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九月九日重阳节古诗词九月九日重阳节古诗词（精选50首）在日常学习、工作或生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的'古诗吧，古诗是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。
那么什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是店铺整理的九月九日重阳节古诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
九月九日重阳节古诗词篇11、《九月九日刘十八东堂集》（唐）李颀风俗尚九日，此情安可忘。
菊花辟恶酒，汤饼茱萸香。
云入授衣假，风吹闲宇凉。
主人尽欢意，林景昼微茫。
清切晚砧动，东西归鸟行。
淹留怅为别，日醉秋云光。
2、《九日》(唐)杨衡黄花紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。
3、《九日登山》（唐）李白渊明归去来，不与世相逐。
为无杯中物，遂偶本州牧。
因招白衣人，笑酌黄花菊。
我来不得意，虚过重阳时。
题舆何俊发，遂结城南期。
筑土按响山，俯临宛水湄。
胡人叫玉笛，越女弹霜丝。
自作英王胄，斯乐不可窥。
赤鲤涌琴高，白龟道冯夷。
灵仙如仿佛，奠酹遥相知。
古来登高人，今复几人在。
沧洲违宿诺，明日犹可待。
连山似惊波，合沓出溟海。
扬袂挥四座，酩酊安所知。
齐歌送清扬，起舞乱参差。
宾随落叶散，帽逐秋风吹。
别后登此台，愿言长相思。
4、《醉花荫》（宋）李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦！5、《采桑子重阳》毛泽东人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。
6、《九月九日忆山东兄弟》(唐)王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
7、《九日齐山登高》(唐)杜牧江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
8、《同徐侍郎五云溪新庭重阳宴集作》（唐）独孤及万峰苍翠色，双溪清浅流。
九嶷山诗词：1、缘识[宋]宋太宗常思清净世情闲，遥认天平我扣关。
莫道玄谈些子是，凤飞鹤宿九疑山2、湘灵操[元]杨维桢湘之水兮九支，湘之山兮九疑。
皇一去兮何时归，攀龙髯兮逐龙飞。
生同宫，死同穴，招皇衣兮复皇辙。
九疑水，九疑山，九疑辙迹在其间。
望飞龙兮未来还。
湘之湘兮成水，湘之石兮成斑。
3、送赵介之赴舂陵十首[宋] 彭龟年嫣然亭上雨，鉴止池边月。
人隔九疑山，何以慰愁绝。
4、咏史诗·苍梧[唐] 胡曾有虞龙驾不西还，空委箫韶洞壑间。
无计得知陵寝处，愁云长满九疑山。
5、杂曲歌辞·湋乃曲[唐] 元结偏存名迹在人间，顺俗与时未安闲。
来谒大官兼问政，扁舟却入九疑山。
湘江二月春水平，满月和风宜夜行。
唱桡欲过平阳戍，守吏相呼问姓名。
千里枫林烟雨深，无朝无暮有猿吟。
停桡静听曲中意，好是云山韶濩音。
零陵郡北湘水东，浯溪形胜满湘中。
溪口石颠堪自逸，谁能相伴作渔翁。
下泷船似入深渊，上泷船似欲升天。
泷南始到九疑郡，应绝高人乘兴船。
6、谢人惠舂陵石山[宋] 胡寅何人蹙缩九疑山，叠映公家几砚间。
欲识神鱼閟凝湛，试看云气出孱颜。
析蒲已结根千岁，旧藓犹窥晕一斑。
举饷敢辞归载重，要将奇绝寄幽闲。
7、桂州经佳人故居[唐] 李群玉桂水依旧绿，佳人本不还。
只应随暮雨，飞入九疑山。
8、黄陵庙[宋] 易士达帝辇南游竟不还，二妃望断九疑山。
森森万古祠前竹，犹带当时粉泪斑。
