平衡式的布置,是围合式的布置还是散落式的布置,也会让人领略到不同的时间动态美感。
从室内四维时空概念的设计表达中,不难看出,室内空间的“实与虚”、“有与无”的设计关系正如唐人的诗中境界,“如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之像,言有尽而意无穷”矣。
三、通过室内空间中的“虚隔”与“实隔”,感受“有与无”的设计关系为了给人在室内空间中精神与生活方面更大的人性化关注,除了以室内四维本体空间构筑设计关系以外,还通过“虚隔”与“实隔”的设计手法,对以建筑为载体的室内大空间进行有目的分隔与布置,给人带来另一层面的审美意味和空间辨证关系。
室内分隔分为虚隔与实隔。
虚隔在中国建筑美学里称为“借景”,通过门、窗、洞向室外空间的庭院借景,把室外有生命力的大自然景观引入室内,达到室内外设计关系的相互渗透。
“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,所描写的美景便是通过窗与门对室外环境的借景,表现室内外空间的情景交融。
“一琴几上弦,数家窗外碧,帘户寂无人,春风自吹入。
”更是通过窗子将外边的天籁之音吸入到室内空间里来。
明朝文人计成在《园冶》中说:“轩楹高爽,窗户邻虚,纳千顷之汪洋,收四时之烂漫。
”[2](P168)讲的正是通过虚隔的设计,完成小中见大,大中见小,里外互融,顾盼情深的审美意味。
的确,在中国传统建筑或园林的设计中,窗、门、洞的建筑形态,已不仅是为了采光、出入和透风的使用功能,而是成为借景生情的取景框了。
在现代室内设计中虚隔的处理形式能带给人更为广阔的室内空间感受,通过门窗的各种意韵形式和尺度的开启,将室内空间室外化,强调室内与室外空间过渡和沟通,把大自然的天然情愫通过视觉媒介引进到室内,给每天绝大部分时间生活在室内的人们带来室外自然空间的心理体验。
同时通过门窗的动态开启设计形式,尽量给室内的人们提供呼吸新鲜空气和享受阳光的平台,创造开敞流动的动感空间,这也是对人性生理审美渴求的健康设计关注。
实隔是在室内利用各种物质隔体建立起室内空间的“围与透”设计关系。
所谓“实”是相对于“虚”而言,其设计的根本目的是通过各种物质的隔体来表现似隔非隔,隔而不断的审美意味。
如酒店空间中餐厅的隔断设计,它的高低尺度和材质的通透与封闭都会对用餐者产生心理和生理的不同变化。
又如办公空间的单体围合隔断,他的高度在1米3至1米5之间,既起到互不打扰独立工作的分隔作用,又能在休息之余起身与周围的同事进行情感的交流与沟通。
这种围透自由的实隔处理,其审美作用类似中国传统的透明隔扇门窗作成的各种宽窄高低的隔墙以及博古架所产生的设计效果。
实隔的另外一种视觉作用是室内隔断的对应处理关系,这种对应关系会给室内审美主体的心理产生一条模糊的心理连接线,并情牵出一种实中有虚的动感状态。
如两个实体隔断在同一个室内空间中进行相反方向的呼应设置,它的作用在心理上会让人感到在室内空间中有一种稳定的亲和感受,这种实隔方法的处理在商业购物空间中经常运用。
近几年,室内设计师们又在软制隔断上挖掘出了一些新的设计表现意念,如各种柔软材质的织物隔体在天棚与墙面之间,墙面与地面之间,利用各种设计形式进行悬挂和垂吊,这种软隔断的设计处理,为室内空间中注入了精神意味和文化观念。
在室内空间中通过虚隔与实隔的设计处理,充分表现了建筑内部实体设计形态和虚体空间形态的和谐辨证关系,是对本体空间设计关系的深化和补充,也是通过对审美主体的心理与生理的深入探寻,阐述更加人性化的“有与无”的设计关系。
以上从室内空间设计的三个方面,简要探讨了空间概念中“虚实相生”、“有无相依”的室内空间设计关系,以及这种关系所带给审美者的体验与感受,希望这些肤浅的认识,能给同行带来更深层次的思考,不当之出,祈望得到指正。
参考文献:[1]王振复.建筑美学[M].昆明:云南人民出版社,1987.[2]张家骥.园冶全释[M].太原:山西古籍出版社,2002.(责任编辑 刘德卿)42。