9、竹[宋] 易元矩一别虞妃去未还，愁云空锁九疑山。
世间多少相思泪，洒遍修篁染不斑。
九年级下册诗词四首
九年级下册的诗词四首分别是《渔家傲·秋思》、《江城子·密州出猎》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》和《满江红（小住京华）》。
1. 《渔家傲·秋思》是宋朝诗人范仲淹的一首佳作。
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
2. 《江城子·密州出猎》是宋朝诗人苏轼的一首佳作。
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
3. 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》是宋朝诗人辛弃疾的一首佳作。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生。
4. 《满江红（小住京华）》是清朝诗人秋瑾的一首佳作。
小住京华，早又是，中秋佳节。
为篱下，黄花开遍，秋容如拭。
四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。
苦将侬，强派作娥眉，殊未屑！身不得，男儿列。
心却比，男儿烈！英雄末路当磨折。
莽红尘，何处觅知音？。
九年级下册语文诗词曲五首原文
一、《静夜思》
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
二、《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
三、《赤壁怀古》
大江东去，
浪淘尽，
千古风流人物，
故垒西边人道是：
“青山依旧在，
几度夕阳红。
”
四、《芙蓉楼送辛渐》
红藕香残玉簟秋，
轻解罗裳，
独上芙蓉楼。
遥望江外寒山寺，天一曙，
一行白鹭上青天。
五、《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！。
九日寄行简的诗歌译文
《九日寄行简》白居易
唐代·白居易
摘得菊花携得酒，绕村骑马思悠悠。
下邽田地平如掌，何处登高望梓州。
译文：
摘下菊花，带上酒，绕过村庄，骑马思绪悠悠。
下邽的田地平坦如掌心，我在何处登高眺望梓州。
诗意：
这首诗词描绘了诗人在九月九日离开家乡时的心情和所见所感。
诗人摘下菊花，带上酒，通过骑马绕过村庄，思绪渐渐飘远。
他在下邽的田地上，感受到广阔的平原，让他想起了遥远的梓州，不禁心生登高望远的渴望。
赏析：
这首诗以简洁的语言展示了诗人的离别之情。
摘菊花、携酒这一行为预示着诗人即将离开家乡，踏上旅途。
菊花象征着秋天的季节，也寓意着辞别和离别之情。
诗人的思绪随着骑马的行进逐渐遥远，表达了他内心的郁闷和思绪的回旋。
描述下邽的田地平坦如掌心，表达了大地的广袤和宁静。
这种平坦的景象给诗人一种安心和宽慰的感觉，同时也引发了他对远方梓州的向往。
下邽和梓州都是地名，梓州位于下邽的西方，诗人在平坦的田地上，期待着登高望远，寻觅遥
远的梓州。
诗中的行动和景物交织在一起，通过描绘所见所感，展示了诗人内心的旅行和思考。
诗人通过离开家乡，观察自然景色，表达了对远方的向往和对生活的思考。
这种离开和思考的心境，使诗词更具有感染力和深度。
九月九日的古诗词
以下是三条关于九月九日的古诗词及相关内容：
1. “遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
”——王维《九月九日忆山东兄弟》
- 这句诗说的是远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
哎呀，你想想看，重阳节大家都去登高望远，佩戴茱萸，可王维却不在，那种孤独和思念的感觉多强烈啊！就好像你和好朋友们约好了一起去玩，结果你有事去不了，只能在心里默默想着他们玩得多开心，多失落啊！例子：就像过年时家人都聚在一起热热闹闹，而你却因为工作不能回家，那种“遍插茱萸少一人”的滋味可不好受呀！
2. “尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
”——杜牧《九日齐山登高》
- 这是说在尘世中难得遇到开口一笑的时候，菊花盛开了，那就应该把菊花插满头才归去呀！哇塞，这多有那种洒脱和肆意的感觉啊！就好像生活中有时候压力很大，烦心事很多，但我们也要学会给自己找点乐子，像杜牧一样潇洒一回呀！例子：当你工作或学习累了一整天，那就去外面走走，看看美丽的风景，“菊花须插满头归”，让自己放松放松，多好呀！
3. “待到秋来九月八，我花开后百花杀。
”——黄巢《不第后赋
菊》
- 这句诗厉害啦！是说等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
哇，这有一种菊花霸气十足、唯我独尊的感觉呢！就像在一群人当中，有一个特别厉害、特别突出的人，把其他人都比下去了。
例子：在比赛中，那个实力超强的选手一出场，就好像“我花开后百花杀”一样，其他选手都黯然失色了呢！
我觉得这些九月九日的古诗词都特别有韵味，能让我们感受到古人在重阳节时的各种情感和心境，也能给我们带来很多启示和思考呢！。
【转载】墨竹百图附提竹诗词【转载】墨竹百图附提竹诗词[/url] 竹郑板桥（郑燮）一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
竹石清?郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
（清）郑板桥衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
篱竹（清）郑板桥一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作芭篱，求人不如求已。
竹（清）郑板桥举世爱栽花，老夫只栽竹，霜雪满庭除，洒然照新绿。
幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉题画（清）郑板桥一竹一兰一石，有节有香有骨，满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。
有兰有竹有石，有节有香有骨，任他逆风严霜，自有春风消息。
题画（清）郑板桥一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。
扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。
题画（清）郑板桥秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
题画（清）郑板桥新竹高于旧竹枝，全凭老竿为扶持；明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
题画（清）郑板桥我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。
为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。
题画（清）郑板桥画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。
虽然一尺让他高，来年看我掀天力。
竹石清?郑板桥淡烟古墨纵横，写出此君半面，不须日报平安，高节清风曾见。
清?郑板桥乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。
题画竹郑板桥且让青山出一头,疏枝瘦干未能道。
明年百尺龙孙发,多恐青山逊一筹。
题画竹郑板桥四十年来来竹枝，日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。
效李艾山前辈体（清）郑板桥秋风何自寻，寻入竹梧里；一片梧阴，何处秋声起？和学使者于殿元枉赠之作（清）郑板桥十载杨州作画师，长将赭墨代胭脂。
写来竹柏无颜色，卖与东风不合时。
题画竹画松亦是真松树，待我寻思记得无？曾在天台山上见，石桥南畔有三株。
题画竹挥毫已写竹三竿，竹下还添几笔兰。
总为本源同七穆，欲修旧谱与君看。
题画竹画竹插天盖地来，翻云覆雨笔头栽。
古诗词鉴赏《蜀中九日九日登高》蜀中九日/ 九日登高唐王勃九月九日望乡台，他席他乡送客杯。
人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
译文重阳节登高眺望家乡，异乡的别宴上喝着送客的酒，只感无限烦愁。
心中已经厌倦了南方客居的各种愁苦，无法归去，鸿雁又为何还要从北方来。
注释九月九日：指重阳节。
望乡台：古代出征或流落在外乡的人，往往登高或登土台，眺望家乡，这种台称为望乡台。
他席：别人的酒席。
这里指为友人送行的酒席。
他乡：异乡。
南中：南方，这里指四川一带。
那：为何。
北地：北方。
创作背景王勃一生遭遇坎坷，经常离家为宦漫游，因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材。
公元670年（咸亨元年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。
时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。
赏析这首诗前二句以“望乡台”、“送客杯”作对仗，用他乡送客来衬托诗中人思乡的情怀；后二句用呼告语作咏叹，从北雁南飞着想，反衬北人久居南方思念故乡的苦闷。
这首诗仅以四句来写乡思，却将乡愁抒发得淋漓尽致，突破了唐初宫廷绝句多借咏物寓干进之意的小格局。
诗歌开头就承题，“九月九日望乡台”，点明了时间是重阳节，地点是玄武山，此处将玄武山比作望乡台，以此来表达乡愁，思乡之情倍增。
“他席他乡送客杯”，点明了诗人当时是在异乡的别宴上喝着送客的酒，倍感凄凉。
诗歌的前两句就勾勒出了一个易让人伤感的环境，正逢重阳佳节，又是客中送客，自然容易勾起浓郁的乡愁。
“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
”北雁南飞本是自然现象，而王勃偏将自己的思乡之情加在它身上，怪罪鸿雁，我想北归不得，你却奈何非要从北方飞来，平添我北归不能的愁思。
这一问虽然毫无道理，却在强烈的对比中烘托了真挚的感情，将思乡的情绪推向了高潮。
这两句是这首诗中的名句，前人在评价这两句诗时说：“读之，初似常语，久而自知其妙。
”的确，这一问虽貌似不假思索脱口而出，实际上却是诗人用心良苦、匠心独具之处。
九首童趣诗词，带你重温儿时最快乐的时光
七八岁时的时候，总是爱三五成群，结队玩耍。
玩个斗草游戏，我们能玩一整天。
年长者看到嬉戏的孩童，联想到自己的童年时光。
小时候那么快乐，长大后却多忧愁。
成长，总是伴随着愁绪，这是人们必经的过程。
最好的方法是坦然面对。
童年时，弹弓是我们的最爱。
拿着弹弓，徘徊在树林、田野间，一旦发现猎物，就接拉起弹弓，射向目标。
就像诗中的儿童一样，拿着弹弓，行走在田野间，连鸟虫都不敢飞来。
儿童时代的我们最简单，一个小小的弹弓，可以让我们开心好几天。
足球是少年快乐的源泉。
犹记得小时，一个足球，一群小伙伴可以玩一整天。
如果有足球赛，大家都围在场上，专心致志的观看着。
也许，那一张张稚嫩的脸，并不一定能理解足球的意义，可足球带来的快乐，却深深地印在脑海里，成为少年时代最珍贵的记忆。
放风筝也是少年时代的最爱。
小的时候，最盼望放学。
老师说放学的那一刻，是最开心的。
大家忙忙的回家，叫上三两个伙伴，拿出珍藏的风筝，趁着东风放起来。
那高高飞起的风筝，承载了少年时代的自由与快乐。
1 宋代女性词人和她们的代表人物 宋代女性习文、习武皆成风尚。这和宋时文化的特殊环境、情势及价值思维方式有直接联系。宋人社会生活方式的变化，不同程度地对妇女的生活及行为习惯、价值观念产生影响。当时的朝廷允许妇女参加的大众集会，如上元观灯、寒食清明踏青郊游、五月观竞渡、八月观潮、庙会等，这在客观上给妇女参与社会生活提供了提升自己多方面素质的契机。广大妇女得到很好的文化教育及艺术培养熏陶，使其个体人格意识和自尊、自信的意识大大加强；不少处于中、下层的女子投入社会商业经济的经营和管理，也使她们家庭主妇的地位一变而为治家理财、精明强干的事业主管。宋人的习武，我们可以从宋代战争题材的小说《杨家将》及戏剧《杨门女将》、《佘太君百岁挂帅》中的宋代女英雄群像中得到印证；宋人的习文，产生了以李清照为代表的一大批女词人在文学殿堂的崛起，她们用古代中国女子从未有过的创作热情，表现自己的喜、怒、哀、乐，及人生际遇，生活感喟及爱情的追求与失落、生命的哭泣与歌唱、世态人心的厚薄与炎凉。 一、宋代女性词创作的群体性 据不完全统计，《全宋词》收女词人85人，词近200首，另在宋人话本小说中涉及能词者有18位女性，总数超过一百人，这中间还不包括无名氏中的女性词人。这个数目，摆放在其它朝代，女性作家的数目也是很可观的了。宋朝女子填词写诗成为一个庞大的群体性趋势。女词人从女官昭仪、宫女、品官夫人、士大夫妻妾、到驿卒渔樵的女儿、僧尼、妓女等，几乎囊括了社会各阶层的女性。 蜀中有一女郎卢氏，随父往汉州作县令，在回京之前，她题于驿舍的墙壁上一首《凤栖梧》：“蜀道青天烟霭翳。帝里繁华、迢递何时至。回望锦川挥粉泪。凤钗斜亸乌云腻。钿带双垂金缕细。玉珮玎珰，露滴寒如水。从此鸾妆添远意。画眉学得遥山翠。”这是县令的女儿所作。 陆放翁宿驿站，见壁上题了首绝句：“玉阶蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。一枕凄凉眠不得，呼灯起作感秋诗。”陆游问是谁作的诗，别人告诉他是驿卒的女儿所作。陆游很高兴，就纳他为妾。半年后，陆游夫人要赶她走。她赋了首《生查子》：“只知眉上愁，不识愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。晓起理残妆，整顿教愁去。不合画春山，依旧留愁住。”将她的愁苦表露的淋漓尽致。 南宋周密《齐东野语》曾记载一位营妓，名叫严蕊，字幼芳。她 2
善琴弈歌舞，丝竹书画，色艺冠绝一时。所作的诗词，有新语，颇通古今，善逢迎。四方闻其名，有不远千里而登门者。一天，当官的要她在酒席上一边饮酒，一边以红白桃花命名，赋《如梦令》一首：“道是梨花不是。道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。曾记。曾记。人在武陵微醉。”非梨非杏，白白红红。以简炼、传神地写出繁花怒放、二色并妍的风采。这“别是东风情味”的到底是什么花呢？“人在武陵微醉”交代了：陶渊明《桃花源记》说的：武陵渔人曾“缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林”，终于来到世外桃源。原来，此花属桃源之花，花名就是桃花。严蕊不说是桃花，而用“武陵微醉”替代，极为高雅。 二、宋代女性词创作题材的多元化 1、对爱情、婚姻以及男女真情的追求与执著 宋代女词人的词作，有反映爱情、婚姻以及男女真情的追求与执著。 如宋婺州读书人刘鼎臣省试前，他的妻子自制彩花一枝赠送给他，并填了一首《鹧鸪天》：“金屋无人衣剪缯。宝钗翻过齿痕轻。临行执手殷勤送，衬与萧郎两鬓青。听嘱咐，好看承，千金不抵此时情。明年宴罢琼林晚，酒面微红相映明。” 上阕写临别前夜剪制彩花的细节，缯：丝织品，外室无人为你制彩花，我制作的彩花上留下轻轻“齿痕”。这一特写意深笔长，含味隽永；让彩花插在衬托出“萧郎”“两鬓青”，永远年轻。下阕“千金不抵此时情”的“嘱咐”点明主题；希望丈夫省试成功，在参加“琼林宴”的时候，头上微红的“彩花”倒映在酒杯中，这样的描写既表示了良好祝愿，又委婉暗示富贵后不忘剪花人的深意。主题明确，含意深沉，意境幽美，情感细腻，很富人情味和聪睿敏慧的才思，表现了宋代女性美好善良的心灵与对幸福美满婚姻的热忱期待。 潭州士人易祓，科场得意，留滞不归。他妻子寄了一首《一剪梅》：“染泪修书寄彦章。贪却前廊，忘却回廊。功名成遂不还乡。石做心肠，铁做心肠。红日三竿懒画妆。虚度韶光。瘦损容光。不知何日得成双。羞对鸳鸯。懒对鸳鸯。”上阕既表示她的伤心期盼，又流露出对丈夫的嗔怨。“贪前廊”、“忘回廊”，对比鲜明，一语中的，颇含机巧；“石心肠”、“铁心肠”指斥痛快，催人猛省。下阕侧重写自己的痛苦相思：想用哀容的憔悴引起对方的怜悯；用鸳鸯的真心相守来表 3
达对夫妻恩爱的渴望。泣咽悲戚，流露出她无法主宰命运、将希望寄予对方的理解、怜惜和悔悟，读罢让人掩卷长叹。 2、清新淡雅的词风 女子词作，大都清新淡雅，自然率朴，如从心底流出的清泉，缕缕如织，凄怨如诉。往往借助一二物象，将情绪点染，言此意彼，隽永深长。 如胡夫人的《采桑子》：“与君别后愁无限，永远团圆。间阻多方。水远山遥寸断肠。终朝等侯郎音耗，捱过春光。烟水茫茫。梅子青青又待黄。”以“水远山遥寸断肠”表达妻子对丈夫的思念，写“梅子青青又待黄”，既说明了自然现象，又表示青春易逝的惆怅。 再陶氏《苏幕遮》： “与君别，情易许。执手相将，永远成鸳侣。一去音书千万里。望断阳关，泪滴如秋雨。 到如今，成间阻。等候郎来，细把相思诉。看着梅花花不语。花已成梅，结就心中苦。”用潺潺的秋雨来比喻相思泪的泪水，用梅花结成梅子的漫长等待来表示心中结就的愁苦果实，这样的比喻很新颖，富有感染力。 3、描写离情别绪伤感 宋代女子伤离伤别的望郎情怀写得很动人。如李秀兰《减字木兰花》：“自从君去，晓夜萦牵肠断处。绿遍香阶，过夏经秋雁又来。想伊那里，应也情怀愁不止。渺渺书沉，直至如今没信音。”这是妻子怀念丈夫的伤感。还有“有情人不能成眷属”而伤感的。宣和年间，陕府驿壁上书写着一个动人的故事：一个芳名叫幼卿的女子，小时侯和表兄一起读书，很有文采。表兄想娶她为妻。但是幼卿的父母嫌表兄没有功名，就以幼卿没有成年回绝了表兄，并将幼卿嫁给了一个武官。数年以后，表兄中举当了官，在陕州邂逅，表兄看都不看她一眼，便策马匆匆走了。面对表兄的不理解自己，悲哀莫辩，题了首《浪淘沙》于墙壁：“目送楚云空，前事无踪。漫留遗恨锁眉峰。自是荷花开较晚，孤负东风。客馆叹飘蓬，聚散匆匆。扬鞭那忍骤花骢。望断斜阳人不见，满袖啼红。”楚云空空，前事无踪。表兄的误解只留下自己的满袖啼红。 三、宋代女性词创作的思想性 岳州徐君宝的妻子，被抢夺到了杭州的韩薪王府。抢夺者多次欲行无礼。徐君宝的妻子告诉他说：“等我祭奠了先夫，然后再作你的妻子。”抢夺者暗喜，就同意了。徐君宝妻子便焚香祭夫，在墙上题 4
了一首词，就投池自尽了。词云：“汉上繁华，江南人物，尚遗宣政风流。绿窗朱户，十里烂银钩。一旦刀兵齐举，旌旗拥、百万貔貅。长驱入、歌楼舞榭，风卷落花愁。清平三百载，典章人物，扫地都休。幸此身未北，犹客南州。破镜徐郎何在?空惆怅、相见无由。从今后、断魂千里，夜夜岳阳楼!”这位以身殉节的刚毅女子，在题壁绝命词中表达的不仅是思念和哀悼亡夫徐郎的沉痛，更多的是对故国沦亡的遗憾。其中尤其对赵宋皇朝守内虚外、国势不振，宣政风流：宋徽宗年号政和﹑宣和的并称；“典章人物”误国误民的政局进行冷峻的揭露和鞭挞，直羞得堂堂须眉为之汗颜!此类女子词，展示了宋代女子文学的最高成就，体现出文化转型不仅让女性独立的主体意识觉醒，而且唤起她们民族责任的思索以及爱国情绪的激愤。词作体现了很深的思想性。 秀州郑文为太学生，久居行都不归。妻子寄了首《忆秦娥》：“花深深。一勾罗袜行花阴。行花阴。闲将柳带，试结同心。日边消息空沉沉。画月楼上愁登临。愁登临。海棠开后，望到而今。”上阕写她春天里一人徘徊在花丛柳阴下，折下柳条闲结成两颗心串在一处的形状，以期望与丈夫永结同心。下阕表示很久未收到丈夫来信，而自己则无时无处不在思念对方。此词清新秀雅，哀而不伤，敦厚温柔；以情节、暗示和生活的动态画面展示心灵世界，优美而含蓄。同时也提醒当时的当官者：你在外面飘泊，家中却有人在日日将你思念，那“永结同心”的盟誓仍在，你可千万别忘了呵! 具有很深的社会意义。 南宋宁宗嘉定末，金南犯，掳大批淮上良家女北归，其中有一女作《减字木兰花》于泗州(治所在临淮，今江苏泗洪东南，盱眙对岸，原城池已没入洪泽湖： 淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。 山长水远，遮断行人东望眼。有泪无言对晚春。 词的上阕，写她被掳北去，离别故乡山河时的沉痛心情。最后一次看到了家乡隐隐约约绵绵千里的淮山，漫漫悠悠的万顷淮水，在心中涌出了千般的离恨和忧愁。“千里云峰”、“万顷烟波”，如此壮丽的祖国河山，如今却满目疮痍，河山破碎，大批人民被掳北去，不日就要背井离乡，远离故土。“千里恨”、“万顷愁”喷涌而出。取眼前景，不假雕饰；喻胸中情，随意贴切。且对仗精工，思意悠长。 下阕继续着对山河的眷恋：“山长水远，遮断行人东望眼。”离开家乡越来越远，眷恋的感情也越来越重。一步一回头地看着自己的家乡，直至山 5
水完全遮断了她的视线。再往前走，过了淮水，即到了金人统治的北方(当时宋、金以淮河为界)，天涯沦落，何时能见到祖国统一，回到故乡的怀抱?这一切使她感到茫然。这一去，也许是永无归日，这怎不令她回首东望，直至“遮断”为止呢? 形象深刻地表现了她不忍离去的痛苦。“东望眼”、“恨旧愁新”、“有泪无言”，颇富形象性、感染力讲述了被掳女子的深沉悲愤。这首词是对故乡的眷恋，是对朝廷不作为的抗议。 在宋代女子群花竞艳的词作花圃中，公认的称得上女性词人的有三位：曾布妻魏夫人、断肠词人朱淑真和李清照。 今天我们来认识一下魏夫人。 魏夫人，襄阳(今湖北襄樊)人，北宋丞相曾布之妻，北宋学者魏泰的姐姐，封鲁国夫人。杰出的女词人。《全宋词》存词14首。其中《临江仙》(庭院深深)一首赵万里考为李清照词。较可靠的13首，几乎全是伤别念远之行。先来欣赏她的《菩萨蛮》： 溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。 绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。 《菩萨蛮》，四十四字，篇幅极短，上下阕的韵脚都为先仄后平，情调由紧迫转入低沉，宜于抒发伤高念远的感情。全词以“溪”为契机，构筑画面、寄托感情，都紧紧围绕着“溪”字展开。首句“溪山掩映斜阳里”，告诉我们一是时间：夕阳；二是景物：山和溪。山是倒影在溪中的山，溪是夕阳映照下的溪。次句“楼台影动鸳鸯起”，进一步写溪中景色。在夕阳斜照之下，溪中不仅有青山的倒影，而且还有楼台的倒影，还有对对鸳鸯在溪中嬉水。一“动”一“起”两个字，将首句的静景也写活了。因为，溪水在微风吹拂之下，荡起层层绿波。楼台的影子在动，夕阳和山影也都在晃动了。再添上“鸳鸯起”，整个画面就充满了盎然生趣。三、四两句交代了“溪”的两岸景色住着两三户人家，人烟并不稠密，环境自然是幽静的。临水人家的住宅的深院高墙，关不住满园春色，一枝红杏花，带着娇艳的姿态，硬是从高高的院墙上探出头来，这境界生动优美。在文学史上，人们都欣赏南宋叶绍翁《游园不值》诗中的名旬“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，上句固然是他的首创，而下句，魏夫人比他早一个世纪就已写出了。应该是叶绍翁受魏夫人的启发才得出的。 上阕围绕着“溪”写景,下阕围绕着“溪”抒情。溪水旁边，有一道长堤，堤上长着一行杨柳。暮春时节，嫩绿的柳丝笼罩着长堤，
